李清照为何又称“李三瘦”

一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号，比如易安居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦”是较为奇特且不好理解的一个。

所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。

“三瘦”可以具体到：知否，知否，应是绿肥红瘦；莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦；新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

 

第二篇：论李清照词中_瘦_字的妙用

论李清照词中“瘦”字的妙用

马

双

摘要李清照词中的“瘦”字的运用，用法灵活自然，意趣横生，风致嫣然，具有较强的审美价值。本文对李词中出现

的三“瘦”进行赏析，探讨“瘦”字妙用的历史继承及对比，针对李词中“瘦”字进行艺术审美鉴赏，并从个人经历、修养喜好、社会审美趋向和时代心理特征等方面探寻李词中多用“瘦”的原因。

关键词李清照词瘦在我国源远流长的文化历史长河里，古典文学作品丰富多彩，文人骚客灿若群星。然而，受“男尊女卑”“女子无才便是德”、的封建思想的禁锢，出色的女作家寥寥无几，被誉为“词家一大宗”的李清照，是我国古代文学史上最杰出的女词人。

李清照一生创作颇丰，但皆已散佚，留存至今很少，其词现存63首。词中多次用到“憔悴”、“愁”“瘦”、“黄花”、等词，特别是“愁”，使用频率竟高达15次之多，而最引人注目、艺术成就最高的要属“瘦”字了。综观李词，直接用“瘦”字的有8处：（1）莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦（《醉花阴》）；（2）鹤瘦松青，精神与

《新菏叶》）；（3）知否？知否？应是绿肥红瘦（《如梦秋月争明（

令》）；（4）新来瘦，非干病酒，不是悲秋（《凤凰台上忆吹箫》）；（5）

雪清玉瘦，向人无限依依（《多丽》）；（6）玉瘦香浓，檀深渐秋阑、

人娇》雪散，今年恨、探梅又晚（《）；（7）玉瘦檀轻无限恨，南楼

羌管休吹（《临江仙》）；（8）露浓花瘦，薄汗轻衣透（《点绛唇》）。在留存总量不大的李词中出现如此之多方式不同、作用各异的“瘦”字，不能不说是一种特殊的现象。

象，来暗示相思的愁苦，曲折婉转，含蓄不尽，给读者留下思考和

“瘦”字结束全篇，和首句的“愁”字相呼应。回味的余地。用一个

因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含意，自在其中。

3.三瘦———新来瘦。出现在《凤凰台上忆吹箫》这首词中：（11）香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

这首词写自丈夫官任外出时，抒写了作者惜别的深情和刻骨铭心的怀念。笔触细腻生动，抒情极其凄婉。一句“新来瘦”，不

“悲秋”，也非“病酒”，是什么原因呢？作者没有正面回答，是因为这种“词外有词”的隐曲手法，给读者以广泛的想象空间[1]。词中通过丈夫外出，离别时难舍难分，分手后“终日凝眸”等情景的描绘，以及自己“慵自梳头”，疏于打扮的表现，反衬出对丈夫的思念之一、“三瘦”的审美赏析

上阕中的“新来瘦”与下阕尾“新愁”相呼应，也委婉地道出了“瘦”字入李词如此之多，又取得如此高超的语言艺术，李清深，

的原因，“瘦”用“新来”加以修饰即点明了瘦是因为最近的离照不愧是古今第一人。人们因此送她“李三瘦”的雅号，“三瘦”“瘦”别，点明发生的时间，又突出了“瘦”的速度之快，愁苦之深。即：“绿肥红瘦”“人比黄花瘦”、“新来瘦”、。

1.一瘦———绿肥红瘦。

二、瘦字妙用的历史继承及对比出现在李清照早期作品《如梦令·昨夜雨疏风骤）》中：

1.瘦字妙用的历史继承。（9）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依

在李清照之前，古诗词中用“瘦”的例子也屡见不鲜，李清照旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

成功而巧妙地实现了“瘦”的妙此词一共33字，通俗易懂，短小精干，却写得层次丰富、景正是在前人的基础上进行创新，

如：真情浓，十分传神地表达了寂寞深闺中的少女惜春怜花，无比惆用，

）盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦（陆龟蒙《丁隐君歌》）。（12怅的细腻感情。结尾的“绿肥红瘦”四字，历来受人赞赏。词人以

屋“瘦”状红花凋零，以“肥”状绿叶繁茂，（13）江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦（韩仆《三月二十七拟人手法，独出心裁地以

形神俱现。词人匠心独具地移用于花木，以“瘦”状花，以“肥”状日自抚州往南城县舟行见拂水蔷薇因有是作》）。叶，显然不合常理，然而这种艺术的变形，破除了习以为常的思李清照不仅吸取了前人“肥”、“瘦”对比连用的经验，而且加维方式和表达方式，新颖别致，恰到好处。以创造，以绿代叶，以红代花，用肥形容绿叶，用瘦来状花，色泽

可以说，这里“瘦”字的大胆妙用，既增强了感染力和画面鲜艳醒目，情状栩栩如生，给人以视觉上的冲击，并引发情感上感，更含蓄地表达了主人公担心“骤风”对“红花”的侵害。这里叶的怜悯。

红绿的颜色，使画面而形神兼备，使形、声、义完古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如：肥花瘦的形象、

美结合。（14）依旧，依旧，人与绿杨俱瘦（无名氏《如梦令》）。

2.二瘦———人比黄花瘦。（15）人瘦也，比梅花、瘦几分？（程垓《摊破江城子》）作者新婚不久，丈夫离家外出后写下《醉花阴·九日》：（16）天还知道，和天也瘦（秦观《水龙吟》）。（10）薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱。这几句词比较起来，却远远不如李清照的一句“人比黄花半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？席卷瘦”来得生动形象，将人与黄花相比，人更显得楚楚可怜，词人用西风，人比黄花瘦。比喻的手法，同时又注意与全词的整体形象结合紧密，切合女词

这首词细致地描摹了深秋的景物，抒发了心中凄苦相思之人的身份和情致，读之亲切。

2.瘦字用法的对比。情。“帘卷西风，人比黄花瘦”，蕴涵了作者自悯之意，“人比黄花

瘦”，当然就见到院中的黄花，由黄花又自然联想到自己。这就是可以说李清照在借鉴前人的基础上，青出于蓝更胜于蓝，相

相用黄花经过寒风冷霜煎熬的形象，来比拟人的瘦，用人瘦的形比同时代诗人而言，也是出类拔萃的。与欧阳修的《蝶恋花》

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（17）日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。如果说欧阳修词中的“瘦”是直接抒发内心的愁苦，那么李“非干病酒”，“不是悲秋”的“瘦”则委婉曲折地表现了内清照的

心的感受。两者角度不同，这与两者的性别差异有关，委婉曲折的表现方式更符合一个女词人的感受。

李清照的词中，对于“瘦”的运用已经达到炉火纯青的境界，而“瘦花”是作者经常用到的意象，《点绛唇》中的“露浓花瘦”就是典型例子。而古诗词中将露水与花同写的诗句也不少，如：

）中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，（18

（王建《十五夜望月》）不知秋思落谁家。

（19）念远心如烧，不觉中夜起。桃花带露泛，立在月明里。（聂夷中《杂曲歌辞·起夜半》）

将露珠与花互相映衬，构造出优美的景色，而李清照笔下的露与花却有了新的生机，一反传统的单纯景色的描绘，给人以耳目一新的感觉，如李清照早年的作品《点绛唇》：

（20）蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见

丿

有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

全词风格明快，节奏轻松，刻画出一个天真纯洁、感情丰富却又带有几分矜持的少女形象。“露浓花瘦”，语出新奇。因为上片都是写人的神态，唯此一语写景。正是这一景语，表明了游戏

“浓”一的时间：早春微凉的清晨，地点：香蕊初绽的花园。一

“瘦”，烘托了少女的娇媚柔弱的精神风貌，尽显青春与活力。在娇而瘦的花枝上缀着颗颗晶莹的露珠，不正是象征少女的“薄汗

的形象吗？这个“瘦”已不单纯是写花，更表现出了少女轻衣透”

娇弱柔媚的情态，巧妙地将景物描写与人物情态融合在一起，比喻新颖活泼，给人以耳目一新的感觉。比：

四、瘦字妙用的形成原因

李清照喜欢用“瘦”，善于用“瘦”，绝非偶然，这种审美取向

形成的原因是来自多方面的。

1.词人的特殊经历和性格喜好。李清照早期生活优裕，对文学耳濡目染，加上作为一名女子敏感多思的特质，对于生活的体味尤为细腻深刻，很容易产生顾影自怜、孤花自赏的情绪，而用“瘦”的作品成为她自我写照的最好诠释。或娇柔妩媚，或憔悴孤寂，或刚直挺拔，虽“愁苦”、“怀

“恨愁”、，却柔弱中透着雄健阳刚。她所生活的年代是北宋王思”

朝进入最腐朽最黑暗的时代，严酷的现实不断磨损与考验李清照的豪爽、纯真的性格，并不断侵袭与破坏他们夫妻追求的平静与幸福。经历了家仇国亡之痛后的她敢爱，敢恨，了无禁忌，任性

不盲从，保持着自己人格的独立性，一个“瘦”成为而为，不迷信、

她人格的真实写照。

2.作者的艺术追求与文化涵养。

她出身于学术艺术氛围浓厚的士大夫家庭，从小受到良好的教育。李清照显然受到了重振儒学的范、石等人的影响，她关心国家命运，与石介的《中国论》和孙复的“尊王攘夷”的振兴中国、抵御外敌的主张一脉相通的。但是，同时又置身于“东州逸

特有的诗歌环境之中，而“东州逸党”是崇尚放浪诗酒，不拘党”

礼法的。所以在李清照的创作中，既保持了传统的抒情词风，多以白描手法，清浅自然的语言，清新淡雅的意象，真挚细腻的情感为长，又超越了以往的闺情之作，有了更为高雅的艺术追求。

李清照的文学主张从她的《词论》中可以看出，她对于晚唐香软萎靡的艳词采取了否定态度，推崇协律，浑成，铺叙，典重，

[2]

故实，高雅。而她的词也正好体现了她的文学主张，可以说，她的词完全洗刷了以往词中赋予女性的柔态，克服了女性自身的自卑软弱，再现了个性鲜明的女性生活，心理情状的变化过程，三、瘦字的艺术审美

同时也在一定程度上反映了社会现实。1.内在情感意蕴的吁求。

3.社会审美取向和时代心理特征的影响。李清照词中8处“瘦”字的运用，除祝寿词《新荷叶》中的“鹤

自古以来，对于美的标准不断变化，汉代赵飞燕以体态轻盈瘦”系“贺寿”的谐音外，其余各词中的“瘦”字均是出于情感意蕴

到了隋唐代，逐渐推崇丰盈为美，杨玉环成为美人的代表，“伴为美，吁求，是作者为表达词的内容而苦心寻觅到的与之最匹配的

而到了宋代，步入封建社会的后期，中央集权得到空前加强，程[1]

侣”。如作品《多丽》中：

战乱繁多，这样的（29）渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉皋解佩，似朱理学为代表的理学思想盛行。国势的衰退，

反映到文化层面上，就形成了相对保守，收敛内倾，

泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，社会大背景，

素淡雅致为特征的文化氛围。苏轼认为：欣贵乎枯淡者，谓其外

不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。

枯而中膏，似淡而实美，又说：大凡为文当使气象峥嵘，五色绚

词人极炼一个“瘦”字，用“雪清玉瘦”来形容赞美白菊的气

烂，渐老渐熟，乃造平淡，苏轼的这些见解，代表了当时普遍的审

“瘦”，质与神韵，而这恰恰正是作者自身人格神韵的艺术比照。[3]

美心理取向。可以看出，宋代不再推崇丰盈之美，而是追求一种

便与俗气的妩媚、丰腴不同，显得挺拔峻峭，刚正不阿。作者在词

古朴、雅健、枯淡。这样一来，李清照追求的高雅素淡之美不难理

中用一个“瘦”字寄托了自己的人格追求，在那样一个动荡不安解，而李清照词中以“瘦”为美，以“瘦”释意正是当时审美取向和的时代，作者“雪清玉瘦”的情操只有通过白菊来展示，而词人正时代心理的一种折射和反映。是通过白菊的特征与自己的人格神韵做比照，达到人物合一、托可以说，“瘦”是李清照所喜用的文字，所爱好的描写对象，物言志的目的。所崇尚的审美境界。它外现于作者创作的篇章之上，又内化于作

2.生活经历审美化的展示。者的品性精神之中。“瘦”的妙用既具有浓厚的文化底蕴，又体现在李词中，我们依稀可以看到李清照的一些生活经历，而在了李清照卓越的独创性，解读李无疑是后人更好地解读李清照、各时期的作品中“瘦”的审美取向也发生了变化。词的重要参照。

如表现少女时期的作品《点绛唇》，作者用“露浓花瘦”来形容少女，恰如其分地展现了少女娇柔清瘦、朝气蓬勃的风韵。以参考文献：

[1]罗南超.李清照词中花喻人，表面上写花，实则写人，这里的“瘦”字，突出的是少女清“瘦”字的审美取向[J].孝感职业技术

瘦娇媚的感觉；而《醉花阴》这首词，是作者在重阳节思念在外地学院学报,2002,(2).

[2]杨敏如.李清照词浅论[J].北京师范大学学报(社会科学的丈夫而写下的，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”中，作者

用一个“瘦”字，将深情专注的相思之苦的爱情体验，展示得淋漓版),1979,(5):43.

[3]崔际银.瘦”“：李清照词的美学特征[J].名作欣赏,2001,(3).尽致。这里的“瘦”字是表现憔悴孤寂，蕴涵了孤影自怜的感觉；

在《多丽》中，“瘦”是一种刚直不阿、挺拔峻峭的人格象征。可见，

马双湖南师范大学文学院硕士研究生在李清照的笔下，“瘦”被赋予了丰富多彩的内涵，这与李清照的

（责编张文娟）生活经历和感情变化是息息相关的。

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