歌剧院的幽灵读后感 In 1880，has had an inconceivable matter in the Paris opera house：A dancer met the ghost in the dark corridor. It passes through the wall to arrive her front, on its face does not have the eye; a stage worker sees the man which puts on the black evening dress, but he act usually has a deceased person’s head, decade face, and does not have then; the people hear to another room in the voiced sound, but that room act usually is spatial. This is the opera spirit…

This is a story of the opera takes places in pairs a mysterious and chilly beautiful love tragedy, but because it to let a person move tragic moved. Christina is small troupe actor, but because a dance instead of theater actress chance of chief singing because of her beautiful moving singing and become the rookie. But no one knows her because there is a mysterious teacher professor in her and the teacher is that of the phantom of the opera house. A wonder, but because disfigure had to wear mask, but Christina’s famous caused the childhood playmates Urals attention, then did not expect the phantom was also enthusiasm kind girl attracted. And

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The ghost of the opera theatre

In my summer holiday，I read a book.The book’s name is《The ghost of the opera theatre》. 《The ghost of the opera theatre》’s writer’s name is Gaston Leroux.He was born in 1868 and He was born in Paris.His family was very rich.He was a reporter in 1890 .In the same year, he traveled around the world and did the report,so He understood the culture around the world.It helped him to write the 《The ghost of the opera theatre》. 《The ghost of the opera theatre》telled me a story: In 1880, has had an inconceivable matter in the Paris opera house: Adancer met the ghost in the dark corridor.It passes through the wallto arrive her front, on its face does not have the eye；A stage worker sees the man which puts on the black evening dress，but he actually has a deceased person's head, decadent face, and does not have the nose,then……

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《歌剧魅影》读后感

第一次看完这部书，我松了口气，有种如释重负的感觉。故事中人物性格的塑照强烈而鲜明：子爵劳尔与女高音克莉丝汀这对注定必须经过磨难方能成长的金童玉女、迷信无知的剧场工作人员、刚愎自用的剧院经理。当然还有令人不知是该痛恨或该同情的悲剧人物－剧院之鬼艾瑞克。

这本小说最迷人之处，就在艾瑞克身上。他谜样的存在，让原本仅是富丽堂皇的巴黎歌剧院充满爱恨的玄机。他善于利用人性，几至邪恶的地步。他巧妙地利用物理原理在雄伟的建筑物里佈下精细微妙的机关，然后运用这些机关让整座剧院因恐慌而成为他掌御的禁。由于天生的缺陷，他成为人见人畏的活死人，因为这种吓人的模样，他永远无法如同正常人般生活在阳光底下。

他的偏激来自于世人的排挤；他的狂妄任性来自因被歧视而产生的自卑。他对剧院的一切予取予求，在他的眼里这是理所当然的，因为剧院是他选择用以度过悲惨残生的城堡。如果不是温柔而天真的克莉丝汀燃起了他对爱的渴望，尔后的悲剧亦不会如此带有爆炸性。他是个可怜也可恨的痴心人，躲在阴暗的剧院地下层里，想像终有一日，有一名女子会深深的爱上他的才华，而不在乎他丑陋的外表，克莉丝汀的出现让他以为梦想终于成真，他以为自己终将成为赢得美人心的唐璜。

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The phantom of the opera Andrew Roy Webb is a composer of Broadway musicals. Ghost also translated as the phantom of the opera, opera theatre or opera. Premiered in 1986, in 1988 seven received the Toni prize, is one of the musical's four major plays. "The phantom of the opera" music brings us a visual and auditory enjoyment.Whether it is a ghost, Kristen or Raoul can bring us different perception of music, they go to the interpretation oftheir love with your own voice. This is undoubtedly to the audience is a kind of beauty to enjoy music.

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读后感：《文学少女》系列

远子学姐的纤白手指慢慢撕破书页，接着竟然放进嘴里含着，像山羊般发出呣呣的声音，开始咀嚼起来。

吞下去了。

喉咙发出细微的吞咽声，当学姐将纸张吞下去后，又再撕下一页来吃，原本冷漠的表情瞬间变得充满幸福的感觉，眼角下垂，露出甜美的微笑。

——《文学少女·渴求真爱的幽灵》

关于在现代青年中流行的文学读物，中国占据统治地位的是网络文学，而日本则是轻小说了。网络文学不再赘述，轻小说对于“普通”中国读者应该有些陌生。轻小说没有一个准确的定义，其特点正如名字中的“轻”字：轻松，轻快，甚至说肤浅。其题材也大多迎合青少年口味，多半是穿越到异世界，又或者是傻得犯二的校园青春恋爱喜剧。正因为如此，我一直以来对轻小说敬而远之，认为不值一读。但，《文学少女》系列以其独树一帜的题材与风格，在公式化的众多轻小说中脱颖而出。

《文学少女》是日本轻小说家野村美月的作品，以高三“妖怪”学姐天野远子和平凡高二男生井上心叶为主人公，号称史上“最文艺”轻小说。

最开始引起我兴趣的是其系列的展开方式：每本都以一部（或一个系列）文学名著为主线。剧情的展开、高潮、结束，都与作为核心的名著有着密切关系。该系列正传一共八本七部，分别包含了太宰治的《人间失格》，艾蜜莉勃朗特的《呼啸山庄》，武者小路实笃的《友情》，盖斯东·勒鲁的《歌剧魅影》，宫泽贤治的《银河铁道之夜》， 纪德的《窄门》等作品。这中融合不是那种低级的情节或者人物抄袭，而是以名著为核心，在读者理解名著的基础上赋予自己的解读，使读者在情节的急转直下或者柳暗花明中不禁佩服作者异于常人的敏锐洞察。

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歌剧魅影观后感

教育技术学 张权鑫 2012214146 在老师歌剧这节课上，歌剧《魅影》中的《think of me》给我留下了深刻的印象。最近我完整观看了整部《魅影》，下面简单介绍下这部歌剧。

歌剧魅影是一部安德鲁·劳埃德·韦伯作曲的百老汇音乐剧。19xx年首演，于19xx年获得七项托尼奖，是史上最成功的音乐剧之一。至今全球已有16个制作版本，歌院魅影可以说是一部折射着后现代魅力的剧作，首先它成功的改编了盖斯东·勒鲁的原作小说，既保留了原作的风格又使之更适合舞台演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戏中戏令观众徘徊于现实与虚幻之间。

歌剧魅影是一个典型而感人的爱情故事，关于一个出没歌剧院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽灵，爱上一个女高音歌唱演员的故事。这里面有错综复杂的人物感情，充满张力的戏剧化冲突，以及19世纪社交界特有的那份自严谨中爆发出来的神秘恐惧和性格压抑。舞台上展现出气势恢宏的大剧院，阴森恐怖的地下世界，敏感多情的贵族青年，楚楚可怜的红伶少女。还有那张脸，那隐藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心灵，几乎所有可以调动观众情绪的要素都浓缩在卡斯顿-勒胡德原著中，并在韦伯的手中为它拂去浮尘，再绽芳华。 我认为全剧最精彩的唱段莫过于第一幕中幽灵和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌剧院下面，深不可测的地底两人的深情二重唱“歌声魅影”，演唱多有美声成分，音乐动机在不同的调上一次次再现，把当时那种亦真亦幻般睡半醒的戏剧情境表现得淋漓尽致以及将充满爱与幻想的情感交融表现得及其凄婉、完美而动人；旋律节奏中多采用的附点音型，有一种强烈的推动感和紧张感，制造出全剧中第一个情感高潮，克里斯汀与幽灵声情并茂的歌唱，使观众完全沉浸在这个美妙、真诚而又略带感伤的浪漫爱情故事当中，同时也期待着幽灵、克里斯汀、拉乌尔这两个男人与一个女人的的感情接下来将会如何发展下去。

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西方戏剧欣赏之

歌剧魅影观后感

歌剧魅影观后感

在这学期的西方戏剧欣赏课程里，我们学习观看了几部世界名剧。有《威尼斯商人》、《哈姆雷特》等，并且还观看了现代的戏剧《翠花》、《隐婚男女》等。在老师对这些戏剧的讲解后，使我对西方戏剧产生了兴趣，于是在课下我便观看了《歌剧魅影》这部著名作品。

《歌剧院幽灵》是音乐剧大师韦伯的代表作，以精彩的音乐、惊险的剧情、恐怖的氛围、完美的布景，成为音乐剧中永恒的佳作。我观看的是由莎拉布莱曼、麦克尔·克劳福德联袂出演的那一版，并深深为之吸引。作为西方四大音乐剧之一的《歌剧魅影》，以其独特的构思，离奇的故事情节，悠扬动听的音乐，绚丽宏伟的舞台背景，华丽动人的舞蹈动作长久征服着一带又一代的观众，经演不衰，是史上最成功的音乐剧之一。歌剧魅影在结构上，巧妙的利用戏中戏的新颖形式令观众徘徊于现实与虚幻之间。舞台上的演出和台下观众的夸张表现，使该剧更添真实可视的魅力，在全剧中，一首 “All I Ask of You”的旋律反复出现，罗尔与幽灵对这首歌的不同演绎表现了他们各自对于女主角克莉丝汀不同的爱情，最后这一主题在管弦乐中浮现，显示了爱情最终战胜了悲剧的伟大主题。

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《歌剧魅影》观后感

——音乐艺术中的爱情

之前我从没看过音乐剧电影，《歌剧魅影》是我首次看的一部音乐剧电影。虽然看的是电影而不是舞台剧，但无论是影片中华丽的场景、美妙的音乐还是悲喜交加的爱情故事，都令我很震撼，真有一种“相看”恨晚之感。

这是一个发生在1870 年的宏伟壮丽的法国巴黎歌剧院里的故事，影片先播放所谓的剧 院连续五季的首席女高音卡洛塔小姐排演，她的歌声，刺耳，犹如吼叫，剧院内的人感到厌 恶，我也实在不敢恭维。这是一个很好的铺垫，与后来女主角克里斯汀代替其演唱的歌声形 成鲜明对比，克里斯汀的歌声温和有感情，很美很动听。最让我震撼的是魅影的歌声，洪亮,有力，简直像是从天而降，与他神秘的“魅影”身份很相应。他第一次带克里斯汀到他的地下宫殿时，那歌声满是柔情。在与克里斯汀演出他编的《胜利的唐璜》时既表现出了他对克里斯汀深情的爱又充满了孤独的悲伤感。而在影片最后魅影将克里斯汀带到地下室后，他的歌声充满了愤恨，充分表现了他内心扭曲后的凶残的一面。在看电影的同时能有这样一种音乐艺术的享受，真的是很满足的一件事。所以在上完选修课后，我回去又看了两遍。

影片除了美妙的音乐吸引我之外，其中的深沉而伤感又爱恨

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