广播电视新闻概述

1.广播的主要传播符号：听觉元素，电视的构成元素：视觉元素和听觉元素

2.广播电视新闻编辑方式：电子式线性编辑→数字式非线性编辑→新闻制播网络

3.广播电视新闻定义：

以现代电子技术为传播手段，对新近或正在发生，发现的事实的报道

4. 19xx年11月2日美国匹兹堡西屋电器公司开办的电台开播，呼号KDKA，是历史上第一个商业电台。19xx年2月30日，美国全国广播公司所属的WZXBS实验电视台，首次实况转播了纽约世界博览会的开幕式，报道了罗斯福总统主持这次开幕典礼的消息，这是最早的真正意义的电视新闻。

5.中国电视事业的发展可以划分为（艰辛创业19xx年-19xx年）19xx年5月1日，北京电视台开始试验播出，同年9月2日正式播出。从此，掀开了中国电视事业的历史性篇章。（曲折发展19xx年-19xx年）录像设备的使用，微波网的扩大以及黑白电视到彩色电视的过度等技术方面。（蓬勃发展19xx年-19xx年）确立了电视新闻在电视节目中的地位。（高速发展21世纪以来）我国共有广播电台263座，电视台287座。

6.广播电视新闻传播的特点：1.对象广泛2.时效性强3.丰富直接4.接受随意5.顺序接受6.转瞬即逝

电视新闻节目中的视听元素

1.电视新闻的传播内容分为：视觉（图像）元素和听觉（声音）元素。 图像元素包括：形象，图画，字幕。

2.电视图像是电视新闻传播的基础，电视图像的基本特征一是<运动>，二是<连续>。无论是形象，画面还是字幕，都是电视新闻重要的视觉表现元素，在具体运用中应从主题出发，根据不同视觉元素的特征，进行有机整合，以增强电视画面的典型性，新颖性，审美性。

电视新闻节目中的听觉元素

声音元素包括：语言，音乐，音响。

1.电视语言的基本形态主要包括解说和同期声。

电视新闻中的解说主要用来解释，议论，介绍背景，表达作者观点，补充画面表达多义性的不足等。其重要性在于将画面背后有价值的深度次内用提示给受众。

2.解说词的作用主要有补充作用和升华作用。

3.同期声是指在新闻现场拍摄时间同步采录的人物讲话，是与画面同步的，由画面中人物发出来的声音。

4.同期声的作用：首先，同期声可以增加新闻的真实性和权威性。其次，个性化

的同期声语言，能够展示人物的个性化色彩，并且通过人物讲话时的语音语调，体态动作，表现人物的思想，性格。最后，通过同期声的可以追述过去的事件。

5.电视作品中的音乐分为两种：一种是声源来自画面中的客观音乐。另一种声源来自画面之外，为烘托画面内容而配制的主观音乐，主要作用在于表达画面内容的情绪，渲染特定的环境气氛，刻画人物内心世界。电视新闻节目中的音乐主要是主观音乐。

6.音响具有：客观性，随意性，写实性。主要分为：动作音响，自然音响，背景音响，机械音响，音响效果。它与实况音响的区别在于，实况音响具有客观真实性，二音响效果仅具有真实感，不具有客观真实性。

特技的运用

1.特技是指电子特技设备对电视图像和声音进行特殊处理的制作方法。

电视新闻编辑的技术基础

一、线性编辑系统

1.线性编辑系统是一种基于磁带的编辑方式，它利用具备编辑功能的录像机放像和录像功能，对前期拍摄的素材进行剪切，编辑和合成。

2.最简单的线性编辑系统包括：录像机，放像机，两台监视器和剪辑台

3.线性编辑优缺点：1.线性编辑系统的技术比较成熟，操作相对直观，简捷，简单2.线性广播电视新闻素材的搜索和录制都必须按时间顺序进行，节目录制相对麻烦。3.线性编辑系统的投资比同功能的非线性设备高，且连接导线容易出现故障，维修量较大。

二、非线性编辑

1.是指使用数字存储媒体进行数字视音频编辑的后期制作系统。非线性是指对于数字硬盘存储的数字视频素材，可以不必严格按照其存储的顺序来查看和录制，而是可以任意调换修改

2.从硬件上看，非线性编辑系统由计算机，视频卡或IEEE1394卡，声卡，高速AV硬盘，专用板卡以及外围设备构成。为了直接处理高档数字录像机传来的信号，有的非线性编辑系统还带有SDI标准的数字接口，以充分保证数字视频输入，输出质量。

3.从软件上看，非线性广播电视新闻系统主要由非线性软件以及二维动画软件，三维动画软件，图像处理软件和音频处理软件构成。

非线性编辑系统与线性编辑系统的差别

非线性系统具有高度集成化，功能齐全，操作方便等特性。且视频信号和图像质量高，不会因多代复制而急剧下降，且支持多种数字特技，增加了节目的艺术性。 新闻节目制播网络

1.具有较高灵活性，时效性，播出系统相对独立于新闻网络系统，指接受不上传

工作站的数字信号和播出工作站的控制信号，二网络通过以太网或PC网连接。当播出素材上传到播出服务器后，播出系统进入播出预备状态，同时播出工作站切断与新闻制作网的连接，不和制作网进行任何通信，这样能完全避免在播出过程中其他系统外在因素对播出的影响，保证不受干扰的播出过程。

2.目前在架构电视台的网络时一般采用以太网，光纤网等混合使用，相互补充，在电视台采取局域网，存储技术，而在电视台外采用广域网技术。

编辑制作与编辑思维

一、电视编辑工作概述

1.19xx年全国电视学研究会对编辑人员的工作定位是：指在电视台新闻部门中从事编辑加工整理新闻的专业人员。他们的常规任务是从事文字和画面编辑。

2.电视新闻编辑按工作性质分为：电视美术编辑，电视字幕编辑，电视音响编辑，电视资料编辑，电视通联编辑。

按工作职责分为：总编辑，新闻主编，责任主编

3.在不同的电视机构，编辑的职能也有不同，从广义上说，其工作涵盖了电视生产的全过程，不仅要负责节目制作后期编辑处理及编排，还要负责节目制作前期的组织工作，从狭义上讲，电视编辑就是指从事后期制作，主要是剪辑工作人员。

4.电视新闻编辑的具体工作如下：1.制定报道计划2.筛选新闻素材3.进行文字和语言的编辑4.剪辑合成节目5.编辑新闻节目6.审看节目

5.筛选新闻素材既是指撰写新闻提要、撰写新闻串联词、撰写标题

二、编辑阶段的具体步骤

6.画面编辑是运用电子编辑设备把记者拍摄的录像素材进行选择，剪裁，组接，编辑成完整的节目。

7.画面编辑工作大致分为准备、操作、检查三个阶段。

准备阶段

需要反复观看拍摄到的素材，熟悉原始的图像和声音，了解素材质量。发现素材不足时，尽快不拍或寻找相关声像素材，并根据实际变动撰写编辑提纲。撰写编辑提纲是剪辑环节中关键的工作。它是剪辑的一句，包括总体结构格结构的具体镜头，时间长度的分配以及各情绪点位置等。如若素材量大，还要对素材进行整理。

操作阶段

选择镜头是编辑操作阶段首要面临的问题，需要综合叙事，技术和美学三方面考虑。确定镜头之后的镜头组合是剪辑的核心，另外还需要完成的步骤还有合成与包装。合成阶段包括配解说，配音乐，音响效果，叠加字幕以及制作特效等。 检查阶段

节目完成后，应进行检查。出了推敲意义表述外，还需检查编辑的技术质量。

三、基础的编辑方式

1.线性编辑系统：镜头编辑的方式主要有组合编辑法和插入编辑法。

非线性编辑系统：插入编辑和叠加编辑

2.非线性系统上的叠加操作与线性编辑系统不同的地方在于，不会再镜头出点画面后出现《断磁》现象。

3.粗编：根据节目表达需要和时长规定，将镜头大致串接在一起，基本完成节目结构形态，它是精编的基础。

精编：是对已粗编的节目惊醒调整，修改和包装，从而达到播出要求。

三、新闻编辑的思维方式

1.特征：1.形象思维和逻辑思维相结合2.逆向思维和正向思维想协调3.聚敛思维和发散思维齐运用4.回溯思维和前瞻思维相统筹。

2.电视新闻新闻编辑思维应当是形象思维和逻辑思维的结合。

蒙太奇

一、蒙太奇概述

1.蒙太奇的内涵分为三个层次：1、作为电影剪辑和电视剪辑的具体技巧和章法，进行镜头间的基本组接，这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解2、作为电影电视的基本结构手段和叙述方法，即指节目（影片）的总体结构安排，包括时空结构，段落布局、叙述方式等，也指镜头的分切组合，镜头的运用，声画组合等技巧。

3、作为电影电视反映现实的艺术手法，即独特的形象思维方法。

2.如何理解蒙太奇的内涵：蒙太奇是整个影视片的思维方法，结构方法和全部艺术手段的总称，从总体上讲，它是编导对整部影视片的叙事方法，叙述角度，时空结构，场景段落以及节奏的把握和布局，从横向上讲，它是指对画面与画面，声音与声音，画面与声音的全部组合关系，从纵向上讲，它是指镜头的选择和处理，镜头的分切和组合，场面段落的组接和转换的技巧和方法。蒙太奇广泛而丰富的内涵统帅和支撑了电视节目的制作，是全部思维的集中体现。

3.蒙太奇发明者：卢米埃尔兄弟。19xx年美国格里菲斯采用分镜头叙述的技巧，有意识的用剪辑控制画面的情绪节奏，使蒙太奇具有美学意义，使上升到建立美学理论体系高度的是库里肖夫，普多夫金，爱森斯坦等代表的苏联导演。法国学者安德烈巴赞对蒙太奇理论提出挑战，强调向现实主义即真实的方向发展。

二、蒙太奇的表现形式

蒙太奇分为：叙事蒙太奇和表现蒙太奇

1.叙事蒙太奇由美国格里菲斯等人首创，是影视片中最常见的一种叙事方法，特征是以交代情节，展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程，因果关系来分切组合镜头，场面和段落，从而引导观众理解剧情。叙事蒙太奇的技巧注重的是镜

头记录、提示功能。

2.叙事蒙太奇分为以下几种具体形式：1.连续蒙太奇2.平行蒙太奇3.交叉式蒙太奇4.颠倒式蒙太奇

3.叙事蒙太奇是画面组接的基础和主题，是电视片的基本结构方式

4.表现蒙太奇也称对列构成，对列蒙太奇。是以两个镜头的并列为基础，通过镜头间的相互对照，冲击，产生一种直接明确的效果，引发联想，表达概念，通过画面的对列，呼应，对比，暗示等，创造性的揭示形象间的有机联系，展现事物的关系，在镜头的并列过程中逐渐认识事物的本质，揭示事物间的联系，阐发哲理。

5.表现蒙太奇分为以下几种具体形式：1.积累蒙太奇2.对比蒙太奇3.心理蒙太奇

4.隐喻蒙太奇

三、长镜头

1最早应用长镜头的是纪录片之父罗伯特弗拉哈迪19xx年拍摄的纪录片北方的纳努克

2.长镜头的特点：1.具有传达信息的完整性，同时吧判断的权利交给观众2.镜头内部蒙太奇在表现事实真实性方面，具有说服力3.镜头内部蒙太奇由于连续记录事态进展，因此在叙事上具有一气呵成的感染力。

蒙太奇的时空形态

蒙太奇时间形态

1蒙太奇的具体表现形式：压缩、延长、停滞、共时

蒙太奇空间形态

2.基础的表现技法：1.通过事件局部的空间组合表现整体的现实空间2.空间直接跳接，加快叙事节奏3.利用空间的对列，创造出积累对比的艺术效果。 蒙太奇的效果

3.具体作用：1.创造思想2.创造情绪3.创造节奏。4创造悬念5.结构空间6.概括选择.7.引导关注

镜头的选择

电视新闻编辑对于镜头要从技术、美学和叙事三方面把握。

一、镜头选择的技术标准

1.电视新闻编辑对于镜头要从技术，美学和叙事三个方面进行把握

2.镜头是能够使景物成像的一组透镜，这些透镜及其外围设备的技术指标与功

能，直接决定了镜头摄录的图像效果。

3.焦距是指：从镜头的光心到图像汇聚点（CCD表面）的距离就是焦距。

4.电视摄像机的镜头分为：定焦镜头和变焦镜头

5.短焦距镜头有很宽的视角，能看到更宽阔的场景，被称为广角镜头。短焦距镜头与长焦距镜头恰好相反，视角窄，景深小，画面包括范围小，具有望远效果，常被成为窄角镜头，或者摄远镜头。

6.变焦镜头是指焦距可变化的镜头。由多组正，负透镜组成，通过镜筒对变焦环移动活动镜头组，改变物与镜片之间的距离，从而连续变动镜头的焦距。

7.景深是指摄像机钱聚焦清楚的部分，它和光圈设置，被摄体和摄像机间的距离以及变焦镜头等因素有关。

8.红光、绿光和蓝光被称为光的加色法三原色，它们混合后形成白光

9.白平衡是指：哎特定的光线条件下调节摄像机的红、绿、蓝三个色彩通道的相对亮度从而使摄像机生成正确的全白信号。

10.最基本的新闻采访照明通常要用三种光，主光，辅助光和逆光。

11.画幅：4:3或16：9是其固定的比例

二、镜头选择的美学因素

1.从运动状态来看，镜头被分为固定镜头和运动镜头。固定镜头从景别上来说，分为远景、全景、中景、近景、特写等规格。

2.固定镜头是指摄像机的机位不动，镜头光轴不变，镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定镜头有利于表现静态环境，在对会场、庆典、事故等事件性新闻的编辑中，常常用远景，全景等大景别固定画面交代事件发生的地点和环境，能够比较客观的记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。

3.固定镜头的局限性：1.视点单一，受画面框架的限制2.固定画面框架内的造型元素相对集中，镜头很难实现构图的变化3.对活动轨迹和运动范围大的被摄主体很难表现。

4.景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。

5.运用不同景别结构视像的基本目的：1.为了再现，以描述客观事物为主旨2.为了表现，以产生心理审美效果。

6.景别的划分：一种是以成年人的身体为标准来划分，一种是按被摄主体在画框中的面积比例来划分。

7.运动镜头是指在拍摄连续画面时，通过移动机位，转动镜头光轴或变焦进行拍摄的电视画面。运动镜头按其运动方式分为：推镜头、拉镜头、移镜头、摇镜头、跟镜头、升降镜头、综合运用镜头等类型。

8.推镜头一般分为起幅、推进、落幅三个部分

9.摇镜头和移镜头的本质区别在于机位的变化

10.摇镜头和移镜头的具体区别如下：1.视觉效果2.空间范围3.运动感，摇镜头不具备。

三、镜头选择的叙事需要

1.镜头的叙事功能主要包括：再现，实证和表意三方面。

2.再现的表现形式：1.现场环境2.关键情节3.有趣的环节

3.实证的表现形式：1.移花接木2.以偏概全3.不当偷拍

剪辑的基本方法

一、剪接点的确定

1.剪接点指的是两个镜头之间的转换连接点

2.剪接点的意义：首先，剪接点的选择其实也意味着镜头长度的确定。其次，镜头的长度影响着段落叙事的节奏。再次，剪接点的位置还影响视觉与听觉的流畅程度。

3.从影视作品视频，音频两大基本构成因素角度来划分，剪接点可分为：画面剪接点和声音剪接点。

4.画面剪接点是以画面内容的起、承、转、合以及画面内容的内在节奏作为参照选择的剪接点。可分为：动作剪接点、情绪剪接点、及节奏剪接点。

5.声音剪接点是以声音因素为基础，根据画面中声音的出现与终止，以及声音的抑扬顿挫来选择的剪接点。可分为：对话剪接点、音乐剪接点、音响剪接点、解说剪接点。

6.此外，结合音频视频双重信息，为情节推进而选择的剪接点则为叙事剪接点。

7.叙事剪接点是以作品逻辑推进，时间发生进程为主要展示对象，兵兼顾内在节奏因素而选择的剪接点，它以观众看清画面内容所需要的时间长度为依据，这也是电视节目中最基本的剪接点依据。

8.选择叙事剪接点的原则：一是考虑画面及声音内容是否已经交代清楚，二是画面或声音信息有没有新的内容可以展示。叙事镜头剪辑遵循着长度底限原则，即一个镜头必须要能够让观众看清楚基本信息，这一底限长度应视时间情节，镜头景别，讲述内容，上下衔接镜头等因素的影响而定。

9.电视新闻中最常见的同期声剪接就是根据对话剪接点的原则来剪辑的。对话剪接点的选择有两种表现形式，一种是同位剪接（平行剪接），另一种是串位剪接（交错剪接）

10.音乐剪接点根据电视作品的音乐种类的不同分为两种，一种是声源音乐剪接点，一种是画外音乐剪接点。

二、剪辑中的景别表现

1.景别组合形成的句式：前进句式，后退句式，环形句式，穿插句式，等同句式，两极句式。

2.在景别的组合效果中电视新闻的编辑需要把握的效果是叙事清晰，视觉流畅，

情绪连贯三种效果。

三、剪辑中的运动表现

1.影视镜头可分为运动镜头和固定镜头两大类型

2.相对于运动镜头的剪辑，固定镜头的使用会增加作品的信息量，其次，固定镜

头更接近于人的自然观感。最后，固定镜头更有利于展示人物内心。

3.运动剪辑主要考虑速度、方向、动势三个因素。其中影视作品中的运动速度包

涵这画面主体的运动速度、拍摄镜头的运动速度和剪辑镜头的转换速度。

4.构成屏幕运动的方式有三类：一是画面内部主体的运动，画面内部主体的人或

物体的运动状态、位置直接影响着剪接点的确定，二是画面外部镜头的运动，摄

像机机位，镜头的运动变化所引起的运动，对观众的视觉感受起到重要的影响，

三是剪辑率，单位时间内镜头变化的多少，标志着镜头转换的速度。主体运动，

镜头运动和剪辑率三者的有机结合，共同构成影视运动的剪辑。

5.轴线规律是指在方向性较强的人物或物体拍摄中，往往存在着一条假想的轴

线，摄像机要在假想轴线的一侧，即180度以内设置机位，以保证正确处理人或

物体在画面中的方向，违反轴线规律的拍摄叫跳轴，也叫越轴。

6.所谓的跳轴是指画面中主体的运动方向或视线方向无缘无故发生了变化，致使

观众不明方向。

7.合理越轴的具体方法：1.插入中性方向性镜头2.插入运动主体的客观镜头3.插

入运动主体的主观镜头4.借助拍摄主体自身运动的动势。

8.注意景别组合的不匹配，色彩的不匹配，影调的不匹配，运动剪辑不匹配

镜头段落与场面转换

1.影视作品构成从小到大的划分单位分别是镜头，场景和段落。镜头是构成电视

作品的最小单位，镜头将有内在逻辑关系的镜头组接在一起形成场景，若干场景

组合为有相对独立情节的叙述段落。

2.场景划分的依据：1时间依据2.空间依据3.情节依据。

3.段落依据不同的标准，分为：小段落与大段落，主导段落与过度段落，叙述段

落与情绪段落，起始段落与结束段落，发展段落与高潮段落等众多划分。

4.影视作品的剪辑思路依循以下五个步骤：1.明确全片结构框架2.划分段落层次 3 .确定段落性质和表现重点4.判断段落节奏和情绪效果5.建立镜头连接方案

5.相连镜头之间主要存在以下关系：1.因果关系2.呼应关系3.平行关系4.烘托关

系。5冲突对比关系

6.常见的无技巧转场方式：1.出画与入画2.两极镜头转场3.特写转场4.同景别转

场5.封挡镜头转场6.同一主体转场7.相似体转场8.运动镜头转场9.主观镜头转场

10.空镜头转场11.逻辑因素转场12.地点转场13.声音转场14.虚化镜头转场15.

喻意式转场。

7.采用特写转场具体强调主要内容：揭示事物的性质及其特征，表现时间省略，制造一种悬念或产生戏剧效果，代替隐含动作，刻画人物心理，转移观众视觉注意力等方面的作用。

8.相似题转场具体有以下三种方式：1动势转场2.同一类物体转场3.造型相似的物体转场。

9.空镜头具有以下几个方面的作用：1渲染气氛，刻画人物心理，有明显的间离感2.满足叙事的需要，表现时间，地点，季节的变化

10.声音转场的方式可以分为：解说词转场，声转场，音乐和音响转场三种方式

11.技巧转场的方法：1淡出淡入2.缓淡3.闪白4.叠化5.划像6.翻转画面7.定格

8.多画屏分割9.变焦点10.正负像互换

12.叠化的作用：一是用于时间的转换，表示时间的消逝，二是用于空间的转换，表示空间已发生变化，三是用叠化表现梦境，想象，回忆等插叙，四是表现景物变化莫测

13.多画屏分割转场的效果：1产生多空间并列对比的艺术效果2.通过多画屏的有机运用，来对列深化内涵

14.转场应该遵循的规律：1表达叙事中上下镜头的连续时，要利用画面的相似性，内容的逻辑性，动作的连贯性等进行组接2.表达叙事中上下镜头的差异性时，要利用画面之间的对比，对立，队列的关系或采用特技转场，加强心理隔断的处理，造成明显的间隔性