当代美国电影艺术结课论文

观《肖申克的救赎》的救赎有感

“有一种鸟儿是永远也关不住的，因为他的每片羽翼上都粘满了自由的光辉。”看了肖申克的救赎，让我对这句话的理解更加深刻。它就是一场关于笼中鸟如何飞往自由的梦，用我朋友的话说，看了它，甚至会让人觉得似乎获得了重生。” 在物欲横流的今天，在科技先进的社会中，“希望”和“自由”时常围绕在我们身边，这些东西对于我们来说已经司空见惯，伸手可及。在这个四处洋溢着希望和自由的社会里，我们随时都可以按照自己的意愿去做自己想做的事，每天我们都可以自由地选择自己所做的决定，目标和前进方向；每天我们都可以充满希望和自由自在的生活着。然而，今天这种生活对与几十年前肖申克里的人来说，着简直就是一中不敢想象的奢望，一场舍不得醒过来的美梦！

《肖申克的救赎》主要以肖申克监狱中不同身份的人的不同生活情景为主线，记叙了安迪，杜兰德和黑人瑞德在肖申克被监禁了几十年了以后，通过不同的方式顺利离开肖申克的故事。而在精彩的叙事过程中，我最欣赏的还是影片中所用的那种旁白的叙事结构。故事固然十分感人，但是本片的一大叙事特色就是旁白的串联，可以说是本片的精彩之处，尽管安迪是肖申克监狱里真正的英雄，然而整部影片除了开始部分由寥寥几笔交待了安迪入狱的原因之外，就再也没有从他的视角去观察这个世界，而是瑞德用冷静，平和的旁白将观众带入高墙里的世界，展现了一副用友谊和希望描绘的生命画卷，瑞德的饰演者摩根佛里曼在影视界属于那种大器晚成的角儿，属于那种越老越有魅力的人，皱纹越多越耐看，除了精湛的演技，其独白能力同样让人称道，好莱坞说他有上帝的声音。在影片中弗里曼担任了旁白主述者，沉稳却极具丰富情感的声音演出，同样令人为之动容。

本片的成功之处在于赋予片中人物以“全能之眼”，他可以拥有讲故事的权力，但是他自己也是故事中的一员，他无法知道他尚未经历的事情，更无法知晓其他人物的内心。这样的“限制式旁白”既能串联主线， 又能给观众留下更多的悬念，同时也使荧幕上的世界变得越发的真实。

影片开头简单介绍了安迪入狱的原因名单那并不重要你重要，重要的是它监狱中的生活，那将是本片所说的“救赎”的对象，作为狱中的权威人物，瑞德为我们展开了真正的故事开端。

通观整部电影，瑞德的旁白共出现了27次，共18分24秒，着27次旁白串联起了整个故事的开端，高潮和结局。以“我承认我初次见到安迪时没什么特别的感觉”为初始，预示

安迪监狱生活的展开，也暗示了“我”对“安迪”必将有一个认识的改变，从“没什么特别的感觉到”“有特别的感觉”。摩根弗里曼饰演的瑞德开启了他的“全能之眼”，静静地躲在主角背后对安迪在监狱的生活展开了叙述，安迪在监狱中的一举一动都难逃瑞德的“法眼”，即使安迪对自我、对狱友、对肖申克监狱的救赎也是通过瑞德的旁白来展现。

瑞德首先给他所在的监狱定义了本质，“这些墙很有趣，刚入狱的时候，你狠痛恨周围的高墙，慢慢的，你习惯生活在其中，最终你会发现自己不得不依靠它而生存”。瑞德的旁白代表了肖申克监狱里大多数囚犯对待现实生活的看法，也让观众得意近距离的看到安迪思想上的变化，并循着这种变化的轨迹去体验人类的希望对于个体的及巨大的推动力，从教导安迪怎样在监狱里生活，到关于囚博斯自杀的讨论，瑞德和安迪的对话正式引出了希望这一主题，再到关于对自己所犯过的错误的思考。

此外，片中一共出现了3次瑞德的假释，每一次假释时瑞德的独白也同样引人思考，片头、片中、片尾，每一次的假释都以点名瑞德的监禁时间为开端，20年，30年直到40年，从年少轻狂到垂垂老矣，40年的时足足让一个人“习惯”并“依赖”监狱的生活，让你觉得在那里“是个重要的人”，“一个有教养的人”，而在外面“什么都不是”,生活的希望也渐渐远去，“救赎”也就无从谈起。从第一个假释中仍企图说好话获得假释，到第二次的失去希望，再到第三次的表达自己已经获得了“救赎”，深刻的体现了西方宗教中“救赎”的观念，尽管以独白的形式出现，却能够跟影片中瑞德所有的旁白联系到一起，构成一个叙事的整体，成为影片旁白不可分割的一部分。

导演在赋予了瑞德讲故事的权力的同时，也让其在最后成为了一个被关注者，接近片尾，保释出狱后的瑞德按照安迪的嘱托，来到一个农场的边墙下找到了安迪给他的信。信的内容同样以旁白的形式进行表达，只不过这次主角变成了安迪，电影中对信件通常会以旁白的形式进行表述，但是笔者更愿意相信这同样出自导演的精心安排，在狱中无所不能的瑞德出狱后，需要一个监狱外的精英去为他指明出路，已经获得“救赎”的安迪正号担此重任，获得指点的瑞德，没有遵循同样年老的老布的老路，而是奔向了蔚蓝的大海······

绝妙的叙事手法让人着迷，但更胜一筹的还有导演对安迪主角及其他人的人物的塑造，安迪的性格特征在旁白瑞德以及他自己的言行中表现的淋漓尽致。主人公安迪的出场并不是像其他的囚犯一样眼神里面充满了愤怒获懊悔和对自己的人生或前途的绝望，或者说穿着一套囚服蓬头垢面地毫无生气地出现，而是穿戴整齐，眼神炯炯有神让人感觉充满了智慧和希望。从片段中越狱前的那一晚坐在床边看，主人翁更让人感觉像是一个即将迎来成功的人，的确，通过外形，他的确很好的塑造的一个充满自信，希望和向往的安迪。

在片段中，景别里自从Andy出场后，就一直占据画面主要位置，大部分都是安迪个人的独角戏，从画面和主人的形体以及整个景别给人的感觉，都在体现主人的沉默寡言思想睿利充满希望的性格以及这部片子的主题。

瑞德曾经说过：“I have to remind myslef that some birds aren't meant to be caged.Their feathers are just too bright.And when they fly away,the part of you that knows it was a sin to lock them ukp does rejoice.羽翼光亮，说明他聪明，有才华，入狱之前，他的社会地位也不低，说明他有上进心，负责任。但她的妻子不那么爱或者说是了解他：My wife used to say I'm a hard man to know,like a closed book.....God ,I loved her.I didn't know how to show it,that's all.他的才华是内秀的，不善言辞，但心性利玲。同时也不善于处理人际关系。

他内向，但不代表懦弱，当别人欺负他的时候，他不屈服，会还击。狱中与别人起冲突，事实上也为他日后越狱埋下了一个伏笔，这个可以和其他几个狱友的经历相对比，别人是First you hate them .Then you get used to them .Enough time passes, you get so depend on them .That's "institutionazed".但是他不一样，从这点看来，他其实是有思想领袖气质的。

同时，在表现上，他也不是和中国文人的那种秀弱，A man working outdoors feels more like a man if he can have a bottle of suds .That's only my opinion.他们在户外做事情，瑞德认为那才是一个像是真正的男人，他也确实是一个真正的男人，有耐心毅力，自己认准的事情就要做到底。

但不论怎么说，安迪他确实是个奇迹。我们都知道，“奇迹”也是基督教所谓“救赎”的重要内容之一。他知道自己无罪，所以相信希望并实现了它，最后又给了几乎像老布一样飞不动了的瑞德一个大希望。“在芝华塔尼欧，那个没有回忆的温暖地方??”是的，就像1900担不起大地的辽阔，梦想有时候其实也微小得很，在那片碧蓝的加勒比海边，就有崭新的人生。这部电影让我们相信“希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝”一如教徒相信主的救赎终将来临，而不是道貌岸然地以“真实”之名囔囔着“王尔德因为同性恋坐了牢”，或者“《白雪公主》的真相是父女乱伦”。

安迪已然完成了自我的救赎。 人群退去，荧幕渐渐暗淡下来，我们不得不重又走进现实生活。面对淳淳教诲的老师，前途未卜的迷茫，繁重的学业以及残酷的社会现实??我们怎么来完成自己的救赎？ 不需要鹤嘴锄，也不需要丽塔·海华丝的海报；我们不需要面对暴躁的狱警，不需要面对无休止的查房，更不需要为“三姐妹”吹喇叭。阻碍我们的，只是人性里的懒惰和恐惧。惧怕失败，懒得去付出努力——不正是这样吗？ 习惯痛苦，并泰然

处之，自欺欺人地过那所谓的幸福生活；抑或在内心始终保持对痛苦的敏感，并在痛苦中挣扎，期待一个全新的开始。这两种截然不同的人生态度，跟“to be or not to be”一样让人难以选择，这个命题与“做一个痛苦的思考者或者做一头快乐的猪”一样让人无从下手。 我们该暗地问问自己：内心深处，我们到底被“制度化”了多少？是否我们在心中早为自己建造了一座“不可能”的高墙，把自己围在这监牢里，准备无风无雨地老死其中？我们是否在做之前就想好了退路，计算好了成功与失败的比率，试图付出最少的代价而得到最多？ 若果真如此，那请不要忽略这样一个事实：在山崖上找个下山的曲径，比蒙头向上攀登更难！

我们能做的，只能是，蒙头向前！

 

第二篇：肖申克的救赎之感想

《肖申克的救赎》：黑暗孤独中还有思想在涌动

班级学号：xxx 姓名：xxx

题记

“Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。”,“Fear can hold you prisoner， Hope can set you free。”

史蒂芬·金编剧、蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演、弗兰克·达拉邦特执导的第一部银幕作品。这是一部极其轻缓的电影。我喜欢这部电影那种娓娓道来的语调以及这种大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到。

说这是一部不朽的电影也许一点也不过份，因为这是一部在你看完了之后永远也不会忘记的电影。电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因他而得到救赎的肖申克监狱。

在很多人的定义里，这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。因为如果不是因为司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖申克监狱；而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话，安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而在我的定义里，这部电影首先定义上应该是一部有关人性黑暗以及救赎的电影，如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反而局限了这部电影本身的那种更深层的意义而让这部电影显得肤浅了。

在我看来，其根本表现的依旧还是人性上的阴暗和贪婪。如果说，安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判，那么后来安迪得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会，可是却被诺顿彻底的扼杀，这体现出了一种人性上的黑暗。

人性是所有一切社会规则和法规的根本。不管多健全的制度最终依旧只能靠人去操作运转，而如果操持着整个制度的人本身依旧带着贪婪的欲望去观摩这一切的时候，他们总能找到可乘之机或者错漏之处。

可以说，所有左右这一切的仅仅只是诺顿的一念之善或者一念之恶罢了。我也不知道在瑞德平静的语调里所讲的安迪呆在他狭小的牢房里沉默不语的第一个夜晚里他是如何度过的，他的思索中的那些又会是什么。他即将开始的是一种永远也没有光亮的生活，他即将在这个黑暗的夜里开始他漫长而没有前路的人生。 黑暗，无边无际的黑暗从此将他笼罩并且永远将他紧紧地包裹住了。希望和梦想从现在起都将离他而去了。对他来说，他在赎罪，对他来说他并没有杀害妻子可是他的行为间接或者直接地导致了妻子的死亡。

沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有希望和

光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗，也许，我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。

也许正如瑞德所说，希望是个可怕的东西；尤其对他们来说。他们不是死囚，所以他们必须抛弃任何希望地活着。一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内了。从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应，以及最后形成了对高墙的依赖，这样的一个过程其实就是一个逐渐摒弃希望的过程。

没有希望，他们可以心安理得地在这里面活着，一直到死去。所以托马斯会在离开监狱获得他50年牢狱生活之后的第一个假释后感到一种不安和惊惶，然后自杀身亡。他说，他没有办法适应这个自由的社会，他小时候只看过一次汽车，而现在到处都是汽车。自由给了他的是希望，这一点是无须置疑的，然而却正是这样的希望带给他的却仅仅只是担忧和惶恐不安的生活。每次在半夜里恶梦醒来却必须想一想才能明白自己身在何处。这样的生活反而不如他在监狱里来得自由和安心。

在托马斯的心里其实早已忘却了自由的感觉。所谓希望，对他来说早已经彻底死去了。虚妄地承诺他一个自由的希望，反而让他不知所以了。

相比之下，安迪体现了另外的一种心态。没有尽头的牢狱生活太过无聊，总得找点什么事来消磨时间。托马斯和瑞德等人选择了听之任之的绝望，而安迪则选择了希望和自由。

可以说，安迪的成功出逃成就了整个肖申克的救赎。第一次为了所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒；给所有的人们播放意大利音乐；为整个监狱争取几本图书馆退化的旧书；把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆；帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造??所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。

而这一切，归属于希望。因为安迪对未来抱着不灭的希望。就算他们真的罪有应得，可是这个世界是否还应该给他们一点希望呢？救赎的寓意在于，安迪的存在净化了他们的灵魂和思想。 把希望隐藏在心里深处，在赎去自己心灵的罪责时争取自己应有的权益。与其把时间花在消磨光阴上，不如把这些时间都用到自己应该去做的事上、最本份的事上。救赎，会为了那些已经准备好了的灵魂。