少年青的奇幻梦境

大青在课堂上睡着了 做了一个梦

Part1 她看见面前有一道门，打开门看见一个伟岸的身影！

皇上怒摔一把牌：朕这万千佳丽都没有 宫女太监也没有 独独朕有 可知这并不是什么好东西

太监：皇上您打骂奴才们也就罢了 何苦摔这奴才们几世也修不来的好东西

如花急促小碎步掩面奔向皇上：皇上！这东西奴婢原先也是有的！

皇上：你是

如花回头 扣鼻屎状：皇上 您还记得大明湖畔的炸金花吗

皇上倒吸冷气后退一步：啊 你就是那个与朕大战三百回合 最后用三个A打败朕的人吗 如花娇羞手帕掩面笑点头：嗯

皇上上前拉手深情对视：你不仅赢了我的牌还赢走了我的心

两人深情对视 皇上跳上如花怀抱（如花公主抱皇上）

音乐响（你是风儿我是沙）

下场

Part2 大青走上前 好奇的左顾右盼 看见贞子从电视中爬出来：oh my god生穿呐（后退淡出舞台）

贞子缓慢爬出电视 唐僧上前：我说过让你不要乱爬了这样乱爬是不好的你看我都还没说完你还在爬就算没吓到小朋友压到花花草草也是不好的会污染环境的

贞子：你不要再说了我卡在电视里很久了我还要去吓别人呢

唐僧一把把贞子拉出电视：看来不用真诚感化你是不行了（掏出儿歌三百首）

唐僧：孩子孩子你为何这么坏 欺负欺骗你为何做出来 学会做好小孩相亲相爱 乖乖你快回来

贞子一撩头发容光焕发：一只乌龟爬啊爬啊爬 两。。。。

唐僧打断拉着贞子站起来：不对不对 是这样 一只乌龟爬啊爬啊爬。。。。。四个小娃娃笑（边唱边跳）大青出现 上场过的人物全部出现跟着大青跳舞（黄渤在西游降魔篇里教舒淇那段）

Part3 最后一个动作过后 留下一个人 其余人全部退场 镜头一转，酱爆蹲在"猪笼城寨"的广场水龙头一边洗头，一边刷牙，他背后排了长长的一条人龙，他还干脆脱了裤子洗澡，突然水龙头没水了，他站了起来，裤子才穿了一半，露出一半的屁股】酱爆：包租婆，包租婆？ 酱爆：为什么突然之间没水了呢？

【包租婆 一只拖鞋正中脑门】

包租婆：水费不用花钱啊？这个月房租也不交，还那么多废话。

酱爆：但是我头洗到一半，你把水闸关了……

包租婆：我不关是现在关，从明天开始逢一三五停水，二四六间歇性供水，怎样？斜眉瞪眼的一个个鬼哭狼嚎什么，找死呀？我看你们都活腻了是吧？

【油炸鬼点头哈腰】

油炸鬼：Good Morning，包租婆～

包租婆：我Good你妈的头，你今天要是再不交租，我就烧你铺子。

【裁缝摆着一个鹌鹑的姿势】

包租婆：笑，笑什么笑，笑就不用交租啊，老屁眼。

裁缝：哎

【裁缝掩面躲进店子里，包租婆看见苦力强还在背着大米】 包租婆：哼，这么有力气，活该你一辈子做苦力，欠我几个月租金，早上连招呼也不打一声，累死你个王八蛋。

【包租婆要回楼上，镜头给了酱爆一个大特写，他头上还残留着洗发液的泡沫，呆呆的站在广场中间，包租婆走过去一巴掌把他打得转了一个大圈倒在地上】

包租婆：别以为你长得帅我就不打你！

酱爆突然变出一朵花，单膝下跪，亲爱的，我来给你表演个节目

酱爆和包租公共同上演爱情公寓中陆展博和曾小贤的搞怪片段

Last 大青在课堂上睡得笑出声 老师走上前敲大青桌子 大青站起来揉眼睛 睡眼朦胧的说：嘿嘿如花

 

第二篇：《少年派的奇幻漂流》影评(删减版)

于无人处追寻自我

我不想拿《少年派的奇幻漂流》（以下简称《派》）和《阿凡达》的孰胜孰略说事，没有 《阿凡达》，《派》不会这么快与观众见面。卡梅隆历时12年打造的《阿凡达》的问世，刷新了电影业的新局面，被誉为难以超越的神话般的传奇。在这一背景下，李安也神奇的把“最不可能拍成电影”的《派》拍成了3D电影。影片带有明显的李安式“中和之美”。在《派》中，李安试图让观众分享他的阅读体验，他在这场奇幻的漂流中也在寻找属于自己的“圣杯”。 电影改编自加拿大作家杨·马特尔的同名畅销小说。李安坦言“曾经觉得它是没法拍成电影的，因为它的内容是关于冒险、希望、奇迹、生存和信心。故事最难改编的部分也是最好的部分，什么是精神力量，什么是信仰，什么是神。”。李安在制作这部电影时是诚恳的，“光是老虎的毛发，就有超过15名动画师负责。”（比尔·威尔坦霍佛语）。涉及到影像化了的象征意味时，充满张力与象征的画面、平稳流畅的叙事节奏、内敛含蓄的美学风格，都浸透着李安成熟高超的艺术功力。

派对一个作家的讲述是故事发展的主线，串联整部影片的故事情结。从影片开始，派就被丢进泳池，然后丢进学校，然后丢进动物园和一只孟加拉虎面对面，然后按照这个顺序，派被丢在茫茫大海上的一一艘救生艇上，相依为命的居然就是那只孟加拉虎。故事流畅自然的进行到最荒谬的部分：派和孟加拉虎在救生艇上漂洋过海。一艘船，一片海，这让我想起了希腊神话中亚瑟王在茫茫大海中寻找圣杯的原型意象。李安在历时两个小时的电影中，充分发挥了3D技术的表现能力，把海的壮阔和脾气，绚丽的日景夜景，海上动物的奇幻活动演绎的精彩绝伦。把派与孟加拉虎的对峙和平衡，拍的让人心惊胆颤又自然流畅，带给观众一场视觉的盛宴。但这不足以获得影评家对这部影片的肯定，至少不足以获得对李安的肯定。影像背后丰沛的人文内涵，才是这部电影的精髓所在，才是李安导演真正的功力所在。

一个远离社会的茫茫大海作为故事的发生场景，一个人和一只孟加拉虎作为故事的主角，海上的奇观景象作为视觉看点，这些元素带有强烈的象征意

味。不论从宗教、生态、哲学甚至是语言学的角度来看，这部影片都是一部值得咀嚼和品位的电影。这部电影中有一个意义非常的元素，就是派的笔记本。一个没有人的地方语言貌似无用，但恰恰相反语言成了派赖以存在的精神家园。暴风雨把派的笔记本卷走时，同时也把派的灵魂带到了蛮荒地带。派在无人之境下，只能与神共存，神到底是什么已经变得如此明晰，明晰到就像与你时刻相伴的人一样，因为在这样的境遇下你只能和神对话。李安成功的把小说中“字里行间的象征”，转换成了具体的视觉画面，在自己的苦思中寻得了“圣杯”。然而李安把对“圣杯”解读，交给了观众，就像派最后那句意味深长的话“你更愿意相信哪一个？”。

作者简介：

李鹏，男，温州大学人文学院10级文艺学研究生，研究方向为影视美学