论文格式要求

1.论文开本及版芯

论文开本大小：A4纸；

正文页面设置：左边距：30mm，右边距：25mm；上边距：30mm，下边距：25mm。

2.层次和标题

一级标题：宋体、三号、加粗，段前段后间距为一行、左对齐、单列一行；

如：1 课程论文；

二级标题：宋体、四号、加粗，段前段后间距为一行、左对齐、单列一行；

如：1.1课程论文 ；

三级标题：宋体、小四号、加粗，段前段后间距为一行、左对齐、单列一行；

如：1.1.1课程论文 ；

3.摘要

摘要标题：宋体、三号，加粗，段前段后间距为一行、居中、单列一行宋体、小四号；

4.关键词

3～5个，宋体、小四号、各关键词间距3个空格；

5.目录

目录标题格式要求同摘要标题，目录内容中一级标题、后记、参考文献和附录为宋体、四号，二级标题为宋体、小四。

6．正文

必须从正面开始，并设置为第1页。

（1）正文字体：正文采用小四号宋体，行间距为20磅。

（2）图、表、公式：图形要精选，要具有自明性，切忌与表及文字表述重复。图形坐标比例不宜过大，同一图形中不同曲线的图标应采用不同的形状和不同颜色的连线。图中术语、符号、单位等应与正文中表述一致。图序、标题、图例说明居中置于图的下方。

表中参数应标明量和单位。表序、标题居中置于表的上方。表注置于表的下方。 图、表应与说明文字相配合，图形不能跨页显示，表格一般放在同一页内显示。 公式居中对齐，公式编号用小括号括起，右对齐，其间不加线条。

文中的图、表、公式、附注等一律用阿拉伯数字按章节（或连续）编号，例：如图1-1，表2-2，公式（3-10）等。

文中表格均采用标准表格形式（如三线表，可参照正式出版物中的表格形式），图表单位要统一为国际单位制（SI）。

图、表标题采用小五号加粗；表格中文字、图例说明采用小五号宋体；表注采用六号宋体

(3)量和单位：应严格执行GB3100~3102：93有关量和单位的规定（参阅《常用量和单位》.计量出版社，1996）。单位名称的书写，可采用国际通用符号，也可用中文名称，但全文应统一，不要两种混用。

7.参考文献

参考文献按顺序编码，即按文中引用的顺序编码。作者姓名写至第三位，余者写“，等”（中文参考文献）或“，et al.”（英文参考文献）。

几种主要参考文献著录表的格式：

（1）连续出版物：序号 作者. 文题. 刊名，年，卷号（期号）：起~止页码

（2）专（译）著：序号 作者. 书名（译者）. 出版地：出版者，出版年

（3）论文集：序号 作者. 文题. 见(in)：编者，编(eds). 文集名. 出版地：出版者，出版年，起~止页码

（4）学位论文：序号 作者. 文题：[XX学位论文]. 授予单位所在地：授予单位，授予年

（5）专利：序号 申请者. 专利名. 国名，专利文献种类，专利号，出版日期

（6）技术标准：序号 发布单位. 技术标准代号. 技术标准名称. 出版地：出版者，出版日期

（7）网文：序号 作者. 文题. 网页链接地址.

举例如下：

[1]梅树立，陈奎孚，张森文，等. 两点边值问题的Shannon小波数值解法. 中国农业大学学报，2002，7（2）：12~16

[2]朱文学. 粮食干燥原理及品质分析. 北京：高等教育出版社，2001，57~108

[3]Bettina G, Alexander S, Thompson G A. Translocation of structural P-proteins in the phloem. Plant cell,1999,11:127～140

[4]Dupont B. Bone marrow transplantation in severe combined immunodeficiency with an unrelated MLC compatible donor. In：White H J.，Smith R，eds. Proceedings of the Third Annual Meeting of the International Society for Experimental Hematology. Houston：International Society for Experimental Hematology, 1974，44~46

[5]欧阳忠. 中国股市及农业板块的弱市场有效性假设的分析和应用：[硕士学位论文]. 北京：中国农业大学，2002

[6]姜锡洲. 一种温热外敷药制备方法. 中国专利，881056073，1980-07-26

[7]中华人民共和国国家技术监督局. GB3100~3102. 中华人民共和国国家标准—量与单位. 北京：中国标准出版社，1994-11-01

8.图（表）

图（表）标题宋体、五号、加粗，内容宋体、五号，表注为宋体、五号。

附

目 录(示例)

1 前言………………………………………………………………..1

1.1研究背景………………………………………………………1

1.2国内外研究现状………………………………………………3

1.3研究目的和意义………………………………………………5 2 ******………………………………………………………………6

2.1******..…………………………………………………………6

2.2******..…………………………………………………………7

2.3******..…………………………………………………………8 3******………………………………………………………………9

3.1******..…………………………………………………………9

3.2******..…………………………………………………………10

3.3******..…………………………………………………………10

4 结论与建议..………………………………………………………..11

参考文献..……………………………………………………………..12

附录..………………………………………………………………......13

 

第二篇：观赏园艺与设计课程论文要求及格式模板

观赏园艺与设计课程论文要求及格式模板

一．课程论文要求

1.

2.

3.

4. 课程论文必须署清姓名、学号及班级。 课程论文必须字体书写工整、页面整洁，不得乱涂乱画。 课程论文字数不得少于2000字。 课程论文格式必须按照下面提供的格式模板进行书写，不得私自修改论文格

式(论文题目、姓名、学号、班级、通讯地址、摘要、关键词、引言、正文、结语、参考文献不得缺少。)。

5. 课程论文参考他人的地方必须注明引用出处，且参考文献必须引用期刊论文

或者专著，其他任何形式的参考文献资料不得引用。同时，参考文献格式必须前后统一。

6. 课程论文不得抄袭，违者一经发现做零分处理。

7. 20xx年12月12日下午5点前必须上交至化工纺织楼C1204，逾期不交者做

零分处理。

二、课程论文格式模板

(题目)浅析点景在园林艺术造景中的应用

(姓名)×××

学号：10090510××

班级：生物技术101

南通大学生命科学学院，江苏 南通 226019

摘 要：点景主要通过为各种园林景色题名、题字，它在园林造景中能画龙点睛之功效。本文简要介绍了点景的意义、表现形式及其表现内容。

关键词：点景；园林艺术；造景

引言

点景就是根据亭、厅、堂、楼、阁、榭、轩、馆等建筑的性质、用途而予以命名、题匾，为我国古代建筑艺术中的一种传统手法。这种方法后来亦应用于园林的艺术造景中，为各种园林景色题名、题字。在园林造景中，点景常用来沟通园林景观与传统文化信息的联系，表达造园者的人生旨趣、设计意图或艺术情感，通过寓情于物，从而创造一个神形兼备、情景交融及虚实相生的深远意境[1]。所以，探究点景在园林造景中的表现形式及其表现内容对挖掘其蕴含的艺术美感、文化底蕴与哲学理念具有举足轻重的作用，同时为我们今后的园林设计及造景提供一定的理论基础。

1. 点景的意义

点景其意义在于情景交融，本于物质景观又促成内心感悟，从而产生意境的

作用，它在园林造景中能起到画龙点睛的作用[2]。点景可以抓住园林中的每一景观特点及空间环境的景象，再结合文化艺术的要求进行高度艺术概括，从而点出景色的精华及其境界，使游人有更深的观赏感受[2, 3]。点景运用的得当可为园林造景艺术增色添彩。

2. 点景的表现形式

2.1 点景形式的多样化[3]

园林点景的表现形式多种多样，既可以是匾额(悬置于门楣之上的题字牌，横者为“匾”，竖者为“额”)、对联(门两侧柱子上的竖牌，亦称“楹联”)、石刻、碑刻等[2]。

其中匾额和对联常结合在一起进行设计、布置，一般讲究对仗工整、平仄押韵、字数灵活多变。如苏州沧浪亭匾额“沧浪亭”(意为沧浪碧水潆洄的水景园)、苏州沧浪亭面水轩匾额“面水轩”(意为面临水流的轩昂高爽之屋)及对联“徒侍水云乡拜长史新祠，犹为羁臣留胜迹；品评风月价吟庐陵旧什，恍闻孺子发清歌。”。

石刻是以一种仿真实名山胜景中的手法，在园林中再现自然名胜的叠石或独

[2]立石峰上的题刻。如苏州耦园黄石假山石刻“邃谷”(意为深奥幽邃的峡谷)、

北海东岸濠濮间石坊联“日永亭台爽且静，雨余花木秀而鲜”。

碑刻则是在一些著名的风景区为永远保留人们对著名园林景点的题书、刻字立碑，以示留念[2]，如杭州西湖西湖断桥碑刻“断桥残雪”。另外，碑刻也可以是名人、伟人陵墓前树立的墓碑，一方面既可让游人晓知陵墓的主人，同时又为陵墓园林造景添上一道靓丽的风景线，如杭州西湖苏小小墓碑“钱塘苏小小之墓”、杭州西湖边岳飞墓阙对联“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。”。

2.2 点景应用的多样化

点景运用于中国园林景观造景中的多个要素，尤以园林建筑为最，且其应用多样化。

2.2.1 亭。如南京秦淮河风月亭对联“佳山，佳水，佳风，佳月，千秋佳地；痴声，痴色，痴梦，痴情，几辈痴人。”、苏州沧浪亭东廊半亭对联“千朵莲花三尺水；一弯明月半亭风。”、滁州醉翁亭对联“翁去八百年，醉乡犹在；山行六七里，亭影不孤。”。

2.2.2 厅。如苏州沧浪亭碑记厅两侧的石刻对联“景行维贤，鉴貌辫色；求古寻论，勒碑刻铭。”、苏州狮子林小方厅对联“石品洞天标题海岳；钟闻古寺镜楼嫏嬛。”、苏州狮子林荷花厅对联“尘世阅沧桑，问昔年翠辇经过，石不能言，叠嶂奇峰还依旧；清淡只风月，于此地碧筒酣饮，花应解语，凌波出水共争妍。”。

2.2.3阁。如苏州网师园灌缨水阁对联“雨后双禽来占竹；秋深一蝶下寻花。”、北京故宫延春阁对联“奇石尽含千古秀；好花长占四时春。”、南京秦淮河水阁对联“六朝金粉，十里笙歌，裙屐昔年游，最难忘北国豪情，西园雅集；九曲清波，一帘梦影，楼台依旧好，且消受东山丝竹，南部烟花。”。

2.2.4 楼。如武汉黄鹤楼对联“何时黄鹤重来？且自把金樽，看洲渚千年芳草；今日白云尚在，问谁吹玉笛，落江城五月梅花。”、苏州网师园撷秀楼对联“山前倚杖看云起；松下横琴待鹤归。”、北京颐和园月波楼对联“一径竹荫云满地；半帘花影月笼沙。”。

2.2.5 榭。如苏州拙政园芙蓉榭匾额“芙蓉榭”(意为荷花榭)、苏州怡园藕

香榭对联“流水洗花颜，拥莲媛三千，谁管采菱波狭；紫霄承露掌，待瑶合十二，扰闻凭袖香留。”、上海豫园鱼乐榭对联“此即濠涧，非我非鱼皆乐境；恰来海上，在山在水有遗音。”。

2.2.6 轩。如苏州沧浪亭明道堂南山小轩匾额“瑶华境界”(意为纯洁宽广的世界)、北京颐和园涵虚堂澹会轩对联“碧通一径晴烟润；翠涌千峰宿雨收。”、嘉定秋霞圃舟而不游轩对联“红藕香中，一角雕栏临水出；绿杨荫里，几双蜡屐过桥来。”。

2.2.7 堂。如北京颐和园涵远堂对联“西岭烟霞生袖底；东洲云海落樽前。”、扬州平山堂对联“衔远山，吞长江，其西南诸峰林壑尤美；送夕阳，迎素月，当春夏之交草木际天。”、南京莫愁湖郁金堂对联“粉黛江山，留得半湖烟雨；王侯事业，都如一局棋抨。”。

2.2.8 室。如北京北海写妙石室对联“石缝若无路；松巢别有天。”、北京北海画舫斋观妙室对联“露清花递馥；风度水生纹。”、北京颐和园霞芬室对联“窗竹影摇书案上；山泉声入砚池中。”。

2.2.9 屋。如苏州沧浪亭陆舟水屋匾额“陆舟水屋”(意为陆上之船水中之屋)、北京北海镜清斋抱素书屋对联“地学蓬浪尘自远；身依泉石兴偏幽。”、绍兴青藤书屋对联“一池金玉如如化；满眼青黄色色真。”。

2.2.10 馆。如苏州拙政园卅六鸳鸯馆对联“燕子来时，细雨满天风满院；闲干倚处，青梅如豆柳如烟。”、北京故宫猗兰馆对联“瑞霭晓迎荷盖露；晴曦低映竹溪云。”、北京颐和园宜芸馆对联“绕砌苔痕初染碧；隔帘花气静闻香。”。

2.2.11 簃。如苏州网师园殿春簃匾额“殿春簃”(意为暮春时的小屋子)及对联“巢安翡翠春云暖；窗护芭蕉夜雨凉。”、淮安吴承恩故居射阳簃匾额“射阳簃”(意为射阳居士吴承恩居住的小屋子)。

2.2.12 斋。如苏州拙政园拜文揖沈之斋匾额“拜文揖沈之斋”(意为揖拜文征明、沈周之斋)、北京北海画舫斋对联“诗句全从画里得；云山常在镜中留。”、北京颐和园宜芸馆道存斋对联“霏红花径和云扫；新绿瓜畦趁雨锄。”。

2.2.13 殿。如承德避暑山庄万壑松风殿对联“云卷千峰色；泉和万籁吟。”、北京北海画舫斋春雨林塘殿对联“烟景入疏帘图书带润；波光萦曲岸水木余清。”、北京国子监大成殿对联“气备四时，与天地日月鬼神合其德；教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师。”。

2.2.14 宫。如天津天后宮对联“铜琶铁笛袅清风，入徵流商，应有蛟潜翻渤海；红袖翠钗舞皓月，证今鉴古，漫云蜃气现楼台。”、北京故宫乾清宫匾额“正大光明”(意为天地正大、日月光明，象征皇权至上、能行天地日月之道)及对联“时乘六龙以御天所其无逸；用敷五福而锡极彰厥有常。”。

2.2.15 庐。如苏州怡园岁寒草庐对联“竹边松底，只赠梅花，共结岁寒三益；薜志苔荒，摩挲峭石，恍然月白千峰。”、苏州艺圃芹庐砖刻“芹庐”(意为有才学者之室)、梅州人境庐对联“有三分水，四分竹，添七分明月；从五步楼，十步阁，望百步长江。”。

2.2.16 房。如苏州虎丘后山玉兰山房匾额“玉兰山房”(意为玉兰花开之山房)、苏州留园涵碧山房对联“卅年前曾记来游，登楼看雨，倚槛临风，俯仰已成今昔感；三经外重增结构，引水通舟，因峰筑榭，吟歌长集友朋欢。”、番禺余荫山房对联“余地三弓红雨足；荫天一角绿云深。”。

2.2.17 府。如南京太平天国天王府对联“虎贲三千，直扫幽燕之地；龙飞九五，重开尧舜之天。”、曲阜孔府对联“与国咸休，安富尊荣公府第；同天并老，

文章道德圣人家。”、汴京开封府对联“七朝首府；千古名都。”。

2.2.18 池。如苏州留园浣云沼池额“浣云沼”(意为浣洗彩云的池子)、临潼华清池对联“绣岭委荆榛，只余堠馆留宾，记当年赐浴池边，长恨空吟白傅；环园新结构，云是唐宫旧址，问我辈沉香亭北，雅才谁嗣青莲。”、苏州西子池对联“香水濯云根，奇石惯延携砚客；画廊垂月池，幽花曾照浣纱人。”。

2.2.19 间。如苏州耦园山水间对联“佳耦配当年林下清风绝尘俗；名园添胜概门前流水枕轩楹。”、北京北海东岸濠濮间对联“风月清华赢四季；水天朗澈绕三洲。”。

2.2.20 园。如北京可园对联“风雨最难佳客至；湖山端赖主人贤。”、苏州狮子林古五松园砖刻“兰芬桂馥”(意为兰草桂花尽芬芳馥郁)、南京清凉山随园对联“云山、金石、图书：此地可称三绝；循吏、儒林、隐逸：先生自有千秋。”。

2.2.21 院。如南京夫子庙江南贡院对联“洗砚十年会须携手乘鹤去；成名一举且作行云入梦来。”、普陀山不肯去观音院对联“潮汐撼危崖，淜渤涛声，即是观音示现；海天开净土，庄严世界，居然正法如来。”、成都文殊院对联“山水之间有清契；林亭以外无世情。”。

2.2.22 门。如泰安泰山中天门对联“风定天门悬日月；雨收石角挂虹霓。”、开封龙亭午门对联“亭阁留胜意，观两湖映照甄鉴，清污善否应畏哉，自古民众知忠佞；苑阙锁幽思，历千载沧桑沉浮，梁晋宋金皆往矣，迄今华夏尽舜尧。”、开封古观音寺山门对联“莲花法藏心常悟；贝叶经文手自书。”。

2.2.23 廊。如苏州艺圃响月廊匾额“响月廊”(意为洒满月光的长廊)、苏州网师园射鸭廊廊框砖刻“射鸭廊”(意为射鸭取乐之廊)、潍坊四照亭西廊对联“掬水月在手；弄花香满衣。”。

2.2.24 台。如镇江招隐寺昭明读书台对联“萧梁逝水，往迹犹新；问谁大雅扶轮，再继元储不朽业；沧海横流，人间何世！趁我余光炳烛，补读平生未见书。”、桐庐严子陵钓台对联“先生何许人？羲皇以上；醉翁不在酒，山水之间。”、武汉伯牙琴台对联“志在高山，志在流水；一客荷樵，一客听琴。”。

2.2.25 舫。如苏州狮子林石舫对联“柳絮池塘弄暖；藕花风露霄凉。”、苏州环秀山庄补秋舫对联“云树远涵青，偏数十二闲凭，波平如镜；山窗浓叠翠，恰受两三人坐，屋小于舟。”、杭州西湖问花舫对联“试看他春如醉，秋如醒，合四时间变幻景光，尽消凝晴姿雨态，夕霭朝晖，雪映霞酣，星初月午，安排着诗酒琴歌，话南渡当年，过去漫牵无限感；恰好这山为迎，水为送，买一篷儿拓开怀抱，遍探寻邃馆岑台，回楼古刹，名泉秀石，宠柳妍花，狎玩些烟波鱼鸟，算西湖此日，到来俱是有情人。”。

2.2.26 洲。如苏州拙政园香洲匾额“香洲”(意为香草所生之洲)、南昌百花洲对联一“枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。”及对联二“地辟百弓，喜楼台近水，朅来载酒寻花，秋月何如春月；奁开一镜，乐鱼鸟亲人，是处淡妆浓抹，东湖不让西湖。”。

2.2.27 坊。如汴京大宋茶坊对联“两头是路，吃一盏各奔东西；四大皆空，坐片刻无分你我。”、汴京毕升印坊对联“一纸丹青，尽染东京千秋梦；几版活字，可呈华夏万卷书。”、汴京包公陶艺坊对联“黑似乌金，明似镜，古朴典雅；陶如黑玉，声如馨，悠扬致远。”。

2.2.28 牌坊。如北京颐和园画中游石牌坊对联“闲云归岫连峰暗，飞瀑垂空漱石凉。”、南京中山陵牌坊匾额“博爱”(意为广博的爱、平等的爱)。

2.2.29 桥。如苏州艺圃渡香桥桥额“渡香桥”(意为踩着香气之桥)、扬州二

十四桥对联“胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。”、北京颐和园十七孔桥对联“虹卧石梁，岸引长风吹不断；波回兰桨，影翻明月照还空。”。

2.2.30 寺。如南京灵谷寺对联“炉火红深，懒残煨芋；密阴绿满，怀素书蕉。”、南京永济寺对联“松声、竹声、钟磬声，声声自在；山色、水色、烟霞色，色色皆空。”、苏州寒山寺“江枫渔火，胜地重来，与国清寺并起宗风，依旧钟声闻夜半；木屐桦冠，仰天长笑，有寒山集独参妙谛，长留诗句在吴中。”。

2.2.31 庵。如苏州留园伫云庵匾额“伫云庵”(意为储存云彩的庵)、南京妙相庵对联“燹前楼阁未成灰，只剩得半折磬，一卷经，五更钟，六月凉风，三冬积雪；雨后园林无限好，最爱是百本蕉，千条柳，万竿竹，数声啼鸟，几寸游鱼。”、镇江焦山水晶庵对联“江月不隨流水去；天风直送海涛来。”。

2.2.32 庙。如山西永济伯夷叔齐二仙庙对联“几根傲骨头，撑持天地；两个饿肚腹，包罗古今。”、哈尔滨文庙对联“定六艺于杏坛，绍虞夏商周之统；藏诸经于鲁壁，开关闽濂洛之传。”、南京玄武湖湖神庙对联“对崔巍古堞，凭吊南朝：有平湖清梵，野寺疏钟，胜迹易销魂，叹纷纷棋局掀翻，都付与流水声中，夕阳影里；趁闲散功夫，来游东郭：听莲外渔歌，芦边樵唱，群情差解意，把处处山灵唤醒，齐送到穿林软翠，涉浦寒烟。”。

2.2.33 观。如扬州小金山月观对联一“今月古月，皓魄一轮；把酒问青天，好悟沧桑小劫；长桥短桥，画栏六曲；移舟泊烟渚，可堪风柳多情。”、扬州小金山月观对联“月来满地水；云起一天山。”、庐山简寂观对联“天下名山僧占多，也该留一二奇峰栖吾道友；世间好语佛说尽，谁识得五千妙论出我仙师。”。

2.2.34 祠。如北京袁崇焕祠对联“其身世系中夏存亡，千秋享庙，死重泰山，当时乃蒙大难；闻鼙鼓思东辽将帅，一夫当关，隐若敌国，柯处更得先生。”、山西霍县韩侯祠对联“十年成败一知己；七尺存亡两妇人。”、山西介休介之推祠对联“主辱臣忧，当在外从亡，一饭已使肝胆碎；功成身退，问诸君食禄，千秋留得姓名无。”。

2.2.35 龛。如扬州兴教寺弥勒龛对联“笑呵呵坐山门外，觑着去的去，来的来，皱眼愁眉，都是他自寻烦恼；坦荡荡载布袋中，休论空不空，有不有，含哺鼓腹，好同我共享升平。”、峨眉山万年寺弥陀龛对联“愿将佛手双垂下；摩得人心一样平。”。

2.2.36 墓。如呼和浩特昭君墓对联“青冢有情犹识路；平沙无处可招魂。”、上海启墓对联“治历明农百世师，经天纬地；出将入相一个臣，奋武揆文。”、杭州西湖苏小小墓对联“桃花流水杳然去；油壁香车不再逢。”。

2.2.37 陵。如南京中山陵门额“天下为公”(意为天下是天下人的天下)、南京明孝陵门额“明孝陵”(意为明代开国皇帝朱元璋和皇后马氏之合葬陵墓)、包头成吉思汗陵对联“扬震旦天声，前无古人，后无来者；作欧亚盟主，博我皇道，安我汉京。”。

2.2.38 关。如北京昌平县居庸关对联“居此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰；凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽能荣归。”、秦皇岛山海关对联“两京锁钥无双地；万里长城第一关。”、山西代县雁门关对联“曙色晴明，残星几点雁横塞；晨曦初朗，斜月孤伶门上关。”。

2.2.39 洞。如登封少林寺达摩面壁洞对联“一苇渡江，远源溯六祖；九年面壁，妙理悟三乘。”、连云港水帘洞对联“百丈水帘，自古无人能手卷；一轮月镜，迄今何匠敢行磨。”、武夷山桃源洞对联“喜无樵子复观弈；怕有渔郎来问津。”。

2.2.40 窟。如敦煌莫高窟对联“宝窟重重，千宗法相光天宇；驼铃隐隐，一路丝绸拓亚欧。”、洛阳龙门石窟对联“九朝不改青山色；百洞斧凿佛像尊。”、剑川石钟寺石窟对联“善剪裁、善铺陈、善烘托、善夸张，刻刀超群绝伦，惟妙惟肖；或威武、或文雅、或庄严、或美丽，形象鲜明生动，多采多姿。”。

2.2.41 塔。如西安大雁塔对联“却讶鸟飞平地上；自惊人语半天中。”、湖南洞口文昌塔对联“碧水环流，地疑蓬岛；青云直上，人在琼霄。”、衡山三生塔对联“白云飞去青山在；青山常在白云中。”。

2.2.42 碑。如南京雨花台烈士纪念碑碑文“雨花台烈士纪念碑”、南京明孝陵治隆唐宋碑碑文“治隆唐宋”(意为明太祖朱元璋治国方略超越了唐太宗李世民和宋太祖赵匡胤)、陕西乾县乾陵无字碑对联“大功俱在史；小节不须书。”。

2.2.43 井。如南京玄武湖铜钩井井文“铜钩”、成都望江楼公园薛涛井对联“古井冷斜阳，问几树枇杷，何处是校书门巷；大江横曲槛，剩一楼烟月，要平分工部祠堂”、贵阳龙井对联“地缩三弓，墙外让人行路；桥添一角，座中留客听泉。”。

3. 点景的表现内容[3]

3.1 点色彩。如苏州网师园看松读画轩对联“风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿幕暮朝朝。”、苏州狮子林扇亭竹联“相逢柳色还青眼；坐听松声起碧涛。”、苏州拙政园卅六鸳鸯馆对联“绿意红情春风夜雨；高山流水琴韵书声。”、苏州拙政园绣绮亭对联“露香红玉树；风绽紫蟠桃。”。

3.2 点香韵。如苏州拙政园远香堂匾额“远香堂”(意为荷香传得越远越清淡之堂)、苏州沧浪亭假山东南角屋匾额“闻妙香室”(意为闻特妙香气之屋)、苏州沧浪亭五百名贤祠北画廊形馆匾额“清香馆”(意为桂花清香怡神的馆所)及对联“月中有客曾分种；世上无花敢斗香。”、苏州留园闻木樨香轩对联“奇石尽含千古秀；桂花香动万山秋。”。

3.3 点声景。如苏州拙政园听雨轩匾额“听雨杆(意为静听潇潇细雨之轩)、苏州沧浪亭闲吟亭对联“千朵莲花三尺水；一弯明月半亭风。”、苏州狮子林听涛亭匾额“听涛”(意为听水涛发出的声响)、苏州拙政园留听阁匾额“留听阁”(意为静听雨打残荷之阁)、苏州耦园听橹楼匾额“听橹楼”(意为卧听楼外小河中轻声慢语的摇橹声)。

3.4 点姿意。如苏州沧浪亭竹外一枝轩竹联“护研小屏山缥缈；摇风团扇月婵娟。”、苏州狮子林暗香疏影楼匾额“暗香疏影”(意为梅花清幽的香气疏朗的枝影)。

3.5 点季节或时令。如苏州拙政园待霜亭匾额“待霜”(意为等待下霜)、苏州网师园看松读画轩对联“满地绿阴飞燕子；一帘晴雪卷梅花。”、苏州狮子林真趣亭竹联“晓风柳岸春先到；夏日荷花舞石知。”、苏州狮子林问梅阁横额“绮窗春讯”(意为镂花的窗外春梅初放，传来了春的气息)、苏州留园清风池馆对联“墙外春山横黛色；门前流水带花香。”。

3.6 点倒影。如苏州拙政园塔影亭匾额“塔影亭”(意为倒影如塔的亭子)、苏州虎丘塔影桥对联“桥波留塔影；跨岸接山光。”、苏州拙政园拜文揖沈之斋上层楼额“倒影楼”(意为观赏倒影之楼)、北京颐和园绣漪桥对联“螺黛一丸，银盆浮碧岫；鳞纹千叠，璧月漾金波。”、南京鸡鸣寺豁蒙楼对联“云边山影闲中换；天外江声画里流。”。

3.7 点借景。如苏州拙政园见山楼匾额“见山楼”(意为可以悠闲自在地观赏

苍山的楼阁)、苏州狮子林半亭对联“相赏有松石间意；望之若神仙中人。”、南昌滕王阁对联“落霞与孤鹜齐飞；秋水共长天一色。”。

3.8 点意境、意趣。如苏州沧浪亭印心石屋横额“印心石屋”(意为心心相印的石屋)、苏州沧浪亭仰止亭对联“未知明年在何处；不可一日无此君。”、苏州网师园天井门框砖额“锁云、扭月、梦楼、桂芬”(意为锁住云头、扣住月色、梦境仙楼、桂花芬芳)、苏州留园冠云台匾额“安知我不知鱼之乐”(意为怎么知道我不知道鱼的快乐？)、苏州虎丘二仙亭石柱对联“梦中说梦原非梦；元里求元便是元。”。

3.9 点气势。如苏州文天祥诗碑亭亭额“正气凛然”、杭州西湖岳王庙石碑碑额“壮怀激烈”、南京中山陵祭堂后铜门横额“浩气长存”。

3.9 点山水、明月。如苏州沧浪亭石柱对联“清风明月本无价；近水远山皆有情。”、苏州艺圃响月廊对联“踏月寻诗临碧沼，披裘入画步琼山。”。

3.10 点植物。如苏州沧浪亭静吟亭对联“亭临流水地斯趣；室有幽兰人亦清。”、苏州拙政园玉兰堂西门对联“名香播兰蕙；妙墨挥岩泉。”、苏州拙政园梧竹幽居亭亭额“梧竹幽居”(意为在梧桐和竹子掩映下的幽静居处)、苏州艺圃博雅堂抱柱对联“一池碧水，几叶荷花，三代前贤松柏寒；满院春光，盈亭皓月，数朝遗韵芝兰馨。”。

3.11 点动物。如苏州沧浪亭陆舟水屋对联“短艇得鱼撑月去；小轩临水为花开”、苏州拙政园雪香云蔚亭南柱对联“禅噪林愈静；鸟鸣山更幽。”、北京中南海瀛台涵元殿对联“心澹水木秀；兴幽鱼鸟闲。”。

4 结语

园林造景无点景之艺术手法就相当于龙无眼睛一样是不完美有缺憾的。点景在园林艺术造景中的作用举足轻重，它既能点出景观的特色、意韵，又能让游人通过点景领略到园林艺术的诗情画意，从而极大地丰富了园林艺术的内在美及底蕴美[2]。

参考文献

[1] 雷小军. 园林点景艺术浅析[J]. 湖南公安高等专科学校学报，2000，12(3)：68-71.

[2] 王越，胡玎. 谈上海新绿地中的“点景”[J]. 花园与设计，2004，2：16-17.

[3] 白钊义. 谈园林艺术中的点景[J]. 山西建筑，2003，29(3)：265-266.