有话好好说观后感
《有话好好说》是张艺谋电影从农村走向城市的第一部作品，没有过往作品的严肃和浓烈，到是增添了些许搞笑主题无非印证了片名：有话好好说！一件小事引起了一连串的故事，就是因为大家不愿意坐下来好好谈谈，和平协商，而非要闹到动手，何苦呢？现在社会人与人之间的交流为什么就那么难呢？ 赵小帅——追求安红标新立异，在她楼下喊话，把事情越弄越糟；不愿意和李保田演的知识分子协商赔电脑一事；就因为一场架千方百计想砍死刘德龙……话偏不好好说！于是，事情越来越复杂，甚至最后进了派出所！真是一个令人抓狂的世界！很喜欢本片的MTV摇晃镜头！它在《有》中已经成为一种电影的语言和元素用来表达导演的意图，它具有巨大的张力表现了这个时代的特征！ 而以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋，97年出人意表地推出了这部都市喜剧。相对于张导此前和其后的片子赢得的喝彩和知名度，我们不得不承认该片遭到了冷落，而且是来自双方面的：就观众来说，很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏；就评论界来说，很可能觉察到了该片的出色，但要一五一十地论说其意蕴，又有些无从谈起的迷惘。就这样，在张艺谋的众多作品中，《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
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《有话好好说》影评
《有话好好说》是一部以北京青年赵小帅为主人公的城市荒诞轻喜剧，节奏明快，通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事，表现了人在社会上难免有些矛盾冲突，影片的拍摄风格十分独特。
电影开始时，赵小帅在大街上追安红时，摄影机一直在跟拍中，从步行到骑车，让观众的心随着镜头的移动而移动。电影运用了大量的仰拍和面部特写，当赵在安红家楼下喊的时候，摄影机仰拍下了所有大楼的景象，用来反映赵小帅找安红时内心中的急切之情。而此时安红已经与某娱乐公司的老板刘德龙谈恋爱。刘德龙叫人去打小帅以警告他，小帅在混乱之中抢过路人张秋生的背包向打他的人扔了过去，结果包内电脑被砸得粉碎。小帅发誓要报复刘德龙。而张秋生则要求小帅赔偿自己的笔记本电脑。
最后三个人后约在一家小饭馆见面，将事情彻底了断。小帅伺机动手，老张见劝说无效，想用装疯引来警察，却被小帅捆在了楼上的椅子上。影片到这里到了最精彩和紧张的时候，在这个小饭馆里，导演运用了大量晃动剧烈的镜头，真实的反映了当时形势的紧张，求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，进而呈现出人物之间理性非理性的冲突。那种晃动或者镜头的运动也从来不是那种漫无目的的摇来晃去，其实影片中那种晃动是在大的晃动中追求稳定和平衡。影片以红色为主色，大胆运用各种鲜艳的颜色，充分突出了城市年轻人的朝气的同时也突出了年轻人内心的冲动。影片大量运用特写，将人物的面部故意拍的不对称，突出人物内心的扭曲。当赵和刘德龙在楼下数钱时，楼上的张却在被胖厨师惩罚，在这里运用交叉蒙太奇的方法形成强烈的对比，造成观众的心理落差。当赵内心极度紧张，想要掏刀砍刘的手时，由方青卓扮演的那位大姐来给赵告别，打断了赵，这里运用了声音蒙太奇，出现了一声汽车的刹车声。使观众的内心的紧张达到了最大值。
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焦躁的城市 —
—评《有话好好说》
电影是现实的翻版，是现实的衍生品。张艺谋导演的电影 《有话好好说》讲述的是一个无赖与一个知识分子在当今快节奏的焦躁的城市中因一件小事纠缠在一起发生的一系列啼笑皆非的故事。
《有话好好说》主要通过人物性格来表现城市人的焦躁之感。语言是一个人物性格的主要表现方式，本片以诙谐的语言简单又不失幽默的表现出人物的性格特点。医院里赵小顺与张秋生的一段关于电脑索赔的对话中，赵小顺面对张秋生的理说道：“电脑抡哪了？抡电线杆上了。找电线杆子陪去〃〃〃〃〃〃是我抢的包？我为什么抢包？是有人打我，我才抢包。你该找打我的人赔去！”这将赵小顺耍无赖的本色发挥的淋漓尽致。而在刘德龙的娱乐公司里，赵小顺大声嚷嚷着“只要我不死，那手就不是你的！跟你没完！”那冲动和莽撞的性格特点也很明了的表现出来。与他完全不同的张秋生因为是个知识分子，性格上难免有些书生的老实与认理。一直坚持“有理走遍天下”，饱读圣贤书的他和赵小顺属于截然相反的性格。两人在饭店里讨论“德”时，分歧显而易见。卖书的却没文化，德与理是导演对这个社会的理想，现实却是被人们曲解忽视，充满了讽刺意味，但这令人啼笑皆非的对话却恰恰简单明了的诉说了两人巨大的差距。 镜头语言是电影的基础，本片利用了简单的镜头语言表
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《有话好好说》影评
有话好好说中主人公 赵小帅与知识分子张秋生，一个为报仇，誓要砍掉前女友现任男友的一只手；另一个为电脑终日奔波游说，最后为了制止犯罪，阴差阳错地一步步走向了一度竭力躲避的困局。。。
本剧开始以一组晃镜头开篇，为紧张急促的剧情做很好的引导，本剧的主人公是一个桀骜不驯的小混混般人物，因为对前女朋友的纠缠不休，而被其现任男友暴打一顿，在慌乱匆忙中摔坏了知识分子的电脑，于是二人就索赔一事而产生一系列的事情，男主人公在剧中充当一个说话有点结巴的固执，不讲理的个性，让按部就班的书生摸不着头脑，唠唠叨叨的将剧情继续下去，剧中的摇晃运动镜头与男主人的气急败坏的性格，不断的增加剧情紧张气氛，而另一方面，青年人处理事情的冲动方式和中年人的稳重以及理性与非理性的对比也是本剧的一大特色。人物在剧中的台词对白，不断让人发笑，让本剧在表现上不失喜剧色彩，尤其是再开始时的方言的使用。还有赵小帅与刘德龙在饭店里数钱那段，他们后来彼此换了地方，致使音箱掉下来砸到的是对方而不是他，而这样的对比，似乎是特意安排的，再赵小帅下手之前也算是对方一个惩罚，而另一方面如果没有互换位置那么后果会是怎么样，大概也可以说刘德龙替赵小帅受了这一灾难，似乎可以消除男主人对对方的仇恨，对本剧的结局的和解也有一个很好的象征。
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影 视 听 说 语 言 作 业 海峡动漫系 媒体2班29号陈碧梅
《有话好好说》的角度分析
一、 故事梗概：
《有话好好说》讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。不幸的是，安红正与某娱乐公司的老板刘德龙恋爱。刘德龙为教训小帅，大打出手。混乱之中，小帅抢过行人张秋生的背包，当武器抡打，将包内电脑砸的粉碎??最终小帅仍被打伤，他发誓要报复刘德龙。从此，张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间。小帅为报复刘德龙寻找机会。 张秋生由此成为这一计划的诱饵，张对此却浑然不知。于是，故事由此转向小帅和张秋生之间的故事??
二、叙事风格：
《有话好好说》影片在叙事的表层上讲述了都市人的具有闹剧色彩的喜剧故事，是一部非常轻松的城市荒诞轻喜剧。表层叙事上的幽默、轻松给人带来了不少欢笑，但在这些欢声的背后却不动声色的阐述了一个深刻的主题——传统与现实的碰撞。社会是人际关系的总和，人在社会上难免会有矛盾冲突，只有“有话好好说”才能解决这些矛盾与冲突。片中赵小帅与安红是现实的代表，而张秋生等人则是传统的代表。影片节奏明快，通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事。其拍摄风格独特，该导演张艺谋采用的了一种动感十足的摄影手法即晃镜头手法，力求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，进而呈现出人物之间理性和非理性的冲突。不同于《秋菊打官司》中的那种偷拍式的纪实，看上去有点小品的模式。该片也是黑色幽默的夸张与变形。《有话好好说》有着属于自己的叙事方式及叙事风格，采用了“外向型、夸张型的手段”。影片建立在一定程度上的细节真实上，它将生活中的荒诞情境放大，使夸张变形的故事具有偶然性和荒诞性。独特的视点、动荡的影像、非常规的
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“有话好好说”影评
现在的世界太浮躁，来自于各界的压力太大，结果往往是导致人们常常以暴力的方式来解决问题。而电影《有话好好说》中主人公 赵小帅与知识分子张秋生，一个为报仇，誓要砍掉前女友现任男友的一只手；另一个为电脑终日奔波游说，最后为了制止犯罪，阴差阳错地一步步走向了一度竭力躲避的困局。
张艺谋导演的这个作品，我认为是我看过的最难忘的一部，它没有《秋菊打官司》的朴实和倔强，没有《满城尽带黄金甲》的华丽铺张，没有《山楂树之恋》的纯美无暇，但是它毫无疑问是老谋子对丑陋都市的审视和鄙夷、嘲笑及讥讽。他对古老如红高粱般爱情的由衷赞叹，和对现代都市近乎荒唐恋情的排斥，其实都基于他一贯以来对社会人性的关怀和阐释、追问和沉思。
影片以原本简单的故事主线展开，并串联一系列巧合性的事件，通过巧妙的组合形成了完整的剧情。前后的强烈的对比，以及人物性格的的互换，通过人物角色的演绎都是完美呈现出来。在这个浮躁的社会市潮中，虽然有许多被蒙蔽了的心灵，但是只是暂时的，在正义的呼吁引导下，人性依然会体现本性的善良理智的一面。
影片的语言是诙谐的黑色幽默，先撇开“安红，我想你”一类的在高三就在学校一直很流行的话，比如说影片中有一段李保田语重心长得指了指左手的板砖：“这个拘留十五天” 又指了指右手的菜刀：“这个判刑十八年” 姜文眨巴一下小眼睛：“双保险，先是板砖，再菜刀” 就充满着黑色幽默的成分，从菜刀到板砖，这部戏纠结点似乎就在一次酒后行凶过程中对凶器的挑选上， 秀才遇到兵了，一个是卖书的一个是看书的， 秀才只想要回自己的钱，当兵的不光要钱，还要菜刀溅红，李保田信誓旦旦保证：“菜刀算凶器，板砖不算凶器” 。姜文北京板爷特有的拧巴一根经，“爷就习惯使菜刀了，怎么地吧” 于是乎这就不再是个选兵器菜刀还是板砖的小问题，而是如何体现你人生价值的大问题 。秀才觉得这件事只是关乎于钱的问题，当兵的觉得这件事不光是钱的事儿， 还有男人的尊严和那么一点爱情的味道 ，凡是用钱就能解决的问题，就肯定不会是大问题。但是要是钱解决不呢？咱有话好好说，还是有话用菜刀说？
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影视评论写作
一、电影评论的写作
由于电影评论最主要的就是对于影片本体的评论，因而我们对于评论写作的阐述也主要针对影片本身。
（一）. 写影评的准备
1. 生活经验 把自己设身处地地放在影片中,作为其中一个关键角色
2. 文字水平 表达的需要,能够言辞达意,表现自己的思想
3. 电影常识 是对文章进行构想的基础
4. 理解能力 是分析影片的保证
（二）.写影评的步骤
1. 整理观感 看电影时带纸和笔,记录一些情节和资料,都是提示性的,要把故事看明白,弄清电影是什么类型,导演讲这个故事的目的和价值是什么.
2. 拟定提纲(不应是思路跟着影片内容走)
① 形成一个开头(最重要)起笔要奇,但要同下文符合.
② 观点一
③ 过度段
④ 观点二
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最后：结论
（三）、影评写作的注意点：
1、梳理故事应该成为写作的准备，不能写在试卷上。
2、不要仅仅谈“内容感受”。
3、明白副标题到底是干什么用的。
4、“剪不断，理还乱”的时候，不能动手写作。
5、学会舍弃。不可能把所有的内容都写在一张卷子里。只要与众不同，合情合理，内部有逻辑关系就是好文章。
6、“论风格”的试卷很少能成功的原因是不懂什么是风格。“艺术特色”类的也是如此。只写一些主题、人物、结构、画面、镜头、色彩、音乐、民俗等各个方面，却很少提及这几方面之间的关系。这不是论风格。
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影评标题
标题写作如同广告，它的写作应加以特别之注意。要题文相符;要有分寸感，不可太满;尽可能别致;要生动感人;简洁、精粹;要有读者意识，易于接受;注意修辞之巧用;注意形式上尽可能美化。
由单一的一句话组成的标题叫单行题，一般情况下，都能点明信息;两行或两行以上句子组成的标题称为复合标题。常见的影评文章的复合式标题多是主题+副题。主题以简洁话语交代文章主要观点，或向读者传达最主要的东西。副题居于主题之后，用来标明主题的指向、事实。由表意程度划分，标题可有实题与虚题二种。实题指表意实在具体的标题，其特点是具体标明影评内容，虚题则是虚化、抽象的标题。常见的标题大抵有下述种类：
1、赞誉题
如《大兵电影?大师手法》《喜剧民族形式的成功探索――影片〈两对半〉观后》《雅俗共赏的新尝试――浅议影片〈神鞭〉》。
2、论断题
如《从女性崇拜的轰毁到理想人格的破灭》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“无力回天”的悲剧》。
3、论战题
如《驳斥江兼霞的〈关于影评人〉》《情节?人物?意识――与王一川同志商榷〈红高粱〉与中国意识形态氛围问题》《清算刘呐鸥的观点》。
4、批评题
如《何时梦醒?写在〈粉红色的梦〉后》《〈脂粉市场〉的三点缺憾》《白障了的“生意眼”》。
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