我国古代小说的发展及其规律

吴组缃

教学目的：

1. 积累词语并掌握成语的用法。

2. 理解作者是如何认识论述中国古代小说的发展及其规律的。

3. 作者采用大量例子来阐明中国古代小说的发展及其规律，是如何处理详略关系的。 教学重点：教学目的2、3。

教学难点：综述文章的写法。

教学课时：1课时。

教学方法：自读研究学习法。

教学过程：

一. 教学导入：

讲一个神话故事，如《精卫填海》《开天辟地》《夸父逐日》等，引入：这就是最早的小说。今天我们来看看《我国古代小说的发展及其规律》。

二. 词语积累：

1. 注音加点字：

A. 翰藻（han） 记载（zai） 概括(gai)

B. 脉络（mai） 稗官(bai) 粗糙（cao）

C. 意蕴（yun） 纯粹(cui) 妍媸(chi)

D. 高寀（cai） 神佛（fo） 敷衍（yan）

2. 解释成语：

应运而生 千锤百炼 有血有肉 明镜照物，妍媸毕露 心惊胆战 大快人心 权倾一时

3. 试用一句话概括全文主要内容。

本文纵横交织，完整地阐述了我国古代小说的发展历程及其规律。

三. 阅读课文第一部分后回答问题，然后填表。

1.作者是按照什么来给古代小说分段的？分几个阶段？

提示：按照小说的体裁特点。分五个阶段：神话传说；志怪小说；传奇小说；话本小说；演义小说。

2.这些小说形式现在已经消失了吗？

提示：古代小说的原有传统并没有也不可能消失，这些形式自然还存在，特别是民间。 填表：

朝代 发展阶段 体裁特点 例子

魏晋南北朝以前 起源 神话传说 《穆天子传》《山海经》

魏晋南北朝 发展 志怪志人

唐 成熟 传奇小说 《长恨歌传》《李娃传》

宋元 继续发展 话本小说 《三国志平话》

明清 顶峰 演义小说、创作小说 四大名著

四. 阅读第二部分。

1. 作者一共总结出几条规律？是怎样阐释的？

提示：四条规律，即中国古代小说是来自民间的；史传文学对中国古代小说影响很大；古代

小说创作立足于现实；受封建文化的摧残，发展极为艰难。对每一条规律作者都有例子分析阐明。

2. 作者为什么对第三个规律要做更详细的阐释？

提示：古代小说立足于现实进行创作，对一般小说尤其是历史小说而言，读者不难理解。但神话小说怎么就立足于现实，这却是容易引起争议的。所以作者举《西游记》为例进行更详细透彻的分析阐释，以表明自己的看法并不失之偏颇。

3. 最后一条规律，作者何以寥寥几笔就写完了呢？你能帮助举几个例子吗？

提示：读者结合读过的历史和文学资料不难理解，所以略写；例子如《水浒传》《金瓶梅》遭禁，曹雪芹的遭遇等。

4. 你还能为中国古代小说的发展总结一点规律吗？（思考）

五. 理解课文中的引用的句子，完成课后练习二。

1. 事出于沉思，义归于翰藻。

提示：意思是，文学作品所描写的对象具有积极意义，其内容的表达、形式的安排，都经过作者深沉的构思、想象，其辞藻、音律、用典等艺术形式都比较讲究。课文引用萧统之言是为了说明萧统对文学与历史等学术著作的区别已经有所认识，到唐代，我国的古代小说终于脱离历史而发展成为文学创作。

2. 爱而知其丑，憎而知其善，善恶必书，是为实录。

提示：爱它而要知道它有缺点，恨它要晓得它有长处。缺点、长处必须都写下来，这才是真实的记录。课文引用《史通》此言，是为了生命我国古代小说对史传文学的传统的继承，首先表现在能够辨证地认识人和描写人。

3. 明镜照物，妍媸毕露。

提示：意思是，明亮的镜子照物体，物体的美丽和丑陋全都清晰地显露出来。课文引用此言，是为了说明《水浒传》写人艺术的高明。

4. 虽然吾书名为志怪，也不专写鬼神，却时时写人间的变异，也略微含有鉴戒。课文引用吴承恩的话，是为了说明《西游记》是立足于现实的。

六. 上学期我们学过《失街亭》《杜十娘怒沉百宝箱》，他们都体现了本文提到的哪些规律？请详细分析说明。（讨论）

七. 教学后记：

 

第二篇：我国动漫的发展问题

我国动漫业的发展问题

在日本，动漫产品的受众平均年龄有多大?恐怕很多中国人都猜不到——竟然是32岁!那么，中国动漫迷的基准年龄有多大?以当初看《圣斗士星矢》的那代孩子推算，今年大约已经27岁，早已踏入社会!但是就是这样一批人，他们中的大多数依然爱看动漫，但非常令人惋惜的是，这些已经长大了的成年人所看的动漫跟国产无缘，他们愿意看，爱看的是日漫、美漫。那么什么样的原因使得成年人们依然爱着动漫?什么样的动漫才能吸引住成年人的眼光?为什么大人们都对国漫不屑一顾呢?

在动漫盛行的今天，尽管仍有很多人对动漫存有偏见，认为这只是小孩子看的东西，但是仍然有非常多的成年人看着动漫，因为隐藏在动漫深处的东西令大人们也非常着迷!正是那些东西带给我们快乐，带给我们启发，带给我们幻想，带给我们梦想，一起来看看到底是什么样的内容让成年人也对动漫如痴如醉吧!

再看看我国的动漫业发展，我国在这方面起步较晚，外国的动漫占据了我国不少的市场，其实有不少年轻人打心里的支持国产漫画的。在这样的情况下，最重要的是找对发展方向。 我国的动画片普遍存在错误的认识，仅仅把顾客群狭隘的定位为儿童。中国的动画设计更多的设定为“幼稚公益片”“公益广告”等节目。然而动画本身就是一门艺术，不应受到年龄的限制。动漫以不应仅仅局限于儿童，而应更多的面向不同年龄段观众。

中国拥有五千年的文化宝藏和世界最巨大的消费群体。悠久的历史文化为我国动漫业提供了不少的题材，但过多的“说教” 却限制着人们的创作。何时突破这个关口将是我国动漫的投资机会。相对于其他国家，我国的动漫发展时间和文化，相对较短。仍处于发展时期，更多的表现为摸索时期和仿效时期，没有很好的体现出中国的传统文化。

中国动漫业如何走出亏损

我国动画还不成熟，如果单靠作品本身发行基本上不可能实现盈利。以苏州欧瑞动漫有限公司为例，没有一部动漫能靠发行收回成本，更别说盈利了。基本上每部动漫电影亏损0%~30%，电视动画每部亏损60%左右。这样做一部亏一部的局面是众多动漫企业的写照。

国内动漫的发行市场机制存在着严重缺陷，可以总结出以下几点；

（1）我国电视台购买播放动画片的价格远远低于原创漫画的成本，无法依靠电视台播放收回成本。而造成这样的原因是因为，政府补贴的力度之大，但对于动画的质量区分不精细，促使大家，制造同质化严重的作品，然后争相把动画卖给电视台播放，以取得政府补贴，勉强度日。

（2）原创作品不精细也是其中一个问题，着也使很多动漫企业走近死胡同。虽然新科技的引入促进动画质量的发展，但如何融入本土文化、如何制造原创精品却绊倒了很多企业。

（3）动漫企业的另一部分盈利来源于动漫的衍生品。然而动漫业的市场营销能力薄弱，作品与市场不能充分结合，后期渠道拓展、衍生品开发、营销能力欠缺等问题，导致动漫企业投入产出比例严重失衡，致使动漫企业盈利能力不足。

对此，漫道网http://www.mdecomics.com.cn/提出原创是动漫的生命，品牌是动漫的盈利保证。虽然动漫的质量有所提高，但核心的原创能力、原创漫画却没有跟上。通过引进外国的经验，吸收外国的技术、管理、经营、挖掘本土文化资源，发挥本土作战优势，推动动漫产业从学习模仿走向独立原创。

动漫业的融资问题

动漫业作为文化产业的其中之一，属于国家的战略产业，但我国动漫产业还处于发展阶段，还有很多问题需要解决，其中融资渠道的问题就是其中之一。动漫产业融资问题可以归结为融资渠道模式陈旧、过时，造成融资不畅。

动漫公司在发展阶段，融资难可以说是扼住动漫企业咽喉的主要关卡，几乎所有动漫企业都有过资金需求大、周期长、难融资的尴尬局面。动漫行业融资难可以归结为动漫、漫画也的高风险、高投资、周期长、产业链未完善、融资制度不适用动漫业等问题。

而我国动漫业需要更多的原创漫画http://www.mdecomics.com.cn/comics_list.php、原创动画的开发才能成功成长，但我国原创动漫更多的是还不能盈利，要靠其他行业养活。而融资成了不少动漫企业的解决资金的方法。虽然有动漫企业通过版权抵押的形式贷款，但大部分动漫企业的贷款仍是传统的资产抵押方式。

作为文化产业的动漫业必须大力发展，让它成为国民经济的支柱性产业，但缺乏金融服务体系的支持很难实现。因此，金融监管机构应该研究制定金融扶持文化产业发展的政策和办法，为动漫业突破资金上的瓶颈。而改进无形资产评估和抵押办法，将会为动漫文化产业提供更好的融资条件。