五律◆何时归(平水韵)

何时归

秋来叶满霜，韵味渐凄凉。

海角孤帆远，天涯寂梦长。

推窗思旧友，望月念家乡。

漫漫回程路，何时见爹娘？

五律平起（首句入韵）

-----规则-----

平平⊙仄平（韵）

⊙仄仄平平（韵）

⊙仄平平仄

平平⊙仄平（韵）

⊙平平仄仄

⊙仄仄平平（韵）

⊙仄平平仄

平平⊙仄平（韵）

------------ (蓝字应平，红字应仄) --------------

秋来叶满霜【霜：七阳】 押韵

韵味渐凄凉【凉：七阳】 押韵

海角孤帆远

天涯寂梦长【长：七阳(平)，二十二养(仄)】 押韵

推窗思旧友

望月念家乡【乡：七阳】 押韵

漫漫回程路

何时见爹娘【娘：七阳】 押韵

--------------------检测结果(平仄符合要求)----------------------

律诗的特点

律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，

其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。

唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。

“古诗”的原意是古代人所作的诗。约在魏末晋初，流传着一批魏、晋以前文人所作的五言诗,既无题目,也不知作者，其中大多是抒情诗，具有独特的表现手法和艺术风格，被统称为“古诗”。清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞，一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。或寓言,或显言,或反复言。初无奇辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下。”（《说诗□语》）晋、宋时，这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范。西晋陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首。东晋陶渊明、宋代鲍照等，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》。到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值,探索了它们的作者、时代及源流,并大体确定它们是汉代作品。同时，萧统《文选》，以及陈代徐陵《玉台新咏》又从诗歌分类上确定了“古诗”的范围:凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”,无名氏者为“古诗”。因此，梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称。它与两汉乐府歌辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体。而《古诗十九首》便在文学史上占有“古诗”代表作的地位，这一标题也就成为一个专题名称。

唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一，也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。

唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作是题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不

同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

唐诗的形式和风格是丰富多采、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。

 

第二篇：原创古体诗

思钓台之一

无言卧立两难安，白襟如雪水如芒。 两岸彩歌浊酒故，江东明月照愁长。 陶郎乱弃金方玉，安可青桑换酒尝？ 三吴甲卸沉浮日，放翁也敢叹篇章！

思钓台之二

亭台出浴百云羞，碧烟如洗诉离愁。 此中归羽如相问，啼歌泣血望九州。 浮生六记清白历，顺风相送吾流求！ 平生固有中华姓，贼倭安可计长谋？

神玉赋

东海有神玉，撼潮动三津。 龙衔玉树至，明月照烟云。 朝霞及日履，暮览鱼人啼。 本是玲珑木，何求凤凰栖？

山晨

青山乍秀醒时分，

竹层海海与人闻。

不晓林中笛何处？

邻家小童牧牛深。

忆夏琛

提壶叹叙夏花间，不闻蔓密踏歌前。 我笑素荷不竞艳，低声切切把鱼怜。 碧烟千里晴方好，窈窕倒映波光倩。 待到重阳人再会，定端好酒等君闲！

霸王

放眼江山豪情满，

江东自古多才郎。

若考成败多枚举，

霸王焉可叹乌江？

思友

经年言志与西追， 白马长啸展凌眉。 天涯海角离别处， 今植杨柳盼君归。

叹虚生

轻罗雨泪怜红豆，采撷难顾此情垂。 但寄相思于何处，半山秋水半山霏。 杜鹃无悔南归意，断肠离歌泣为谁。 甘为君研三生墨，君可画我半世眉？

乡愁

但闻北风萧萧过， 不见长江滚滚流。 登高白头独望远， 自端浊酒叹低愁。

夏之晨

望舒婉转洗辰梦，羲和俏浴彩云湾， 渔人轻与萍儿点，愿早提鱼把家还。 伴有佳歌晴美卷，晨风笑岸羡小郎， 若堪此生安如许，管那夏暑与冬寒！

夏之恋

池城七月无限好，下渡白桥换柳裳。 妙目平天谈曙雀，秋浦踏墨画莲忙。 朝茶坐看夕行雨，慢写诗歌笑紫棠。 更有卿颜如暮槿，倚声伴我到梦乡。

夏之枫

菱芽嫩俏百荷间，红榴唤倦鲋鱼肥。 望却青山如浸墨，笑羡苍林伴柳回。 燕雀不闻晴初好，自顾平凡指画眉。 暗把碧芽荫满路，不教浔汩做纷飞。

咏荷

北院莲池新雨后， 沉鱼无意彩云羞。 无穷碧叶争余艳， 缘来只道敝荫绸。

风声小雨

远山本无意，无意知我心。 梦里入春风，春风吹碧萝。 古木根已死，已死可重活？ 朝霞无限好，好后又黄昏。

汇景桥送陈辰

万家浊酒对黄昏，满亭清絮浅离人。 举杯明月皆愁韵，莫道梨花又消魂。 春风几度斜阳路，秋蝉何至梦中云。 人生处处是知己，遍闻庐州尽识君。

洲头望长江

春分满城絮，夏至遍塘荷。 渔长惊飞羽，笛舒羡太虚。

杂诗三首

其 一

提壶斟南绣，执笔叹白头。 晨帆升远际，夕阳落晚舟。

其 二

佳期何望止，风雨又相知。 山川浮沉日，落花肥瘦时。

其 三

竹庐皆云鬓，幽院满棠心。 莫问君何往，把酒洗愁琴。

七 夕 七 首

其 一

又上穿针夜，兰月尽相思。 年年悲寒晓，岁岁惹红丝。

其 二

恩缘盼七巧，慧鹊绣锦桥。 举杯斟泪水，醉月对思谣。

其 三

真心谙四世，柔情定三生。 不怨天河老，何须羡红尘。

其 四

彩脂添倩影，花衣唤素琴。 云深归忙鹊，彩桥话良音。

其 五

寒风瑟瑟寄秋雁，茫水遥遥盼紫绢。 良宵匆匆难尽意，岁月迢迢又一年。

其 六

佳期不度人间冷，夕阳无处下黄昏。 欲付真心与云汉，彩桥飞梦会良人。

其 七

望尽银河争华发，三生白头叹晚秋。 但停杯影空入月，不知天上几多愁？

秋 记 八 首

思亲有感

大风倾山下，秋雨上寒峡。 胡箫催落雁，冷月醉流沙。

雨后上白杨河

寒衣归竹榻，何处海棠花？ 遂如秋水愿，城北望烟霞。

观丰收景色有感

乡野金风遍，喜雨汗满天。 相逢忙无绪，丰收大旧年。

咏老骥

美人归兰芷，夕阳未可知。 白琴音正好，何叹岁月迟？

北国忆江南

风雪梨花恨，烟雨岁月闻。 可奏南乡曲，江上正黄昏。

观落花有感

秋荷欢晨晓，杨柳睡丝绦。 可怜花正好，风雨又萧条。

芦洲望江

无言江舟立，芦花遍千里。 何事临秋风，此梦成追忆。

不眠风雨夜

庐寒茶先冷，秋雨伴钟声。 不眠惊风起，萧瑟满池城。