《千里走单骑》观后感

这是一部由张艺谋导演拍摄，并且由日本著名演员高仓健主演的电影，讲的是一个和儿子存在严重隔阂的父亲，在儿子诊断出得了肝癌时，独自前往中拍摄儿子最喜爱的面具戏——《千里走单骑》，却因唱戏人出现意外受到重重阻碍，最终得到儿子原谅的故事。也是一个父亲为了在儿子生命最后时刻表达自己的爱意和忏悔，上演的一段自我心灵的救赎之旅。

整个故事虽简单无华，却波澜起伏，传达出朴素真诚的情感。主人公高田是一个不善言谈的人，他爱自己的儿子，但却处于种种原因不敢将爱说出口。不过在儿子查出得了绝症的时候，他终于决定用实际行动来向儿子表达自己的爱，但造化弄人，去往中国之后，他得知唱戏人李加民以为伤人而进了监狱。所以他不得不进入监狱，而进入监狱之后，在拍摄的过程中，李加民因想念儿子突然大哭，情绪失控。最后高田不得不去石头村去找李加民的儿子，而在这个过程中，高田联想到自己和儿子因为相互不理解而变成现在这样的遭遇之后，为了不让李加民落到和自己的一样结果，所以询问李加民的儿子——洋洋，是否想去见爸爸之后，决定不带洋洋去见李加民。在回程的途中收到儿子的死讯，儿子在信中表达了对父亲的原谅，故事进入结尾。

这部电影没有过多夸张的特写，也没有华丽的电影特效，但是却也感人至深。在看电影的过程中，我也不禁想到了我和我的父母的关系。还记得今年在过年的时候我还和母亲吵了一架，现在想起来还是有些后悔。正如电影中高田和儿子——建一一样，出于相互的不理解，因为一点小事我就和母亲吵了起来，如果还能重来一次我会选择听听母亲的看法，而不是一味的去反对和抵触。我和父亲的关系常年处于一种波动的状态，时而好时而坏，因为他的脾气实在是让我琢磨不定，我看不清他心里在想什么。或许他就像高田一样，是一个内心坚强、习惯独自面对痛苦、不善于表达情感的人，生活中他确实是这样，有苦有累都憋在了心里，从不与人分享，也许只有母亲能理解他，所以在他发脾气的时候只有母亲会为他辩解。

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千里走单骑观后感

千里走单骑>观后感（一）

最近听说又出了很多大片，但是自己也没怎么去看过，周末没什么事情，就去看了一场《千里走单骑》。

老谋子的《英雄》《十面埋伏》卖的不错，但我却不喜欢，除了画面让人感觉饱饱的吃了一顿九大簋（腻得让人受不了），看完后不觉得有什么深刻的值得回味的，更不要说什么中国文化了，骗外国人还可以。但这部《千里》却觉得是老谋子戏路的回归，他还是比较适合拍这些比较富有乡土中国的农村题材片。

剧情大概就是讲一个年迈老父——高田刚一因妻子去世后独自隐居海边，得知儿子高田健一因病入院，老父赶到医院儿子却不愿与自己见面，只有从儿媳那得到健一拍的中国云南傩戏的片子，试图了解儿子多些。当获知儿子患肝癌而且是末期后，老父为了完成儿子的心愿——拍傩戏中的关云长《千里走单骑》，刚一长途跋涉到了云南。而此时，儿子健一说要拍的那个演关云长的李加民却获罪入狱了，原因是在一次演出中观众取笑他有个私生子，他一怒之下一'青龙偃月刀'劈将过去，就是三年有期徒刑了。高田刚一到那儿时李加民已经在监狱一年了。老父亲意志很坚定（日本人的性格中确实有一种很值得敬佩的坚持原则性），一定要李加民演。于是换了导游翻译、通过重重波折，获的政府、监狱管理局的应允，终于进了监狱拍《千里走单骑》。而李加民此时却因为想念儿子，在台上失声痛苦起来，无法演戏。老父亲于是决定带李加民的私生子来见李。又是一段苦旅后，刚一发现原来李的私生子杨杨并不想见李，于是老父决定尊重杨杨的意见，不带他去见李，自己和翻译回监狱拍戏。路上得知儿子健一去世的噩耗。老父出奇冷静，还是到了监狱，却不是为拍戏了，因为儿子已经不在了，是为了让另一对存有隔阂的父子打破隔阂，走到一起。他在监狱里给李加民放他在石头村拍的杨杨的照片，李加民再度失声痛苦，本想来看戏的其他服刑人员也感动得哭了。（我真搞不懂，这一段为什么影院里还有人会觉得好笑！）李加民为了感谢高田刚一，以一出最好的《千里走单骑》为报答。老父亲发现，原来儿子并不是喜欢傩戏，只是原来儿子也是傩戏的演员，带着面具活着，其实儿子是很想和自己一起的。

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读《三国演义》——“千里走单骑”有感

今天，我读了一篇《三国演义》中的“千里走单骑”的故事，觉得很有意思，而且也很感人。

这个故事主要讲：刘备感到在曹操身边很危险，便找机会离开他。有一次，袁术要投奔袁绍，刘备便向曹操请战，趁机离开了曹操。曹操发现了刘备的用心，便亲率二十万大军与刘备展开了一场大战。刘备兵马不足，兄弟三人在曹操大军的进攻下被打散了，刘备下落不明，关羽则和刘备的两位夫人在一起。曹操要收关羽为自己的部将，但关羽和他立下约定：在没有遇到刘备之前，关羽为曹操打仗，但一旦碰到刘备，关羽就要回到刘备身边。后来，关羽得知刘备在袁绍处，便投奔刘备去了。在投奔刘备的路上，东岭关的守将孔秀不肯放行，关羽手起刀落，杀了孔秀，闯关而去。洛阳太守韩福暗算关羽。这天关羽一行人马来到关前，孟坦出战，打了不过三个回合，孟坦诈败，拍马逃走。韩福则在暗处想用箭射死关羽，但后来两人都被关羽杀了。关羽又先后过了汜水关、荥阳、滑州。这就是关羽“千里走单骑，过五关斩六将”的故事。

我想：洛阳太守可闭门不出，也可让关羽过关而去，又为何要冶他於死地呢？关羽他可真是“忠”、“勇”、“义”的完美结合。他完全可以投靠曹操，过优裕生活，而不用冒“千里走单骑”过关斩将的生命风险。应该说，在生活中，他是一个值得我们敬重的一个人。我们应该像关羽学习。要“忠”、“勇”、“义”相信我们也能成为关羽那样的人。

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从固定长镜头看电影表现力

——以《千里走单骑》为例

片名：千里走单骑

出品时间：20##年

国家/地区：中国

导演：张艺谋

主演：（日本）高仓健                                 

获奖情况：第26届香港金像奖亚洲电影大奖

剧情简介：父亲高田刚一(高仓健饰)却为了完成病危儿子的意愿，从日本赶往云南拍摄李加民唱的傩戏《千里走单骑》。千里迢迢终于赶到云南，高田艰难与当地居民沟通，得知李加民犯事入了狱。原来李加民也有着与他儿子的一段心酸往事，并因此被判了罪。高田千辛万苦找到狱中的李加民，请求他唱戏。怎料李加民听完高田与儿子的故事后，也想到了被自己抛弃的私生子，戏唱到一半，便泣不成声。高田决定回去找他的儿子前来探狱，路上二人相互谈心照顾，感情甚笃，然而儿子与李加民之间的感情冰层，却怎么也打不破。而正当李加民再次演唱的时候，高田接到电话，儿子已经死了，但他最终原谅了父亲。

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影评《千里走单骑》：张艺谋，有多少救赎可以重来！

《千里走单骑》：张艺谋，有多少救赎可以重来！作为一个在商业化道路上已经走得太远的电影导演，张艺谋推出《千里走单骑》这样严重向艺术片倾斜的作品，未必会期望可以带来多高的票房。所以我更多地，把他看作张艺谋对过去两年历程的自我救赎。

朴素的情感（已经通货膨胀的爱情除外）为主题的电影，目前很少能产生票房奇迹，在情感速食年代这类电影缺少市场，观众已经被浮躁的电影教育得，只能接受简单的思维和模式化的情感互动！ 即便如张艺谋这样的大牌导演来操刀，在贺岁档期上映的《千里走单骑》，电影院依然是冷冷清清。被观众痛骂的《无极》裹挟了大规模的票房收入；口碑颇佳的《千里走单骑》门可罗雀。这是观众对电影人近十年来习惯于商业化炒作的无情地作弄，还是中国电影界最尴尬的黑色幽默？我看两者都是！（一）

《千里走单骑》是部很出色的电影，含蓄热烈的父爱，具有浓厚的东方特色。抛却对日本人政治上的偏见，起码在父亲的角度而言，人类各民族都是共同的。

在深受儒家中庸之道的传统熏陶里，东方人的情感表达方色，注定了节制和含蓄，不会有太强烈的张扬。克制的表达方式，宛如带着一层面具。父亲对子女的关爱，尤其如是。他们也许会做一千件事情来证明自己的情感，却难以用语言进行直接的沟通。

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嵌入灵魂深处的孤独

——评[千里走单骑]主题

高速发展的社会中，凝集着越来越多令人窒息的淡漠，行走的灵魂，没有相互的碰撞，只有无尽的相望。[千里走单骑]，这部电影分析了当代人之间所存在的严重心理问题——孤独。这种孤独，是经济高速发展下，不和谐人际关系的产物。它是时代在人们身上留下的烙印。这份孤独，起源于人类之间无法沟通的坏习惯。缺乏沟通，让寂寞的心搀杂进无限孤独。要唤醒沉睡的心，唤醒孤独的灵魂，只有用心地交流，用心地理解，因为，只有灵魂之间进行充分地沟通，才能抹去那嵌入灵魂深处的孤独。

该影片以高田健一与其父亲高田刚一的故事作为主线索，将人性中的孤寂进行了拷问。除了健一与其父亲之间明显的矛盾冲突，傩戏演员李加民与其私生子扬扬复杂的相认过程也是该片的一大线索。健一与其父亲在中国都是孤旅之人，他们心中有复杂的情感凝结成的痛苦，这份痛苦在时间的流淌之中，已然演变为灵魂深处永远的孤独，李加民于其子岁从未相认，但李加民对其子的一片思念之情隐藏在他哭泣的泪珠背后，纵然扬扬年纪尚小，不肯认爹，但时间的流逝指挥淡化这份亲情的陌生感，两对父子，两份感情，一份压抑，一份浓烈，压抑背后，是灵魂深处不可停歇的孤独之殇，浓烈背后，是灵魂深处不可抹灭的欢畅之感。缺乏沟通的人性，让灵魂的孤独得不到救赎，这份孤独，让灵魂只得黯然哭泣。

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艺术类高考广播电视编导戏剧影视文学类参考范例：

透过面具式的外表思考人性关系的本质

——评析《千里走单骑》人物关系

东方人的思维方式中，情感的表达要比西方人含蓄、隐晦的多，在这样的一种文化背景之下，既有意境横生的朦胧之美，而又将人与人之间最本应有的内心的倾诉进行了桎梏。影片《千里走单骑》，正是借助于在这样一种价值观的状态下，体现人性最本质中对理解与沟通的思考与期待。

和儿子断绝来往十几年的高田刚一（以下称“高田”），在儿媳理惠的信函中得知儿子高田健一（以下称“健一”）身患重病，前去探望时遭到儿子拒绝，后来在得到儿子关于在中国云南拍摄傩戏时所留遗憾的影像后，毅然只身前往中国，为病中的儿子做最后一点事情。

影片以傩戏这一古老的剧种为线索的切入点，源自于傩戏最大的特点是面具戏。健一发现“隐藏在面具下的真正面孔，就是我自己。欢笑的背后，我在咬牙忍耐着。悲愤起舞的同时，我在伤心流泪”。面具将人物的内心，绝妙的隐藏起来，表里不一。而《千里走单骑》这一故事，更是在隐喻着高田在为儿子完成心愿的里程中，如同当年的武圣关羽，只身匹马，五关斩六将的克服重重困境，凭借执着与坚忍，完成目的。整部影片，是透过高田寻觅丢失的父子之情的表面，更多地去思考着人与人之间究竟是怎样的情与爱，沟通与交流。

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电影评论——《千里走单骑》

有这样的两对父子：在日本的是隔阂以久、生死别离的悲凉，在中国的是一对从未谋面却有血浓于水的挚爱??他们一同借着爱的风帆，用心做桅杆，踏上了他们这段千里的理解之路。

“千里单骑”使高田先生了解了儿子的“不幸”，更了解了自己的真正价值。

儿子太孤独。作为一名电视工作者，他千里迢迢到中国云南的丽江拍摄面具舞（即傩舞），原因仅仅是工作的需要吗？不！父子之间多年的隔阂与误解，使健一成了一个孤独寂寞的人。傩舞者带着彩绘的面具在舞台上舞动着，没有人会看到他的面部表情，神秘，使人赋有遐想，这是他们之间交流方式的一种——虚假而又肤浅。这使原本挚深挚爱的父子情蒙上一层厚重的阴影。他身处一个完全陌生的语言环境，与人无言相对，只有精致的丽江美景和淳朴的村民能给健一带来一丝丝安慰。父亲终于明白了，两人都是时候摘下那可恶而厚重的面具了。这时父亲对儿子的关爱如同那丽江的狭长街道和涓涓细水般亘古不变、连绵不断??

当行驶在蜿蜒的盘山公路上时，父亲在想着远在东京的儿子的病情吗？他紧皱的眉头和深沉的叹气告诉了我们；当热情的丽江村民一次又一次地伸出援助之手，父亲的心在感动吗？他不离嘴的“阿里嘎多（日语谢谢）”告诉了我们??我忘不了那晚皓月明亮，父亲褪去外衣，披在杨杨的身上，紧紧地抱住这个幼小孤寂的身躯，他还记得上一次拥抱自己的儿子健一吗？

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