第二篇：唐宋词鉴赏

论韦庄词的抒情特色；

韦庄，唐末五代词人。年轻时曾游历江南，所以其词大多描写闺情离愁和游乐生活，其语言清丽温婉，对后代词作影响甚大。韦庄与温庭筠虽同属花间派，但在抒情上，韦词与温词有较大区别。通俗点讲，温词是用来娱乐的，而韦词是用来抒情的。

1、首先，韦庄的词注重的是个人情感的披露。这是他的词的第一个特点，从抒发感情的角度上看，与温词以旁观者的角度去细致描摹女性的娇羞慵懒，代女子言志，抒发女性之情不同，韦词更注重个人情感的流露，常常是直接采用男性的语气来展露男性的感情，抒发自己对所钟爱的女性的爱恋和思念，抒发漂泊之感、离乱之痛、惜春之情和对已经灭亡的前唐的怀念；即使是写女性，也是从第一人称的角度去挖掘女性的内心。从他的《女冠子》

昨夜夜半，枕上分明梦见，

语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。

觉来知是梦，不胜悲。

可以看出，整首诗是以一个男性为抒情者，来阐述对阔别已久的女友的思念之情，当然这首词里也有女性，但不同于温词，这里面的女性是男性眼中的女性，是站在男人的角度上描述出来的女性。韦词即使写的是女性，也是从第一人称的角度去展示女性内心，而有别于温词的第三人称写法。这种写法使韦庄的这类词仍具有注重个人情感展露的特质。

如《女冠子》

四月十七，正是去年今日。

别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。

不知魂已断，空有梦相随。

除去天边月，无人知。

这里虽用的是女性的口气，却是使用的第一人称。尽管这个第一人称不是男性，但它展露的却仍是个人的情感，使韦庄的这类词仍然具有展露个人情感的特质。

另外即使那样写女性那也是为抒发男性感情而服务的。所以说，韦庄以男人的口吻来披露男人的内心世界，是当时的一大特色。

韦庄的词中透露着对前朝的怀念，《菩萨蛮》“洛阳城里春光好“这是韦庄一首脍炙人口的名作，它把故国之思，兴亡之感，有机地熔铸在这首词里面。当然这种怀念之情肯定是烙有重重的男性痕迹。韦庄也因此对于那时的黄巢起义带有少少的贬低之情。

韦词所抒之情涉及面较广，是对词人情感的一种多角度的表现，不像温词集中于表现女性心理。韦词中抒发的感情，多是男性的感情；韦词中的思念，常常是男性对女性的思念；而且在这种对女性的思念中，甚至还寄托着对已经灭亡的唐王朝的怀念。但是，我们还应该看到，韦词中抒发的感情，也并非就局限在这个方面。在他的词作中还有抒发漂泊之感、离乱之痛、惜春怀旧的。

总之，韦庄的词，从题材上看，不像温词多代女子言志，而是比较注重个人心灵的剖析，注重个人的独特情感的再现；他的词的题材也较温词广泛，除了抒写对女友的思念，还将自己的目光投向漂泊之感、离乱之痛、惜春怀旧。韦词也描摹女性，表达女性情怀，但是，温词描摹女性的娇羞慵懒，追求逼真细致，往往是以旁观者的角度来写，词中有人无己，情感披露时隐晦的，普遍的；韦词更多的融入了自己的内心感受，或让女主人公自己披露内心，词中有己，情感是外显的，个性化的，更多地是带有词人自己的特征。因此这不能不说是韦庄词抒情的一个重要特点。

2、隐约的叙事为情感的抒发提供背景，同时也是抒情的一种手段，这是韦庄词抒情的又一特点。从抒情手段上看，与温词组织繁密的意象，依靠意象来承托与暗示人物的心绪不同，在韦庄的笔下，他的许多词作，是他的情感经历的记录，具有很强的感事性特征。隐约

的叙事成为抒发情感的背景，即词人的心灵受现实人生中某些事件的振荡，情感郁结于中而不得不发，于是作词；第二，这些事件反映在词中成为词中的叙事，而这叙事则是词中抒情的基础，词人或者将自己的情感渗透进对事件的叙述，或者在叙述事件的基础上抒发自己郁结于中的感情。因此，在韦词中，这种叙事本身也是抒情的一种手段。

韦庄的一部分词作，常常就是一首小小的叙事诗，如

《荷叶杯》

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。

水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。

如今俱是异乡人，相见更无因。整首词看起来就像像一篇短短的叙事散文，这里有时间，有地点、环境，有人物，有事件。这些记叙的要素，样样齐备。词中虽然几乎没有抒发感情的词，但词人要表达的感情都已体现在叙事之中。整首词句句都体现出两人分离之苦。可以说，词人在这里句句叙事却句句抒情，叙事就是抒情，抒情和叙事完全融为一体。

韦庄有时还以一组词来叙述一段时间跨度较长、内容较复杂的事件，而将抒情穿插在叙事之中。如《菩萨蛮》五首，这五首词组合在一起，叙述了词人在一个早晨，同红楼的人告辞；然后来到江南，虽然江南好，也有很多美人，但我还是想着红楼，思念着红楼的美人；之后词人又离开江南，这时又想起江南的好处，发誓在这新的地方，要是再看见像在江南看到的美人的话，我就要在此地终老，但我并非真的能忘记红楼，所以，词人还要感慨红楼离得美人好，思念洛阳红楼的美人；可是“忆君君不知”。更令人感慨的是，这五首词叙述的故事，时间跨度有几十年，几乎就是作者的一生。它像一支人生的组歌，隐隐约约地再现了韦大词人的人生足迹，委婉曲折地表达了韦大词人的对唐朝的怀念与忠贞之情。

韦词中的叙事，本身就是传达词人感情的有力凭借；但是，在这些词里，也有直接抒情的语句穿插其中的，从而达到情景交融的作用。韦庄的词中，也有一些是截取生活的横断面，通过某种细节描写，达到抒发某种感情的目的。它所记叙的只是一瞬间的事，记叙的重点不在于事情的过程，而是发生在这片刻中的某种细节，如人物神态，心理活动等等。如《思帝乡》中它叙述一个年轻女性，在春游，落得满头杏花；这时候，她看到了一位帅哥，风流倜傥，决心“将身嫁与”，今后纵被遗弃，也不以为羞耻。这又是一个生活的断面，一段心理活动。韦庄很擅长从生活中攫取人物刹那之间的一颦一笑，展示人物内心深处最动人的最典型的活动；而人物的这种心理活动本身就是一种情感的表露。在这里，抒情与叙事高度统一，高度融合在一起。

3、朴素的抒情风格也是韦词的特点之一。花间词重词彩，雕琢绘饰，崇尚委婉含蓄，语言不免晦涩，虽文采绚烂，而雕琢过甚，带有浓厚的唯美主义倾向。韦庄词语言质朴，没有刻意地去雕琢，自然通俗，读起来没有难懂之感。我喜欢韦庄词的原因之一就是他的词好懂，我很容易就能体会到他字里行间想要表达的东西，容易产生共鸣，有共鸣才会喜欢。韦词如陶渊明之散文特点，自然清新，不像晋代有些文人刻意摆弄文采。韦词通晓明白易懂之余，却不影响其内涵，读起来琅琅上口。韦庄与温庭筠虽同属花间词人，且世称“温韦”，但温词浓艳香软，韦词清丽疏淡，却已为世人公认。韦庄的词，往往以白描的手法，运用朴素自然的语言，叙事写人，表达深藏内心的情感。

朴素并不是单调空洞，而是遣词简洁流畅。朴素，同样也可以表达深层次的内容。这种朴素风格的形成与白描手法的运用是分不开的。韦庄把自己的主要笔墨都放在展露人物的内心上，对人物外貌的描写只是揭露人物内心的一个途径。因此，对人物的刻画往往采取白描的手法，最多也就是稍加点染。“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，“春日游，杏花吹满头”，“挑尽金灯红烬，人灼灼，漏迟迟，未眠时”这些都是白描。韦庄的白描，是那样简洁，那样疏淡，那样朴素，那样清丽。

综上所述，韦庄的词在抒情上有别于他人，与温词抒发的女性之情不同，韦庄抒发的是自己的个性之情；与温词多以意象承托和暗示不同，韦词是再现自己的情绪经历，偏重于叙事，在叙事之中和叙事的基础上抒情；在抒情风格上，韦词清丽疏淡，不事雕琢。韦庄虽属花间词人，却与温庭筠所代表的花间词风有明显不同；他虽然具有“东坡范式”的某些词风，却又与苏东坡的词有一定距离。他是一个站在温庭筠与苏东坡之间的人物。而正因为如此，韦庄在中国词史上更有其自己独特的位置。