09法7 苏玉英35号
《憩园》与批评技法
《憩园》是这个学期我拜读的书中最吸引我的,原因是我的专业不在此,阅读的文学作品不多。在一个机缘巧合之下,与此书结缘,没想到此书能让我爱不释手,废寝忘餐,半天之内竟把紧凑的故事情节都消化完。在看书的过程中,由于学习了批评技法这门课,我除了被故事情节所吸引之外,还看到了作者写作的一些文学技巧。请容许我慢慢道来……
《憩园》写战时回到故乡成都一个作家,寓居友人的新置馆邸《憩园》写作。在那里他发现《憩园》主人夫妇有内忧,新婚的女主人,受前妻留下独生子小虎的困扰,前妻娘家是巨富,他们有意无意利用小虎折磨续弦的后母。随后他又发现憩园的旧主人的悲剧,他因一桩婚外爱情,被长子和爱妻逐离家庭流落破庙中,可是爱他的小儿子则与他保持神秘的往来,并且常到憩园折花安慰他父亲。 作家所写小说的情节(盲琴师与卖唱女子之恋),憩园主人的内忧,旧主人的悲剧,以及作家对女主人的关怀,这四条趣味线,交织进展,而各得到动人的归结。
本书最突出的一点就是人物,正如田老师所说的一样,作品中的主人公“如同玻璃屋中的镜像,人物也许是我的无数个碎片,但是都不是真实的我”。作品中的主人公的某些经历是作者的亲身经历,例如战时,他的确回过故乡,的确是个作家。某些是自己的听说,杨家的经历就是自己的亲戚的遭遇,等等。作品中的人物模仿“真实的”人物,反过来,现实中的人物也在模仿作品中的人物。文章来源于生活,而人品读完作品之后又会做出与作品或多或少有些相似的情节,大概是这个道理。
本书另一个突出的特点是叙事。作者用了几种不同的叙事方法来叙述不同的故事。叙述杨家的故事最特别。首先,设下悬念,然后步步逼近,引出杨梦痴,最后从杨家二少的口中说出,读者似乎也坐在那间美丽的花厅里,听着这个小孩讲着一个悲惨的故事,身同感受。作者合理地安排着每个故事之间的穿插与联系,流畅,合乎逻辑。结局让人遐想,感慨万千。深刻揭示了旧社会有钱人家的不良习气和道德败坏,表现了作者对此的万分痛恨。这从作品的结局能够深切地体会到,每个故事都以悲惨结尾,而主人公却一直用局外人的身份看待一切。
本书还有一个特点,就是悲剧。杨梦痴的悲剧,小虎死去后友人一家的悲剧,友人新婚妻子渴望自由而不得和前妻家人的折磨的悲剧,还有战时中国人的悲剧。这些悲剧都“与人有关但却令人无法接受的悉心安排”,而悲剧却鼓励我们去反思“历史”与“悲剧”。
文学批评家李广田读了《憩园》之后说:“巴金的《憩园》是一本好书,在我所读过的巴金作品中,我以为这是最好的一本。”巴金的作品论艺术的节制和纯粹,情节与角色,趣旨和技巧的均衡和谐,以及整个作品的晶莹浑圆,从各个角度看者恰到好处,则远超过诸人,可以说,卓然独立,出类拔萃。
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