中国古代文学作品选（1）练习测试题

一、单项选择题

1．《诗经》“国风”中揭露统治者对人民残酷剥削，并表达人民热烈向往美好生活的诗篇是（ C ）

A．《伐檀》 B．《七月》 C．《硕鼠》 D．《君子于役》

2．主张“兼爱”、“非攻”的先秦诸子是( B )

A.孟子 B．墨子 C．庄子 D．荀子

3、我国现存最早的一篇文学批评论文的作者是（ C ）。

A、孔融 B、曹植 C、曹丕 D、王粲

4、陶渊明的下列作品中，悲愤豪放之作是（ A ）。

A、《咏荆轲》 B、《饮酒》 C、《归园田居》 D、《桃花源记》

5、王维《山居秋暝》：“随意春芳歇，王孙自可留”。所用典故出自（ B ）。

A、《诗经》B、《楚辞》C、《论语》D、《庄子》

6、《望岳》：“岱宗夫如何，齐鲁青未了”。“岱宗”指（ C ）。

A、华山 B、嵩山 C、泰山 D、恒山

7、下列作品中属于新乐府诗的是（ A ）。

A、《卖炭翁》 B、《琵琶行》 C、《长恨歌》 D、《钱塘湖春行》

8、初唐时期力反齐梁诗风，标举“风雅寄兴”和“汉魏风骨”，在复古旗帜下进行诗歌内容革新的著名诗人是（ D ）

A王勃 B卢照邻 C沈期 D陈子昂

9、张若虚《春江花月夜》结构的基本线索是（ B ）

A江水的流动过程 B月亮的升落过程

C花林的空间变换 D白云的飘浮显隐

10、孟浩然《过故人庄》是一首著名的（ C ）

A山水诗 B边塞诗 C田园诗 D哲理诗

11．“祸起萧墙”这个成语出自（ A ）

A．《论语》 B．《孟子》 C．《庄子》 D．《韩非子》

12．鲁迅誉之为“史家之绝唱，无韵之离骚”的作品是（ A ）

A．《史记》 B.《汉书》 C.《后汉书》 D．《三国志》

13．我国文学史上标志着文人五言诗成熟的作品是（ C ）

A.《陌上桑》 B．班固《咏史》 C．《古诗十九首》 D．《孔雀东南飞》

14．诗句“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”出自（ D ）

A.《短歌行》 B.《蒿里行》 C．《观沧海》 D.《龟虽寿》

15、《报任少卿书》一文的体裁是（ B ）

A人物传记 B书信 C激文 D上奏朝廷的文书

16、曹植《赠白马王彪》在写作上最突出的特点是（ A ）

1

A采用首尾蝉联的艺术形式 B采用首尾呼应的表现形式

C采用借景抒情的艺术手法 D采用直抒胸臆的表现手法

17、屈原以“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”喻指( C )。

A.加强修养 B.才能出众 C.培植人才 D.博采众长

18.中国诗歌史上第一个大量创作山水诗的诗人是( C )

A.谢朓 B.陶渊明 C.谢灵运 D．鲍照

19.鲁迅以“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇”所评价的作品是( B )。

A.《水经注》 B.《世说新语》 C.《韩非子》 D.《柳毅传》

20.下列诗句中暗示了客中送别、离别在即的是( B )。

A.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

B.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新

C.别君去兮何时还，且放白鹿青崖间

D.山回路转不见君，雪上空留马行处

21. 《诗经·七月》：“蚕月条桑，取彼斧斲”“蚕月”指夏历（ C ）

A. 正月 B. 二月 C. 三月 D. 四月

22. 《楚辞章句》的作者是（ D ）

A. 刘向 B. 司马迁 C. 班固 D. 王逸

23、“信誓旦旦”一语出自下列哪篇作品（ D ）

A《兼葭》 B《离骚》 C《短歌行》 D《氓》

24、“防民之口，甚于防川”的思想观点是下列哪篇文章提出来的（ A ）

A《邵公谏厉王弭谤》 B《苏秦始将连横说秦》 C《晋楚城涯之战》 D《烛之武退秦师》

25.诗句“出门无所见，白骨蔽平原”的作者是( D )

A.曹操 B．曹植 C．曹丕 D.王粲

26.《古诗十九首·行行重行行》中“胡马依北风，越鸟巢南枝”所用的表现手法是( C )。

A.对比 B.夸张 C.比兴 D.反衬

27、鲍照的骈文名篇是（ A ）

A《登大雷岸与妹书》 B《与陈伯之书》 C《玉台新咏序》 D《哀江南序》

28、唐代诗人中被誉为七绝圣手的是（ A ）

A王昌龄 B杜甫 C李商隐 D崔颢

29、被评为“文典以怨”的作者是（ B ）

A刘琨 B左思 C陆机 D潘岳

30、以下诗歌中属于李颀的边塞诗代表作是（ C ）

A《出塞》 B《芙蓉楼送辛渐》 C《古从军行》 D《雁门胡人歌》

31．《诗经·氓》是（ C ）

A．恋歌 B．伐木者之歌 C．弃妇的怨诗 D．怀人诗

2

32．“锲而芍，朽木不折；锲而不舍，金石可镂”出自（ D ）

A. 《论语》 B. 《庄子》 C. 《孟子》 D. 《荀子》

33. “胡人不敢南下牧马，士不敢弯弓而抱怨”二句出自（ D ）

A. 《晋楚城濮之战》 B. 《谏逐客书》 C. 《论贵粟疏》 D. 《过秦论》

34、提出“屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》”的是（ C ） A贾谊 B晁错 C司马迁 D班固

35、先秦主张“兼爱”、“非攻”的学派是（ B ）

A儒家 B墨家 C道家 D法家

36、《子夜歌》属于（ A ）

A南朝乐府民歌 B汉乐府民歌 C北朝民歌 D汉末文人诗歌

37、“西陆蝉声唱”中的“西陆”是指（ B ）

A西边 B秋天 C水边 D夏天

38、汉代提出“贵粟”主张的是（ B ）

A张衡 B晁错 C司马迁 D班固

39、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”中典故所涉及的人物是（ D ） A终军 B冯唐 C周亚夫 D李广

40、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句诗使用的修辞手法是（ B ） A比喻、象征 B比喻、双关 C象征、双关 D比喻、夸张

二．不定项选择题

1．《诗经》流传的“四家诗”属于今文经学的是????（ABC ）

A.齐诗 B.鲁诗 C.韩诗 D.毛诗 E.雅诗 F.颂诗

2．《战国策》成书以前的书名有????????????（ABCDEF）

A.《国策》 B.《国事》 C.《事语》 D.《短长》 E.《长书》 F.《修书》

3．《论语》的文学特色主要表现在??????????（AB ）

A.言简意赅 B.人物生动 C.情节曲折 D.欲扬先抑 E.论据充分 F.论辩激烈

4．《荀子》的基本思想有??????????????（BF ）

A.自然无为 B.礼法兼用 C.相对主义 D.兼爱非攻 E.性善论 F.性恶论

5．《楚辞》中屈原的作品有?????????????（ABDF ）

A.《离骚》 B.《九辩》 C.《天问》 D.《九歌》 E.《九叹》 F.《九章》

6．汉初政论文的代表作家有?????????????（BC ）

A.李斯 B.贾谊 C.晁错 D.刘安 E.桓宽 F.刘向

7．汉代咏物抒情小赋的代表作品有??????????（DE ）

A.《七发》B.《子虚赋》C.《上林赋》D.《归田赋》E.《刺世嫉邪赋》

8．《汉书》与《史记》的主要区别有??????????（ABDE ）

A.儒家思想 B.断代记史 C.纪传体例 D.废去世家 E.改书为志 F.收录著述 3

9．汉乐府民歌以战争为题材的代表作品有???????（AE ）

A.《战城南》B.《平陵东》C.《东门行》 D.《妇病行》E.《十五从军征》

10．《古诗十九首》的主要艺术特色有?????????（BCDEF ）

A.叙事性强 B.抒情性强 C.用典自然 D.寓情于物 E.寓情于景 F.五言句式

11．《诗经》“四家诗”中流传至今的是??????????（D ）

A.齐诗 B.鲁诗 C.韩诗 D.毛诗 E.风诗 F.雅诗

12．《左传》的文学特色主要表现在???????????（ADEF ）

A.叙事性强 B.抒情性强 C.说理性强 D.描述战争 E.辞令美妙 F.人物生动

13．《墨子》的基本思想有??????????????? （BCDEF ）

A.小国寡民 B.兼爱非攻 C.尚贤尚同 D.节用节葬 E.非乐非命 F.天志明鬼

14．《吕氏春秋》的思想体系属于???????????? （E ）

A.儒家 B.墨家 C.道家 D.法家 E.杂家 F.阴阳家

15．楚辞中屈原的作品有???????????????（ABCD ）

A.《离骚》 B.《天问》 C.《九歌》 D.《九章》 E.《九辩》 F.《九叹》

16．汉代学术散文的代表作家有????????????（ABDEF ）

A.刘安 B.桓宽 C.刘向 D.扬雄 E.王充 F.仲长统

17．汉代京都田猎大赋的代表作有???????????（ABCDE ）

A.《七发》 B.《子虚赋》C.《上林赋》 D.《两都赋》 E.《二京赋》

18．汉代史传散文除《史记》之外还有??????????（ACDE ）

A.《汉书》 B.《后汉书》C.《汉纪》 D.《越绝书》 E.《吴越春秋》

19．汉乐府民歌中以爱情、婚姻为题材的代表作品有????（ABDE ）

A.《有所思》B.《上邪》 C.《妇病行》D.《怨歌行》E.《上山采蘼芜》

20．《古诗十九首》的主要艺术特色有??????????（BCD ）

A. 善于叙事 B.善于抒情 C.长于比兴 D.长于用典 E.大气磅礴 F.句式自由

三、填空题

1．“所谓伊人，在水一方”见于《诗经·秦风》中的《_________》。蒹葭

2．“鲲鹏展翅”的典故出于庄子《__________》一文。逍遥游

3．大力宣扬“人性善”的先秦思想家是____________。孟子

4．《战国策》一书的书名是由汉代学者___________确定的。刘向

5.《项羽本纪》中项羽说：“剑，一人敌,不足学，学万人敌。”这里的“万人敌”指______________。兵法

6.“池塘生春草，园柳变鸣禽”见于谢灵运《__________》一诗。登池上楼

7.《水经注·三峡》：“渔者歌曰：__________，猿鸣三声泪沾裳。”

8．杜甫《春望》抒发国忧家愁的名句是：“__________，家书抵万金。”烽火连三月

9. 韩愈的《。祭十二郎文

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10. 杜甫的《________》被称为“生平第一快诗”。闻官军收河南河北

11、《诗经》中所收诗歌，其年代大约始于西周初年，断至春秋中叶

12、“春秋三传”指《________》、《公羊传》、《谷梁传》。左传

13、诸葛亮在《出师表》中劝诫后主“不宜”妄自菲薄

14、《拟咏怀》的作者是。庾信

15、王勃《滕王阁序》：“雎园绿竹，气凌彭泽之樽。”“彭泽”是指著名诗人。陶渊明

16、李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》表达凌云壮志：“俱怀逸兴壮思飞，”欲上青天揽明月

17．《阮步兵集》的作者是________。阮籍

18．陶渊明《饮酒》中富有哲理的诗句是：“问君何能尔，________。”心远地自偏

19．《哀郢》中“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”所用的修辞手法是 。比喻

20．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。谢朓

21．中国上古歌谣的特点是质朴简单和 .歌、舞、诗相结合

22．中国最早的文诰体史书是 . 《尚书》

23．《国语》是中国现存最早的 体史书。 国别

24．先秦诸子中思想以“兼爱”、“非攻”为核心的是 家。 墨

25．先秦法家思想之集大成者是 。《韩非子》

26．东汉的王逸最早为《楚辞》作注释，其书名是 。《楚辞章句》

27．汉赋兴盛时期以《子虚》、《上林》而著称的作家是 。 司马相如

28．西汉前期淮南王刘安及其门客所著的学术著作是 。《淮南子》

29．东汉以“疾虚妄”著称的学术著作是 所写的《论衡》。 王 充

30．东汉以《汉书》为依据改写的编年体史书是荀悦的 。《汉纪》

31．中国上古文学除歌谣之外还有 。 神话传说

32．中国现存最早的编年体简史是 。《春秋》

33．《左传》的作者，相传是 。左丘明

34．与《左传》的长于叙事相比，《国语》的特点是长于 。 记言

35．《老子》一书被后世奉为经典，称为 。《道德经》

36．《荀子·劝学》的“劝”意思是 。鼓励

37．西汉桓宽根据盐铁会议文献整理的政论散文著作是 。《盐铁论》

38．东汉王充所著的“疾虚妄”之书名为 。《论衡》

39．汉末以碑传散文著称的作家是 。 蔡邕

40．东汉赵壹愤世嫉俗的辞赋名作是 。《刺世嫉邪赋》

41、《左传》的作者，相传是 。左丘明

42、李斯政论散文的代表作品是《___________》。谏逐客书

43、《汉书》历经班彪、___________、班昭、马续四人之手，方得完成。班固

44、左思诗歌代表作是《___________》八首。咏史

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45．“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是北朝民歌《___________》中的名句。敕勒歌

46．王勃《滕王阁序》：“豫章故郡，洪都新府”，均指现在的___________。南昌

47、《迢迢牵牛星》中写牛郎织女“，脉脉不得语。”盈盈一水间

48、李益《夜上受降城闻笛》：“不知何处吹芦管，（ ）”。一夜征人尽望乡

49. 杜甫有著名的“三吏”、“三别”之作“三别”为《垂老别》、《无家别》和《__________》。新婚别

50、“四面楚歌”出自《史记》中的《__________》。项羽本纪

51、《国殇》是屈原所作组诗《__________》中的一篇。九歌

52、“劳心者治人，劳力者治于人”是___________宣扬的主张。孟子

53、左思《咏史》“著论准《过秦》，作赋拟《子虚》。”《子虚赋》的作者是__________。司马相如

54、我国古代最长的诗歌是__________。《孔雀东南飞》

55、我国第一部记传体通史是__________。《史记》

56、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的作者是__________。岑参

57、花间词派的鼻祖是__________。温庭筠

58、张志和《渔歌子》：“青箬笠，绿蓑衣，__________”。斜风细雨不须归

59、暮春三月，江南草长，__________，__________。杂花生树，群莺乱飞

四．古诗续句（续写空缺的原句）

1．参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之 。

2．匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期 。

3．彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉 。

4．日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮 。

5．忽驰骛以追逐兮，非余心之所急。老冉冉其将至兮，恐修名之不立 。

6．鸷鸟之不群兮，自前世而固然。何方圆之能周兮，夫孰异道而相安 。

7．拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼：“他家但愿富贵，贱妾与君共哺糜 。

8．织缣日一匹，织素五丈余，将缣来比素，新人不如故 。

9．行行重行行，与君相别离。相去万余里，各在天一涯 。

10．迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼 。

11．硕鼠硕鼠，无食我苗，三岁贯女，莫我肯劳 。

12．交交黄鸟，止于棘。谁从穆公？ 子车奄息 。

13．相鼠有皮，人而无仪。人而无仪，胡不遄死 。

14．汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴陂之木兰兮，夕揽洲之宿莽 。

15．謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。

16．既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔 。

17．水深激激，蒲苇冥冥；骁骑战斗死，驽马徘徊鸣 。

18．新裂齐纨素，鲜洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月 。

19．道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝 。

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20．河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，默默不得语 。

五．古文今译（关键词译错要扣分。）

1．非敢必有功也，愿以间执谗慝之口。

不敢说一定能取得成功，只希望用这种方法堵塞说我坏话的人的口。

2．故推恩足以保四海，不推恩无以保妻子。

所以推广恩惠就能够保住四海，不推广恩惠就连妻子儿女也保不住。

3．怒而飞，其翼若垂天之云。

振奋而高飞，它的翅膀就象天边的云彩。

4．今逐客以资敌国，损民以益仇。

如今驱逐客卿来资助敌对的国家，减损自己的民众来增加仇敌的实力。

5．趣舍异路，未尝衔杯酒接殷勤之欢。

（我与李陵）志趣不同，从未共同饮酒沟通过感情。

6．安有说人主，不能出其金玉锦绣，取卿相之尊者乎？

哪有用这些道理游说人主，不能使他拿出金玉锦绣来赏赐，不能取得

卿相高位的呢？

7．故学数有终，若其义则不可须臾舍也。

所以学习的程序有结束，至于改造自身的意义却是不能有一会儿松懈。

8．夫古之让天子者，是去监门之养而离臣虏之劳也。

古代禅让天子之位，实在是抛弃看门人的待遇而离开奴隶的劳累。

9．今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯。

如今抛弃民众来资助敌对的国家，拒绝宾朋客卿来成就诸侯的事业。

10．仁义不施，而攻守之势异也。

不施行仁义，而攻天下和守天下的形势是不同的。

六．词语解释

1．风雅颂 “风雅颂”是《诗经》作品按音乐性质所分的类别。“风”即十五国风，共160篇，是十五种地方乐诗。“雅”即大小二雅，共105篇，是周朝首都的乐诗。“颂”即周、鲁、商三颂，共40篇，是用于祭祀的舞蹈诗。

2．楚辞 “楚辞”有两个基本含义。战国晚期以屈原为代表的楚国人在南北合流的文化传统和楚国民间文艺的基础上创造的一种有别于《诗三百》的新诗体。西汉晚期刘向奉诏校阅群书，将屈原、宋玉等楚国人的作品和汉代模拟屈、宋的作品合编为一辑，定名为《楚辞》。

3．汉乐府 汉乐府”有两个基本含义。汉乐府本是汉代的音乐机构，“乐”即音乐，“府”即官府。汉初有“乐府令”，汉武帝立乐府而采歌谣，机构中有采风者、作词家、作曲家、歌唱着、演奏者等。魏晋以后，人们将乐府机构采集配乐的歌诗也称为“乐府”，乐府便成为一种诗歌体裁的名称。

4．史记五体 《史记》的作品由五个部分即五种体裁构成，包括“本纪”12篇，记帝王；“表”10篇，是用表格形式记载国家大事；“书”8篇，是各种典章制度的专门史；“世家”30篇，记诸侯；“列传”70篇， 7

记帝王和诸侯以外的名人。其中，本纪、世家和列传属于人物传记，表和书不属于人物传记。

5．赋比兴 赋、比、兴是《诗经》民歌创造的三种表现手法。宋代朱熹认为，“赋者，敷陈其事而直言之也”；“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所吟之辞也”。用现在的话说，赋是直接的叙事或抒情，比是比喻，就是打比方，兴则是借别的事物作引子来引起吟诵的主题。

6．微言大义 语出《汉书·艺文志》：“昔仲尼没尔微言绝，七十子丧而大义乖”。微言是指精微的言辞，大义是指君臣父子之道。儒家著述中《春秋》语言最为精炼，对近义词作精心选择，暗寓褒贬，用精微的言辞申述君臣父子之道。

7．汉赋 汉代居于正统地位的主要文学形式。吸取《诗经》的讽谏，楚辞的词藻，纵横家的铺张扬厉等，兴于楚而盛于汉。京都田猎大赋多粉饰升平，堆砌词藻，咏物抒情小赋多抒发个人愤懑或抨击社会，清新流利。代表作家有贾谊、枚乘、司马相如、杨雄、班固、张衡、赵壹等。

8．古诗十九首 一组东汉末年的无名氏文人五言诗，最早收录于南北朝梁朝昭明太子萧统主编的《文选》，无法确知作家姓名和具体写作时间，称为《古诗十九首》。内容都是热衷功名、世态炎凉、思念家乡、男女相思等。善于抒情，长于比兴，用典深入浅出，雅俗共赏，代表汉代文人五言诗的最高艺术成就。

9、《春秋》三传 《春秋》是经孔子修订的一部鲁国的编年史，记事极简括，《春秋左氏传》、《春秋公羊传》和《春秋谷梁传》均阐述《春秋》经的“传”，合称“《春秋》三传”。其中《左传》为古文，《公羊》、《谷梁》为今文。

10、建安风骨 “建安风骨”是建安时期诗歌所表示出来的总体风格特点。“风”主要指作品的思想内容，“骨”主要指作品的艺术表现形式。汉末社会动乱，生计多艰，这一方面给士人建功立业提供了可能，激发他们积极进取的强烈愿望，另一方面，又使他们有岁月不居、人生无常的深沉叹息，使得这一时期的诗歌总体上呈现出雄健深沉、慷慨悲凉的风格特点，具有鲜明的时代和个性特征，后人称为“建安风骨”。

11、骈文 骈文是一种具有均衡对称之美的文体。它实际上是文义的散文的一部分，但它与散体单行的狭义的散文相对比而有明显的区别。骈文的主要特征有四：对偶、用典、声律、辞藻。

12、花间词派 晚唐五代时期词的流派，因后蜀赵崇祚编的《花间集》而得名，它的词人群体即《花间集》收录的温庭筠、皇甫松、韦庄等18位词人。他们的词主要表现女性的生活，词采华美，音韵和谐，具有香艳轻柔的风格。一般认为温庭筠是领袖。

13、辞赋 辞赋是一种特殊的文体。从形式上看，它非诗非文，而又具有诗、文的不少特点，是诗、文的综合体。

14、唐传奇 唐传奇指唐代流行的文言短篇小说。它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌、和民间说唱艺术形成的新的小说文体。

15、初唐四杰 “初唐四杰”指初唐诗坛十分活跃而有成就的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们大多生于贞观年间，活跃于唐高宗、武则天、唐中宗时代，怀着变革文风的自觉意识，提倡刚健骨气的审美追求。他们虽然创作个性不同，诗体所长有异，但是同时以才名出现于诗坛，并称为“初唐四杰”。

16、南唐词 五代后期，南唐成为文化的中心，冯延巳和南唐二主李璟、李煜是其代表人物。他们基本完成了由“伶工之词”到“士大夫之词”的重大转变，把词从娱乐性的文学，变成了抒写人的深层感情的创作，并对宋词的发展起着深远的影响。

17、志人小说 志人小说是魏晋南北朝小说的一大类别。其主要内容是记述魏晋南北朝士族人物清谈玄 8

理和奇特举止的言行片段，广泛地反映了士族阶层的生活面貌和精神状态，暴露了豪门贵族的荒淫和虚伪，刻画了众多性格鲜明的人物形象。志人小说在魏晋南北朝甚为盛行，《世说新语》代表了志人小说的最高成就，对后世文学产生了深远影响。

18、古文运动 古文运动是发生于中唐的一场由骈体到散体的文体与文风的革新运动。韩愈和柳宗元是这一运动的领袖人物。他们有很现实的目的，即借助儒学复古的旗帜，使文学干预现实生活。他们有鲜明的理论主张，并大胆对各种文体进行改造。在他们的倡导和示范作用下，有一批散文家投入这一运动中，为散文的发展开辟了广阔的天地。

19、大历诗风 大历诗风是盛唐诗歌向中唐诗歌过度的一种诗歌风格。这时期诗歌大多表现孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调和宁静淡泊的生活情趣，少量作品存留盛唐余韵，写民生疾苦，但气骨已衰，渐露中唐面目。

20变文 变文是唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱的，后来为佛教俗讲所借用。变文的体裁是散文与韵文结合的新文体重新加以敷演，使之通俗易懂，所以变文是说唱俗之学，供艺人演唱用的底本。

21、王孟 唐代诗人王维、孟浩然的并称。二人都善用五言诗描写自然景物，诗歌艺术风格也相似。

22、抒情小赋 到东汉中后期，汉赋出现了一种句法类似于大赋，但是篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分减少，而抒情成分极大增加的赋作，这类作品一般被称为“抒情小赋”，这是汉赋发展的新趋向。

23、俗讲 俗讲又称为讲经文。取材全为佛经，思想内容是宣扬佛教教义，用来解释佛教经典，将艰深不为俗人所懂得的经文，加以通俗的讲解演释，使人人都能明白知晓。

24、志怪小说 志怪小说是魏晋南北朝小说的一大类别，其主要内容是杂谈神仙鬼怪，其中也保存了一些优秀的民间故事。志怪小说以干宝的《搜神记》为代表，在思想内容和艺术表现上，都代表了志怪小说的最高水平。魏晋南北朝的志怪小说在取材和艺术技巧方面，都对后世的文学产生了很大的影响。

六．简答题（回答要点，并对要点作出简明的解释。要点不全或不加简明解）

释者都要酌情扣分。每小题5分，共计20分）

1．《诗经》民歌作品有哪些主要艺术成就？

①开创了现实主义的传统。用朴素的笔调和朴实的语言书写现实的生活，抒发真实的情感；

②创造了赋、比、兴的表现手法，或直言其事、直抒其情，或以彼物比此物，或先言他物以引起所咏之辞，成为中国后世诗歌传统的表现手法；

③配合音乐的反复演奏，重章叠句，反复咏叹，回肠荡气，深化情感；

④诗句以四言为主，辅以少量的杂言诗，都具有强烈的节奏感。

2．《论语·子路曾晳冉有公西华侍坐》的人物各具何种性格？

①孔子：治国以礼，评人以礼；循循善诱，诲人不倦；偶然也有消极情绪；

②子路：坦率直爽，快言快语，敢于大言，不够知礼；

③冉有：谦虚谨慎，谨小慎微，擅长理财，不善礼乐；

④公西华：谦虚好学，少年老成，熟知礼仪；

⑤曾晳：超然物外，不图功名，喜好自由，爱好音乐。

3．贾谊的《过秦论》在说理上有何艺术特色？

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①先摆事实，写秦的兴亡史；后讲道理，论秦之过；水到渠成，画龙点睛；

②对比映衬，显示道理：秦、诸侯、陈涉三者之间条件对比、结果对比：强者失败，弱者成功，说明条件不是决定的因素；

③语言铺陈排比，具有辞赋化的倾向，构成文章强大的气势。

4．汉乐府诗《孔雀东南飞》有何主要艺术特色？

①具有悲剧性的矛盾冲突和情节结构；

②成功地刻画了刘兰芝、焦仲卿的悲剧人物形象；

③运用第三人称叙述、人物对话和铺排、夸饰、渲染、烘托、等多种艺术手法，时有恰到好处的抒情；。 ④起兴的孔雀失去伴侣而徘徊和结尾的鸳鸯相向而悲鸣具有浪漫情趣。

5．《左传·晋楚城濮之战》的战争描写有何特色？

①重点写战前的外交活动，其次是战后的会盟和补写楚军失败的原因等；

②战场上的战斗经过写得比较简略，但层次清晰，并不粗疏；

③晋国不战则不能定霸，好战则不能取威，尽力促成战争，表面避免战争，

形成欲战又和，将和又战，战和之间，久经不绝，文章写得有张有弛；

④注重揭示晋国内部的步调一致和楚国内部的矛盾重重，点明胜败原因。

6．《庄子·逍遥游》有何主要艺术特色？

①用寓言说哲理，用浪漫主义手法表现消极出世，具有消极浪漫主义特色；

②寓言想象奇特，不受生活真实的束缚，赋予万物以思辨功能和个性特点；

③奇特的想象与极度的夸张相结合，使寓言形象的大小寿夭等超越极限；

④排比博喻层出不穷，变抽象为具体，化深奥为浅显，常含有辛辣的讽刺；

7．《报任安书》的思想内容和文章结构如何？

①针对任安“推贤进士”的劝告，围绕一个“辱”字，倾泻满腔愤懑；

②一抒愤懑，推究受辱程度之深，认为自古以来都以事关宦竖为耻辱；

③二抒愤懑，追述受辱由来之屈，痛说因李陵之祸而遭受宫刑的始末；

④三抒愤懑，辩明受辱不死之因，阐述重于泰山和轻于鸿毛的生死观；

⑤四抒愤懑，宣告著书雪辱之志，列举前代圣贤发奋为作以鞭策自己；

8．汉乐府民歌《陌上桑》有何艺术特色？

①叙事情节完整，从罗敷之美，使君相戏，到罗敷夸夫，富于喜剧色彩；

②人物形象生动，容貌绝美，不畏权贵，不慕富贵，勇敢而又机智聪慧；

③铺排贯穿全篇，体态之美，众人旁观，及夫婿的气派、官职、仪表等；

④夸饰比比皆是，罗夫华美的妆饰，众人的失态神色，夫婿的出类拔萃；

⑤烘托最为特色，用环境之美、器具、发型、耳饰、衣着之美和众人旁观

的失态烘托罗夫的美貌，用马匹的踟蹰不前烘托太守的好色。（作用）

9、《庄子·逍遥游》的题旨是什么？

逐求不受时间、空间与一切外界条件的制约，邀游于天地之间，即绝对自由。这是对现实的不满与对功名利禄的鄙弃的反映。表达了事物相对性观念，这主观的虚无飘渺的追求，容易引人脱离实际。 10

10、陶渊明《归园田居》：“久在樊笼里，复得返自然”。“樊笼”、“自然”各指什么？体现了作者怎样的思想感情？

答题要点： 樊笼：比喻仕途对人的束缚。

自然：比喻无拘无束的生活。

体现作者脱离俗世后的闲适和如释重负的轻松感，以及回到大自然中的欣喜之情。

11、《诗经·七月》反映了哪些方面的社会生活内容？

《七月》是我国农业生产情况的最古老详细的文字记录。它反映了当时的人民耕种黍稷麻麦等农作物，以及狩猎和收藏的情景，还有纺织染色各项副业生产的发展情景。另外，也写出了周代奴隶们被奴役残酷剥削和奴隶主们祭祖祝福的社会生活。

12、举例说明《过秦论》中运用的对比手法及其作用。

强秦与九国之师对比；秦统一后的强大与陈涉义军对比；陈涉与九国之师对比，突出“仁义不施而攻守之势异也”结论的惊心动魄，发人深省。

13、《陌上桑》是如何塑造罗敷形象的。

参考答案：（1）运用了侧面烘托的手法。作者不直接描述罗敷的美，却用旁人见到罗敷后的各种表现，来间接地突出人物的美好，给人留下想象的空间。（2）用人物的语言来表现她的机智，即人物内在的美。有权势的太守想霸占罗敷，而对着突发的情况，罗敷并未惊慌失措，而是以“夸夫”的方式巧斗太守。

14、说明《出塞》（秦时明月汉时关）的深刻内涵。

参考答案：“秦时明月汉时关”，边塞战争由来已久，古往今来边塞战争的矛盾和问题也由来已久，表示历史的深度。“龙城飞将”句，对今将军的斥责，作战无能还不恤士卒，呼唤李将军，渴望得到边塞战争的胜利，结束“万里长征人未还”的局面，胜利而归，结束绵延已久的边塞战争，还边塞以和平。

15、简述《木兰诗》中女主人公的形象。

参考答案：《木兰诗》塑造了女扮男装、代父从军的女英雄木兰的形象。木兰既有英雄的性格，又有女性的特点。代父从军是她对父亲的爱心和对祖国的忠心的结合。她晓行夜宿，长途跋涉，勇敢地奔赴沙场。“不闻爷娘唤女声，便闻燕山胡骑鸣啾啾”，意味着木兰投军的坚定信念，而“朔气传金柝，寒光照铁衣”则写出了木兰戍守边关的艰苦生活。战事频繁，岁月漫长，木兰胜利归来，说明她武艺高强，是一位战斗英雄。可是她不慕荣利，不愿做官，功成不受赏。她依恋父母，热爱和平幸福的生活，表现了女性的特点，最后木兰恢复女性装束，故事在喜剧中达到高潮。木兰这一形象亲切、丰满而又新颖，在我国古典诗歌中是独一无二的。正是这首诗，使古代女英雄木兰的形象千古流传，家喻户晓，这个形象也是对封建时代重男轻女思想的一个冲击。

16、《送杜少府之任蜀川》表现了作者怎样的胸怀？

参考答案：诗人在这首送别诗中超脱了以往别的诗仅仅表达离别愁苦之情的模式，而是劝慰自己和友人不必为离别而过于悲伤沉痛，展现了他宽广旷达的胸情。诗的头两句中“风烟望五京”以一个“望”字流露了依依难舍的惜别之意和关爱之情，三四两句着力写送别的情意，五六两句“海内存知己，天涯若比邻”推开眼前离别的愁苦，由眼前宕开到将来，阐明真正的友情不是空间距离所能阻隔的，只要心灵相通，即使各在天涯，也如同人住在近邻一般，并且表达了诗人对彼此间友情的信念，坚信它是可以超越空间的障碍而继续长存的。因此在最后两句中诗人劝慰友人没有必要在分手之际悲啼落泪。诗人既以这种旷达的胸 11

怀安慰友人，又以之安慰自己。至此，真挚的离别之情由前面的略显凄恻悲凉变得豪放超逸，诗歌的思想境界也由窄小变得宏大。

七．论述题（要求要点明确，层次清楚，例证丰富，表述流畅。达不到要求者酌情扣分。）

1．《左传》的文学特色

要点：长于叙事，故事具有完整性。编年叙事，一个重大历史事件往往分布在若干年，前因后果，犹能严密照应，表明材料使用有严谨的组织安排；运用多种多样的叙事方法，如顺序、倒叙、插叙、补叙、追叙等，将某些长故事相对集中；善于描写战争，每次战争描写的侧重点不同，全书描写大小凡四百多次战争，都各具特色，绝少雷同。行人辞令之美；温文尔雅，委婉含蓄，贵曲忌直，柔中有刚，往往耐人寻味，并在叙事中刻画出生动的历史人物形象；

要求：以基本要点为论点，列举作品实例，展开分析论述。注重说理的逻辑联系。语言表达要准确、生动。

2．《离骚》的比兴艺术

要点：系统性：一种比兴贯穿全篇，全篇有若干种比兴构成。譬如以培植香花芳草比喻培养人才，以绳墨规矩比喻治国法度，以道路比喻政治道路等；象征性：用具体的事物比喻抽象的事物，不同于《诗经》中比兴的“以彼物彼此物”。譬如以香花芳草比喻高洁的品德等。

要求：在准确阐释“系统性”和“象征性”的基础上，对《离骚》全篇作

全面地分析论述。灵活地引用、化用或概括原文，都要求准确无歧义。

注重说理的逻辑层次，语言力求准确、生动，有一定的理论色彩。

3．从《项羽本纪》看《史记》传记文学的人物刻画

要点：选材精当，剪裁合理；全篇以钜鹿之战、鸿门宴、垓下之围为重点；在激烈的矛盾冲突中展示人物性格；（举例）用细节的描写和个性化的人物语言表现人物特性；（举例）用对比反衬区分同类人物的不同点；（举例）要求：观点明确，例证丰富，尽量避免重复举例。

要求：要点可以突出某一重点，其他要点涉及即可。也可以超出教材常谈而立意，

譬如专论《史记》中的虚构，但要持之有据，言之成理。注重说理的逻辑

性格和语言表达的准确性和生动性。

4．如何看待《战国策》的思想倾向与传统思想的区别？

要点：①《战国策》属于总很家的思想体系，以赤裸裸的利害关系取代儒家虚伪的道德说教，一切以利害关系为转移；

②传统观念在儒家思想成为统治思想以前就已经形成，人与人之间、国与

国之间的交往都讲究道德礼义，战争讲究师出有名；

③纵横家以获取个人的权力利益为出发点，主观上为自己，客观上也常能为国家政治作出显著的成效，促进社会的发展；他们以分裂的政治局面为生存的土壤，不利于天下的统一；

④纵横家一般出自平民，他们的奋斗精神和参政意识有值得肯定之处。

要求：在阐释《战国策》的思想体系和以儒家为代表的传统思想特点的基础上，

列举具体的作品和人物展开分析，可结合人生观、价值观进行论述，此

题具有相当强的主观性发挥余地，但必须持之有据，言之成理。

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5．《离骚》的积极浪漫主义艺术

要点：以现实主义为基础，浪漫到极致便回到现实，浪漫境界是现实的缩影；

②作品显示出奇特的抒情主人公形象，他的衣着佩饰、行为举止等，全都与众不同，从而表现出诗人的理想与现实之间的巨大差异；

③不受时间和空间的制约，朝发苍梧，夕至悬圃；朝发天津，夕至西极；

④任意支配日月山川、风云雷电、虬龙鸾凤，历史故事、神话传说，信手拈来，交织成仿佛迷离的意境，构织成五彩斑斓的形象，以表达主题；

⑤通篇采用比兴手法，具有系统性和象征性。

要求：结合作品对基本要点展开论述，突出重点，有详有略；引用或概括原文要准确；要有一定的理论色彩。

6．《史记》传记文学的悲剧性

要点：①目的性：悲剧人物为探求真理，改变社会现实，反抗强暴而牺牲生命；

②坚韧性：悲剧人物面对灾难忍辱负重顽强抗争，具有超越自我的毅力；

③超越性：悲剧人物洋溢着道德的满足和心理的平衡，能够视死如归；

④彻底性：悲剧的结局具有毁灭性，或为悲剧主体的毁灭，或双方的毁灭，

要求：前由绪言，后有综合，每一特性都要列举作品或人物事例加以论证或说明。

7、分析《氓》中女主人公的形象，并指出诗篇刻画女主人公形象的艺术手法。

参考答案：《氓》主要运用对比的手法刻画出了一位遭受遗弃的女子的形象。诗中首先表现出的对比是女主人公和氓对待感情不同的态度；另外，女主人公自身思想性格的变化构成了另一重对比。

以结婚为界，女主人公与氓对待感情的不同态度可以概括为“女也不爽，士贰其行”。诗中的女主人公是一位善良、勤劳而又忠于爱情的妇女。她追求诚挚的爱情生活，在婚后也辛勤劳作，“夙兴夜寐，靡有朝矣”，没有任何过失。然而氓却由“信誓旦旦”变为“至于暴矣”，在婚后发生了感情的变化，从凌虐到最后对女主人公的遗弃，导致了悲剧的结局。双方不同态度的对比反衬出女主人公的不幸处境。

女主人公性格的变化，以她遭到休弃为界。婚前女主人公“不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言”，表现出天真、单纯、热情的性格；在婚后遭受冷落，则“躬自悼矣”，显示出自怨自艾的柔弱的一面，但重大的打击很大程度上改变了女主人公的性格，她已较为成熟、理智、坚毅刚强，敢于表达内心的怨愤，“老使我怨”，指责氓“信誓旦旦，不思其反”，大胆地表示出“反是不思，亦已焉哉”的决绝之意。 在双方态度相互映衬、女主人公自身性格的变化两重对比下，女主人公的形象更为丰满，性格特征更明显鲜明。

8、试分析《长恨歌》是如何塑造人物形象的。

参考答案：《长恨歌》一诗在人物形象的塑造上，一方面通过事件的发展表现人物的感情，另一方面通过描写人物心理展示人物的内心世界，从而成功地塑造出丰满感人的艺术形象。对于李隆基，突出了他早先的沉迷逸乐和晚来对杨玉环的苦苦相思；对于杨玉环，则侧重描绘她的美丽身姿和身登仙境后依然忠贞不渝。诗篇对男女主人公的刻画主要依靠事件的发展过程中人物内心世界的呈现，时变、事变、景变、情亦变，“渔阳鼙鼓”使二人的情感，由最初的“重色”转变为缠绵而凄凉的相思。随着外界情况的变化， 13

人物的情感逐步深入，表现细腻而真实，写出特定身份的人物的情感和个性。

另外作者的笔触深入人物内心，充分发挥艺术想象，从精致地刻画心理活动来丰富人物形象，即如“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠；迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”等句非常细腻地抒写了李隆基的相思之情，而“揽衣推枕起徘徊”、“花冠不整下堂来”亦细致地刻画杨玉环的心理感受。二人的形象在精细的刻画中，真实丰满，生动感人。

9、试据“鸿门宴”一节简略分析范增、刘邦、樊哙、张良的性格特征。

参考答案：《项羽本纪》虽以刻画项羽形象为主，但对次要人物亦作了颇为生动的描写，“鸿门宴”一节通过楚汉两军首领面对面的斗智场面，刻画出范增、刘邦、樊哙、张良等人的不同性格。范增游说项羽击破刘邦以除后患，见项羽轻信刘邦之言不肯按事先计谋行动，他“举所佩玉块以示之者三”，后又召项庄舞剑欲刺沛公，可见其深于谋略。刘邦则在极为不利的情况下，听取谋士建议，并且工于心计，成功地蒙蔽了项羽，使楚汉的形势因而发生了微妙的变化。鸿门宴中樊哙的表现可谓是勇猛豪爽而不失细心，不仅在危急时刻保护了刘邦，而且进一步为己方辩护，解除项羽的戒备。张良则是善于应变的谋士，从与项伯约为婚姻、到出召樊哙解决危难，再到沛公已去后的留谢，都表现出其能够审时度势，多有谋略的性格特征。”

10、《祭十二郎文》的写作手法和艺术效果。

参考答案：《祭十二郎文》是韩愈为哀悼与他唇齿相依而英年早逝的老成所作。传统的祭文内容多为对死者歌功颂德，形式上也采用四言韵文或骈文，篇幅短小，十分呆板。这篇祭文则突破了传统祭文的模式，在内容和形式方面都大不相同，是以真挚之情为中心写的。此文不拘故常，有其新变。一是内容上只追叙家常琐事，从寻常事中写出极不寻常之情，而对老成一生的事迹、功德、人品均不涉及；二是行文始终关于叔侄双方，显示两人枝叶同根、多年来相濡以沫的深厚亲情，其间又反复直接抒情，表明作者愿与老成“相养以生，相守以死”的内心真情；三是形式上采用了纯净的散文，自由抒写，变千里遥寄为当面凭吊，话语朴实，不事雕饰，但句句从肺腑中流出，绝无为文造情之弊。此文是对祭文体的解放，开创了在祭文中抒发真情实感的先河。茅坤评曰：“《祭十二郎文》通篇情意刺骨，无限凄切，祭文中千年绝调。”（《唐宋八大家文钞·昌黎文钞》卷十六）也正因为此文叙事真实可信，感情真挚至诚，文笔自然朴实，才具有了艺术上强烈的感染力。

11、简述初唐四杰诗歌的风格特点。

参考答案：（1）诗歌具有壮大的气势，慷慨悲凉的感人力量。（2）透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀，尤其是羁旅送别的诗和边塞诗，气势宏大，视野开阔，跌宕流畅，神采飞扬。送别诗在伤别中也有一种昂扬的抱负和气概，格调壮大。（3）讲究对偶声律，追求词采工丽、韵调流转，还留有当时流行的宫廷诗风遗韵。

12、简述《春江花月夜》的主题思想。

参考答案：这首诗描绘了春夜的江畔，花月交映组成的美丽、和谐、充满生命力而又静谧的景色。本诗以绮丽朦胧的“月光”为线索，由此发出对宇宙人生关系的深沉思索，并在此种观照之下，描摹出游子、思妇相思的生命情态。“江畔何人初见月？江月何年初照人”，首先揭示出以时间为主题、以空间为背景的思索。以这种感受为基调，全诗就体现出一种强烈的生命意识。人间、游子、思妇在明月今宵里天各一方相思的苦闷心情，“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼”，虽貌似轻描淡写，但也流露出生命、宇宙的意味。诗中尽管不无青春苦短的伤感，如“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还 14

家”，似乎感情低沉，但其中仍交织着对生命的依恋，对生生不息的生命之流的热情企盼，有着对“人生代代无穷已”的欣慰；尽管也有对自然美景留恋，也有夫妇别离的哀愁，然而更有对平凡诚挚的人生感情的珍爱，对重逢的美好期盼。

13、简述《归园田居》（少无适俗韵）中所体现的诗人的思想感情。

参考答案：这首诗前六句是写自己对十三年官场生活的反省，说明归田才是适合自己本性的。后十四的句写自己归田后的生活环境和心情。优美的自然景色，恬静的生活环境，宽闲愉快的心情，充分表现了他离开黑暗的官场，回到农村过着淳朴田园生活的乐趣，洋溢着一种自由解放，无限舒畅的喜悦心情。他把官场比作“尘网”，“樊笼”，表现了他对官场的厌恶和不与统治者合作的态度。当然，诗中所着力描绘的和平宁静的田园生活，并不是久经战乱的柴桑一带农村生活的真实面貌，而是诗人当时心境的一种形象化反映，而这形象化的心境，正是他由官场回到田园的真实感受。他越写田园生活的美好，就越反衬出官场的丑恶；越是歌颂田园生活，就越突出对官场生活的批判和否定。

14、简述《琵琶行》是如何塑造琵琶女的形象的。

参考答案：《琵琶行》是白居易负有盛名的长篇叙事诗，随着情节的展开和叙事的深入，琵琶女的形象逐步地得到了展现并丰满充实。诗的开篇至：“犹抱琵琶半遮面”写琵琶女的出场，由于诗人作了层层铺垫和渲染，故其尚未出场就给人以技艺非凡、经历非常的印象。接着，诗人挥动如椽大笔，精细地描摹了琵琶女的演奏。借助各种生动的比喻，诗歌赋予抽象的乐曲以鲜明的比喻，琵琶女演奏的精湛技艺和乐曲的精彩之处得到了淋漓尽致的描绘，而琵琶女的内心世界也由乐曲透露出来，为琵琶女的哀怨身世的叙写作了铺垫。诗人用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调叙述琵琶女的不幸遭遇。诗人用大量的笔墨对琵琶女进行描绘，通过她令人心酸的凄怆自述，“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”等的举止及“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”的乐曲情调，多方揭示出她布满伤痛的内心世界。诗人从这三个特定场景，步步深入地丰满了琵琶女的形象，塑造出一位饱经风霜、满怀忧思的风尘女子。而通过其早年因才色双全备受宠爱而最终因年长色衰“嫁作商人妇”的遭遇，反映了封建社会下层女子无法自主的悲惨命运。

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