再读《看不见的城市》有感
《看不见的城市》是一本关于马可?波罗给忽必烈汗讲述城市的小说，或者说是关于概念城市的寓言式随笔，在意大利语中，曾以题为“幸福的和不幸的看不见的城市”发表过，书中描绘了形形色色的城市：记忆的城市、欲望的城市、连绵的城市、符号的城市等，读了这本书，忽然觉得自己天天生活的最熟悉的城市越发的陌生起来，越来越多的人，越来越多的楼，越来越多的车，越来越少的空气，越来越少的绿色，越来越少的古迹…
有谁知道我的祖母生活的那个小院在哪里？ 有谁知道小时候院里的绒花飞到哪里去了？ 我们一直在对自己生活的城市拆了又建，建好了又拆，为什么呢？我觉得越来越多的高楼大厦并不能够让一座城市显得大气 ，反而显得呆板而惶恐，距离我们的生活越发遥远，冷冰冰，灰蒙蒙。说到底生活才是最重要的，盖多少栋楼，城市发展的规模再大，也都是为了更好的服务我们的生活，如果我们生存的环境不舒适，大家便不能很好的生活和工作，即使自然环境和气候没有那么理想，我们的城市也应该感觉人性化一些。
遥想当年，我曾经痴迷我现在所生活的城市，她大气，热情，低调而又奢华，它具有深厚的文化底蕴。年轻人可以怀揣着梦想大胆阔步的前进。能够找到风光体面的工作…慢慢的我发现，我所向往的城市又是那么的浮躁和喧嚣，冷静下来之后想想自己到底真正需要的是什么，一个实现自己梦想的舞台？一个实现自己价值的机会?还是一个可以让自己平心静气 安逸生活的家园?生活在城市里很像跟恋人相处，有时候觉得她很妩媚，非常吸引我，离开他时会有些许的不舍。爱她，呼吸着她的气息，依恋着她，迷失在其中，失落在其中，愿意迷醉在她红酒般的血液中;也有时候会嫌弃她，觉得他有些许的不足，大而不当，土气十足。炎热无比的夏天，寒冷干燥的冬天...
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心中的城市靠着自己去寻找
——《看不见的城市》读后感
卡尔维诺笔下的“城市”，梦幻般存在，真实与虚幻碰撞，让城市蒙上神秘的面纱，赤裸裸的展示城市的身躯，让人们充满幻想。
书中描绘了形形色色的城市：“记忆的城市、欲望的城市、连绵的城市、符号的城市、贸易的城市、死亡的城市、隐蔽的城市等等，不过是现代城市的缩影。”与其说是看不见，不如说是不愿看到，富丽堂皇的城市正被白蚁腐蚀地基，充满生之欲望和恐惧。
城市消失了，记忆会留下来
马可?波罗的“城市”的起点是威尼斯，威尼斯是他的故乡，他见证了威尼斯的成长，衰落，复苏，一切对威尼斯的情感被分割成一个个小片段融进他游历的城市，再转到帝国的可汗的耳朵里。马可波罗极力掩饰帝国城市的衰败，从而赋予城市七情六欲，让城市变得复杂而神秘。“我清楚知道我的帝国正在腐烂，像沼泽里的尸体一样，把病毒传染给啄食的乌鸦和靠它供给肥料的竹树。”可汗说。富丽堂皇的城市已经被病毒入侵，总有一天会被风沙掩埋，而瓦尔德拉达像一面镜子，记录着城市活下来的尊严。最后马可?波罗说：“记忆的形象一旦被词语固定下来就会消失了 ，也许我不愿意讲述威尼斯是害怕失去它。也许，讲述别的城市的时候，我已经正点点滴滴失去它。” 记忆的潮水不断的涌流，城市像海绵一般把它吸干而膨胀起来。最终城市会像泡沫随风消失，但是记忆会留下来，让人们去按照记忆刻画自己心中的城市。
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《看不见的城市》读后感
无意中在网上看到这样一段话，“一个人在荒野驰骋太久，他会向往一座城市，伊西多拉就是他的梦中之城。这里的建筑有着镶满海螺和贝壳的旋梯，盛产精致的望远镜与小提琴。每当在梦中他仍会想起这城市的一切，但是，当他向往时，他是英俊之年，而他到达时，他已是白发老朽。他与所有老人一样，坐在高高的白墙边凝视着走过的少年。欲望却早已成为回忆。”刹那间，仿佛灵魂的那根弦被拨动了，于是立即找出这本书来细细品味。
这部书的作者卡尔维诺有着独特的创作风格：过去与现在相结合，内心世界与外部世界相结合，幻想与现实相结合。对于卡尔维诺来说，支配客观世界的规律有它的随意性、破碎性和偶然性，所以他的小说的每篇故事都是重新发掘一种逻辑的结构，而作者的每一种思想就是每一篇故事的开端。所以卡尔维诺曾说过：“我与一个哲学家截然不同，我只是一个遵循故事内在逻辑的作家。”《看不见的城市》则是卡尔维诺风格的典型代表。
它不是情节诱人的小说，亦不是感情激烈的诗歌，感觉上就像是一本日记，记录下作者心情和思考。却又不是精致飘逸的散文。《看不见的城市》的特殊之处在于，你无法为这本书描绘一张清晰的阅读地图。
五十五个城市，每个都有属于自己的一小段篇章，这五十五座城市在篇章的编排上以一种几何式的错落的美感，互相插入对方的序列里，在一个城市序列结束之前，另一个城市序列早已不动声色地悄然插入。在目录页上我们仅能体会到几何之美，而在阅读过程中，城市与城市间貌似毫不关联，但却生生不息，环扣一环。而且篇章间的联系也以这种方式巧妙地切碎，并且在一定章节之间，插入整本书的大背景——引入马可波罗与忽必烈汗的对话，有时是思考，有时是提引，有时是归结，有时是与前后文无干的自说自话。这更增加了这本迷宫书的扑朔迷离。
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洛·卡尔维诺《看不见的城市》解读
——读书笔记
所谓“看不见”，想看见而未能看见的缘故，所以有此说。 说起来城市最有利于“看见”，明亮的灯光使城市即使在夜晚也如同白昼，天空也被照亮了，明亮的夜空令鸟儿迷路、群星隐没。为了看见，城市里的人们想出了各种手段，结果人们看见了很多景象，却不能真正地看见城市。 城市像个神秘的庞然人物， 人们生活在其中，她的真相却总在人们的视线之外。 在强烈的灯光和各类光学镜头之下，城市的街头巷尾一览无余，那又为何看不见呢?卡尔维诺想看见的是什么?人类存在的确立离不开对外界的观察，世界是随着人类的视线一起醒来的。当人们看到的是一个自己不理解不明白的城市的时候，他会感到不安。 要解除这种焦虑，光靠肉眼的视力还不够，人们必须看到事物安住于自身之中，看清风中抖动的小草，惊讶于一朵花的开放，看到城市如同设计精良的机器和谐地运转，这时，人才能安心，他从这些和谐的事物看到了自己的存在。但城市从来就不是在从容与和平的土地上建立起来的，这个在滚动碰撞中成长起来的庞然大物在人们意料之外，成为一个巨大的迷宫。人们要想在喧嚣的城市中看清城市，获得存在，谈何容易?卡尔维诺清晰地看到了城市的虚幻性，但他对叙述的作用充满信心。
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2010.02.24 20:00
一个关于城市的梦想
关于卡尔维诺
伊塔洛.卡尔维诺，园艺师和植物学家的儿子，名字在意大利语中意味“意大利”的男孩，，农学系与文学系毕业生，前意大利共 产 党员与意大利共 产 党的脱身者，近似于吟游诗人的意大利童话整理者与传唱者，这一切身份与头衔之后应再加上他为全世界熟知的那个光环：意大利作家。
他是当之无愧的、在现实与幻境间来去自如的作家。卡尔维诺是个严肃而勤奋的作家，他有强烈的作家使命感和对文学的炽烈的热爱，在他并不算长的一生中一直坚持思索和开拓小说创作的无限可能，他的作品也成为文学宝库的奇葩，绽放异彩。阅读卡尔维诺是一种很新奇的体验，好像在一个陌生的国度徒步探险，一路上迎接你的都是奇谲瑰丽的画面，令人目不暇接。
关于<<看不见的城市>>
对我们来说，今天的城市是什么？像作者在序里问的那样，我开始思索这个问题，我们越来越难以把城市当作城市来生活，城市是一个牢固的壳，包裹着我们需要的人，我们的梦想，我们的欲望。城市是众多事物的一个整体：记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体；它交换的不仅仅是货物，它更是话语的交换，欲望的交换，记录的交换。游历一个又一个幸福城市，心门打开并合上。这些幸运城市不断地形成并消失，藏在不幸的城市之中。
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《看不见的城市》有感
再次翻阅伊塔洛〃卡尔维诺书籍--《看不见的城市》，不禁让我想起当年与诺贝尔文学奖失之交臂、大脑构造复杂精致的文学之星。
思维一旦进入《看不见的城市》，就让我已找不到能认得出的城市，因为在文中卡尔维诺所写的城市都是虚构的，他给每一座城市都起了一个女人的名字：“”、“”、“”、“”等等。 最终让我在篇尾结束能久久、久久地对某个城市进行反思。
黄昏的御花园里，暮年的蒙古大帝忽必烈凝神倾听来自威尼斯的青年旅人马可波罗讲述他旅途中的城市，那些记忆的城市，欲望的城市，符号的城市，轻盈的城市，连绵的城市，所有疆土上亦真亦幻的城市，看不见的城市，它就像是在越来越难以把城市当作城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。也许我们正在接近城市生活的一个危机时刻，而《看不见的城市》则是从这些不可生活的城市的心中生出来的一个梦想。
“城市与记忆之三”描绘中的城市就像一块海绵，吸汲着那些不断涌流的记忆潮水，随之膨胀。因为城市会把自己的过去像手纹一样的藏起来，写在街巷的角落、窗格的护栏、楼梯的扶手、避雷的天线和旗杆上，她的每一道印记都是抓
挠、锯锉所留下的岁月痕迹。
“城市与欲望之二”有座空中飞翔着许多风筝的阿纳斯塔西亚城，而这一只只的风筝就是那一个个的人心欲望。当某天清晨，当你在阿纳斯塔西亚醒来时，所有的欲望会随之一起萌发，把你包围起来。这座城市对于你好像是全部，没有任何任何欲望会失落，最终唯有安身欲望之中，并且感到满足。
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你永远看不见的城市
人文学院 10中文8班 陈梓茵 1012100061
所谓“看不见”，想看见而未能看见的缘故，所以有此说。 说起来城市最有利于“看见”，明亮的灯光使城市即使在夜晚也如同白昼，天空也被照亮了，明亮的夜空令鸟儿迷路、群星隐没。为了看见，城市里的人们想出了各种手段，结果人们看见了很多景象，却不能真正地看见城市。 城市像个神秘的庞然人物， 人们生活在其中，她的真相却总在人们的视线之外。
伊塔洛?卡尔维诺，园艺师和植物学家的儿子，名字在意大利语中意味“意大利”的男孩，农学系与文学系毕业生，前意大利共 产 党员与意大利共 产 党的脱身者，近似于吟游诗人的意大利童话整理者与传唱者，这一切身份与头衔之后应再加上他为全世界熟知的那个光环：意大利作家。
是书令读者产生探寻生蛋母鸡的兴趣，而卡尔维诺显然值当逆流溯源，寻求他思想的路径。他是当之无愧的、在现实与幻境间来去自如的作家。《通往蜘蛛巢的小径》几乎耗尽他描写自身的热情，在战争年代中，他和利古里亚地区的游击队出生入死，他笔下都是被他扭曲然而真实地共处过的人们，法西斯占领下的少年皮恩几乎是茫然四顾的卡尔维诺本人写照。在《通往蜘蛛巢的小径》之后，他不再描述现实生活中的具象，转而捕捉现实在所有空间、时间中的浮光掠影。后现代小说三部曲是其中最具有代表性的例子，而《看不见的城市》，无疑是其中最绚烂夺目的一环。
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热情会否导致过犹不及？
——《城市的胜利》读后感
《城市的胜利》绝对算得上是作者的热忱之作。这是我读完后第一个也是最清晰的想法。 全书对城市的几乎全正面乐观的评价正是基于作者的全经济学视角和解读。本书的作者爱德华·格莱泽博士毕业于芝加哥大学，是哈佛大学经济学教授，长期关注城市的经济和社会问题。他发表的论文聚焦波士顿、纽约等城市的经济演变，对于诸如城市与高技术工人、城市经济与企业发展等领域都有研究。这些研究已经影响了经济学和城市规划理论。在研究之外，他在纽约时报开Blog，写作了很多普及性的经济学文章。《城市的胜利》出版于20xx年，被《经济学人》、《金融时报》等评为当年的最佳书籍。不过或许是因为太过新奇（对个人来说），我对书中的一些想法有一些异议和自己的看法。
纵观全书，作者的主旨十分清晰，那就是对城市这一“人类最伟大发明”的由衷赞颂。格莱泽对城市的态度鲜明，那就是支持高密度的居住方式，反对美国所盛行的以汽车主导的平面扩展“摊大饼”式城市模式。理由主要有二，一是近距离的接触可以增进交流，激发创意，这也是自古以来人们建造城市的主要目的；二是高密度的规划模式可以减少人均碳排放，对环境更加友好。作者在引言中就表达了对郊区的田园式居住的反对（尽管他本人不见得是在城区和上班族挤公寓），声称“郊区环境保护主义者已经过时了。环境真正的朋友是曼哈顿以及伦敦和上海的市中心，而非郊区”，却毫不吝惜对“高密度城市”的赞誉。这与我目前为止接受的观念是不太相符的：我们的课程让我牢记了城市的发展是从分散到集中，再向分散发展，姑且不论正确与否，我当然会潜移默化的觉得现今出现的郊区化趋势是必然的，那自然是应该如此的，在郊区有一栋房子，每天开自己的车上班，享受自由宽敞和清新空气的脑内幻想是那么令人向往，那么这种生活方式似乎理所当然是好的，是对的。但是书中却提出了我几乎不会想到方向：是应该开自己的车用更多的能源排废气，还是应该和人挤挤公
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