?1..当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 2 如果我不是一个作家，会是个妓女. 3 喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、 帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作 家。 干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 4 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 5 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 6 写作是走向死亡，身处死亡之中。 7 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 8 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。 9 写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 10 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家 都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 11 关于酒, 在酗酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。 现在，我看我在很年轻的时候， 饮酒在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想 到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防 止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡， 行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 12 关于爱 对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男 爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱人，我只爱男人。我可以一次有 50 个男人。情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置， 没有期待的位置，那是无法想象的。 夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则 从中看到一个更能激起情欲的目标。 13 关于女人 同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有杜拉斯，我烦透你了。 在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.如果一个女人一辈子只同一个男人 我做爱， 那是因为她不喜欢做爱。 但发生一次爱情故事比上床四十五次更
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一些世界名著的开场白
No 1 《双城记》查尔斯?狄更斯
“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头， 那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直 奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容同的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”
No 2 《百年孤独》加西亚?马尔克斯
“很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。”
No 3 《茶花女》小仲马
“我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。”
No 4 《我的名字叫红》奥尔罕?帕慕克
“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。”
No 5 《呼啸山庄》艾米莉?勃朗特
“1801年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。”
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班级：09汉语言（二）班
姓名：宋梦捷
学号：090101020055
杜拉斯《情人》的形象学分析
形象学是比较文学里比较新兴的学科。形象学研究的重心是文学作品中的异国“形象”问题，异国相对于主体而言应该属于他者范畴，即不同于主体的排他性质。文学类异国“形象”中包括虚构的梦幻世界和真正的客观反映，无论如何这类描述都或多或少的接近真实却又不得不引人推敲。因为这里的“形象”“是经过注视者文化中的模式、程序而重组、重写的。”要研究“形象”不仅仅是要研究“他者”，还要分析主体。
杜拉斯以西方人的视角赋予东方独有的格调，通过塑造一些次等的东方形象及与具有优越感的白人之间的模糊却真挚的爱情，强调东方“异”文化和某种种族气质存在必然联系。本文主要以文本内部研究为主,旨在从“情人“中的异域场景和人物形象两个方面分析“情人”中的形象学意义。
玛格丽特〃杜拉斯于19xx年4月4日出生在印度支那嘉定市。父母是法国小学教师，受殖民主义宣传的影响, 从法国来到当时的法属殖民地印度支那。她本人则在印度支那度过了她的青少年时代,直到十八岁时才回到法国巴黎。东方文明和异域情调、印度的民风民俗,都给她留下了难忘的印象。正如《杜拉斯传》中写到：印度支那殖民
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经典语录
—— 小宁
1.你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。——张爱玲<半生缘>
2. 你喜欢我，因为我是个不错的人，但你爱他，哪怕他是个错的人。——辛夷坞<许我向你看>
3. 如果明天你看不见我。早安，午安，晚安。——<楚门的世界>
4.不到最后一刻，千万别放弃。最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇。——Antolin
5. 我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——村上春树<国境以南太阳以西>
6. 你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。——<何以笙箫
默>
7. 高兴就又跑又跳，悲伤就又哭又喊，那是上野动物园猴子干的事。笑在脸上，哭在心里，说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这就是人，看不透。——Antolin
8. 在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，要做一个合格人，开始负担，开始顽强地爱着生活，爱着世界。——<趁年轻，将坏事干够>
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关于。七堇年。经典语录。.txt今天心情不好。我只有四句话想说。包括这句和前面的两句。我的话说完了对付凶恶的人，就要比他更凶恶；对付卑鄙的人，就要比他更卑鄙没有情人味，哪来人情味 拿什么整死你，我的爱人。收银员说：没零钱了，找你两个塑料袋吧！ -----犹疑在似即若离之间。望不穿这暧昧的眼。似是浓却仍然很淡。天早灰蓝想告别。偏未晚。关于。七堇年。
原来有些事真的是不经意的完整,有些人真的是出乎想象的命中注定...无论上天给我怎样的躯壳,我上演了十七年的悲欢,一些人一些事就这么明明灭灭地刻在沿途的风景中。我学会了安稳学会了谎言学会了冷静学会了沉默学会了坚忍。辗转中的快乐在百转千回中碎成一地琉璃,我站在风中把它们扫进心底最阴暗的角落。再也没有关系。那样明眸皓齿地对别人微笑,灵魂喷薄影子踯躅。只剩坚强无处不在。
我的青春已经不再单薄,它已经厚重地踩过我抽身离开,剩下我紧紧拥抱着疼痛的理想。当我周围的文科生们看佛经,把生僻的古文引到文章中显得语文功底不凡,把安妮宝贝的郭敬明的经典表达换个形式拷贝过来显得伤怀小资,还有那么多米兰·昆德拉卡夫卡海子杜拉斯村上春树包括那些作品像小王子彼得潘...这些原本美好的生命记录者和记录作品被一种虚荣和肤浅误读,我觉得很难过。
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七堇年经典语录
1、生命若给我无数张面孔，我永远选择最疼痛的一张去触摸
2、我想去相信一个人，非常想。
3、要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。
4、因为是血肉相连的亲人。所以许多话反而就成为禁忌。交流是羞耻，亲近是羞耻。唯有通过相互苛求和中伤来表达对彼此的爱，才是理所当然。这是多么可悲的事实。
5、我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意。在炎凉的世态之中。灯火一样给与我苟且的能力。边走边爱……
6、在青春之书里，我们同在一行字之间。被窝是青春的坟墓。关于少年时代，冷暖自知，最朴素的生活，与最遥远的梦想。这一切将在被回忆肆意篡改的书写下，渐渐抽象成一些雾一样的尘埃，浮在梦境之外的空茫黑暗中，日日夜夜不停坠落，终会尘埃落定。在我们的希望和愿欲的深处，隐藏着对青春的默识。如同种子在雪下静静梦想。所以你要知道，我将在更大的沉默中归来。青春是生活最温暖的被窝，是生命最华丽的裙袂。
7、我庆幸，他因为信任我，使我成为他内心秘密的第一个知情者。他是一个喜欢男孩的男孩，那些年当我在寂寞而伤感地想念着他的时候，他也同样，甚至更为艰苦卓绝地，想念着另一个无法企及的人。
8、若得其情，哀矜勿喜。
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一场深沉而无望的爱情
-----《情人》读后感
一场深沉而无望的爱情。就是这样的一场爱情，影响了她的一生，就是那个陌生的中国男人让他一辈子难以忘怀。
杜拉斯的《情人》讲述的就是这样一个故事。关于她自己的故事。
从十几岁开始写作，但直到她70岁的时候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成电影后，她才广为人知。《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖。一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，她于是成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。
写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。
《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。
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1. 等待太久得来的东西多半已经不是当初自己想要的样子了。
2. 男人总希望自己是女人的第一个；女人总希望自己是男人的最后一个。
3. 当你还能承受，别轻易说放弃，坚持虽然很累，但放弃可能是终生的隐痛。
4. 没有电话，没有问候，没有按时赴约，你太忙我明白。如果有一天我不爱你了，轮到你明白了。
5. 每天早上醒来，最大的愉悦就是看到你和阳光都在，这就是我想要的未来。
6. 每天早上醒来，你荷包里的最大资产是个小时——你生命宇宙中尚未制造的材料。
7. 青春是什么？一场梦。爱情是什么？那场梦的内容。
8. 在这个世界我们只需拥有三件事便可真正快乐：有自己向往的事业；有自己爱的人；还有希望。
9. 如果你准备接受一份爱，那么，请你一定抬头看看前面的路，想想自己是否做好归于平淡忍受寂寞的准备；如果你要放弃一段情，那么，请你一定回头看看来时的路，想想牵手走过的每个日子一起经过的每次风雨。站在十字路口，你一定要明白自己想要到达的地方，勇敢走出关键的一步。
10. 婚前，梁思成问林徽因：“有一句话，我只问这一次，以后都不会再问，为什么是我？”林徽因答：“答案很长，我得用一生去回答你，准备好听我了吗？”
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