这个学期我们开了模型课。11月4日我们上了第一节模型课，老师给我们讲解了模型课的大致课程。我们有五个试验项目：1.实体模型尺寸测量；2.石膏模型中心灌制与制作；3.第一层油泥贴敷与表面处理；4.第二层油腻贴敷与表面处理；5.附件制作。

我们每周一个实验。

首先第一周，第二周是实体模型尺寸测量和石膏模型中心灌制与制作。我们作的是1:10模型。先测量了模型的尺寸，记录后在石膏上标记出来。然后，按照要求，将已经凝固的石膏切割好，刮平，然后进行手工削制，制成汽车的大致摸样。采用石膏为材料制作的模型具有如下特性：

     优点：具有一定强度，不易变形走样，成型容易，雕刻方便，易涂饰着色，可修改细小部分，价格低廉，便于较长时间保存。

缺点：较重，怕碰撞挤压。一般用于制作形态不太大，细部刻划不太多，形状也不太复杂的产品模型。

经过一天的努力，我们终于做好石膏模型中心了。

第三周是第一层油泥贴敷与表面处理。将油泥贴敷在模型上，用工具刮平车的大致轮廓。

第四周是第二层油泥贴敷与表面处理。同样先贴敷油泥，再刮平，然后在表面上雕刻出车的车窗、门、行李箱和油箱。

第五周就是附件制作，用油泥制作出车灯、保险杠、车轮等。

上完了模型课，我认识到了模型的重要性

通过制作的模型，特别是制作与实体相似的模型，能够深入直观地探讨产品造型的总体布局、线形风格、空间体量、人机关系、比例大小、表面处理等与设计有关问题，通过模型更能理解新产品的形态，设计意图，更能把握新产品的开发设计方向。科技发展日新月异，每当新产品诞生之后，就要对新产品进行展示和宣传，以便为新产品的销售打下较为坚实的基础，尤其是有些新产品不能让消费者直接接触和触摸，需要寻找替代品来与消费者直接见面，制作其模型成为必然。比如手机等电子产品模型、新开楼盘等大型建筑物模型、与效果图比较，使所设计的产品获得最佳效果。通过制作新产品模型，有助于设计者进一步了解和掌握产品造型材料、结构方式、制造工艺、成本核算、市场前景等，并作详细的可行性分析研究，为制作产品样机和投入试生产提供充分的依据。在新产品开发规划过程中，除了要求设计人员根据市场需要和消费心里，对原产品的过去、现在和将来的情况，作周密的市场调查、分析、比较和设想，提出新产品开发依据和设计规划外，还要求设计人员对新产品构思作图，一方面完成产品前的预想图（效果图），另一方面要制作与实体相仿的模型，运用展示、评价、集中的设计原则，不断从模型中理解新产品的形态、设计意图，把握住产品的动向，然后，再决定新产品的试制。这样的新产品投产后，在市场竞争中才尽可能少担风险，增强产品竞争实力。

过去一些工业产品设计，总受到旧的框框制约，多以移植和仿制模式，只图上马快，少担风险，畏于开发创新。即便自己设计产品，也只注重从产品的某些结构技术指标，使用角度来考虑设计，沿着老规范生产过时的产品。这样的产品设计过程，忽视了运用技术、艺术、人机工程学、材料学的综合因素，更忽视了用设计模型来整体规划。因而导致这些产品往往形体粗笨，比例失调，操作不便，不符合人机要求，而且色彩单调，缺乏美的视觉要求，与时代感，与现代精神物质需求很不谐调。这样的商品应变能力很差，严重影响了产品在市场上的竞争实力，以致难觅寻立足之地，使工业产品永远停滞于低层次。

           在今天瞬息万变的竞争环境中，如果只是慢步守旧，跟随人之后前进，等于扼杀了自己的产品生命，放弃参与竞争的权利。因此，有卓识的工业设计人员，肩负着重任，经过辛勤努力开拓，在不久的将来，必定会为我国现代化建设发挥巨大作用。在造型设计过程中，设计程序和方法虽然没有统一的规范模式，但是作为一个从事工业设计人员，不仅要具备一定的本专业理论知识，还应该具有各种造型设计的表现技法，及其心灵手巧地制作立体模型的实践能力，善于将自己的构思具体化，也是思路开阔富有创造性的表现，这是作为一名设计师设计能力的基本功所在。

模型制作是理论与实践联系的创造性设计活动，是将科学技术知识、社会科学、视觉艺术、美学和人机学等方面知识，汇集并运用到设计造型产品中去，以便开发未来的新产品，这样才不会仅从纸上作图，使设计的产品缺乏实用性。

模型制作也是设计者技巧和能力的训练，有利于自身业务素质的提高，从实践中得到锻炼，进一步丰富自己设计生活的内容。

另外，在现代社会生活中，人们的业余时间将会增多，家庭经济情况也日以改善，对于如何有效地利用业余时间，丰富业余生活，提高家庭生活格调，改善环境等方面的特殊需求意识增强了，如自己动手制作家具、布置居室等。总之亲自动手设计的愿望日益盛行。每当自己动手设计并亲自制作出来一件饰物，即便粗糙些，因是自己亲手所做成，内心会感到欣慰，使业余时间过得更有意义。

 

第二篇：模型制作报告1

模型制作报告

流水别墅模型制作 杨洋 吕振东 黄根

前言 著名建筑模型制作这个任务是大二下学期的第一个任务。由黄根，杨洋，吕振东组成的三人小组选择了流水别墅这个伟大的住宅。

赖特放着广袤的平原不用，反而选者山岭里面的一条小溪作为建筑选址，在当时是完全不能被大众所理解的。但由于业主考夫曼的富有和对现代建筑的喜爱与接纳，赖特成功的将流水别墅建在溪流之上。建筑能动地参与到环境的构架之中，而非打破它，成为环境的组成部分，得以维系了水匣存在的环境动态平衡规则。有两条随着地势而蜿蜒的小路通向流水别墅。一条通过溪流东南侧的环形车道和桥，通向别墅隐蔽在东北角处的主人口：另一条由建筑北侧的客房方向从后面的连廊进入建筑内部。行走在不同的路上，会有不同的建筑印象。参观者通常选择南侧道路，在远处就能看到流水别墅，由远及近，别墅在山林中忽隐忽现，转换着不同的角度。另一条路则是通幽曲径，建筑被隐藏在崖壁和茂林之中，循着流水的声音寻来，蓦然发现这一处清幽的地方，更像是古代贤人隐居的地方。作为居住建筑，流水别墅已经摆脱了功能上的桎梏，在视觉、听觉、触觉以及心灵上传情达意，拥有体验自然的倾向。居住在用当地材料建造的流水别墅中，虽然看不到流水，但是能够昕到流水的声音，这种。只 其声。的境界增添了隐居者无限想象的乐趣。

我们选择流水别墅来做模型是经过深思熟虑的。这是个经典的住宅，它与环境的融合几乎天衣无缝！要做好这个别墅，首先要做好环境，其次才是建筑。这是一种尝试，也是一种挑战。

在模型的制作过程中杨洋为环境的制作煞费苦心，谨此表示感谢！

1 作者及其代表作简介

弗兰克.

劳埃德.

赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别赖特走的是一条独特的道路。赖特的主要作品有：

流水别墅

约翰逊蜡烛公司总部

这是一个低层建筑。办公厅部分用了钢丝网水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由上而上逐渐增粗，到顶上扩大成一片圆板。许多个这样的柱子排列在一起，在圆板的边缘互相连接，其间的空档加上玻璃覆盖，就形成了带天窗的屋顶。四周的外墙用砖砌成，并不承重。外墙与屋顶相接的地方有一道用细玻璃管组成的长条形窗带。这座建筑物的许多转角部分是圆的，墙和窗子平滑地转过去，组成流线形的横向建筑构图。赖特的这座建筑物结构特别，形象新奇，仿佛是未来世界的建筑，因此吸引了许多参观者，约朝翰逊制腊公司因此也随之闻名。后来赖特又为这个公司设计了实验楼。

古根海姆美术馆

美国纽约市的所罗门.R.古根海姆博物馆坐落于一条街道的拐角处，它的外形远看就像一根巨大的白色弹簧。这座极其漂亮、无与伦比的建筑建成于19xx年。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部同时沿生的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，通过玻璃圆层顶采光。

东京帝国饭店

这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了大量的石刻装饰，使建筑显得复杂热闹。

帝国饭店从建筑风格来说它是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹杂墨西哥传统艺术的某些特征。这种混合的建筑风格在美国太平洋岸的一些地区原来就出现过。

2 小组成员介绍

组长：杨洋 组员：黄根 吕振东

对于模型制作，我们做了初步的分工：杨洋主要负责环境的制作，其他两人辅助。

黄根吕振东负责建筑主体制作，洋洋辅助

3 流水别墅简介 流水别墅设计始于19xx年，建在匹茨堡东南郊的密林中，一条溪流穿过建筑底部，建筑面积400余m 。被美国建筑师协会评为125年来美国最好的建筑(图

1)。

(1)对场地的理解

别墅的位置令人心旷神怡，（右图） 由于业主考夫曼的

富有和对现代建筑的喜

爱与接纳，赖特成功的将

流水别墅建在溪流之上。

建筑能动地参与到环境

的构架之中，而非打破它，

成为环境的组成部分，得

以维系了水匣存在的环境动态平衡规则。有两条随着地势而蜿蜒的小路通向流水别墅。一条通过溪流东南侧的环形车道和桥，通向别墅隐蔽在东北角处的主入口：另一条由建筑北侧的客房方向从后面的连廊进入建筑内部。行走在不同的路上，会有不同的建筑印象。参观者通常选择南侧道路，在远处就能看到流水别墅，由远及近，别墅在山林中忽隐忽现，转换着不同的角度。另一条路则是通幽曲径，建筑被隐藏在崖壁和茂林之中，循着流水的声音寻来，蓦然发现这一处清幽的地方，更像是古代贤人隐居的地方。作为居住建筑，流水别墅已经摆脱了功能上的桎梏，在视觉、听觉、触觉以及心灵上传情达意，拥有体验自然的倾向。居住在用当地材料建造的流水别墅中，虽然看不到流水，但是能够昕到流水的声音，这种。只 其声。的境界增添了隐居者无限想象的乐趣。

(2)平面与流线

别墅共三层。最初的设计是以六条等距离的平行线形成的五个面宽相等的开间为

骨架（左图），继而发展出整

个平面体系的。草图中有被错

动的“L”形建筑支撑体系，

长轴面向溪流的方向半开敞，

悬挑出巨大的平台；短轴上的

厨房、卧室与书房房间相对封

闭，与片断墙、壁炉和柱子组

成别墅的支撑体系。主人口被

隐蔽在一楼东北角的片断墙

后面，摒弃了沿正面轴线进人

建筑的强权形式。由此进人，

经过一个狭小的悬关进人主要房间—— 起居厅，开敞的起居厅的东南角处有一串通向小溪的悬挂小梯，这被T哈姆林称为“整个别墅的高潮”。起居厅的北侧是别墅的竖向交通空间，参观者由此进人二楼的卧室和三层的书房。在楼梯间的二屡平台，有一条通向客房建筑的连廊，架在建筑与崖壁之间的夹道上。赖特一贯坚持由内而外的设计 主旨，他的作品亦存在共性：以壁炉和起居室作为别墅的核心，以功能为目的安排其他房间。我们通过比较赖特19xx年设计的罗比住宅，不难看出这种赖特式住宅设计的共性：在平面布局上，罗比住宅突破了严谨对称的传统构图原则，强调平面的反向对称的处理，流水别墅同样是以起居室为中心，通过伸向东西方向的露台创造动势，是一种多轴线、非对称的平面构成下图；在外部造型上，能清晰的分辨出共有的水平线条和竖直的烟囱，屋脊下的装饰板和条形窗的框架也颇为相似拥有生长的势态和建筑形式上尺度缩放的处

理手法。

(3) 形式与空间释放别

墅的一、二层平面层层交

叠，呈现交叉“十字形”。

造型上以瞬间“静”的姿

态给人们 “生命绽放”

的联想，是对自然生命生

长的诗性隐喻。关于空间

与形式的问题，流水别墅

是诚实的，正如赖特所说：

“形式同功能是一回事(：

[o[1ns and functions are

one)。”他从不打算把不

同功能的空间硬塞进一个封闭的方盒子里，是一种反互方体的新建筑设计。流水别墅寻求与自然的更多接触，创造无边界的空间感受。宽敞的起居室仅有七英尺一英寸高，让人感到头顶十分接近天棚，连续的玻璃长条窗弱化了围合墙体的存在，也因此天棚和石板地面界定的两个平面更加清晰。两个平面挤压室内空问，空间就像是被挤压的水一样，源源不断的向室外流淌。围合起居室空间的大片连续玻璃窗，采用红色金属窗框固定，在视觉上没有割裂四周的树林景致，这种光线和景致的连续与违透，使空间的流动性被刻意增强了。巨大的挑板和红色金属窗框隐喻“树枝”和“鸟巢”，在阳光的照射下，与投进室内的影子相映成趣。

(4) 挑板结构与“分形”立面

流水别墅最著名的出挑构造，被认为有三种空问形式上的意义：① 水平的杏黄色钢筋混凝土挑板，与从自然中生长出来的毛石墙面对立，象征自由。②条形的玻璃窗削弱墙的概念，在外伸的巨大悬臂阳台下形成阴影，造成参观者视觉上的偏差，认为建筑的中心外移，溪水像是从建筑内部喷涌而出。③挑板产生台阶式建筑露台空间，享受阳光普照与纯净的天空。利用数学模型归类流水别墅，这类建筑具有原始 “分形几何”的特征，存在不同比例的自相似性和分维层级，是在模拟自然形态与柏拉图似的现代建筑中游走的过渡形态。当观察者走近流水别墅时，无数在视觉上引起兴趣的形状会渐次出现—— 执整体的叠加式框架，到具有相似几何形的门窗洞口，再细化到工艺美术式的窗棂构件及墙面装饰—— 具有在不同比例或距离上 研究对象所呈现出具有同样丰富内容的视觉信息反馈。这就好像是从高空中看形成海岸线的一段段曲线，下降高度又看到每段曲线又包含许多小曲线一样，和谐中不乏丰富。

4 模型制作材料

模型制作主要材料：卡板，布料纸，小石头，KT板，木屑，树枝，玻璃板。

辅助材料：小刀，铅笔，双面胶，各种给力胶，乳胶，各色卡纸，尺子等。

5 模型制作过程工程笔记

制作模型的过程中我们主要遇到4个难点。

1，石头壁炉的制作。在选择材料做石头壁炉的时候我们开始有很多的分歧，于是我们每个人按照自己的方法去试验，选择效果最好与可行性最高的。在经过三四次失败后，我们最终确定了制作方法：将卡板裁到合适大小，表面涂上强力胶，然后用灰色漆喷色，再逐步粘贴小石头（小石头是专门去花鸟鱼虫市场购买的）。制作出来的效果还不错：

2，山地制作。开始我们是准备直接用泥土堆出山形，但洋洋坚决不同意，他的理由很简单，流水别墅不是立在土堆上的。洋洋先用KT板叠出山形，然后用卫生纸包裹，再将白乳胶涂到卫生纸上（这可是很费体力的活，洋洋花了两天才将卫生纸全部涂上白乳胶），等白乳胶干了，就初步形成山形，再用灰色漆喷出岩石的效果，最后加上草地和绿树，做修饰，地形才完成。

3，流水别墅挑出部分。流水别墅的挑出部分是岩石做的，然后涂上杏黄色。远处看上去很透有体量感，进出去显示出岩石的区坳不平。我们开始尝试用颜色接近的卡纸包裹，但是效果不如人意，然后尝试用水彩纸包裹，然后用水彩调出杏黄色，但是发现水彩纸易破，而且颜色无控制不好。最后。

。

。。。。我们做了个很艰难的决定，是的，比马化滕汉还艰难，当质

4，窗棱的制作。用吕振东的话说：窗棱的制作是个技术活，一般人干不来！我们先将一根木条染色，再裁减（将筷子处的木棍裁减成牙签出的木条，王司马不用牙签？应为牙签没有长方形的。。。。。。。。。。），再染色，再粘贴到玻璃上（话说千万别把手指用502粘住了）。这个过程是痛苦而且漫长的，黄根一个下午才粘好一块玻璃。

这是我们的一些工作照：

黄根在裁板

洋洋在裁板

吕振东在裁板 性感的背面

恶心的白乳胶