《散文欣赏与写作》讲座稿

《散文欣赏与写作》讲座稿

主讲人:徐圣兰

各位老师,各位同学:

大家晚上好!

很感谢咱们黄社长的抬爱,让我今天有幸坐在这里与大家交流文学写作。在各类文学样式中,我个人比较喜欢散文也比较擅长这类写作,因而今天与大家交流的话题便是《散文欣赏与写作》。

文学样式多样,我们常见的有散文、小说、诗歌和戏剧等。而散文是自有文明以来生命力最长久的一种文学样式,从诸子百家到今天的各类散文,其风采与魅力从未消退。著名作家冯骥才曾说:“一个人被推进水里,就成了小说;一个人从地上弹射倒月亮上,那是诗歌;而一个人平平淡淡走在路上,那便是散文。”所以说,散文即随心,它是人们情感的宣泄。在散文中,我们可以看到奥妙无穷的大千世界,可以涉足人类微妙莫测的心灵领域。散文的笔法变化无穷,无拘无束。阅读散文令我们愉悦,令我们深思,令我们扼腕长叹,又令我们愁肠百转??。毫无疑问,散文中有“美”的丰富的因子,因此,我们有必要了解散文的美并进行积极的散文创作。

一. 有关散文

1、 什么是散文?

2、 散文有什么特点?

3、 散文可以分为哪几类?

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二、散文欣赏

1、鉴赏散文的意境美

很多人认为“意境”只属于诗歌,其实散文作为一种自由多样的文学样式,也有着对意境的追求。在散文中意境的创设,通常有两种主要途径——以形传神和以神御形,其共性是达到散文意境的融和统一,不可分离。欣赏散文的意境美,就要领略不同人物的不同人生中的不同场景,从这种场景中捕捉作者寄寓其中的深深情思和深邃的哲理。

以著名散文家朱自清的散文代表作《荷塘月色》为例,其中“月光如流水??”一段给人的美感非同一般,作为鉴赏,就需要体味这种美感的产生过程。我们可以看出该段重点是何塘的月色,故文中先用一笔喻写月光,用“流水”似的“泻”来形容圆月的普照,给人月华似水的真切的感受。“薄薄的青雾”句看似唐突,实乃紧扣住“月色”二字:上有月光映照,下有荷叶反射,白雾便成若有若无的青雾。透过薄雾看荷塘,景物皆如此朦胧飘忽,作者便用“像笼着轻纱的梦”句来形容,“梦”为喻体,恰好是月色之美,美得令人感到不真实。至于下文的“梵婀玲”“树影”都是构成此段美好意境的绝不可少的意象。在这幅画面中,月光、荷塘、青雾,造成了绘画的构图美,明与暗,层次和色彩造成视觉上的美感,小提琴演奏名曲,给人以音乐美,造成听觉上的美感。

我们在进入这样的场景时,充分领略荷塘月色的美时,心又怎么能不意会到作者此刻面对幽静和宁滥时那般平和宁静的心境呢?而联系上下文,因“噪”而觅“静”,因“烦”而觅“宁”,这般心境背后的烦忧和“不宁静”也就见出一斑了。

2、鉴赏散文的情感美

我们刚刚讲过,散文即随心。在这种随心而写的文章中,自然而然的就会流露出作者的真情实感。

那么,我们如何发现散文的情感美呢?这就要求我们在阅读散文时必须深入文本,发挥想象,进行换位思考,这是实现欣赏散文情感美的 2

有效途径。

举八年级下册朱自清的《背影》为例。作者在用家庭灾祸设置好父

亲送子远行的背景后,描绘了父亲送子的几个场面,尤其细致入微地刻画了父亲为我买橘子的行动(攀、缩、微倾),此景像电影镜头在读者眼前呈现,不仅引起作者多次的流泪。此时,若读者能够发挥想象,换位思考,调动自己的生活体验,(父亲送你上学),也能深切意会到一个父亲,一个一家之长在生活茫茫之际,送子远行时的那种深情的牵挂,那种不忍不舍,满怀希望而前景黯淡,相互交织的那种复杂感受。

人的情感是相通的,不同经历不同阶层不同时代的不同读者都可能从某一角度找到与散文作者的共通处,达到部分地接受作品的地步,关键是看你在什么背景下,带着什么样的心情去读。也就是说,鉴赏散文的情感美,不但要“通其情”,并且要“晓其理”。

3、鉴赏散文的哲思美

回顾散文走过的足迹,战国时的《左传》作为古代叙事散文成熟的作品,长于记事写人尤其擅长写战争,而叙事散文的丰碑《史记》则进一步发扬古代叙事散文的记实笔法,唐宋作为散文的黄金时代,叙事当中夹进了抒情议论,而明清小品散文则把散文的哲思美息慢慢张扬开来??时至今日我们较为熟知的现当代散文,这一时期的特征,用郁达夫的话来说,是“每一位作家的每一篇散文中所表现的个性比从前的任何散文都来得强”。鲁讯的沉郁博大、朱自清的清新淡雅、张爱玲的真切微妙、丰子恺的幽默文雅、三毛的活泼奔放、周国平的严肃深邃??无不具有鲜明的个性特征。

鉴赏散文这种独特的哲思美,需要开放性地理解散文的哲思。接纳、理解作家作品,由此而展着自己的认识空间,从而更好地提高审美品位。 史铁生的《我与地坛》是当代散文中独具浓重生命个性色彩的一篇。其艺术感染力不但来自冷静的文笔穿越苦难而喷涌出的一般独特的凝重与凄凉的气息,而且来自于本应旺盛如青草却霎间枯萎的岁月中的往事,更来自于在被毁灭的命运中对生命的思考,对生与死的执着的追问。 毫无疑问,《我与地坛》最独特的美就在于其哲思的表达。这种哲思还表 3

现在《哈姆雷特》中对“生”与“死”的追问(生或死,这是一个问题)。 当然,鉴赏散文的哲思美还应该与散文的意境和情感联系起来。

三. 散文写作指导(详见ppt)

前面我们介绍过散文可以分为记叙性散文、抒情性散文和议论

性散文。出于应试的需要,我今天主要跟大家谈谈如何进行议论性散文的写作。

1、 精彩的开头

① 比喻入题,直接扣题

② 拟人入题,激发想象

③ 设问入题,引人深思

④ 排比入题,先声夺人

⑤ 名言入题,彰显底蕴

⑥ 对比入题,表明立场

⑦ 抒情入题,入情入理

⑧ 假设入题,埋下伏笔

2、 有力的分论点

分解法;阐述法;分类法;利弊法;因果法

3、 鲜明的本论

① 优美语句成段(比喻排比、假设、条件、转折、对称、因果) ② 引用诗文名句成段(嵌入式、割裂式)

③ 精当示例成段(面例式、点例式、例证式)

4、 干脆的结尾

① 归纳全文

② 照应标题或中心论点

③ 给读者以启迪和思考

四. 范文共读《谈意气》

五. 介绍知名散文作家和作品,养成摘抄和写日记的好习惯。

六. 结束语:感谢大家今晚齐聚于此听我讲座,也希望我今晚的一

番言论能对大家的写作有所帮助。

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第二篇:散文的特点与写作

散文的特点与写作

散文是一种常见的文学体裁。由于它取材广泛,摇曳多姿,艺术表现形式丰富多样,如同五彩斑斓的风景画,让人陶醉,让人喜爱。那么我们怎样来写散文呢写散文要牢牢掌握它的五个特点:

一、时间跨度大

散文不受时间限制,前可以远涉古代,后可跨及未来,又可覆盖今天。如秦牧的散文《土地》从今日的土地一片生机,追溯到春秋战国时晋公子重耳狼狈出逃时手捧泥土感谢土地是上苍的恩赐。再如杨朔散文《荔枝蜜》,从小时候上树掐海棠花被蜜峰蜇了一口,写到现在的参观蜜蜂场。时间跨度很大,但却紧紧围绕作者要表现的主题没有让人感到丝毫的散乱。联想极丰富,文笔挥洒自如,极有感染力。

写散文时可以根据散文的这一特点,扩大时间跨度,多充实一些有关事件,插入多组镜头,来增加散文的内容和色彩,使文章多姿多彩,知识性强。

二、空间转换广

散文既不受时间限制,也不受空间限制,天南海北,空间宇宙,无不可以包容其中。如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》,空间跨度从中国到日本,再从东京到仙台,又从仙台回到北京,接着又写走到厦门,空间跨度大,空间转换之多让人目不暇接,但写得层次分明,详略得当。把复杂的人和事放在每个空间里,有的随意点染,有的泼墨描绘,错落有致,色彩斑斓。如果我们在写散文时注意到这个特点,就不大会犯单薄、贫乏的毛病。

三、事件牵涉多

写散文,多数离不开事件,尤其是叙事散 文,事件是散文的“硬件”。许多好的散文有一个中心事件,以及烘托连带的一些与之有关的其它事件。如袁鹰的散文《井冈翠竹》,写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人,做过竹筒盛粥,做过红军的扁担挑着中国革命从井冈山走到延安,走到北京。新中国成立后,竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇。

四、表达方式活

散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式。茅盾名篇《白杨礼赞》,就综合地运用了多种表达方式,如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌,用抒情和议论点明了白杨树的象征意义。这些方式的运用,有力地表达了主题,使文章气势浩大,摄人心魄。我们在写散文时,特别要注意综合地运用多种表达方式,使文章富有波澜。

五、勾连全文巧

散文的取材,可谓“杂乱”有章。既使散思路开阔,包容量大,又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨”。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线”。即用一个醒目深刻的思想,把看似散乱的一大堆材料,贯穿成文。若把这一个个事件喻作“珍珠”,真可叫做“红线穿珠”了。

关于写散文

如何写散文?这在我就是一个难题,因为我自己的散文就向来

写不好。--自然,这不是说我写的诗更强些。

先说散文是什么?往广处说,散文是和韵文对待的,相当于英

文的Prose。在习惯上,小说游记论文也包括在内。我没写过小说,

我虽梦想这件事,可是觉得很难。梦想之切,也和畏难之甚差不多。

我曾经发过恨,"不写小说,也得写自传",于是一气写过十万多

字的自传,可是白招了一些骂,自己看着也不满意。我的朋友吴组

缃先生看见了那第一章后,就说:写得太不具体,就像那写的两个

丫头吧,假若他写,一定写得胖瘦很清楚,叫人一合上书就记得。

我承认这话,写不具体,就不能写小说。他又说,像我写的义和拳

一段,就很生动,那是听人家告诉 ,为什么自己亲眼见的,反而

写不出呢?他问得我很窘。可见并不是我的笔不行,而是天资上有

问题。到现在我仍然很想写小说,说不定有一天用个假名写一部出

来,倒要瞧瞧有没有这副本领呢。

虽然手生,可是眼高。普通的作品,我看不上眼。我有一个偏

见,小说里一定要有幽默。这不是因为看了使人笑笑,更根本的原

因是艺术制作须多少站在对人生有其一种距离上。太贴近了,不会

成为艺术。同时,既成为一个艺术品,就要有点机智(先不要说是

智慧!),机智加上同情,又站在某种距离上,这就构成幽默,大

小说家都有这种本领。法国的佛楼拜耳,英国的戈德斯密,不必说

了,就是《西游记》,《水浒传》,《红楼梦》的作者,也何尝缺

少幽默?在这点上,我又想鲁迅的代表作《阿Q正传》来。也就因

此,茅盾的《子夜》虽然是部无可否认的巨著,可是在这点上究竟

的缺陷。幽默不是油腔滑调,是同情和严肃,再说穿了,简要有点

衷心里的悲痛才行。老舍的《骆驼祥子》,可以算是一个好例子。

我不能写小说,可是想到写小说,一定要这样。结构也是要紧的,

尤其是长篇。假若说《阿Q正传》有点毛病,结构上差就是毛病。

嚣俄的作品结构好,高尔基就不如了。

还有些人觉得写小说总也有点用意的呵,不点明了,读者看不

出来,岂不可惜?说一次,还怕读者不注意,于是反复申说。更怕

读者在读完了后,只是享乐而去,就把这种叮咛置之卷尾。其实这

些办法都不太聪明。读者哪有这样笨?画蛇添足的结果,一部好小

说敢因此贬了价。

我的手生是事实,可是假若我能写的话,一定设法避免这些毛

病。

小说之外,散文的另一种游记。我对于游记也是有些怕。多人

人来没写过一篇满意的游记。今天春天,因为到了彰明青连场,写

过一篇李太白故里的巡礼。可是写得糟透了!我不是不能欣赏风景,

可是总写不好游记。原因恐怕也在我的根性太过于抽象的理了,创

作就不适宜。创作一定要具体的感印的而后可。我一宇航局游记,

就是那样的枯燥,空洞,而近于杂感。中国人的游记中,我很爱邓

以垫先生(最近才知道他在故都仍过着一种寒然后知柏的生活)的

西班牙游记。在西洋人中,法国马里美的游记也是叫我五体投地的。

说到论文,我比较有一点自信,但是在战前战后所写的二百多

万字的文字中真正能使自己满意的,不过一二篇。战前写的《杨丙

辰先生论》(现在收入《批语精神》一书的附录中)战时写的《孔

子与屈原》(收入《苦雾集》中),我比较能忍耐地重读下去。以

字数论,不过我写过的文字中百分之一而已。我写论文,有一个特

点,就是视如创作。我一定等待感来时,好像一气可以把握整个文

字的面貌--内容和形式--了时,才激动着写下来。这种文字往

往有好几年的酝酿。《孔子与屈原》是孕育了七年,可是写去只有

一万多字,费时间有三日,写完像患了一次恶性疟疾,浑身无力,

面色女白。写文字并不是件容易事,写文字简直等于输血。我有时

灰心,我们费了这些心血,未必有人看,看了也未必有共鸣。反倒

有些说风凉话的畜生,简直是畜生,一看见文字发表,就替你许金

钱的代价。你这里说什么人道,理性,自由,他更理不着。比请马

吃酒还难!

写论文要像写创作,这是我的第一个要求。其次是,我把风格

看得很重。所谓风格,就是这一篇东西,放在别人的作品中,可以

立刻令人辨认出来。出来。风格有消极积极两意义。消极是,它不

同于流俗,积极是,它要显示自己。风格要纯,要一贯,风格就是

个性。

假若把散文的范围缩小,就不能泛指小说,游记,论文等等了,

却是专指英文所谓Essay。这种所谓散文,仍是指十七世纪爱迭生

在《旁观报》上所写的类文字而言。这特别是英国的产物。这类散

文,主要是像家常话,并带个人色彩。另一度称之为随笔,好像郁

达夫写过这类颇好的文章。这种散文的内容是不拘的,却必须亲切。

写不好,就流于油滑,琐碎,散漫。假若这方面要有好的成就,真

诚是第一,陈言之务去也很重要,而且要多读英国人的好作品。中

国过去的文集中,假若定性分析,原以这类散文为多,可惜上乘的

太少了。

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