教学反思：给老师们的习作建议

教学反思：给老师们的习作建议

经历数次考试，学生语文成绩的差距最后集中在一点上--------习作。我给大家举一个鲜活的例子，你就知道习作的威力了，它对学生来说不亚于一枚重磅炸弹。我班上的第一名学生，也可以说是年级第一名学生，她向来语、数、外三强，可是在一次考试中作文写跑题了，30分全部扣除，只得了67.5分，语文成绩降为班级倒数第一名，假使这次考试如中考、高考般决定着孩子的命运，那么是不是“习作”改变了这个孩子的前途呢？所以有着切身之痛的我，关于习作提出三个务必：

一、教师思想上要务必重视习作。

这个“重视”可不是每次布置习作时，多喊几遍“好好写”“认真写”，它需要我们老师真刀真枪的真付出。我一直有这样的观点，我们在教学生字、词、句，培养学生阅读能力都是在为习作打基础，涓涓细流最终都将汇入“习作”这片汪洋之中，一篇习作就可以全面考核出学生的语文综合素养。试想一篇没有错别字，没有病句，能正确使用标点，会布局谋篇的学生，可能语文成绩低吗？一定不会！所以，无论是低年级的识字教学，中年级的段落教学和高年级的篇章教学都应扎扎实实地落实，每一位老师要紧绷住“习作”这根神经，如果你一直把目光放在这个长效利益上，你的工作一定是一年比一年轻松，学生的语文成绩根本无需担忧。

教师有了这个意识，还要“多练”，多练意味着我们挨累，这个苦确实不好吃，是真累，可为了最后的甜蜜，真累也要坚持。所以我建议老师们周周都要有习作训练，因为所有的习作知识、技巧都是在实践中逐步提升的，也请老师们在学生习作后最多两天内要进行细致的讲评，这样效果是最好的。

二、务必要重视段的训练。

小学生习作以写人记事为主，人与事是不分家的，所以把一件事写具体，并在记叙过程中融入真情实感，是整篇习作的重点。而这恰恰是学生最薄弱的。如班上有4、5名学生，写同学或是老师帮助自己辅导功课的过程，有一共性问题：“老师给我讲题，开始我不会，老师就又给我耐心细致的讲，不一会儿，我就学会了”。读了这样的习作你会发现，他们把本该具体细致写老师讲题的过程，都用“不一会儿”代替了，而没有细腻刻画老师的神态、动作，描绘老师讲题过程中自己情感的变化，又何来真情实感，吸引读者呢？此类问题在六年级的习作中真是太普遍了，可你们想过没有，为什么六年级的学生了，连老师给自己辅导一道题，这个人人都亲身经历的过程都不会写，问题在

哪里呢？追本溯源问题就在中年级段的训练不扎实，所以我建议中年级甚至是低年级老师在习作教学这个问题上绝不可以”超前“，还没有写明白句子，就写段，还不会写段就写整篇，是绝不可取的。即便有些孩子可能会写几句，老师也不要被这些假象迷惑，只有学生真正能把一件事描写得如在眼前发生般才算过关，而做到这一点得需要多么扎实的写作基本功啊。我建议中年级老师要着重训练细节描写；要着重训练场面描写；更要重点训练在各种描写中恰如其分地融入自己的情感或观点，要想把这些都训练到位是多么不易啊，中年级段的训练任务是何等艰巨啊！

三、务必重视好词佳句的积累。

如果老师把段的训练落实了，文章也就做到了言之有物，语言表达一定是细腻朴实的，可一篇文章只散发着泥土的气息是不够的，老师要帮助提升其文章气质。如何提升气质？方法只有一个——积累。有积累才有底蕴，有底蕴的文章才厚重、才耐读，可别小瞧“积累”，它的计量单位可不是月、学期，而是年，这不仅对学生是个考验，就是对我们老师能否把这项活动持久的开展下去也是个考验，因为在最初的一年、二年，甚至三、四年间，你也许看不到任何收益，这时我们老师一定要不急不愠，这是正常现象，应一如既往地鼓励学生多读课外书，每天坚持抄写背诵一两个佳句好段，厚积一定会薄发，循序渐进，持之以恒的力量是不可阻挡的，这是班上些许个活生生的例子证明过的，无一不成功！

你们想想：学生会具体细致地叙述一件事，再加上颇具文采的开篇和收束，这样的文章怎能不吸引人呢？“看花容易绣花难” 其间的过程可以用“艰辛”形容，但这个艰辛的结果是明朗的——收获必定是丰盛的！谁知道会有多少个小精灵从此接近文学和爱好文学呢？

 

第二篇：薛老师的习作教学之谈

薛老师的习作教学之谈

默认分类 2010-11-05 08:35:47 阅读7 评论5 字号：大中小 教师难教、学生怕写的作文教学难题至今难以得到根本的解决。教和不教没有多大差别：凡写事，无非是讲起因、经过、结果，高潮部分写具体；凡写人，也无非是以事写人，外貌、语言、动作、神态写生动。三年级教到六年级，核心的作文知识就是那么几点，陈旧而又枯燥，缺乏针对性，翻来覆去地讲了许多正确的废话。写和不写没有多大差距：多写几篇作文，少写几篇作文，甚至更多一些，学生的作文水平几乎看不出有多大的长进，也几乎没有什么损失。同一个学生就同一个作文题目，高年级时写的质量未必有中年级时的好。而从三年级到六年级，却花了260多课时，作文课堂教学的收效依然雾里看花，模模糊糊。有效的作文课堂教学应该教得分明、学得清楚，写什么、怎么写、写到什么程度，必须讲到点子上、练到实在处，每一堂作文课都能让每一个学生真正有所收获、有所长进。

一、因需而作，贵在“立诚”

作文是为了更好地生活，而不是相反，正如叶圣陶先生说的那样：“尽量运用语言文字并不是生活上的一种奢侈的要求，实在是现代公民所必须具有的一种生活的能力。”教师组织学生春游，要求回来后写一篇有关春游的作文。有几位学生请假，不为别的，只是怕回来写作文。春游是学生喜欢的生活，但当春游变成了为作文服务，就不再是学生喜欢的生活，而成了累赘。为作文而作文，作文就变成了目的，就失去了作文的生活意义和本质价值，也就失去了作文的乐趣和内在的需要，作文就成了一种负担，甚至成了一种痛苦。假如我们组织学生先讨论到哪儿去春游，推荐最适合春游的地方，学生就会兴致盎然，争先恐后地发言。此时，你让学生将各自推荐的理由有条理地写下来，比一比谁写的理由最充分、最让大家认可，就采纳谁的提议。这时候，往往不让他们写都难。是什么让学生都乐意写作文了？是生活的需要！他们都要表达自己的想法，都想争取自己的提议被采纳，不投入地写怎么行？在这样的情境中，学生几乎感觉不到这是在作文，而是在生活，作文成了他们生活的需要，成了他们生活的手段和工具。于是，作文就像“玩”一样“好玩”起来。有效的作文教学，应该是让学生感觉不到你是在教他作文，一如“好雨知时节”，“润物细无声”。

作文是表情达意的需要，所表达的应该是学生的真情实感，“真实”乃是作文的生命之基。叶老认为，写作和说话一样，“立诚”是最要紧的。“写成的文字平凡一点，浅近一点，都不妨事；胸中只有这些平凡的经验和浅近的情思，如果硬要求其奇特深远，便是勉强了。最要问清楚的是，这经验和情思是不是自己胸中的？把它写出来是不是适应生活上的需要？如果是，那就做到了一个?诚?字了。”简单地说，作文就是“我手写我心”。学生的作文应该写自己觉得有意思的，而不一定是有意义的；学生的作文可以用儿童自己的话语系统来表达，而不一定非得用成人的话语方式。如此，学生在作文的过程中才能真正做到随心所欲、畅所欲言，才会流露真性情，表达真思想，才能真切地体认作文之于生活的意义。从这个意义上说，有效的作文教学应该使作文与做人统一起来，学作文的过程就是学做人的过程。

二、降低重心，练实片段

小学生学习作文，大致要经历“说话写话、片段练习、谋篇布局”三个阶段，每个阶段都需要进行扎实而有效的训练，否则就会出现句子不通顺、内容不具体、选材不恰当等根本性的问题。而其中的片段训练显得尤为关键，用词造句扩展开来，就是段落；段落结构扩展开来，就是篇章。写好段落，着实是打实学生作文基本功的重心所在。

1．阅读积累。作文教学实际上从阅读课上就已经开始了。我们的语文教材中有许多文质兼美的文章，而其中又有数量众多的经典段落，几乎所有的写作方法、表达技巧都蕴含在这些精美的文章与精彩的段落里。阅读教学不但要引领学生体会字里行间的含义情感，而且要指点学生领会表情达意的方法结构。而后者，正是作文教学的重要内容。因此，我们引导学生阅读、欣赏课文中的典型段落，并熟读成诵，甚至抄录、听写。俗话说，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”经典的片段读得多了、积累得多了，自然会悟到什么叫具体、什么叫形象、什么叫总分、什么叫对比，这些点点滴滴的写作知识往往是伴随着一个一个具体的段落，连同段落所描述的画面、情感，一起沉淀在学生的记忆里的。而学生缺少的，正是这样的段落积累。

2．模仿迁移。读写结合是一个非常有效的作文训练形式。借鉴课文中典型片段的写法，写一写生活中的其他内容，在模仿中习得方法、获得能力。如《桂林山水》中写漓江水的一个段落：“我看见过波澜壮阔的大海，玩赏过水平如镜的西湖，却从没看见过漓江这样的水。漓江的水真静啊，静得让你感觉不到它在流动；漓江的水真清啊，清得可以看见江底的沙石；漓江的水真绿啊，绿得仿佛那是一块无瑕的翡翠。船桨激起的微波扩散出一道道水纹，才让

你感觉到船在前进，岸在后移。”这个段落语言优美、结构典范。我在教学课文后，先端出一杯龙井茶，让学生看一看、闻一闻、品一品，学生在饶有情趣的品茗中感受到了龙井茶的绿、香、甜，再让学生模仿着写一个片段，学生自然运用了对比、排比、比喻等修辞手法，用总分结构写出了龙井茶绿、香、甜的特点，赞美之情洋溢其间。或许，学生模仿的片段大同小异，甚至雷同，但都合乎规范，具体生动。其实，这样千“片” 一律、千人一“面”的过程，是学生作文必然要经历的阶段。正如学生刚开始学习走路，几乎都是一模一样的步子，歪歪扭扭，但都会自己走了，甚至会跑了，那又自然会是千姿百态，各显个性。

3．素描练习。无论是学国画还是学油画，都得有素描的功夫，对物体形状、比例、明暗、透视等的把握能力，都是在素描中练就的。而作文，也需要这样的素描功夫，即对现实生活中静态、动态的物体、场景、活动作细致的观察，而后作如实的描述。不求完整的篇章，只求具体的片段。如，学生回家看到爸爸吃完晚饭，就端着茶杯，坐在沙发上，边抽烟边看报纸。那么，他只要把这个情景用自己的语言如实地描述下来，就是一个极好的片段作文。为了帮助学生把这样的生活片段写得更生动些，我还常常按照学生的描述，组织学生表演，写的学生作导演。这样的表演过程，实际上是再现片段作文的内容，学生会在“好玩”的表演中发现一些缺失的细节，自然就会自觉地弥补、完善，从而逐渐提高片段作文的水平。大量的片段作文不但能练就学生的观察能力、描写能力，而且能培植学生的作文意识、作文自觉，有“量”的积累才有“质”的飞跃。

三、限时习作，当堂点评

我常常在想：为什么学生都喜欢做游戏，却没几个喜欢写作文？游戏里面藏着什么样的秘密呢？游戏往往有非常严格的限定，必须竭尽全力才能赢得游戏，这让游戏者不断挑战自己的极限，会产生无限的高峰体验；游戏的取胜率哪怕只有体育彩票的中奖率那么渺小，可它依然让游戏者觉得有希望，让人愿意因此而再接再厉、跌倒重来；对游戏者来说，及时反馈可以得到及时的矫正，让人对游戏充满信心。而我们的作文教学，恰恰在这几个方面没有让学生有游戏时的那种感觉，自然也就难以吸引学生。

1．限时作文。课堂时间是个常数，学生当堂作文必定有时间的限定。而我们在作文教学中，常常允许学生将没有写完的作文带到课后去完成，有的学生甚至在课堂上刚开了个头，几乎整篇作文都是在课后完成的。且不说课堂作文异化成了课余作文，就学生的作文质量而言，课后作文难以保证每个学生都集中精力认真作文，尤其是作文基础差的学生，因得不到

教师的个别指导而放任自流。因此，我每次作文课都留给学生足够的当堂作文的时间，并且规定学生的作文时间，让学生都能在有限的时间内聚精会神、全力以赴地作文。事实上，学生往往会惊异地发现自己的作文潜能，看到自己的进步，从而不断增强作文的信心。对作文困难生，我常常在这有限的时间内进行个别指导，他们也听得格外专注。

2．当堂点评。我们对作文常常精改细批，眉批、总评写了一大堆。因此，批改的周期很长，一般要三四天的功夫，有时甚至要整整一周时间。而到进行作文讲评的时候，学生对那次作文早就淡忘了，没有什么兴致。对于教师辛辛苦苦的批语，也只是快速地浏览一下，关心的只是等第。这样的讲评，必然事倍功半。而有效的作文评点必须及时，在学生作文的过程中，趁热打铁，选择典型的学生作文片段，当场组织学生朗读，教师在一旁点评。对于学生作文中的好词好句，教师在点评时鼓励其他学生“偷偷地借用”；对于学生作文中的通病，教师在点评时指明修改方向，作出修改示范，其他学生便“暗暗地修改”。这样的当堂点评，让每个学生得到了结果反馈和矫正，也增强了学生作文的动机和信心。当然，在评点时要坚持先求其“通”，后求其“好”。即先做到文通字顺，进一步的要求，才是具体生动，见解深刻，文采飞扬，个性突出。而且，每次点评，重点围绕一个作文训练重点，不面面俱到。这样的点评才能给人深刻的印象，也才能将作文的重点训练落到实处。

关于作文之法，郭沫若曾说：“于无法之中求得法，有法之后求其化。”有效的作文课堂教学亦如此！