浅谈书籍装帧的版式设计

摘要:我国有5000多年的历史，书籍的发展距今也有一定的历史，在书籍的版式设计上也很重视。书籍给人第一感觉也就在版式上，觉大多数版式设计都是以图文为主，而在今天版式发展多样，并且也有个性。版式设计的美感特别重要，这种美感也运用在书籍装帧中。阅读者也就产生了爱书的想法，在现代书籍的封面在版式中也具有一定的地位。所以风格和布局也要统一。主题更要明确，在书籍装帧的介绍中主要从版式构成的要素、内页、版式的设计等进行讲述。主要讲述书籍装帧中版式设计，特点：如何设计和创新。对书籍也有了不同程度的认识，无论是从书籍内容还是书籍图片，文字，甚至于版式等都产生了新的认识

关键词：书籍装帧； 版式设计；风格

一．版式的基本元素

点、线、面是构成视觉空间的基本元素，也是版面主要语言。一个字母或者数字，可以理解为点。一行中文字、一行中空白，可理解为线。多行文字、图片或空白，都可以理解为面。当然点、线、面的搭配也很重要的，版面不光要美而且还要有视觉冲击力，点、线、面的组合。在文字和图形的组合中也很重要，说明书籍在装帧中不仅版式重要，文字也一样重要。

（一）点

较小的形状称为点，线的起点或终点也是点，两线的交叉处也称为点，点是由空间大小决定。点在空间上占的面积很小。点具有张力和紧张性，在与空间和背景对比，点可以将目光吸引在视线上。在版面的文字编排中，不同的版面上出现的符号、文字、等不同，给读者的视觉也就不一样。

（二）线

线和点的形态不同，有长度、位置等，线的感情色彩比点的大，线一般分为两类：直线和曲线， 种类有垂直线、水平线、斜线、曲线等线类型不同风格就不同，直线为静态，曲线为动态。线条很有魅力，在设计中，影响到整个版面效果。

垂直线：可以指导人们的上下视觉，产生两端拉长的动态效果。当两根垂直线同时接近时，比一根线更有力。

水平线：可以将人们视觉指向两端。如果在版面上增加视平线，效果就不一样，如果线的大小一样，更具有美感的效果，

曲线：曲线的种类很多，可以为圆形、半圆形、弧线形、波形线形等，曲线的应用范围广，优美，具有动感。

（三）面

凡是没有点、线的特点的就是面，具有空间，没有厚度，在设计中的占有重要因素。在版式设计中表现的形式和方法，比线丰富、多样，多以图形、图片来表现。

二．书籍装帧的构成元素

日常生活中书籍是不可缺的，从古到今人们用文字、符号和图形，记载着人类的历史文明的发展以及世界的变化，各种资料的记载都离不开书籍。自古以来就有学到老活到老的说法，这也体现了书籍对人类的贡献和意义，多看书，对于人们增长知识是有很大的帮助。在现代科技发达的人类社会中，电影、电视等出现，人们的生活节奏加快了，技术的出现，自然就改变了人们的爱好。书籍也同样受科技的影响而改变，当电子书出现时，以前的手抄本、珍藏本等都满足人类的需要。人类的审美、观念的改变，版式设计成为书籍装帧重要部分。

（一）封面

封面就是书封、封皮、外封等，进一步又分为封一、封二、封三、封四。一般书刊封一印有书名、出版者和作者，封四印有版权等

封面有美化书本和保护书的作用，同时也利于在图书室、书馆等找到自己想要的书。

1、设计定位

定位是决定封面设计是否成功。同时客户沟通也要做好，内容有：风格定位：文化分析，行业定位，客户需求等也会影响设计的风格。因此，好的封面设计会带来良好的沟通，也体现客户的消费需要。

2、设计的重要性

很多报纸、杂志等对封面都很重视，比如重视就会让设计师做头版与封面的设计，也就是做好封面，设计师并不会在乎头版和封面的效率，也就不能得出适合的设计。图形、色彩和文字成为封面设计的不可少的。设计师根据不同类的书，进行随机组合设计，从而体现出书籍的内容，在传递内容时给读者一种美感。

封面为什么重要：

（1）封面是最容易体现从事某些杂志的价值的倾向，所以也是从事杂志类的工作者的表达，也成为杂志观点的表达。

（2）从市场的角度分析，封面的个性化、可以瞬间抓住人的目光能决定杂志销售的效率。

（3）从宏观来看，杂志封面能塑造话题，从而达到长期的营销，表现出杂志的文化。

3、效果

销售书目的就是让读者购买，要达到促销的目的，封面是关键。封面既有着广告的作用，也有给读者展现书最有价值的一面：内容。这书究竟写了什么内容，这些内容为什么是值得读者购买，在封面上都要有所体现。在写完所要完成的内容之后，要达到销售就要将选题再次包装，登在封面上，这就告诉读者为什么要买书。标题的设计，都需要安排。而看到很多书，美是为了封面整体效果好。如果把封面看成一幅画，那么文字有利于突出画面，书是写给读者的，表面上要美观，但实际与内容差距大。所以看书，总觉得封面好，内容一般。

（二）封底

底封，是书底，成为书的重要构成元素，是封面、书脊的延伸、补充、总结等。 书在封底的右下角有统一书号、定价，期刊在封底印版权页，或用来印目录等文字、图片。 封底与封面二者之间紧密联系，相互衬托和补充，缺一不可

人文关怀和重视，设计者要注意图书封底的整体之美，要讲究自然美、形式美和艺术性，为追求风格统一和体现艺术水平，设计者要考虑封底构成的各个元素，如图像、内容提要、作者介绍、责任编辑和封面设计者的姓名、条形码、定价等，给它们留合适、的位置，各得其所，又能组成一幅和谐而美观的封面，有序，明快整洁，让人一目了然。如果是简洁的封底，底色加配条形码和定价，也要有艺术性

（三）护封

封面外的封纸。有书名、作者、出版社和装饰图，是保护书籍不易被损坏；也达到装饰书籍的作用，达到某种档次

（四）书脊

书脊，是指封面、封底连接的部分，相当于书芯厚度。印刷后，制成书刊的内芯，然后进行配页、折页，组成书后形成书脊边。通过上胶或铁丝订，再加封面，形成书脊，书刊在书脊上印有书名、期号和其他信息。

1、作用

书脊设计的重要性，虽然已得到了大家的认可，但是要把书脊设计好，却是不容易的事情，而且有时并不是设计能力的问题，而是思想的问题。目前，书的市场很开放，出版、发行和营销形式很多，特别是与读者接触的地方—书店，具体销售规模和展示等都同。现在，虽然书店都在扩展空间，但是仍然满足不了书籍出版的数量。因此导致书籍的出版和发行的竞争，书籍能够在书店上市，不是很容易的事。尤其是那些相同题材、书名、品质的书籍越多，展示的竞争也就更大。书店将许多书籍插在书架上，只露出书脊， 读者要想在众多的书脊中寻到需要的书并非容易，在图书馆中更是这样，就算是家中的书，也都是插在书架上。从以上情况可以判定，书脊设计的重要性很明显，而且是现实中存在的问题

我认为，封面是书籍的脸，书脊也是书籍的脸。不论是从功能的角度考虑，还是从艺术视觉的角度考虑，都应对书脊和封面同样重视。进行书脊设计关键就是一个理解和思考问题所在，就可以达到书脊设计的要求。

2、要求

书脊是封面不可少的一部分，所以在设计封面时要将它与书脊作为一个平面来构思。当然封底和勒口也要如此，封底和勒口的设计，可以衬托封面和书脊的主要地位。一般封面中的主要设计元素，有书名、丛书名、标识、作者名、出版社等，在书脊上都应该有，除了字号大小根据需要有变化外，字体和色彩应该保持一致。为了确保书脊的信息表达明确，尽量减少设计元素和层次，不要把封面上所有的设计元素复制到书脊上，使其拥挤、主次不分，造成视觉的混乱。图案、图片和符号的应用要简洁。功能是书脊设计的第一要素，它主要靠文字信息来体现。显然，书名又是要素中的主体。为了体现书名的主体，在进行字体设计时应随意，注重字体的设计创新。如字体的组合设计，要使结构合理美观、对比强烈、易于认识。文字的布局不要平均摆放，要集中，增强识别信息的力度，把握好读者阅读时视觉的舒适感。

（五）环衬

环衬，是书芯和封皮的衬纸。无论是打开正面还是反面封面，就会有一张连接封面和内页的版面，这就是环衬，目的就是使封面和内心的牢固。环衬的设计安排，多以抽象的肌理效果、插图、图案、照片表现，风格内容与书整体要统一。色彩和封面相比是有变化的。要淡雅些，图形的对比比较弱，可以运用纹样装饰，达到视觉效果，在视觉上产生封面到内心的效果。

（六）扉页

扉页，是指在衬纸上印有书名、出版、作者的单张页，书刊将衬纸与扉页印在一起装订，称为扉衬页。

扉页是书籍和册子中少不少的页面，固然扉页在书籍和册子中的作用不肯能一致。书籍扉页：也叫内副封面。指平装衬纸下印有书名、作者、出版社的单张页。在封二或衬页之后，印的文字和封面，但内容比较详细。扉页的作用是补充书名、著作、出版社等项目，给装饰图书增加一定的美感。

（七）版式

版式就是版面一种格式，指的是开本、版心和周围空白的尺寸，正文中的字体、字号、版形，字数、地位，还有目录及标题、表格、注释、标点符号、图注、图名、页码、书眉以及版面装饰的排法。

版式：图表上元素，例如标题、副标题文本、图片、列表、表格、图表、自选图形和影片的排列。

版式就是书籍的规格和式样，有排式、开本、插图、版面。

1、重要性

出版的版面。有标题、页眉、图片、正文、页码、装饰线等构成的实体与空白的比例。版式的大小决定于书籍开本。书籍不同，结构、比例、层次也就不同，开本大小、比例不同和上下、内外白边的宽度的不同外，那么版心的大小和长宽的比例，也就不同。装订的方法，对版式也有影响，特别是对内白边的宽度大有影响。

版印刷书籍的版式，栏有单、双之分，栏内有界限。由于单面印刷，中间缝处折叠的地方有版口、版心和上下鱼尾的格局。现代书籍与册子等，由于多以文字为主或是以图形、图像为主，或者图文都有，再有印刷技术的不同，那么版式就不同。比如文字版口与图片版口是不同的尺寸，页眉、页码的位置也就不同。

出版物的版式，都要经过装帧的设计，目的是要与书每一部分达到和谐，成为书籍设计的重要部分，以达到视觉上和心理上的和谐统一，有利于留住读者的视线。达到阅读的效果。但版式的设计，应与应用的目的、读物性质与经济相适应。

（八）插图

插画就是用来说明文字中的画。插画就是我们平常所看的报纸、杂志、刊物、书，在文字中插的图，叫做插画。插画，它是用以增加刊物文字的趣味性，使文字能更加生动、活跃在读者的心中。

三、书籍装帧中的版式设计

（一）什么是版式设计

就是通过图形、文字和色彩进行的组合，根据内容来表示在平面上的空间，达到一种视觉的美，在书籍装帧中版式是必不可少的，版式是将视觉元素组合，使版面达到美观的设计。引起读者的重视，版式设计在书籍装帧中有较好的运用，好的版式设计，要体现书中的内容，必须表现在版式上，这就是一种版式设计的美。可以给读者留下良好的印象，说明版式设计与书籍装帧密不可分。

（二）版式设计的组成部分

版式设计是平面设计艺术表现的重要组成之一，在艺术的方向看，版式设计是一门排版的课程和技能，也就实现了技术与艺术的统一。版式设计是设计者必须掌握的一门课程。版式不仅可以传递信息，也可以让人产生视觉的美感。版式设计在报纸、刊行、册子、、画、唱片封面等各种设计中，范围广。在书籍装帧中，版式成为为书籍正文的编排设计。成为书籍重要组成元素。在每一本书的版式里，都会看到不同的内容，如字体、字号等。

（三）版式设计风格

版式风格是不一样的，书籍装帧的版式设计给不同的设计师设计，由于设计师的观念、审美、书的内容等产生了不同的设计风格。

1、古典式

从古至今古典版式设计任然处于主要地位，是一种左右对称的形式，版式中的文字、字距、行距都有严格的规定。

2、网格式

网格的风格特点就是运用了比例关系，通过计算，在版式的中心可以将其划分为无数统一的网格。把版心的高度和宽度分为很多栏，规定尺寸，在这个标准下排版文字、图片使其有规律，产生美感。

网格板式有：正方形、长方形、重叠网格等，网格重视比例，秩序性、连续性、清晰度、时代性和正确性，多以理性为基础与感性成为对比。

3、自由式

自由版式主张版面随机组合，版面没有约束。特点：主要用文学做材料，达到视觉效果。

而电脑排版技术的应用。使自由版式的发展的空间更大，不会受某种版式的影响，突破传统的设计，自由版式用于特定出版社。

自由版式设计也有一定的规律，按照不同的书籍内容设计与它合适的封面。

四.版式设计的原则

（一）思想性与单一性

排版并不是唯一目的，设计是为了达到信息传播，一个成功的排版，要明确目的，了解深入、观察与设计有关的每一个方面，版面离不开内容，要体现内容的主题，就能加强读者的理解能力。

（二）艺术性与装饰性

要在排版中突出内容，最重要的在于版面设计是否合适，当确定主题后，版面的构图和表达的形式将成为整个版面设计的要点，版面的装饰是由文字、图形、色彩通过点、线、面的组合形成的，多用夸张、比喻等手法来体现效果，既能美化了版面，又能提高信息传达。不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式。

（三）趣味性与独创性

排版设计中的趣味性，指的是形式的情趣，版面充满趣味，信息更吸引阅读者的目光，独创性就是突出自己个性的特征。

（四）整体性与协调性 在追求完美的同时主题和内容要一致，排版不可忽视，重视表现忽略内容，或只重视内容忽视艺术表现，都是不可取的，要强调整体布局，才能取得版面构成中的艺术价值，也就能解决设计问题。同时版面要有协调性，也是在版面各种编排中强调结构和色彩的关系，通过版面的文字、图片间的组合与编排，使版面达到视觉美的效果。

参考文献：

[1]书籍设计/屈梅，吴霞编著.-重庆：重庆大学出版社，2012.8

[2]百度文库

[3]吕敬人. 敬人书籍设计[M].长春：吉林美术出版社，2000.

[4](英国)耐特·卡洛琳.版式设计：适合最好[M].北京：中国纺织出版社，2001.

[5](美国)波尔斯顿·斯考特.非凡的设计案例与版式[M].上海：上海人民美术出版社，2003.

 

第二篇：书籍装帧调研报告

          书籍设计调研报告

                       导 言

 

书籍设计是一种立体思维，是注入时间概念的塑造三围空间的书籍“建筑”。其不仅要创造一本书籍的形态，还要通过设计让读者在参与阅读的过程中与书产生互动作用，从书中得到整体感受和启迪。书籍设计师在完成内容传达的同时，仍不忘记书籍设计中从整体倒细部，从无序到有序，从空间到时间，从概念到物化，从逻辑思考到幻觉遐想，从书籍形态到传达语境等的表现。这是一个富有诗意的感性创造和具有哲理的秩序控制过程。

调研时间：

20##年9月8号

调研地点：

开封诗云书社和各种书籍网站

调研方法：

实地考察，阅读文献资料，网络收集

考察内容：

书籍装帧和纸张应用及各种工艺的应用

调研目的：

了解书籍装帧的各种形式，色彩搭配，纸张应用，排版方式，特殊工艺等等，为以后的毕业设计和工作积累知识经验。

一 课题基本情况介绍

书籍设计应是信息编辑思路贯穿下的封面、环衬、扉页、序言、目次、正文、体例、文字、传达风格、节奏层次、以及图、空 白、饰文、线条、标记、页码等等内在组织体，从“皮肤”到“血肉”的四次元的有条有理的视觉再现。

    二 调研情况介绍

目前市场上书籍的装帧形式多种多样。许多有文化气息民族特色的优秀的书籍装帧设计及优秀的设计师。

朱赢椿是书衣坊主人，南师大出版社美术编辑室主任。他装帧设计的《不裁》、《蚁呓》等连续被评为“世界最美的图书”。当初我就是从《城市画报》和《读库》上知道他的名字，他的名声早已冲出亚洲，走向世界。

书装是从作者通向读者彼岸的一条船，当我在考虑这本书的装帧风格时确实左右为难，做得时尚另类显得轻佻；传统稳重又显得老成；图文并茂又恐画蛇添足 。因为她的文字思路清晰有极强的画面感和想象力，而根本不需要图解。最后还是选择减法，用材质朴，选择简洁的版式，并以改进后的毛边本形态装订。因书中除了《微情》部分是小说以外都是短文各自独立，也不必一口气读完全书。我把想法告诉她并让她赶快给我一个书名。她把书名定为“不裁”，有“不才”之谐音，也有不加修饰之意。我很喜欢这个书名。也切合了毛边本的装帧风格。因为毛边本的成品尺寸稍大，裁开毛边本，会发现版面外的留白多，看起来宽松，有阅读呼吸的空间，还可在边上空白处写读书笔记。而且让读者边看边裁，有一种短暂的等待和喜悦，比那种随手可翻随处可读的文字多了一份阅读审美过程和趣味。当读者读完全书后，会发现书的质感发生了变化，因为书由手工裁开，翻口由原来的光边变成毛边，那种参差不齐的瑕疵给人一种残缺美的视觉享受。     
　　再美的文字读多了总会让人疲惫，我想应在读者的阅读旅途中提供视觉“驿站”，但是要由读者参于建立，那就是轻轻裁开牛皮纸印刷的对折页，就像推开一扇门。呈现在读者眼前是古十九填的词，其中的配图和摄影是在我 “威逼利诱”下，由她自己亲手绘制或拍摄，共十页，独立分插于书中。读者如果喜欢，可裁开一读，如果很喜欢可撕下贴在墙上。
　　在书的前环衬设计一张书签，也可随手撕开作裁纸刀用，又不会伤了手，书签上的图案由古十九手绘。扉页有藏书票两张，也是用古十九画的插图来设计。
　　封面用灰色纸印上书名“不裁”二字，字号不大颜色不能艳丽，封面书名上用缝纫机自由随意走上一道线，每一本都不要一样。体现手工意味和

   刘春杰，1965年出生于黑龙江，毕业于哈尔滨师范大学。中国美术家协会会员，国家一级美术师。《刘春杰版画集》、《刘春杰的两个世界》，版画图文书《私想者》、《私想者（中英文版）》（获“中国最美的书”奖、中国出版政府奖装帧设计奖）、《私想着》（获“中国最美的书”奖）、《新私想》，长篇小说《猴票》，版画图文书《私想者·刘言飞语》、人物传记《丹青记·全显光传》。

     每一类的书籍或者是同一内容的输，他的装帧方式都各不相同。出去内容看表面，人们在选购图书是，首选的是吸引自己的包装分格。有的是注重装订方式，有的是封面的设计很出彩，还有的是质感的要求等等，各种各样的包装形式不仅体现一本书的核心内容，而且也表达了设计者和作者的思想。

    封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。

图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者

三 课题考察归纳总结

书籍不是一般商品，而是一种文化。因而在封面设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一二块色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感，雅俗共赏。随着书籍装帧的发展，兴起了另一种吸引人的装帧方式“立体书”。他开始多数表现在儿童书籍里，逐渐应用在各种书籍。许多立体书籍就像艺术品一样陈列在世人面前。

                   四 主题思想定位

设计师在完成设计的同时，不要忘记从整体到细节，从无序到有序、从空间到时间；从抽象到物化、从逻辑思考到幻觉遐想、从立体形态到传达语境 ，这是一个富有诗意的感性创造和具有哲理的秩序控制过程。

我们做系列书的时候要注重整体统一，在统一风格里要做出自己的个性。

我的定位是喜欢瓷器，对于这方面的书籍进行设计。