中国舞、古典舞和现代舞有哪些区别
中国的现代舞根本就不同于欧美的现代舞。在中国,现代舞和当代舞更着眼于从舞蹈的内容进行划分。前者是刻画人物内心,抒发心灵状态,相对抽象的;后 者着重于描摹人物形象,塑造精神状态,相对具体的。至于舞蹈语言和技法,两个舞种都没有特殊的限制,可以是你见过的任何一种舞蹈技法
现代舞在中国的发展
现代舞在中国有着宽泛的定义和曲折的发展过程。如前所述,吴晓邦、戴爱莲、贾作光等新舞蹈艺术的先驱们在自身的舞蹈启蒙教育中,都曾尊名师学习过地道的西方 现代舞。在他(她)们的艺术实践中,葆有与现代舞相通的自由与创新的理念,同时更强烈的追求舞蹈的民族性与时代精神。其中,吴晓邦"和着时代的脉搏跳舞" 的至理名言和以《义勇军进行曲》、《游击队员之歌》、《饥火》等为代表的"20世纪经典"之作,应视为"中国现代舞"的珍贵精神财富。
在中国近现代舞蹈发展的历程中,广义而言,凡是不具有特定民族风格或古典程式的舞稻,似乎都可划入"中国式的现代舞"。但是,前面曾提到过的那些从 生活中提炼舞蹈语言,反映民众关切的社会、历史事件,具有鲜明的现实主义的品格的作品,我们之所以未纳入"现代舞"范畴来介绍,因为从严格意义上,它们与 属于西方现代派艺术体系的"现代舞",从创作理念到表现形式都具有明显差异性。
50年代末--60年代初,吴晓邦创建了《天马舞蹈艺术工作室》,系统的推行他所创建的--源于现代舞--的教学体系,为走出一条"中国现代舞"的 路子,进行了多方面的创作实践。这一时期的作品有:从
古曲中获得灵感,追求中国传统文化精神的《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平沙落雁》……;也有取材于 现实生活的《牧童识字》、《足球舞》、《花蝴蝶》……等。他的艺术信念依旧,但上述作品的影响却不及他抗战时期的那些舞蹈。后来,随着"天马工作室"的中 断,现代舞在中国的探索势渐衰微。
中国现代舞重新崛起于70年代末--80年代初,随着改革开放的深化而日益发展。初期的一批被群众称之为现代舞的作品如:《希望》、《无声的歌》、 《再见吧,妈妈》、《刑场上的婚礼》、《割不断的琴弦》等。从构思到语言模式的突破方面,都具有明显的创新意识和较大的冲击力。但是除了《希望》之外,大 部分作品的表现手法仍未脱离具象化地反映具体事件中的具体人物。显然,这并非严格意义的现代舞。此后,上海胡嘉禄推出自己的系列作品《理想的呼唤》、《绳 波》、《血沉》、《对弈随想曲》、《彼岸》、《独白》……从作品的创意到表现形式--语言栽体,似乎可以感觉到编导正向着他心目中的"现代舞"*近。
中国真正放开手脚,直接引进西方"正宗"现代舞并在此基础上进行新的探索,是近十多年的事。以改革开放的前哨城市--广州、中国的文化中心首都-- 北京为"基地"。 现代舞在中国有着宽泛的定义和曲折的发展过程。如前所述,吴晓邦、戴爱莲、贾作光等新舞蹈艺术的先驱们在自身的舞蹈启蒙教育中,都曾尊名师学习过地道的西 方现代舞。在他(她)们的艺术实践中,葆有与现代舞相通的自由与创新的理念,同时更强烈的追求舞蹈的民族性与时代精神。其中,吴晓邦"和着时代的脉搏跳 舞"的至理名言和以《义勇军进行曲》、《游击队
员之歌》、《饥火》等为代表的"20世纪经典"之作,应视为"中国现代舞"的珍贵精神财富。 在中国近现代舞蹈发展的历程中,广义而言,凡是不具有特定民族风格或古典程式的舞稻,似乎都可划入"中国式的现代舞"。但是,前面曾提到过的那些从生活中 提炼舞蹈语言,反映民众关切的社会、历史事件,具有鲜明的现实主义的品格的作品,我们之所以未纳入"现代舞"范畴来介绍,因为从严格意义上,它们与属于西 方现代派艺术体系的"现代舞",从创作理念到表现形式都具有明显差异性。
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