★★★★★[网友心得]:谈谈佳能镜头★★★★★

用单反相机最大的乐趣就是能够更换不同的镜头来表现不同的拍摄效果。佳能的EF系列镜头拥有60多款镜头，焦距覆盖从14mm到800mm，如果应用两倍EF增倍镜，则可延长至1600mm，足以满足所有摄影者的需求。不仅焦距的覆盖范围广，其独特创新的光学技术也处于行业领导地位，如USM（超声波马达）驱动技术、IS图像稳定器、萤石与UD（超低色散）镜片、DO衍射光学元件等。

EF 70-200mm/F4L USM

俗称小小白，网络简称XXB。70-200作为常用焦段向来是兵家必争之地，各家在此焦段分别拿出看家本领完善自身产品。当然2.8大光圈是这一焦段的顶级镜头，但考虑到携带方便，佳能在这一领域中推出的恒定F4光圈小小白可谓一枝独秀，成功的找到了画质和重量的契合点。它在成像上丝毫不逊色2.8的同门师兄，同样的内对焦不易进灰尘，同时兼具轻便快捷优势，仅仅四千多元就能享受佳能红圈白头可谓超值。在使用中，我感觉这支镜头的焦距适用广泛，平时可用来“扫街”，看演出用来抓拍舞台人物，无论是夕阳下的秀丽风光还是在影棚内的人像均可胜任。小小白的锐度是出了名的，USM环形超声波马达对焦速度也早已经过市场的检验，F4配以200焦距虚化背景的效果出色，再配合一支广角镜头就可以轻装上阵走天涯了。如果要给小小白做个标签的话，那就是“轻便-专业-高性价比”。

EF 70-200mm/F4L IS USM

俗称爱死小小白，XXB镜头的防抖版，优点同XXB。但它不仅仅是多了个IS而已，相比较小小白，IS版的结构变为15组20片，重量增加了55克，镀膜颜色也有明显差异。光圈的减小可以实现轻量化设计，但长焦端抖动的问题也同时凸显，防抖功能在200端效果显著，“端得稳，照的清”是此镜头的最大卖点。防抖版比XXB的画质有了些提升，对焦速度也更快了一点点，长焦端更容易扑捉动态，但也贵了几千大元，取舍之道在于需求，需要才是最好的！

EF 70-200mm/F2.8L USM

俗称小白，网络简称XB，佳能三剑客的中长焦镜头，主要应用于人像、风光等题材，尤其是室内体育项目和演出均可通吃，再配合2X镜的使用增加到400焦距，去非洲走走也未尝不可。威猛的XB走到哪里都很吸引眼球，无论从成像质量，色彩还原，细节描写，还是速度、锐度而言，小白在变焦镜头中数一数二，甚至和一些定焦镜头有一拼，难怪被很多影友盛赞为佳能变焦镜皇，各项指标接近完美，可谓佳能的巅峰之作。要说不满意的地方就是太重了，1310克就是1.31公斤啊！没有一定的臂力和经过锤炼的“铁手”举着它还真有些吃力，建议使用非防抖版本时尽可能上三脚架或独脚架以保证焦点清晰。再有就是1.5米的最近对焦距离在现在看来有些不爽，副厂已经生产出了一米对焦的同类大光圈镜头，要是XB再加上小微距的功能那就完美了，期待中！

EF 70-200mm/F2.8L ISUSM

俗称爱死小白，小白的防抖版。具备了小白的一切优点，再加入了防抖功能以保证手持拍摄的稳定性，有效克服了自重过大的问题，极大的提高了出片成功率，是外出携带的忠实搭档。除了价格，想不出小白IS还有什么让人不满意的地方，加了个IS比小白要贵4000多，佳能的确有点不厚道了！但IS的实用性也是有目共睹的，没有花钱的不是！

EF 70-300mm/F4.5-5.6 DO IS USM

俗称小绿，DO是它的标签，即多层衍射光学元件。DO兼具萤石和非球面镜片的特性，能够更有效的矫正色散和各种像差。目前，佳能只在400/F4DOIS和小绿上使用。也许要搞清楚DO复杂的原理对于普通影友实在是件头痛的事情，没关系，你只要知道它的好处就行了。DO的应用可以减少镜筒体积，降低镜头重量，同时，它有着非常优异的解像力和反差，这不正是我们梦寐以求的吗？兼顾镜身重量的同时，长焦300端的成像是镜头品质和市场定位的体现。上市之初，小绿长焦端竖拍曾出现分辨率下降的问题，但佳能已经积极采取措施顺利解决，目前市场销售的产品均无此现象。小绿的光圈有些偏小，不过好在有防抖功能，可以保证在低速快门的画面清晰。合适的焦段，轻便的镜筒，出色的画质，这绝对是一支旅游时高频率使用的镜头。

EF 28-200mm/F3.5-5.6 USM

佳能原厂旅游专用镜头，做工简单但也很朴实，一镜走天涯的经济版镜头。对于这样价位而又兼具200长焦的镜头来说，我们很难再苛求什么。28-200在暗处对焦会有拉风箱的现象，但这又怎样呢，毕竟它的轻便和通用的焦段才是我们所需要的。28-200的成像很对得起它的价格，只是镜身塑料感很强，使用中没有L头的专业感觉，但它绝对是一支物美价廉的旅游用镜头。

EF 28-300mm/F3.5-5.6L IS USM

我的第一反应这支镜头是胶片时代35-350的数码版。一镜走天涯从来都是我等影友的最高梦想，11倍大变焦下还要保证各个焦段成像质量，这体现了佳能在光学和电子领域的最高水准，历数各家原厂、副厂镜头，无出其右者。很多体育记者除了长焦定焦镜头外，一般都会配置此镜头用于抓拍场内突发事件。对于业余爱好者而言，我能想到的场景，包括旅游，婚礼，会议，体育等，无论人文还是风光，都有这支镜头的用武之地，只要你拿得动，它的表现不会让你失望的。佳能敢把这支镜头做成红圈白头，可见对其定位在专业水准。配合全幅机身，28-300涵盖了从广角到长焦，几乎无所不能。我用28-300时搭配了一个定焦大光圈20/2.8，当然，没有预算限制的话35L会更合适，以满足室内暗光的场景。另外需要注意的是，此类大变焦比镜头都是推拉变焦，初次使用需要有个适应过程，但习惯后操作起来感觉还是很便捷的。

EF 100-400mm/F4.5-5.6L IS USM

俗称大白，具备了佳能红圈镜头的各项专业特点。萤石镜片的效果可不是吹的，大白成像清晰锐利，色彩油润厚重，对焦迅速而且安静无声，在影友中口碑甚佳。大白的优势在于长焦端的画质，200-400MM使用频繁，400MM/F5.6能够保证成像优异的镜头没有几支，用在非全副机器上就变成了560MM的大炮，无论是“打鸟”还是狗仔队偷拍都够用了。镜头的使用是要分场合的，受到光圈的限制，大白是一支典型的“阳光头”，室外的广阔天地才是它发挥的空间。扛着大白，驾驶着吉普车，风驰电掣般驰骋在非洲大草原上，体味着原始的狂野，人生一大乐事！

常见佳能镜头使用心得—广角定焦镜头

EF 35mm/F1.4L USM

红圈大眼睛，被网友简称为35L，佳能专业定焦镜头，是L系列中第一支具备1.4特大口径

广角镜头。用在全幅上是小广角，用在APS上乘以系数后变成了56毫米焦距，相当于标头视角，各有所得。室内弱光是35L的发挥特长的最佳场所，配合高ISO值能够准确还原现场气氛，只要有光线，你尽可插上想象的翅膀去挥洒灵感。即便是暗光下，35L对焦依然毫不犹豫，无论是使用的过程还是出片色彩、焦外都无可挑剔，收缩到F2就已经难以抵挡的锐了。广角适度虚化的片子立体感很强，人像鲜活突出。也许35L不能说是完美的镜头，但如果只能留下一支镜头的话，35L是我唯一的选择，不是其他镜头不好，而是35L太出色了！用35L体现的是一种对摄影和生活的理解。

EF 28mm/F1.8 USM

不是红圈的精品，35L的经简版。考虑到35L的价格可以买三支28/1.8了，在广角大光圈镜头的选择中，28/1.8的价格优势很是明显。镜头设计精致小巧，带有超声波马达，58口径滤镜通用性强。用在全幅上有广角，用在APS机身相当于45毫米焦距，比35L更接近标头视角。拥有一支28/1.8就像一把打开暗光摄影之门的钥匙，可以体会弱光下带来的无穷乐趣。由于没有数码优化，定焦大光圈镜头在和数码机身配合时跑焦现象时有发生，选购时最好带着打印的标尺自测一下。顺便推荐一本中国摄影出版社的“弱光摄影”教材，是由英国的吉本斯和威尔逊所著，被我定义为弱光摄影知识的经典，严重推荐！

EF 20mm/F2.8 USM

广角、定焦、大光圈，光是这几个字就注定了这支镜头的自身品味。20广角在全幅上畸变明显，但便于在狭小的空间施展。应用在APS尺寸相机上，变身为32毫米小广角，也可当标头使用。定焦镜头成像总是值得期待的，20/2.8收缩一档光圈后同样具有很好的解析度和锐度。虽然不是红圈镜头在做工上不够精细，但耐用性依然值得信赖，是很不错的挂机头。

常见佳能镜头使用心得—标准定焦镜头

EF50mm/F1.4 USM

佳能标准镜头。俗话说标头无弱旅，标准镜头的成像质量往往体现的厂家的生产工艺和设计水准，也是各个厂家竞争最为激烈的。做工向来不是佳能的强项， 50/1.4的塑料质感依然明显被人诟病，但虚化背景的能力却是毋容置疑的。F1.4大光圈在暗光情况下效果显著，收缩光圈到F2以后，锐度也会随之上来。对焦速度慢是大光圈镜头的通病，这支标头也不例外，在暗处有时会犹豫，但好在还有全时手动功能可以弥补。标头的视角最接近人眼，没有了夸张的变形，出片感觉会很“平”，但也是最能反应真实情况的镜头。去除了些许浮躁，如同小火煲汤要有持久的耐性，用好标头应该是每个摄影人的必修课，50F1.4是个摄影包里必不可少的伙伴。

EF 50mm/F1.8 II

简化版标头，俗称小痰盂。比50/1.4仅仅光圈小了半档，做工的塑料质感更加明显，看起来松松垮垮，而且AF和MF转化扭有些涩，但这些都不影响它出片的质量。尤其是区区数百元的价格就能拥有1.8大光圈和标头的视角，我们也就不好再过多要求了。严重推荐配个遮光罩，使得镜头看起来更具平衡感。

常见佳能镜头使用心得—中远摄定焦镜头

EF 85mm/F1.8 USM

这是一支为人像摄影而生的镜头，中焦大光圈镜头中很实惠的一支，无论是影楼室内还是场景外拍均可胜任。对于绝大多数影友来说，少花钱，多办事都是不变的原则。虽然上有135L，同焦段有85/1.2的打压，85/1.8还是以轻便的机身，大光圈镜头，低廉的价格被大家所肯定。

常见佳能镜头使用心得—远摄定焦镜头

EF 135mm/F2L USM

备受影友推崇的人像定焦镜头，不仅仅是因为成像，还因为它相对平易的价格。135L属于睿智内敛型，黑色镜身深邃含蓄而毫不张扬，但用好它却需要相当的功底。室外人像和室内演出是135L的主攻方向，色彩浓郁讨好，影像层次丰富，背景虚化无可挑剔。尤其是全开光圈下的锐度出乎意料的好，收缩一档后更如刀锋般锐利，焦外化做一团薄雾逐渐散开，具有梦幻般迷人的效果。135L还是很多宠物摄影师必备的镜头之一，抓拍猫猫狗狗反应迅速，距离适中。建议佳能加入IS防抖功能，毕竟这是一支手持拍摄为主的镜头。

EF 200mm/F2.8L II USM

简称佳能228，黑色中泛着微微的亚光色金属光泽，如同乌金般缎面的镜身，200焦距，2.8的大光圈，超高性价比的L镜头，这一切彻底“毒”到了我。XB的便捷之处在于焦段，仅就200毫米端而言，我感觉228要更胜一筹，主要体现在焦外和轻便上，手持时抓拍迅捷，出片的成功率更高。有关此类问题在网上曾经有过大规模的讨论，说法各异，仅保留个人意见。228成像之锐犹如刀割斧砍般，人像有种呼之欲出的感觉，色彩油润，别具韵味。虽然那个年代设计的镜头没有防滴防水功能，但228做工直逼佳能生产工艺顶峰，以现在眼光看依然属收藏级精品。综合评判，228是佳能最具人性化的红圈镜头了，在保留长焦大光圈的同时能够控制在现在的价位，佳能难得厚道一回。相比较一代而言，二代仅变化为可拆卸遮光罩，但长度有所增加。如果能够把价格不菲的脚架环作为标配，我也就挑不出什么不满意的了。

EF 300mm/F4L IS USM

一门小白炮，佳能停产了300F4后推出的加入IS防抖功能的定焦恒定光圈镜头。放在APS上的焦段变成了420毫米，配合原厂1.4倍增距镜焦距长达588毫米，依然能够自动对焦，是用来打鸟或拍摄体育题材的入门镜头。 300焦段下的恒定光圈充满诱惑，镜身重量适中，IS效果显著，基本不用上脚架了。由于镜片组结构的变化，IS版据说成像不及原来的300F4，网络上很多影友自测文章说法不一。其实镜头的使用不仅仅表现在曲线上，这一级别的镜头间差距更是微乎其微，IS防抖的实际功效才是最应该被强调的。此外，300F4IS的遮光罩采用一体化的独特设计非常有趣，伸缩自如，方便实用。

常见佳能镜头使用心得—微距镜头

EF100mm/F2.8 USM 微距

赫赫有名的佳能百微，以高分辨率和锐度闻名，1比1的放大倍率使它成为微距题材的必备镜头。佳能不把百微做成红圈头让很多影友耿耿于怀，相比较L镜头而言，百微仅仅逊色在外形和做工上。中间粗两头细的枣胡型的确有些寒碜，但配上遮光罩后镜头被升级了一个档次，看起来也舒服多了。就其出片的画质而言，百微堪比专业，尤其是2.8光圈完全可用，毕竟这只是一支三千多元的镜头。百微在设计上采用内对焦，方便滤镜的使用，USM超声波马达提高了对焦速度，不但可用作微距用，也是一支中焦人像镜头，成像锐利，分毫毕现。微距镜头对焦外的要求甚高，百微的虚化背景能力毋容置疑，只是在风格上偏于中庸，平淡有余而油润不足。虽然有了USM，但暗处拉风箱的现象仍时有发生，也难怪，微距镜头的对焦行程都比较长。不过用微距我多数会调整到手动，百微的阻尼适中，调焦顺畅，能够很好的确保精确对焦。总之，百微是微距题材的最佳选择，轻便实用，高性价比！

EF 180mm/F3.5L USM 微距

如果说百微是佳能微距的先锋，那180L就是微距中的将军了！比百微长出了八十毫米的焦距，自然可以离花花草草尤其是内向的昆虫们更远些，不会惊扰到这些自然界的小精灵，也更有利于扑捉精彩瞬间。佳能红圈镜头的做工一向扎实，180L的金属镜身用料十足，手里拿着，心里踏实。作为微距利器，180L的锐利风格在影友间早有共识，更有夸张的色彩和迷人的焦外，堪称微距之王。

EF-S 60mm/F2.8 USM 微距

折合焦距96毫米，一比一的放大倍率，标准的数码版百微镜头。仅从外观看，60微工艺比较精致，数码优化的镀膜晶莹剔透，煞是可爱。但个人感觉佳能这支镜头定位不够准确，稍有鸡肋之嫌，佳能希望它能够在APS机身上替代百微的意图没有被市场所接受，毕竟在选购抉择上，相差一点点焦距的影响并没有大过能否适用全幅和APS的影响。

常见佳能镜头使用心得—标准变焦镜头

EF-S 17-55mm/F2.8 IS USM

APS机身适用的标准变焦大光圈镜头，焦距转化后相当于27-88，涵盖广角和中焦的多数场景。一般而言，佳能中档机身能够满足爱好者的大多数需要，从10D到50D无疑都是主流消费市场的中坚力量。以前为非全幅机身配一个如同24-70在全幅上功能的镜头几乎没得选，原厂的17-55F2.8弥补了这一遗憾。佳能有意把它打造成APS版的24-70，可见其在专业性能上的定位之高。有人担心这支镜头在升级全幅后会成为鸡肋，但我们升级镜头的周期不会是一年半载，用个2-3年即便升级也可以在保证性价比的情况下进行更新，我的20D就是从05年坚持到现在依然宝刀不老。由于经常拍摄体育和动物题材的照片，我对APS的1.6系数的需求明显大于全幅，尤其是长焦时变300毫米为420毫米，能节省大把的银子。如果更新的话，我会选择40D配合此镜头作为挂机头，另外配备小小白加定焦的路线，各种场合均可应对自如了。

EF-S 17-85mm/F4-5.6 IS USM

佳能EF-S数码专用镜头中的佼佼者，无论是焦距还是防抖功能都让人想当然会把它认定为传统经典28-135IS的数码版。为了克服传统镜头在APS机身无广角的劣势，17-85数码标准变焦镜头应运而生，在乘以1.6系数后相当于27-136，5倍变焦满足了大部分场景的拍摄需要。

同时，相比较那类大变焦比的镜头在画质控制上则更胜一筹。如果非全幅机身只配一支镜头，我会毫不犹豫选择17-85IS，普通标变做工太差，专业广角价格过高，而17-85可谓内外双修，广角端畸变轻微，85端中焦用途广泛，再兼具防抖功能，通用性是它的最大特点。如果你只是把摄影作为爱好而不是工作，主要用于外出旅游，记录生活，那17-85绝对是个好帮手。我带这支镜头游走了美国、加拿大、印尼巴厘岛等地，还为很多朋友拍摄了婚礼，为单位拍摄年度会议，均顺利完成任务。事实证明，对于初级发烧友来说，17-85配XXB是最经济实惠的组合。

EF 24-70mm/F2.8L USM

佳能三剑客之一，用途广泛的挂机头!24广角如果不是放在5D或1D等全幅机器上实在有些可惜，相对17-40经济版标配而言属于全幅机身的专业标配。24-70适用于绝大多数场合的拍摄要求，高解析度，广角和中焦兼顾的焦段，L头精致严密的做工，拿在手里沉甸甸的感觉让人放心。相比较三剑客的另外两支镜头16-35和70-200而言，用途更广泛。此头经常被用来和24-105IS比较，2.8大光圈较F4还是有明显优势的，在室内暗光时确保快门速度不至太低而产生抖动。尤其是室内拍摄动态物体，IS的作用更多的体现在静物拍摄降低快门速度，而对于高速运动物体快门太低会导致模糊，这时大光圈的威力就显现出来了！也许它没有24-105焦距长但也够用，没有35L光圈大但适用更广，高画质保障下的通用性是它最大卖点，即便有人会觉得这种通用性会导致平庸，但平庸未尝不是一种平实，用好它更能折射出摄影人视觉和心态的平和。坊间盛传24-70跑焦的现象多出现在非全幅机器上，不过用在APS-C尺寸上变成了中焦到中焦，这头的特点和优势也就不存在了，因此强烈建议此头用在全幅机身上。此外，24-70很少被提及0.29的放大倍率具有不可忽视的将近1：3的微距功能，可别小看这点，拍个花花草草配合2.8大光圈能把背景虚化的很迷人。

EF24-105mm/F4L IS USM

如果你用的是全幅机身，又不准备再花大把银子上大光圈镜头了，24-105就是你唯一的选择。专业的做工，红圈L头，恒定光圈F4，该有的都有了。相比较同焦段的24-70，24-105光圈小一档，但这可以通过提高ISO值和IS功能加以弥补。同时，它的操作便携性和长出的35MM焦距适用更广泛。有关24-105的争议很多，这说明它还是被大家广泛关注的，市场占有率颇高。由于不是内对焦设计，24-105的确比较容易进灰，而且广角端略有暗角，但这都在正常范围。至于传言成像“偏软”的现象我到没有发现，也许是个体差异吧。由于是F4的光圈，虚化背景的能力与24-70有差距，但2.8的价格肯定不是现在这样了，如果佳能真能设计出24-105F2.8而且是数千元的价格，估计竞争对手早被打趴下了。总体感觉这支镜头属于中规中矩的，作为5D的套机镜头具有很高的性价比。其实镜头没有十全十美的，只有最适合你的！

EF-S 18-200mm/F3.5-5.6 IS

期盼已久的佳能大变焦比原厂镜头终于羞羞答答的揭开了面纱。尼康18-200VR曾风光一时，让无数C家的影友只有羡慕眼馋的份。第一时间拿到这支镜头，同副厂镜头比较，原厂18-200的做工更加让人放心，佳能工程塑料的整体感觉随着产品的开发而逐步完善。这支镜头的阻尼具有不错的手感，调焦顺畅，而且增加了变焦环锁定装置，可以有效避免镜头意外伸出。值得一提的还有，18-200的IS可以识别你的追随拍摄意图，从而自动调整IS模式，体现了此镜头IS功能的智能化。18-200的滤镜口径为72毫米，和佳能135L、200/2.8L相同，可以形成一个完整的镜头搭配组合，便于通用各种滤镜。

常见佳能镜头使用心得—广角变焦镜头

EF 17-40mm/F4L USM

兼顾数码与全幅的全能战士！原以为这支数码优化的广角变焦是EF-S数码专用镜头，没想到佳能居然把它打造成红圈L镜头，而且兼顾全幅和非全幅机身，发布时算是个意外的惊喜。我把17-40理解为5D的经济版标准变焦镜头，17端带来的视觉冲击货真价实，这可是不必计算系数、真正的17MM广角，震撼但也不易把握，尤其是线条变形明显，在使用广角拍建筑和人像的时候需要慎重。市场传言此头个体差异较大，有的成像偏软，但我用的这支中心锐度很不错，四角大光圈时有所下降但也完全对得起红圈招牌，总之是一支既能出大片又能体现拍摄者功力和水平的镜头。40端焦距用在5D上有点短，但却是新闻纪实类摄影最常用的接近标头的焦距，能够真实的再现人物和场景。作为L头，17-40的做工精细，无可挑剔，佳能的防尘防滴技术处理和密封性能确保它持久耐用，漂亮的红圈加上威武的遮光罩满足了影友被关注的心理需求。在佳能08年度宣布调价后，这只镜头有了600元的降幅，性价比有所提升。

EF-S 10-22mm/F3.5-4.5 USM

数码专用超广角镜头，相当于传统镜头16-35MM焦距。超广角是此镜头的最大卖点，视角最宽达到107度，在非全幅机身实现16毫米广角算是突破极限的进步。但是超广角同样是双刃剑，在享受超凡的视觉效果同时，巨大场景也带来纷杂的信息，对摄影者的构图取舍提出更高的要求，而边缘线条更是弯曲的很夸张，如何巧妙利用就看个人的修为了。我本想用10-22在非全幅上替代16-35，但光圈差了2级，很多室内场合就不适合了，而恰恰这又是此头使用场合最多的。希望能等到更大恒定光圈的升级版，10-22/F4或者F2.8，不过也就不是这价格了，在器材方面，一分钱一分货总是硬道理。我用这个镜头主要利用10端广角带来的大景深抓拍或盲拍，尤其是偷拍，明明镜头对着正前方，却不经意间连侧面的兄弟姐妹也捎带上了！总体来说，此头焦段够广，手感不及红圈，和副厂图丽12-24或适马10-22相比，性价比一般，但也是非全幅超广角原厂镜头的唯一选择，给有原厂情节的影友准备的。

EF 16-35mm/F2.8L II USM

佳能三剑客之一，号称金广角，全幅机身的新闻记者专用头，基本不太会有人把他用在APS-C尺寸机身上，也许是肯花钱买这支镜头的朋友多数具备上全幅机身的经济条件吧。超广角结合大光圈确保室内各项活动在不用闪光灯的情况下可以准确表现现场气氛，大景深有利于保证成功率。二代镜头最直观的差别体现在大光圈下的锐度表现有了明显改进，重量也增加了30多克，也许是受内部光学结构的改变，就连口径也从佳能红圈常用的77MM增加到了82MM，滤镜的通用性能有所下降，为了避免暗角，一片普通超薄UV就已经价格不菲了。作为佳能三剑客之一，16-35在广角畸变、抗眩光和大光圈画质方面表现优异，当然这都是在极端情况下的需求，也许17-40用不到一半的价格就能实现16-35百分之八十的性能，但那百分之二十的极致效果正是很多要求严谨的影友所追求的。