众筹随<大圣归来>火了

片尾字幕里滚动着１００余位投资者名字的动画电影《大圣归来》近期火爆银幕，令众筹这一汇聚草根创业梦想的互联网投融资方式再次引发关注。 “有１０９名小朋友出现在电影结尾出品人的名单中。”近期大热的动画电影《大圣归来》出品人路伟在接受媒体采访时表示，发起的众筹获得１００多名家长投资支持，筹资７００万元。

《大圣归来》的众筹或是成功的，而“许多影视类的众筹项目其实只是营销噱头。”浙江一家大型影视公司内部人士表示，包括此前有百度大数据支持的《黄金时代》上线“百发有戏”，近期又有对接阿里“娱乐宝”的《小时代》系列电影，业内不少影视制作项目都会开放一些“准众筹”产品。其中，“投资者也许只买了一个理财产品，两年期左右项目收益率在１０％左右，门槛百元起、千元起算一份，并不是真正成为《黄金时代》股东或者《小时代》的出品人。” 众筹源自西方，简单来说就是展示创意点子，获得大众资金援助，小到吃饭、旅游，大到买房子、拍电影、开公司，都能众筹。２０１４年被称为“中国众筹元年”，１１月１９日召开的国务院常务会议提出“建立资本市场小额再融资快速机制，开展股权众筹融资试点”；１２月，中国证券业协会就《私募股权众筹融资管理办法（实行）》征求意见，助推众筹步入“快车道”。

股权众筹去哪投？怎么投？门槛高吗？

我国众筹项目按回报方式分为股权众筹、奖励众筹、债权众筹和公益众筹。刚刚出台的指导意见，首次对股权众筹融资做了规范，明确股权众筹是通过互联网进行的“公开小额股权融资的活动”，由证监会负责监管。

股权众筹项目《大圣归来》虽然相应回报没有披露，却燃起了许多普通人的投资梦。“京东、阿里、百度这些互联网平台上的项目大多属于实物奖励类、公益类众筹，股权项目占比非常少。”天下众筹网负责人说。目前，更多的众筹是采取类似“会员制”的方式开展，采取“邀请制”形式，具有一定的投资经验和资产门槛，圈子小，相对较为封闭。

在“大众创业、万众创新”的热潮下，股权众筹将成为多层次资本市场的重要补充和金融创新的重要领域。中国人民大学法学院副院长杨东表示，股权众筹可以通过互联网发行无疑打破了高门槛限制，人人都能当股东的股权众筹小额公开发行时代将马上到来。

对众筹来说，重要的是如何找到好项目，并为项目“筹人、筹智、筹资源”。“这意味着从事互联网股权众筹的机构既要有传统投行的专业能力，又要有互联网行销的思维。”杨东说。

业内人士认为，随着指导意见出台，众筹行业的发展环境进一步明晰，众筹的“大时代”会很快到来。当前，需尽快完善众筹的相关机制，如信息披露、退

出机制项目的后续跟进、发起人违约的惩罚机制等等，加强部门监管和行业自我完善。

 

第二篇：评《大圣归来》

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評《大圣归来》

自《西游记》诞生之日起，已有太多勾着脸谱儿的、贴着金毛儿的、变身帅哥儿的孙猴子出现在东土这片大地上，各领风骚数年到数百年不等。今年夏天，历经八年创作，“先发后至”的西游记之《大圣归来》终于登场了！八年磨出的“马脸大圣”果然石破惊天，引来了声势浩大的生猴大军！这猴子究竟有何等魅力？今天，咱们就从非典型帅的长脸说起，讲讲归来的大圣和他不一样的情怀吧……

猴王美不美？男“猴”的帅不在皮囊

说起“悟空”的漂亮，大家印象最深刻的还要数86版电视剧中，六小龄童塑造的“美猴王”。一圈油光水滑的金毛之下，粉面丹唇，顾盼神飞的猴王每一次亮相、每一个动作都当得一个“帅”字。

然而“帅”究竟是不是猴子标配呢？

虽然“美猴王”三字出自原著，但这个称号原是猴子自封的。旁人眼中的孙大圣不过是个“雷公嘴”、“孤拐面”、“一身黄毛”的猢狲——随便走一圈，吓到一大片。按导演的话说——“其实我按原著应该更难看，这已经是我们妥协的结果了。我估计这样出来大家就更受不了，原本的悟空就是一个身高1米3的野猴子”。（1米3见下图）

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设定稿

而从以下几稿设定图中我们也不难看出，导演在悟空外形的调整上确实煞费苦心。从最开始暗黑狂野的黑猩猿，到后来魔性夸张的长臂猿、鼻血叔，再到最后这个脸虽长却到底是个人样的落拓大叔，悟空的变化可谓天翻地覆。那究竟是什么促使导演一次次修改悟空的形象设定，并最终选择了这个最为人格化的法令纹大叔呢？导演表示——皮囊帅与不帅都是浮云，体现出猴儿哥的英雄气质才是关键。

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设定稿

颜与气质不可得兼，舍颜而取气质者胜

谈到猴儿哥的精神气质，导演最先提到的是一个更为东方化的字眼——“侠”。

“我觉得他就是令狐冲、乔峰那样的大侠。他的性格不是猴子的，是人的，而且是成人那种人性、佛性、魔性混杂的矛盾集合。虽

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然他长生不老，但经历决定他一个被压了五百年的人，不可能看着还像十几二十岁的少年。而我们就是把他所有的经历都外化到容貌上，那么多褶子就是为了让观众觉得‘嗯，这个大叔有故事’。”

嗯，说到这个“有故事”，相信诸位被片尾曲荼毒过的观众一定深有体会。那个“遇见从前的我”、为纯真与初心而战的梗简直虐哭一大片。但也有细心的盆友发现，咦，片中为什么有三个不一样的悟空造型？其实，这也是导演匠心独运的设计——将悟空的形象按心境的不同划分为三个阶段，每个阶段都让猴子的内心得到外型上的直观体现。

登场篇：“故事”里的英雄

开篇“大闹天宫”时的悟空是个存在于民间故事中的“传说“，“传说”只会提“金盔金甲、火眼金睛……”但不会具体到细节，所以他的形象更抽象与写意，刀削斧琢般的四肢肌肉，反映的正是人们对于旷世英雄的幻想。

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进阶篇：落魄的大侠

这是故事主体中的悟空形象，作为一个落魄英雄，已经被如来压了500年的悟空出来会怎么样？很可能也是斗志全无，梦想都磨光了，内心的美好跟强大被尘封着，等着一个外因再把它们激发出来。所以他老是不爽地拉长着脸，五官比例也更像一个爷们儿，而不是小鲜肉，没事儿还会呲牙、皱眉，沉默，内心装满英雄无路的疼痛和被冰封的温柔。当如此的他遇见纯真善良充满正义感的熊孩子江流儿时坚硬开始不断被融化，终于在弱小的美好被摧残时燃烧成了正义的战神！

终

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极篇：归来的大圣

这个形象出现在影片结尾的大战变身，其实他跟大闹天宫时的悟空用的是同一套模型，但渲染得更真切、细节更充分，毛发、盔甲、金箍棒都纤毫毕现，就像一个想象中的大英雄重返人间、真正站在你面前的震撼——当正义终于开花结果，衰大叔重返酷帅，可触可及地站在你面前——唉呀！那种激动你想象一下吧！

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东方超级英雄，侠之大者，力不可束！

中国动画技术真的落后吗？实际上，迪斯尼、梦工厂的很多动画巨制背后都站着大量的中国动画业者。国产动画电影最大的困境不是技术，而是对东方的美与趣味的独特表达。东方猴很内敛，我们的大圣绝不能是个“一吃惊就弹开、一无奈就摊手”的香蕉人。他的表情要够酷够Diao，但动作必须飞扬无羁！比如五行山洞中的悟空，但看双手被铁链束缚着的大圣一记“太极托马斯全旋”横扫群妖，在观众碎一地的眼镜中圆满结束战斗，如此飞扬，真心给跪！

再如“大闹天宫”那个悟空扔桃子的镜头：猴子的手突然变得巨大，一下甩到镜头前，这种电影镜头的运用其实不符合三维透视，但符合想象，更像“传说”。传统的西方电影很少在表现对战时如此超常运镜。这种镜头最早出现在徐克、吴宇森等拍摄的经典武侠片中。它会让观众感觉侠客们飞天遁地，难以控制琢磨——作为东方超级英雄，大圣必须自由不羁，这正是“东方暴力美学”的精髓。

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谁说脸长就不能降妖伏魔？大圣已经回来了，花果山还会远吗？

“生猴大军”们：就在7月10号，跟着热血满满、侠气干云、又燃又酷又有爱的大圣去战斗，“有了他，我们就什么都不怕了！”