《街灯底下》读后感

《街灯底下》 王安忆著山东画报出版社20xx年5月版

王安忆的这部新作，讲述的是她生活的近处和别处：近处是周围可以触摸的现实；而别处呢，则是作家心灵斜出的一枝，葳蕤、翠绿，充满着灵动的神思。街灯是都市中再寻常不过的夜景，可是灯光的迷离又给人带来几许遐思。每一盏灯，后面都有一段心情故事；每一次夜行，也都有一份独特的心情。《街灯底下》梳理的也许就是作家的这种心情吧。

与心情有关的第一个关键词是谧静。在街灯底下，里弄里下棋的人、盲人、等车的人??都给这个喧嚣的世界带了一份安静。在王安忆的文章中，每一个字，都像夜空中闪烁的星星，安详、恬静；每一段话，都像鹅绒布刚刚抹去了灰尘，柔和、曼妙。

第二个关键词，应该是高远。书中《东瀛初渡》一文中，王安忆写到母亲茹志娟出访日本，看到了一支娃娃头的圆珠笔，“抵不住诱惑”，向老舍借了外汇，买了一支带回国。体现了茹志娟生活和情感的简单。在我看来，单纯、天真，或者就是高远的一个前提吧，只有单纯的人，心才是透明的。

第三个关键词是隐秀。含蓄、内敛、低调、自持??都可以看作是隐秀。隐秀像生长在丛林中的青苔，姿态可人，却不动声色。隐秀在某个方面指的又是人格境界。看《街灯底下》的这些句子，“读上海女作家散文丛书‘隐形美人’中的散文，不禁就会想到这些‘地母’的人间的俗世变相。他们纠缠在俗事俗务中间，却透出勃勃然的生机。他们的精力一律格外充沛，而且很奋勇，一点不惧怕人生，一古脑儿投进去??精神就很挺拔，还很认真。”王安忆赞赏这种为人为文的执著与奋勇。作家不是时尚的服装，讲究透、露，作家是埋宝和挖宝的人，埋宝其实就是隐秀，挖宝则是把隐藏的东西露出冰山一角，而宝贝就在下面。

 

第二篇：观后感

观后感

首先，我不得不提一下这部剧的设定又一次突出了中国威胁论。病毒起源在中国，中国人又不同意发布公告，而后又威胁抢劫疫苗等。当然这些都是编剧的一些前期设定，倒不是这部电影的关键点。但是这部电影的整体逻辑上却也犯了致命伤。

第一点，这次病毒的感染潜伏期十分的短，而且从发病到死亡十分迅速。因此其传染时间过短，导致传染性大幅降低。

第二点，本病毒从出现到被发现时间过于短。当死亡人数才四五人时就被发现为新病毒，而且是分布在不同国家却能引起防疫机关的关注，不得不说太理想化了。

第三点，即使在感染人数才40来人就已经被防疫机关所关注，并且已经得出是烈性传染病也没有采取良好的控制，导致其指数发展。这点完全不符合逻辑。

第四点，片子中将感染人数几乎以简单指数增长。完全没有考虑到交通隔离，民众交流减少等趋势对病毒传染产生的效果，其实在疾病爆发一定时间之后传染的速度并不会再呈现指数。

第五点，片子中的疫苗发放太过搞笑。以生日发放？

另外的一些隔离宽松啦，杀人抢药啦，政府说方便面、尸袋没了呀。这类的搞笑之处也就不一一吐槽了。

总而言之，整部片子虽然放上了类似蛋白结构等显示其科学性，但整部片子逻辑显得幼稚可笑，令人不禁捧腹。若现实之中的防疫如同影片显示，那么人类大概连流感都要死掉一半人数了。这完全是一部放给广大无知民众，突出美国个人英雄精神，中间插叙一些民众无奈，为了圈钱而来的商业片。看看就好，认真你就逗了。