心得体会
这篇心得不仅仅是此次福州采风之行的心得。只是福州采风的这次经历,让我有了更深层次对于舞蹈作品编排方法方式的初步理解。
从开学到福州采风结束,我在对于创编舞蹈作品最深的感受就是:在舞蹈作品编排过程当中,首先最应该解决的就是舞蹈框架问题。有了框架我们才能更加有效的进行后期舞蹈作品编排,从最早《青春》的排练,也是如此,先是基本框架构建,第一段做基本技巧展示,第二段是集体舞阶段,最后一段是聚集收拢托举。再到研一第一学期,期末考试我与晓君“火鼎公婆”,动作元素组合编排,都是先建立一个基本框架单元,定好初步的作品流程架构,比如运动轨迹,作品情绪,表达意念等等方面,都是在前期舞蹈框架构建时期应该解决的问题;再到后期跟随导师排练《行船歌》,最早做的也是对作品框架的搭建,做了一个三段式的作品框架结构。
以前在我进行简单作品排练的时候,总是想着有什么好看的动作,跟主题有关的动作,就使劲往里面添加,最后导致的结果是动作没有运用好,作品还乱七八糟,费时又费力,看不出清晰的作品逻辑。此次听了于平教授的讲座,还有一个感触也很深,就是有时候我们的舞蹈动作是为了生活而舞蹈,不是为了舞蹈而去舞蹈,有时候更多的美好的富有深意的动作是融入在生活当中而演变出来的动作,而不是一味地为了舞蹈而进行的动作。这个感受我在动作方面还没有特别清晰的感触,因为编排的作品有限,对于动作的把握能力可能还没有那么清晰。
但是我深切的觉得舞蹈框架问题,一定是首先要解决的问题,所有得东西都要在一个基本范围内进行创作,而且这个框架一定要经得起文学逻辑、道德逻辑、舞蹈逻辑的推敲。
2013级舞蹈编导方向研究生 王硕
都说上有天堂,下有苏杭.我们到了苏州后,在的士上,司机跟我们说:"现在已经不是天堂了."可是我坚信它会是个天堂.
到了苏州阴雨绵绵,很有江南水乡的味道,我们去了拙政园.有人说拙政园是苏州四大名园之首,是苏州园林中面积最大的古典山水园林,被誉为“中国园林之母”,初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,元朝时为大弘(宏)寺。住宅是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑,大多是清咸丰九年(公元18xx年)拙政园成为太平天国忠王府花园时重建,至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。从拙政园中园的建筑物名来看,大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花,主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。布局以水池为中心,亭台楼榭皆临水而建,有的亭榭则直出水中,具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5。池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一、高低错落的建筑,主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑,位于水池南岸,隔池与东西两山岛相望,池水清澈广阔,遍植荷花,山岛上林荫匝地,水岸藤萝粉披,两山溪谷间架有小桥,山岛上各建一亭,西为“雪香云蔚亭”,东为“待霜亭”,四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” 遥遥相对,两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势,都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅,这里有三间水阁“小沧浪”,它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间,构成一个幽静的水院。
拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。拙政园的布局疏密自然,其特点是以水为主,水面广阔,景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心,楼阁轩榭建在池的周围,其间有漏窗、回廊相连,园内的山石、古木、绿竹、花卉,构成了一幅幽远宁静的画面,代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中,富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长,曲岸湾头,来去无尽的流水,蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜;通过平桥小径为其脉络,长廊逶迤填虚空,岛屿山石映其左右,使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面,加上木映花承,在不同境界中产生不同的艺术情趣,如春日繁花丽日,夏日蕉廊,秋日红蓼芦塘,冬日梅影雪月,无不四时宜人,创造出处处有情,面面生诗,含蓄曲折,余味无尽,不愧为江南园林的典型代表。拙政园,这一大观园式的古典豪华园林,以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣,被胜誉为“天下园林之母”。
拙政园,这一大观园式的古典豪华园林,以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣,被胜誉为“天下园林之母”。 因地制宜,以水见长。疏朗典雅,天然野趣。庭院错落,曲折变化。园林景观,花木为胜。
对于园林的游览可能各人有不同的观点了,我问过一个人他说拙政园,一个小时就可以出来了,当时还半信半疑的,呵呵去了以后,彻底不信了,逛园林,讲究的是心境,对山水,对人文的一种欣赏,不是男生逛商场,一个商场不要10分钟就可以逛完。我觉得园林其实可以很好品味的,感觉很不错。
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