优秀建筑的要素——

《公共建筑设计原理》读后感

在本学期我利用课余时间阅读了老师推荐的公共建筑设计原理，有感而写下这篇读后感。

近二十年来, 随着现代化科技和建筑艺术的进步, 很多新的建筑设计理论在实践中不断产生, 现代主义、后现代主义、解构建筑、高技派纷纷涌现, 有的建筑师迷失在主义和流派中, 不能把握建筑的技术和艺术本质。我们更应该多思考: 到底要建造什么样的建筑? 优秀建筑的共性是什么?

一、与环境的有机结合

建筑艺术与它所处的历史时代、地理气候、民族文化和生活习俗密切相关, 同时受到材料、结构、施工技术的制约,形成不同建筑造型形式。我国幅员辽阔, 各地气候、地理环境差异很大, 基于生活习惯差异产生的传统建筑模式, 都是在与周边环境共存共生的条件下, 各类功能利用自然环境达到完备效果的典范。长久以来人们崇尚自然, 注意、天时、地利、人和协调统一的内在规律, 各地形成了多种适应当地气候条件的传统名居。而天人合一的感觉是传统民居建筑的精髓所在。如京津地区的四合院, 是房子包围院子的建筑方式, 有效地减少了冷空气入侵, 就很适应当地冬季严寒的气候特点。而岭南一带夏季炎热、湿度大、空气流通需求量高,吊脚楼建筑的特点就是小窗隔热、两侧多巷道通风。如果不顾客观环境制约, 将京津地区的四合院或是岭南风格的吊脚楼建筑照搬照抄, 可以想见不会让人有美的感受。

在书的第一章，作者介绍了，公共建筑的总体环境布局，包括总体环境布局

的基本组成、总体环境布局的空间与环境和群体按建筑环境的空间组合。其中，室外环境的空间与建筑介绍了如何将公共建筑的室外环境与建筑进行完美有机的组合，使人获得舒适和谐的感受。其次，室外环境的空间与场所归纳了下列几种情况：开场的空间场所（或称为集散广场），活动场地，停车场所。最后，室外环境的空间与绿地告诉了我们如何配合建筑设计室外的环境的空间与绿地。而总体环境布局的空间与环境告诉了我们如何利用好环境的有利因素与如何依照构思意图创造环境。群体建筑环境的空间组合介绍了如何将群体建筑和谐完美地结合在一起，达到统一和谐的效果。总体来说，本章概括地介绍了如何将建筑与外部环境结合，如何创造环境。建筑离不开环境的衬托，只有将建筑与环境完美结合才能设计出好的建筑。

因此, 建筑师必须尊重历史, 强调建筑发展的民族性、地域性, 从传统建筑模式、风格中吸取其中精华。同时应加强对建筑所在环境的分析与理解, 才可能充分利用环境提供的自然光、通风、景观、地形地貌等, 并减少对周边环境的声、光等污染, 在这种基础上产生的设计构想才有机会产生与环境和谐共处的有机建筑。

二、功能分区与空间组合的实用便利性

在书的第二章“公共建筑的功能关系与空间组合”中，作者分三个部分介绍了公共建筑的空间组成，公共建筑的功能分区和公共建筑的人流聚集与疏散。在公共建筑的空间组成中，作者通过几个实例介绍了不同功能的建筑的各个功能空间，水平交通和垂直交通的组合方式，以达到方便使用的目的。公共建筑的人流聚集与疏散中，分别介绍了中小型公共建筑的人流活动与如何设置空间来方便人流的聚集与疏散。特别是作者分别举了阶梯教室人流疏散的特点，影剧院、会堂

人流疏散的特点和体育建筑人流疏散的特点。这章主要讲了公共建筑的功能关系，功能是建筑的基本构成要素之一，在建筑设计中若不考虑功能的空间组合的话，建筑在今后的使用中会很不方便。所以这一章至关重要。

三、外观艺术性与内涵

建筑被比喻为凝固的音乐, 建筑艺术的审美特征, 主要是技术与艺术相结合、实用与审美相统一, 建筑空间与实体的对立统一, 静态的、固定的、表现性、综合性的实用造型艺术, 内容表现上的正面性、抽象性和象征性, 建筑与环境的协调等。

本书的第三章探讨了公共建筑的造型艺术问题，其中分别介绍了公共建筑造型艺术的基本特点、室内空间环境艺术、室外空间环境艺术。在公共建筑造型艺术的基本特点这一分章中，作者为我们详细介绍了不同用途的公共建筑的艺术特点。如宾馆饭店、歌舞剧院、百货大楼以及一些重点建造的体育馆、展览馆等，不仅在功能上比较复杂，而且在造型艺术上，远比一般公共建筑要求高。此外，对于纪念性的公共建筑，在造型艺术上具有一定的特殊性，往往功能要求是比较简单的，甚至观赏就是它的精神方面的要求。此外，作者还特别提醒我们要弄清建筑的内涵，如果一味地追求外形华丽就失去了建筑本身应有的内涵，只是绣花枕头。

而在室内空间环境艺术中，作者着重强调额空间形式与比例尺度的关系。如近现代某些政治性、纪念性较强的建筑，一般都会使用规则的几何形，因为这样的建筑会给人以端庄的感受。而当设计园林建筑、旅馆以及各种文娱性质的公共建筑时，多采用不规则或不对称的空间与造型，因为这种空间与造型，易于取得与相邻空间或自然环境相互流通、延伸与穿插的效果。在空间的围透划分与序列

导向中，作者介绍了几种不同的围透划分的方法。如半隔断、空花墙、博古架、落地罩或家具组合等方法，已取得空间之间既分又合，隔而不死的效果。在“室外空间环境艺术“中，作者分别以形式美的规律、材料给人的感受、节奏与韵律介绍了如何设计出一件漂亮的作品。如在节奏与韵律中，作者分别介绍了连续的韵律、渐变的韵率、起伏的韵律和交错的韵律和运用这些韵律的实例。在这章中，作者向我们介绍了各种各样的建筑设计的手法与实例，使我们今后的设计工作更加简单。

四、实用经济性

建筑设计不是一幅画, 建筑物的建设需要巨大的人力和物资消耗, 因此建筑设计必须考虑经济合理性、高效性。

少用地, 精心设计用地常用的方法如在满足建筑功能、卫生和防火要求的前提下, 以性质相同、功能相近为原则划分功能分区, 在场地内综合考虑地形、道路、交通流线、建筑物体型、朝向、间距、空间组合等合理组织, 从而提高场地布局的经济性。合理选用建筑材料和结构形式高档、昂贵的材料不意味着效果就好大师莱特的流水别墅也只是用了砖、石材等当地普通材料, 但却闻名于世界, 名垂青史, 成为现代有机建筑的最著名作品。而现在很多建筑内外装饰堆砌高档材料, 却只让人感到俗气。建筑材料的表现效果最终决定于设计师是否合理地运用和搭配, 使材料之间互相衬托、互相对比, 相得益彰。同时简单的几何建筑体形结构受力性能好,计算简单和施工方便, 直接降低造价。节能效果好资料显示, 我国煤炭、原油、天然气、焦炭、煤气等一次性能源十分紧缺, 其中石油最终可采储量为130亿~ 160亿吨, 仅占世界的11 8%; 天然气最终可采储量为10亿~ 15亿立方米, 占世界的017%。我国人均能源可采储量远低于世界平均水平,

20xx年人均石油可采储量、人均天然气可采储量、人均煤炭可采储量分别为世界平均值的11114% 、413%、5514%。

全书的第四章讲了公共建筑的技术经济问题分析，本章共分三个小节：公共建筑设计与结构技术、公共建筑与设备技术、公共建筑的经济分析。盖楼不是纸上谈兵，建一个楼更不能只考虑外型和内部空间组合，结构技术，设备技术和资金都是非常重要的组成部分。本章作者就分小节为我们介绍了混合结构体系公共建筑、框架结构体系公共建筑、悬索结构、空间薄壁结构、空间网架结构这几种结构的特点与适用场合。并分别举了几个实例帮助我们更好得理解。结构能保证建筑的坚固性，而设备保证了建筑的可用性。采暖、空气调节、人工照明、给水排水都是重要的设备保障，特别是现如今超高层建筑越来越多，这些保障更是不可或缺的。在公共建筑的经济分析中，作者详细为我们介绍了如何才能节约成本，设计出优秀的又经济的建筑来。总的来说，第四章考虑得更加实际，也帮助建筑师从更多的角度考虑来设计建筑。

建筑师应充分认识到建筑节能的迫切性。建筑节能涉及到很多方面, 不同地方应采取不同措施, 而应抓主要矛盾,不可能面面俱到。如炎热潮湿气候为主的南方应强调遮阳和对流, 充分利用自然通风, 降低热辐射, 降低空调负荷。落地玻璃窗, 玻璃幕墙等增加热辐射的设计手法应尽量减少。南方地区建筑还可以采用屋顶绿化来起到隔热的作用。另外节约用水可以考虑设计中水系统, 分质供水。另外可再生能源在建筑上也有用武之地, 如太阳能发电, 风力发电等。

在全书的第五章“公共建筑的空间组合综合分析”中，作者分别介绍了分隔性的空间组合、连续性的空间组合、观演性的空间组合、高层性的空间组合、综合性的空间组合。分情况地介绍了不同种类的建筑的不同空间组合。令读者清晰

地了解到了不同种类建筑的空间组合的方法。

最后的一章第六张里，作者运用了大量的实例来分析文教建筑、办公建筑、博展建筑、演出建筑、会展建筑、体育建筑、交通建筑、宾馆建筑、金融建筑、餐饮建筑、其他建筑如纪念馆、纪念碑、综合建筑的建筑特点，综合了前五章提到的要点，使我们直观地了解到不同种类的建筑的结构、外型特点。

以上几大要素在优秀建筑中并非平均反映, 更多情况是某些要素在某一特定建筑中表现得更突出。一名建筑设计人员, 应该充实自身各方面知识, 并保持一个开放的头脑, 对古今中外的优秀建筑和新技术加深研究学习, 兼收并蓄, 大胆创新。

通过这本书，我充分了解到了如何通过形式美的规律，不同的结构、不同的建筑材料，利用环境的特点来设计建筑，并依照建筑的内涵来设计外型，依照人体尺度与感受来设计建筑尺度与空间组合。并为我今后的建筑设计之路打好基础。

 

第二篇：第一章 公共建筑设计原理

第一章 公共建筑设计原理

【本章重点和难点】建筑功能分析与空间组织；动线分析与交通组织；建筑艺术处理基本原则；

各种类型公共建筑的设计都立足于处理好功能要求、艺术形象和技术条件这三者的关系。其中，物质功能和审美要求的满足是设计的目的，而技术条件则是达到目的的手段。

一、 公共建筑的功能问题

功能问题包括以下几个方面：

空间构成、功能分区、人流组织与疏散以及空间的量度、形状和物理环境（量、形、质）。其中突出的重点则是建筑空间的使用性质和人流活动问题。

1. 公共建筑的空间构成

各种公共建筑的使用性质的类型尽管不同，都可以分成主要使用部分、次要使用部分（或称辅助部分）和交通联系部分三大部分。设计中应首先 抓住这三大部分的关系进行排列和组合，逐一解决各种矛盾问题以求得功能关系的合理与完善。在这三部分的构成关系中，交通联系空间的配置往往起关键作用。

交通联系部分一般可分为：水平交通、垂直交通和枢纽交通三种基本形式。

（1） 走道（水平交通空间）布置重点：

应直截了当，防曲折多变，与各部分空间有密切关系，宜有较好的采光和照明。

（2） 楼梯（垂直交通空间）布置要点：

位数与数量依功能需要和消防要求而定，应靠近交通枢纽，布置均匀并有主次，与使用人流数量相适应。

（3） 门厅（交通枢纽空间）布置要点：

使用方便，空间得体，结构合理，装修适当，经济有效。应兼顾使用功能和空间意境的创造。

2. 公共建筑功能分区

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功能分区的概念是，将空间按不同功能要求进行分类，并根据它们之间联系的密切程度加以组合、划分。

功能分区的原则是：

分区明确、联系方便，并按主、次、内、外、闹、静关系合理安排，使其各得其所；同时还要根据实际使用要求，按人流活动的顺序关系安排位置。 以主要空间为核心，次要空间的安排要有利于主要空间功能的发挥；对外联系的空间要靠近交通枢纽，内部使用的空间要相对隐蔽；空间的联系与隔离要在深入分析的基础上恰当的处理。

3. 公共建筑的人流疏散

人流疏散分正常与紧急两种情况；正常疏散又可分为连续的（如商店）、集中的（如剧场）和兼有的（如展览馆）。而紧急疏散都是集中的。

公共建筑的人流疏散要求通畅，要考虑枢纽处的缓冲地带的设置，必要时可适当分散，以防过度拥挤。连续性的活动宜将出口与入口分开设置。要按防火规范充分考虑疏散 时间，计算通行能力。

4. 功能对于单一空间量、形、质的规定性

单一建筑空间的大小、容量、形状以及采光、通风、日照是适应性的基本因素，同样是建筑功能问题的主要方面，应在设计中综合考虑，统筹解决。

二、公共建筑的技术与经济问题

建筑空间和体形的构成要以一定的工程技术条件作为手段。建筑的空间要求和建筑技术的发展是相互促进的。选择技术形式时要满足功能要求，符合经济原则。

1.公共建筑与结构技术

公共建筑常用的三种结构形式：墙承重结构、框架结构、空间结构。

（1）墙承重结构

常为砖砌墙体、钢筋混凝土梁板体系，梁板跨度不大，承重墙平面呈矩形网格布置，适应于房间不大，层数不多的建筑（如学校、办公楼、医院）。其承重墙要尽量均匀、交圈，上下层对齐，洞口大小有限，墙体高厚比要合理，大房间在上，小房间在下。

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（2）框架结构

承重与非承重构件分工明确，空间处理灵活，适用于高层或空间组合复杂的建筑。

（4） 空间结构（大跨度结构）

充分发挥材料性能，提供中间无柱的巨大空间，满足特殊的使用要求。

悬索、空间薄壁、充气薄膜、空间网架等，结合结构、构造课程，了解受力特点和造型的关系，记住国内外著名实例。

2.公共建筑与设备

考虑要点：

恰当安排设备用房，解决好建筑、结构与设备上的矛盾，注意减噪、防火、隔热。结合设备课程，了解采暖、空调、照明各种系统的选型原则和适用范围。

（1） 采暖系统

热水系统舒适、稳定，适用于居住建筑和托幼。蒸气系统加热快，适用于间歇采暖建筑（如会堂、剧场）。

（2） 空调系统

集中空调服务面大，机房集中，管理方便，风速及噪音低，但机房大，风道粗，层高要求大，风量不易调节，运行费用大，不适用于小风量的复杂空间。风机盘管理系统，室温可调，适用于空间复杂、灵活并需调温的建筑（如宾馆、实验室）。

3.公共建筑与经济

应当把一定的建筑标准作为考虑建筑经济问题的基础，设计要符合国家规定的建筑标准，防止铺张浪费，也不可片面追求低标准而降低建筑质量。

要注意节约建筑面积和体积，计算和控制建筑的有效面积系数、使用面积系数、结构面积系数等指示，节约用地，降低造价，以期获得较好的经济效益。

结合建筑经济课程深入学习。

三、公共建筑的艺术处理

结合《建筑空间组合论》进行学习，注意把握以下几点

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1. 形式美的规律－－多样统一的法则

古今中外的建筑，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同的原则－－多样统一。多样统一，也称有机统一，也就是在统一中求变化，在变化中求统一。或者是寓杂多于统一之中，强调有秩序的变化。

2. 形式美的若干基本范畴

（1） 以简单的几何形状求统一

古代美学家认为，简单、肯定的几何形状可以引起人的美感。现代建筑大师勒·柯布西耶也强调："原始的体形是美的体形，因为它能使我们清晰地辨认"。这些观点可以从古今中外的许多建筑实例中得到证实。

（2） 主从与重点

在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，将会影响到整体的统一性。倘使所有要素都竞相突出自己，或者都处于同等重要地位，不分主次，就会削弱整体的完整统一性。在一个有机统一体中，各组成部分应当有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。否则难免流于松散、单调而失去统一。

（3） 均衡与稳定

人类从与重力作斗争的实践中逐渐形成一整套与重力有联系的审美观念，这就是均衡与稳定。对称的形式天然就是均衡的，但也可以用不对称的形式来保持均衡。除了静态的均衡外，也可以依靠运动来求得平衡，这种形式的均衡称为动态平衡。古典建筑的设计思想更多地是从静态均衡的角度来考虑问题，近现代建筑师还往往用动态均衡的观点来考虑问题。 和均衡相关联的是稳定。均衡所涉及的主要是建筑构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理，稳定所涉及的则是建筑整体上下轻重关系的处理。

（4） 对比与微差

建筑功能和技术赋予建筑以各种形式上的差异性。对比与微差研究的是如何利用这些差异性来求得建筑形式上的完美统一。对比指的是要素之间显著的差异，微差指的是不显著的差异。就形式美而言，两者都是不可缺少的。对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的 4

特点以求得变化，微差则可以借助相互之间的共同性以求得和谐。

对比与微差只限于同一性质的差异之间。

（5） 韵律与节奏

爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来就有自然倾向。韵律美是一种以具有条理性、重复性和连续性为特征的美的形式。韵律美有几种不同的类型：I、连续的韵律；II、渐变的韵律；III、起伏韵律 ；IV、交错韵律。借助韵律，既可加强整体的统一性，又可以求得丰富多彩的变化。

（6） 比例与尺度

比例研究的是物体长、宽、高三方向量度之间关系的问题。和谐的比例可以产生美感。怎样才能获得和谐的比例，人类至今并无统一的看法。有人用园、正方形、正三角形等具有定量制约关系的几何图形作为判别比例关系的标准；至于长方形的比例，有人提出1：1.618的"黄金分割"或称"黄金比"；现代建筑师勒·柯布西耶把比例和人体尺度结合起来，提出一种独特的"模度"体系。

然而，还不能仅从形式本身来判别怎样的比例才能产生美的效果。脱离材料的力学性能而追求一种绝对的、抽象的比例是荒唐的。良好的比例一定要正确反映事物内在的逻辑性。功能对于比例的影响也不容忽视。美不能离开目的性，"美"和"善"是不可分割的。 构成良好比例的因素是极其复杂的，既有绝对的一面，又有相对的一面，企图找到一个放在任何地方都适合的，绝对的比例，事实上是办不到的。

和比例相联系的另一个范畴是尺度。尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和真实大小之间的关系问题。尺度涉及真实大小和尺寸，但不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不 是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。

3.内部空间处理

单一空间的体量与尺度、形状与比例、围与透、分隔与界面处理、色彩与质感。

多空间组合中的对比与变化、重复与再现、衔接与过渡、渗透与层次、引导与暗示、节 5

奏与序列。

4.外部体形处理

外部体形是内部空间的反映，要考虑建筑个性与性格特征的表现，体量组合与立面处理（主从分明，有机结合、对比与变化、稳定与均衡、比例与尺度、虚实凹凸、色彩与质感、装饰与细部）

5. 群体组合

建筑与环境关系要有机联系、统一和谐。建筑要结合地形设计。运用对称、轴线引导与转折、向心等手法，可通过结合地形、体形重复、形式与风格一致等手段获得统一与和谐。

6. 当代西方建筑的审美变异

（1） 变异的美学特征

I.追求多义与含混。例如日本建筑师黑川纪章设计的名古屋市现代美术馆，在建筑形式上运用各种要素相互冲突又相互包容，创造出包含模糊信息的建筑区域。

II.追求个性表现。例如美国建筑师盖里设计的加州航天博物馆，用各种几何形体塑造出奇特怪异的现象，使建筑像一个无法复制的雕塑品，充分表现了作者独特的个性。

III.怪异与滑稽。如高松伸设计的"织阵"像一个怪异的"仿生机器"，功能失去了对形式的制约，表现出极大的随意性。

IV.残破、扭曲、畸变。如盖里的自宅，设计力图造成一种不完美、残缺的形象。

（2） 多元化的创作倾向

I. 历史主义的倾向

II. 乡土主义的倾向

III. 追求高技术的倾向

IV. 解构主义倾向

V. 有机综合和可持续发展

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第二章 建筑设计基本方法

【本章重点和难点】建筑设计的特征；图示思维与表达；影响建筑设计的因素。

第一节 设计概念

一、设计

设计从广义上来说其本质就是人类有目的的意识活动。

设计从狭义上来说，即是人们有目的的寻求尚不存在的事物，或称之为发明、创造，它与科学的特征不同，科学是研究客观存在的事物，探索其客观规律，变不知为可知，称其为发现。而设计则要如实反映并掌握已知的客观规律，遵循其所存在的系统性、等级结构、层次结构、交联结构等序列性，采取最佳对策，将意愿与意志变为现实，从而创造出新的人为事物，包括创造物质的产品和环境与创造精神的产品和环境，有时两者兼而创造之。

二、建筑设计

设计在建筑学领域构成了特有的设计特征，这种特征表现为：

(一)建筑设计是一种图示思维与解决矛盾的过程

建筑设计同一切设计一样，都是一种有目的的造物活动，是概念和因素转化为物质结果的必须环节。但就其专业特征来说，建筑设计过程自始至终贯穿着思维活动与图示表达同步进行的方式，两者互动，共同促进设计进程并提高设计质量。

根据建筑学专业特点，这种逻辑思维需要转换为图示思维，以便借助徒手草图形式把思维活动形象地描述出来，并通过视觉反复验证达到刺激方案的生成和发展。这就形成了建筑学专业独特的图示思维方式。它的作用是：

1． 图示思维能将思维中不稳定的、模糊的意象变为视觉可感知的图形。

2．图示思维可以调动视觉这个人类最敏感的器官刺激思维的发展，验证思维的成果。

3．图示思维所表达出来的形象可以作为评价、比较、交流、修改设计的依据，成为设计发展的基础。

4．设计灵感的产生往往在图示思维过程中能偶然闪现，只要善于抓住机遇，往往能成为 7

构思立意的起点。

5．连续图示思维的成果包含了不同层次的视觉思维表达，常常成为设计创作过程的最好踪迹，以此可作为设计的总结和提高。

因此，图示思维是建筑师应具备的特有素质，其熟练程度直接影响到建筑设计过程的速度和最终成果的质量。

(二)建筑设计是一种有目的的空间环境建构过程

与其它任何一项设计不同，建筑设计的最终产品是为人类创造一个适宜的人空间环境。大到区域规划、城市规划、城市设计，、群体设计、建筑设计，小至室内设计、产品设计、视觉设计等等。无论建筑师设计的上述何种产品，"空间环境"自始至终都成为意愿的起点，又是所要追求的最终目标。建筑师的一切行为就是这样紧紧围绕着空间建构而展开。因此，建筑师在设计中不但要考虑建筑空间与环境空间的适应问题，还要妥善处理建筑内部各组成空间相互之间的内在必然联系，直至推敲单一空间的体量、尺度、比例等细节，更深一层的空间建构还需预测它能给人以何种精神体验，达到何种气氛、意境。从空间到空间感都是建筑师在建筑设计过程中进行空间建构所要达到的目标，这就是说，空间环境的建构过程必须全面考虑并协调人、建筑、环境三大系统的内在有机联系。

(三)建筑设计是一种创造生活的过程

建筑设计虽然是一种空间建构过程，但并不是纯形式构成，建筑物与鸟巢蜂窝的根本区别在于后者是动物为适应单一生存目的的一种本能活动。而建筑设计则是人类为多种目的进行的生活创造，赋于空间以生命的关键就是因为纳入了人的因素。建筑师不仅要考虑空间中人行为的正常发展及其相互关系的和谐，而且综合运用技术、艺术的手段创造出符合现代生活要求的空间环境。

人的现代生活行为都是有一定的关系和相互和谐的关系。住宅设计中，起居、睡眠、休息、用餐、娱乐、会客、团聚、家务、洗浴等等众多生活内容若不按人的生活秩序组织设计，建成后给人带来的生活紊乱是可想而知的。只有按现代生活秩序的要求将起居空间安排在户内流线的前部，以适应公众性的需要，将卧室空间设置在户内流线的端部以保证一定程度的 8

私密性。而厨房空间的位置应使从住户入口到厨房的流线既短又不干扰其它主要流线的生活秩序，用餐空间应紧临厨房空间，无论在视线上或行为上都应有方便的联系，在两者的界面上应有能放置各自生活必备品的贮存空间，以便使用上各得其所。这些符合居住生活秩序的空间布局加强了生活的条理性。从而创造了高效有序的现代生活方式。

因此，建筑设计的意义不在于生活的容纳，而是在于生活的切实安排。一旦确立适应现代生活秩序的准则，就会大大提高现代生活的价值。

同理,任何其它类型的建筑设计莫不是为人们创造多种形式的现代生活方式现而进行设计的.

三、方案设计

建筑设计就其工作过程而言划分了若干阶段，其目的是使设计进程能逐步变得明朗，变得更可验证，以及便于工种配合，控制设计周期，有利组织管理等。这样，在建筑设计不同阶段建筑师将面临不同的问题，将运用不同方法解决各自矛盾。其中，方案设计是整个建筑设计链中的第一环。它的任务是：依据设计条件提出试探性的图面解，包括协调设计目标与环境的关系，提出空间组织的建构设想，确定结构方式、形式表现的初步解决方法等，在上述工作成果基础上提供为建筑设计以后几个阶段工作的依据。

这就表明，方案设计是从一个混沌的设想开始，建筑师由此面临着一个艰苦的探索过程。首先，对所有与设计有关的问题进行详尽的资料收集，而这些资料往往并不都对解决问题产生积极意义。有重要的，也有无关紧要的，更有消极的。如何通过分析、整理从错综复杂的资料中探索出简单图面解的结论并非易事。

由于方案设计要为建筑设计进程的若干阶段提出指导性的文件，并成为建筑设计最终成果的评价基础，因此，方案设计就成为至关重要的环节。因为，一开始如果在方案上失策，必将把整个设计过程引向歧途，难以在后来的工作中得以补救，甚至造成整个设计的返工或失败。反之，如果一开始就能把握方案设计的正确方向，不但可使设计满足各方面向要求，而且为以后几个设计阶段顺利展开工作提供了可靠的前提。

那么，如何评价方案设计的优劣呢?尽管评价始终是相对的，并取决于作出判断的人，作 9

出判断的时刻，判断针对的目的以及被判断的对象，但是，就一般而言，任何一个有价值的方案设计应满足下列要求：

1、考虑了建造的环境条件。使建筑成为这一特定环境的有机组成部分。建立了建筑-环境对话关系。

2、把握了功能分区的合理性，这是设计追求的目标之一，即方案初步确立了人-建筑的协调关系。

3、提出了令人愉悦的空间形式，建筑最终总是以直观的形象展示在人们面前，它的内外空间形式美感是人们关心的目标之一。

4、回答了方案实施的必要前提，如遵守法规、结构合理、技术可行、施工便利，造价经济等.

总之,方案设计的优劣直接关系到建筑设计的成败,它是衡量建筑师能力高下的最重要标准之一.

第二节 设计模型

所谓模型是作为对"设计"结构的一种描述方式，以便从方法学上进一步理解建筑设计的组成部分及其相互关系。建筑师从中可以了解如何在相应领域提高自己的设计能力。

一、设计模型的构成

根据现代认识心理学和实际设计过程的分析，我们可以把设计大致分为五个组成部分；输入、处理、构造、评价和输出。

(一)输入

建筑师从接到任务书开始着手方案设计，首先面临着要进行大量信息的输入工作，包括:

1．外部条件输入

2．内部条件输入

3．设计法规输入

4．实例资料输入

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输入信息的目的是充分了解建造的条件与制约、设计的内容与规模、服务的对象与要求.输入信息的渠道可以通过现场踏勘、查阅资料、咨询业主、实例调查等。输入信息的方式一是应急收集，即接到任务书后，为专项设计进行有目标的资料收集，二是信息积累，对于通用的信息资料如规范、生活经验，常用尺寸等要做到平时日积月累，用时信手拈来。

(二)处理

所有输入的设计信息非常广泛而复杂，这些原始资料并不能导致方案的直接产生，建筑师必须经过加工和处理，从信息的乱麻中理出导致方案起步的头绪.

处理的方法主要是运用逻辑思维的手段进行分析、判断、推理、综合，为找到问题的答案提供基础。

(三)构造

信息经过处理后，建筑师开始启动立意构思的丰富想象力，由此产生出方案的毛坯，并从不同思路多渠道地去探索最佳方案的解。这样，对信息的逻辑处理在此阶段就转化为方案的图示表达。

(四)评价

如何从多个探讨方案中选择最有发展前途的方案进行深化工作，这不像数理化学科可以用对错来判断，却只能是相对而言，在好与不好，满意与不满意之间进行比较。从这个意义上来说，方案设计阶段又是决策过程，评价决定了选择方案的结果，也决定了设计方向和前途。

(五)输出

建筑设计的最后成果必须以文字和图形、实物等方式输出才能产生价值。输出的目的一是作为实施的依据，二是对建筑师自身能不断评价，调整修正，最后达到理想的结果。三是使建筑师的创作成果得到公众的理解和认同。

二、设计模型的运行

从设计的宏观过程来看，设计模型的五个部分是按线性状态运行的，即输入一处理一构造一评价一输出。这就是说，建筑设计从接受设计任务书进行信息资料收集开始，通过对任 11

务书的理解及一切有关信息的处理明确设计问题，建立设计目标，针对这些问题和目标构造出若干试探性方案，通过比较、评价选择一个最佳方案，并以文字、图形等手段将其输出。大多数设计工作是按这个程序完成的，从这个过程来看，设计模型类似一个计算机工作的原理。这样来研究设计模型的结构有助于按各个层面去观察问题，去认识相互关系。

然而，在实际的设计工作中，这五个部分又往往不是线性关系，而是任意两个部分都存在随机性的双向运行。从而形成一个非线性的复杂系统。其运行线路我们无法预知，有时一个信息输入后都有可能进入任何一部分，而输入本身也往往受其它部分的控制。总之，各部分之间都处于动态平衡之中。

三、设计模型的掌握

从设计模型的组成来看，设计能力是由五个方面构成，各包含不同的知识域。在设计模型运行状态中，把知识用于解决问题就成为技能，技能进一步强化便转为设计技巧。因此，掌握设计模型的能力体现在知识的增加和技能的熟练两个方面。

在实际的设计过程中为什么会出现有些建筑师的方案设计上路快，设计水平高，表现出设计能力强；而有些建筑师的方案设计周期长，设计水平低，表现出设计能力弱呢?这是因为两者对设计模型的掌握存在差别，前者因为设计经验丰富，动手操作熟练，设计技能高明等有利条件使设计模型运行速度快，运行路线短捷，甚至某些部分同步运行，这就大大提高了设计效率和质量。而后者由于与前者相反的原因致使设计模型运行速度慢、运行路线紊乱，导致设计效率低下，问题百出。

因此，得心应手地掌握设计模型的运行是每一位初学设计者和建筑师在设计方法上应努力追求的目标。

第三节 设计程序

一 、设计程序的意义

任何一个行为的进行都有其内在的复杂过程，特别是设计行为，因为它涉及到最广泛的关联性，其广义可关联到社会、政治、经济、自然资源、生态环境等范围。狭义上又关联到具体的建筑内容、功能和形式、材料与结构等因素、建筑设计的目的就是把名目繁多的关联 12

因素变为综合的有机整体----设计成果。

这种转变过程虽然极其复杂，但事物的发展都有其内在的规律性，只要设行为按一定的规则性和条理性行事，即按正确的设计程序展开，就能使设计行为正常发展。因此，懂得了设计程序，即掌握了设计的脉络。

二、设计程序的步骤

从设计的宏观控制来看，设计程序经历了环境设计一群体设计一单体设计一细部设计的线型直进。前一环节是后一环节的设计依据和基础。如同画人体素描一样，先要把握人体的轮廓、各部分比例务必准确，在此基础上才能深入对细部的刻画。如若违反这一程序，尽管眼睛刻画得炯炯有神，但因人体失去正常比例，其结果是徒劳的。但建筑设计又不完全等同人体素描，后者的对象是客观存在的，有不可改变性，不能因为细部刻画精彩但与整体失调而舍本逐末去改变人体比例。建筑设计却不然，它的对象是尚不存在的，不是绝对的，因此，设计程序中的后一环节常常可以反作用于前一环节。因此，正确的设计程序应是先从环境设计入手，再进入群体设计或单体设计，最后深入到细部设计。但这种设计不是截然分明，总是交织在一起，处于动态进行之中，有时需要同步进行考虑。

我们一些建筑师，特别是初学设计者往往容易一开始就陷入对细部的考虑，常常为此自鸣得意，而忽略对总体的把握，这是设计水平难以提高的根源之一。在建筑设计教学中，这种违反正确设计程序的现象也屡见不鲜。如课题设计无实际环境条件而以假设地段取而代之，更有甚者，在完成单体设计之后才回过头设计地形，无论从设计观念与设计方法上都违反了正常的设计程序。

第四节 设计思维

建筑设计是由思维过程和表达手段完成的，两者共同构成建筑设计方法的内涵。对于初学设计者来说，认识并掌握设计思维的普遍规律，有助于加强设计的主观能动性，提高设计能力。

一、思 维 程 序

设计行为是受到思维活动支配的。从设计一开始，建筑师就要对名目繁多的与设计有关 13

联的因素，如建造目的、空间要求、环境特征、物质条件等等分门别类地进行考察，找出其相互关系及各自对设计的规定性。然后采取一定的方法和手段，用建筑语汇将诸因素表述为统一的有机整体。这种思维过程有很强的逻辑推理，可以概括为部分(因素)到整体(结果)的过程，这就是设计方法所应遵循的特定思维程序。在这种思维程序中，部分与整体的关系表现为部分是整体的基本内容，隶属于整体之中。整体是部分发展和组合的结果。

所谓部分处理即把将要表现为整体的结构和复杂事物中的各个因素分别进行研究处理的思维过程，由于部分经常表现为自由分离状态，因此，对于设计经验不足的建筑师容易被某个部分因素吸引而忽略其各部分的内在联系，出现方案生搬硬套、东拼西凑的现象。 所谓整体处理就是把对象的各部分、各方面的因素联系起来考虑的思维过程。综合的结果使事物包含着的多样属性以整体展现出来。从这个意义上来说，整体过程是思维程序的决定性步骤。

但是，从部分到整体这种传统的设计思维结构，在19世纪以前受到社会科学和自然科学发展缓慢的限制，一直没有显著变化。直到欧洲工业革命，特别是二次大战后，新兴学科的发展日新月异，系统论、控制论、运筹学、生态环境学等学科的发展为在各学科间创立统一语言建立广泛联系提供了可能。建筑学一旦被划入社会范畴就日趋与社会总体发生密切关系。因此，建筑师在着手建筑设计时，往往先要对设计对象的社会效果、经济效益、生态环境等作出全面综合考察。只有在可行的前提下，建设者才作出投资的决策。然后筑师才进入下阶段对因素的部分处理，最后综合产生一个新的建筑整体。这种(整体)一部分一整体的思维结构是设计方法的重大变革，使建筑设计不再是古典主义学派的单体设计，而是能使人、建筑、环境产生广泛而紧密联系的整体环境设计。

二、思 维 手 段

所谓思维手段是思维活动赖以进行的方式，是达到目的的方法。就建筑师个人的思维手段而言，它是依赖思维器官(大脑)的大量信息储存和经验知识，按一定结构形式进行各种信息交流的思维方法。它在设计方法中占有重要的地位。即使在现代科学高度发展的今天，在计算机辅助设计日趋普及的前景下也没有别的手段能够替代。

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建筑师在运用思维进行设计时，主要依靠逻辑思维和形象思维两种方式。

(一)逻辑思维

逻辑思维主要用于以下几个方面：

1．项目确定与目标选择。不同的项目其追求的目标不同这是显而易见的，即使同一项目因处在不同场所，其目标选择也应体现它的特定性。

2．认识外部环境对设计的规定性。文化属性、价值观念、审美准则、人口构成等软环境以及自然条件、城市形态、基地状况等硬环境对设计的制约。

3．设计对象的内在要求与关系。熟知任务书、进行调查研究、寻找功能布局的内在逻辑与规律。

4．意志与观念的表现。确定构思与立意，寻找设计的主要思路与手段，这是意志与观念的突出反映，并贯穿于整个设计过程中。

5．技术手段的选择。任何一项设计都是以技术条件为实施前提，建筑师应使技术手段和意志观念紧密结合，最终塑造出所追求的预期目标。

6．鉴定与反馈。整个设计过程是伴随着进行不断的信息反馈以鉴定、修正、完善前一设计工作的成果。即使工程完工也是通过鉴定与反馈为将来新的设计创作提供经验与教训。 总之，逻辑思维是运用分析、抽象、概括、比较、推理、综合等手段，强调设计对象的整体统一性和规律性，是一种理性的思考过程。

(二)形象思维

形象思维是建筑设计特有的思维手段，这是由于建筑师需要通过二维图形-平、立、剖面来表达三维的形体与空间所决定的。因此，他应具有一种空间形象的想像力

形象思维包括具象思维和抽象思维两种手法。都是建筑师应具备的素质。 1．具象思维。具象是使喻示的概念直观化，即从概念到形象的直接转化。它能启迪人们的联想，产生与建筑师设计意图的心理共鸣。例如萨里宁(EeroSaarinen)设计的纽约肯尼迪机场TWA候机楼，它象只苍鹰展翅欲飞，这种形象很容易引起人们对航空的联想。

2．抽象思维。抽象是隐喻非自身属性的抽象概念，它表现的是人们的感知与思维转化而 15

成的一种精神上的含义，建筑艺术所反映出来的也往往是这种抽象的精神概念。勒·柯布西埃(LeCorbusier)设计的朗香教堂是抽象思维的代表作，该建筑物的墙、屋顶都呈扭曲状，无规则的大小窗洞透进的星点点之光造成光怪陆离的效果，犹如灵魂在闪现，一种神秘莫测的宗教气氛油然而生。

在设计过程中，一般来讲常从逻辑思维入手，以摸清设计的主要问题，为设计思路打开通道。特别是对于功能性强，关系复杂的建筑尤其要搞清内外条件与要求。另一方面，有时却需要从形象思维入手，如一些纪念性强或对建筑形象要求高的建筑，需先有一个形象的构思，然后再处理好功能与形式的关系。但是，逻辑思维与形象思维并不是如此界线分明，而是常常交织在一起。在具体设计中，谁先谁后并不是问题的关键，重要的是要把两者统一起来进行。

三、创造性思维

创造性思维是设计思维中的高级而复杂的思维形态，它涉及到社会科学、自然科学，也涉及到人的复杂心理因素。所有这些客观要素和心理因素相互联系，相互诱发，相互促进，从而使建筑的创造性思维构成一个独特的动态心理系统。它的形式主要呈现为发散性思维和收敛性思维。

(一)发散性思维

发散性思维是一种不依常规、寻求变异，从多方面寻求答案的思维方式，它是创造性思维的中心环节，是探索最佳方案的必由之路。

发散性思维具有三个特征：

1．流畅。指心智活动畅通少阻，灵敏、迅速，能在短时间内表达较多的概念和符号，是发散性思维量的指标。

2．变通。指思考能随机应变，触类旁通，不局限于某个方面，不受消极定势的桎梏。

3．独特。指从前所未有的新角度、新观点去认识事物，反映事物，对事物表现出超乎寻常的独到见解。

由于建筑设计的问题求解是多向量和不定性的，答案没有唯一解，这就需要建筑师运用 16

思 维发散性原理，从若干试误性探索方案中寻求一个相对合理的答案。如果思维的发散量越大，也即思想越活跃、思路越开阔、那末，有价值的答案出现的概率就越大，就越能导致问题求解 的顺利实现。

上述思维发散"量"固然影响到问题答案的"质"。但是，思维发散方向却对创造性思维起着支配作用。因为，不同思考路线即不同思维发散方向会使求解结果在不同程度上出现质的变化，因而导致不同方案的产生。这种不同思维发散方向可归纳为以下三种情况：

(1)同向发散。即从已知设计条件出发，按大致定型的功能关系使思维轨迹沿着同一方向发散，发散的结果得出大同小异的若干方案 。如赖特（Frank Lloyd Wright）在不同地点为不同业主设计的三幢住宅虽然平面形式，房间的空间形态各不相同，但是各房间的功能关系却是完全相同的。因此，从设计的本质特征看三者同属于一种思维方向的结果，所不同的仅是表现形式有所差别而已。

(2)多向发散。即根据已知条件，从强调个别因素出发，使思维轨迹沿不同方向发散。发散结果会得出各具特色的方案。如19xx年全国文化馆设计竞赛，同一设计条件下105件获奖作品都各具特色，显示出参赛者的思维发散是多向性的。他们各自强调方案与众不同的特点，大胆开拓思路，表达了各自对建筑与文化的不同理解，不同追求。方案采用集中式布局，利用"四大块"中间形成中庭茶座，突出体现南方县城特有的"闻鸡起舞、晶茗早茶、听书聊天"的文化情趣。方案采用定型单元进行设计，强调根据不同地形条件进行组合的灵活性。方案从平则布局到造型设计倾心追求民族风格的体现。三个获奖方案沿着三个方向进行思维发散，方案"质"的差别较为明显，体现了各自强烈的个性。

(3)逆向发散。即根据已知设计条件，打破习惯性思维方式，变顺理成章的"水平思考"为"反过来思考"，常常可以引导人们从事物的另一极端披露其本质，从而弥补单向思维的不足。这种思维发散的结果往往产生人们意料不到的特殊方案。例如设备管道在绝大多数设计情况下，建筑师的思考方式是利用管井、吊顶把它们掩藏起来。然而，皮阿诺(Renzo Piano)和罗杰斯(RichardRogers)设计的蓬皮杜艺术与文化中心却逆向思维，"翻肠倒肚"似的把琳琅满目的管道毫不掩饰地暴露在外，甚至用鲜艳夺目的色彩加以强调。这件作品一问世， 17

立即引起人们惊叹。

(二)收敛性思维

发散性思维是对求解途径的一种探索，，而收敛性思维则是对求解答案作出的决策，属于逻辑推理范畴。它对发散性思维的若干思路以及所产生的方案进行分析、比较、评价、鉴别、综合，使思维相对收敛，有利于作出选择。

当然，这两种创造性思维不是一次性完成的，往往要经过发散---收敛---再发散---再收敛，循环往复，直到问题得到圆满解决。这是建筑创作思维活动的一条基本规律。

(三)创造性思维障碍

在许多情况下，"思维定势"常常会成为创造性思维的桎梏。例如，红砖可以盖房子，这是一般人通常的思维方法。但是，如果思维仅限于红砖可以盖房子这种认识，那么就会使思维僵化。我们为什么不能认为红砖可以用来敲钉子，可以打狗呢?这种思考就突破了原有的"心理束缚"，创造性地把红砖的用途扩充到常规用途以外。建筑师都希望自身具有创造性思维，但是，现实却令人遗憾，建筑形式的"干篇一律"其缘由是多方面的，建筑师的创造性思维存在障碍也是重要的方面。这种障碍就是思维的僵化，反映在两个方面：一方面因经验而对事物的认识形成固定化，经验对于一个人的创作来说无疑是十分宝贵和重要的，但运用经验却不能一成不变，倘若建筑师在解题过程中总是习惯地沿用以往的思维方法，必然会产生"先入为主"的思维定势。一旦如此，就会把经验变为框框，成为束缚自己发挥创造性思维的消极因素。另一方面是解决途径的单一化，认为要解决某种问题只有一种方法，即现成的方法。其实，有时第一种方法只不过是首先想到而已，若以此为满足，就会放弃对更好方法的探索。

找到了妨碍创造性思维的结症，建筑师就能在克服"思维定势"的桎梏后激发出无穷的创作力。

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第五章 住宅建筑设计

【本章重点和难点】生活与空间的关系；保证良好住宅环境品质的建筑设计

第一节 概论

住宅建筑设计必须遵循国家在住宅建设方面的方针政策，严格执行国家和地方规定 的住宅面积标准。

住宅建筑设计应符合城市规划及居住区规划的要求，并应与周围环境协调。 住宅建筑设计应以近期使用为主，适当考虑今后进行改造的可能。

住宅的层数划分应符合下列规定：

一、低层住宅为一层至三层；

二、多层住宅为四层至六层；

三、中高层住宅为七层至九层；

四、高层住宅为十层及以上。

住宅建筑设计应符合国家现行的有关标准、规范的要求

第二节 户内设计

1 套型

住宅应按套型设计。每套必须是独门独户，并应设有卧室、厨房、卫生间及贮藏空间。 住宅套型应分为一类、二类、三类、四类，其使用面积不应小于下列规定一类34m2；二类45m2；三类56m2；四

类68m2

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2 卧室、起居室和过厅

卧室之间不宜相互串通，其面积不宜小于下列规定：双人卧室10m2；单人卧室6m2；兼起居的卧室12m2。

卧室应有直接采光、自然通风。当通过走廊等间接采光时，应满足通风，安全和私密性的要求。

起居室应有直接采光、自然通风，其面积不宜小于12m2。

过厅可间接采光，其面积不宜大于10m2。

3 厨房

厨房面积应符合下列规定：

一、一类和二类不应小于4m2；

二、三类和四类不应小于5m2；

厨房应设置炉灶、洗涤池、案台、固定式碗柜(或搁板、壁龛)等设备或预留其位置。 单面布置设备的厨房净宽不应小于1.5m、双面布置设备的厨房净宽不应小于0.9m。 壁龛式厨房必须采用电能或管道煤气，并应设机械排烟装置，炉灶部分应有防火安全措施，其深度不得小于0.50m。

厨房应有外窗或开向走廊的窗户。

采用原煤或薪柴做燃料的厨房以及严寒和寒冷地区采用加工煤的厨房必须设置烟囱。烟囱应防止烟气回流积串烟

厨房炉灶上应预留排气罩位置。严寒和寒冷地区厨房内应设通风道或其他通风措施。

4 卫生间和厕所

每套住宅应设卫生间。卫生间、厕所面积不应小于下列规定：

一、设便器、洗浴器、洗面器三件卫生洁具的为3m2；

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二、设便器、洗浴器二件卫生洁具的为2.50m2；

三、设便器、洗面器二件卫生洁具的为2m2；

四、单设便器的为1.1m2。

卫生间内布置洗衣机时，应增加相应的面积，并设给水、排水设施及单相三孔插座。 卫生间、厕所不宜设在卧室、起居室和厨房的上层。如必须设置时,其下水管道及存水弯不得在室内外露,并应有可靠的防水、隔声和便于检修的措施。

无通风窗口的卫生间、厕所必须设置通风道，并组织好进风和排气。

面积计算

住宅建筑设计应计算平均每套建筑面积和使用面积系数，其计算应符合下列规定：

一、平均每套建筑面积(m2/套)等于总建筑面积(m2)被总套数(套)除；

二、使用面积系数(％)等于总套内使用面积(m2)被总建筑面积(m2)除。

套内使用面积的计算应符合下列规定：

一、套内使用面积包括卧室、起居室、过厅、过道、厨房、卫生间、厕所、贮藏室、壁柜等分户门内面积的总和；

二、跃层住宅中的户内楼梯按自然层数的面积总和计入使用面积；

三、不包含在结构面积内的烟囱、通风道、管道井均计入使用面积；

四、内墙面装修厚度均计入使用面积。

5 层高和净高

住宅层高宜为2.80m。

卧室、起居室的净高不应低于2.40m，其局部净高不应低于2.1m。

利用坡屋顶内空间作卧室时，其一半面积的净高不应低于2.10m。

厨房的净高不应低于2.20m，卫生间、厕所、贮藏室的净高不应低于2m。

卫生间、厕所内采用蹲式大便器时，其蹲位处地面距上部存水弯的净高不应低于1.90m。 21

6阳台

每套住宅宜设阳台或平台，严寒地区宜设封闭阳台。低层、多层住宅的底层每套宜设小院。

阳台栏杆设计应防儿童攀登。垂直杆件间净空不应大于0.11m。在放置花盆处，必须采取防坠落措施。

低层、多层住宅的阳台栏杆高度不应低于1.05m；中高层、高层住宅不应低于1.10m。中高层、高层及严寒地区住宅的阳台宜采用实体栏板。

中高层、高层住宅的阳台和出入口上部的阳台应做有组织排水。温暖和炎热地区多层住宅的阳台宜做有组织排水。

阳台应设置晾晒衣物的设施。顶层阳台应设雨罩。各套住宅之间的连通阳台应设置分隔板。

7 过道、贮藏空间和户内楼梯

通往卧室、起居室的过道净宽不应小于1m。通往辅助用房的过道净宽不应小于0.90m。过道在拐弯处的尺度应便于搬运家俱。

每套住宅应有贮藏空间。吊柜净高不应小于0.4m。壁柜净深不宜小于0.5m。靠外墙、卫生间、厕所的壁柜内部应采取防潮、防结露措施。

户内楼梯的梯段净宽，当一边临空时，不应小于0.75m；当两边为墙面时，不应小于0.90m。

户内楼梯的踏步宽度不应小于0.22m，高度不应大于0.20m。扇形踏步在内侧0.25m处的宽度不应小于0.22m。

8 门窗

外窗窗台面距楼面的高度低于0.90m时，应有防护措施，窗外有阳台的不受此限。 底层外窗和阳台门、面临走廊和屋面的窗户，其窗台高度低于2m的宜采取防护措施。 22

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七层及七层以上的住宅，或最高住户入口层楼面距底层室内地面的高度在16m以上的住宅，应设置电梯。

注：①住宅中间层有直通室外地面出入口时，其层数由该层起计算；

②住宅出入口层位于建筑物底部公共用房的屋顶平台上，并具有疏散通道时，其层数由该层起计算；

③顶层为两层一套跃层住宅，其跃层部分不计层数。 十二层及十二层以上的高层住宅，每栋楼设置电梯不应少于两台。

塔式和走廊式住宅电梯宜成组集中布置。单元式住宅每单元只设一台电梯时，应在适当层数用联系廊连通。

电梯候梯厅深度不应小于多台电梯中最大轿厢的深度。

2 走廊和出入口

外廊、内天井及上人屋面等临空处栏杆高度不应低于1.05m，中高层、高层住宅不应低于1.10m。垂直杆件间净空不应大于0.11m。

高层住宅作主要通道的外廊宜做封闭外廊，并应设开启的窗扇或通风排烟设施。 严寒地区住宅的出入口应设防寒门斗或保温外门。寒冷地区住宅的西、北向出入口宜设外门或其他防寒设施。

住宅的出入口位于阳台和外廊的下部时，应采取安全措施。

住宅的出入口处应有醒目的识别标志，并按户设置信报箱。高层住宅的出入口处宜设管理值班室。

3 垃圾管道

四层及匹层以上的住宅宜设垃圾管道。

垃圾管道不宜邻贴卧室、起居室布置。必须布置时，应采取防潮、防尘和隔声措施。 垃圾管道应采用耐腐蚀、防潮和非燃烧材料，内壁必须光滑，顶层倒垃圾口以下不得有突出物或管线穿越。

垃圾斗宜选用耐腐蚀材料，斗门应能自动关闭严密。每层宜设倒垃圾口。高层住宅宜设 24

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注：①本表按单层钢侧窗计算，采用其他类型窗应调整窗地比。

②窗洞口上沿距楼地面不应低于2m。距楼地面高度低于0.50m的窗洞口面积不应计入。

住宅应有良好的自然通风。寒冷、温暖和炎热地区单朝向住宅必须采取通风措施。 电梯井道不宜邻贴卧室、起居室；电梯机房不宜布置在卧室、起居室的上层或与其邻贴,受条件限制必须布置时,应采取隔声、减振措施。

寒冷、温暖和炎热地区住宅西向卧室、起居室的外窗宜有遮阳措施。

2 建筑设备

住宅应设室内给水排水系统。 严寒和寒冷地区的高层和中高层住宅应采用集中采暖系统，多层和低层住宅宜采用集中采暖系统。

以煤、薪柴为燃料分散采暖的住宅应设烟囱；上下层或相邻房间合用一个烟囱时，必须采取防止串烟的措施。

起居室、卧室应各设两处电气插座；厨房、卫生间、过厅应各设一处电器插座。每套住宅内必须设有单相三孔插座。

高层和中高层住宅应预埋电话电缆管，并在每层预埋接线盒。

对电视信号有屏蔽影响的住宅，电视信号场强微弱或被高层建筑遮挡及反射波复杂地区的住宅，应设置共用天线电视系统。

每套住宅应设电度表、水表，使用管道煤气者应设煤气表。

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