电影《恶女花魁》观后感

电影《恶女花魁》>观后感

每年的1.11是日本一年一度盛大的女儿节，今年也不例外，美丽的女孩子们穿着艳丽的服装参加政府或组织组织的聚会。日本的女孩子可以16岁就结婚，所以女儿节上也有抱着孩子来参加节日的年轻妈妈们。日本我觉得一直是那么矛盾的民族，就像露丝·本尼迪克特写的《菊与刀》，恬淡静美的'菊'是日本皇室家徽，凶狠决绝的'刀'是武士道文化的象征， 菊'与'刀'显示了日本人的矛盾性格，即日本文化的双重性 .樱花是日本人的骄傲，代表在极度绚烂时身死，清新的淡粉色与和服如油画般浓重的色彩形成强烈的对比。

《恶女花魁》由蜷川实花导演，棚田由纪编剧，土屋安娜、木村佳乃、安藤政信、椎名桔平、永濑正敏、菅野美穗等主演，于20xx年2月24日在日本上映。该片改编自安野梦洋子所著同名漫画，以日本江户时代的妓馆区作为舞台，描述了在吉原的妓馆区里，一位被卖身的少女清叶，对这里的惯例一边反抗一边成长为吉原第一名妓的>故事。 这部电影的所有制作者均为女性，所以电影充满了浓重的女性味道，包括日本电影一贯的精致画面。尤其吸引人注意的是，电影大片大块的红绿蓝色调强烈对比，让人眼花缭乱，加上富丽堂皇的道具背景，让人感觉一直像活在梦里。通过这部电影，更是认识了一位优秀的摄影师兼导演蜷川实花，她那独特的浓重笔调，把任何人物描绘的充满了梦幻般的绮丽色彩，华丽颓废的风格让人过目难忘。一搜索才知道，她是《兰陵王》海报的导演，难怪可以把冯绍峰拍的英气逼人。

这部剧其实是个悲剧，但结局却很理想化，她描写了清叶悲苦的一生，从幼年被卖到妓院，到逃跑而受到酷打，追求真爱而被真爱抛弃，到最终被逼不得不成为花魁，在这样身不由己的环境里，清次忘记自己的清纯，就像一开始花魁妆妃对她说的，你逃跑了又能怎样，外面不见的比这里过的好，金鱼只有在鱼缸里才是金鱼，跳出了鱼缸只有等死。

清叶也是另一种形式的金鱼，在华丽至极的菊屋，她才是万人垂涎的花魁，出了菊屋她连自己都养不活，不依靠男人可能只能饿死。她拼命学习三弦琴、十三弦古筝、写诗，加上天生的美貌，最终成为花魁游街。

写道这里，我不禁想起了著名女作家萧红的一生，她只活了31岁，却一生颠沛流离，仅有的两个孩子都夭折了，经历五个男人，生活上吃尽苦难，最后因为肺结核又无法医治而惨死香港。归根究底是因为她无法养活自己，加上那个特殊年代，她的作品带有太多敏感的政治色彩，不能为她换回太多生活的资本。女性在过去，甚至是当今都处在弱势的地位，尤其在东南亚国家，你得有个男人依靠，其实女性自己靠自己，为自己而活岂不快哉！

清叶最终和爱她的菊屋管家逃跑，但在日本江户武士道横行的时代，不知道他们是不是真的能生活的平安快乐，但祝愿他们，真的像童话那样美好。

 

第二篇：《恶女花魁》观后感

選擇紅彤彤的金魚做開場，其實是別具深意的，首先是色彩的宣告，其次則是生命的象徵。金魚並不能吃，只能觀賞，人們用金魚來妝點生活，導演蜷川實花用金魚來象徵玉菊屋中的妓女，一方面是女為悅己者榮，每天紅彤彤地亮相，才能吸引客人上門；在剛開始的時候，就有所有的藝妓都打扮的光鮮亮麗的出來招引客人，另一方面則是金魚也要適當的餵養，這樣它才會更加的迷人，妓女也是得在嫖客及老闆的餵養下，才能每天光鮮亮麗地“游“出來接待客人。金魚與妓女之間在這部電影裏面幾乎是畫成了等號，成為《惡女花魁》最深意的符號，當女主角還是少女時期，突然看到花魁出外遊街，不就像是一條金魚嗎？只提供給人們觀賞的。

並且金魚只能活在魚缸中，只能在小小的空間中重複來去，離開水就不能活了，金魚老了也要被主人拿起來丟棄掉，不會再在魚缸中生活，導演蜷川實花的把劇中的妓女比作金魚真是恰到好處。讓我佩服。

比較特殊的則是室內的是小魚缸和大門門柱上的長魚缸。

劇中有一幕是她怒踢小魚缸，導演更是用奄奄一息的金魚來暗示妓女的脆弱。 罩在屋門上的長魚缸則是玉菊屋所有妓女的精神指標，魚多活潑就意謂著生意興隆，既是繽紛熱鬧的美麗景緻，也是個吉祥好兆頭。

至於最後女主角清麗逃婚，她最後便是對在她身邊的小女孩說：“沒有水，活不了”更像一句警世名言了。

當然，《惡女花魁》的每場景都是一幅畫，大膽的用色，精緻的室內陳設，都以花為準，花魁妝妃以牡丹為主，強調粉色，花魁高尾則是丹頂鶴為主，女主角清葉升格做日暮花魁後房間則以浪花為主，藍紫為輔。

玉菊屋是人們尋歡買醉場所，大紅特紫帶金其實是一點都不奇怪的，导演卻能把諂媚討喜的俗得一面進一層堆砌雕琢成藝術，關鍵在於導演懂得用顏色，創造了深幽，也讓《惡女花魁》成功創造了值得收藏的視覺藝術。

至於姐妹之間的爭鬥也是這類伎女電影不可錯過的看點，清麗在前輩花魁的競爭與嘲諷下殺出一片天的過程充滿著知性啟示錄，懂得男人才能駕馭男人，懂得女人才能勝過女人，以致於花魁高尾因為畫師男友心中另有清麗，憤而持刀想要殺他卻反被刀割破動脈，最終造成噴血而亡的悲情人生。

《惡女花魁》的配樂請到了另類搖滾天后椎名林檎擔綱，不按牌理出牌，時而清彈，時而搖滾，還有時地不宜的英語歌曲，聽起來就是很活潑，流行，很有現代感。

《惡女花魁》也充滿了極目的紅色：游弋的金魚、整飭的燈籠、青樓裡一排排身著紅衣的尤物，畫面實在是養眼之極。母題“魚缸裡的金魚”反復出現，象徵了花魁和那些夢想成為花魁的女人們的命運。她們只有呆在吉原遊郭，才有可能能成為滿城爭望的頭牌，就像金魚呆在魚缸裡，人們才驚嘆於它的美麗，如果放歸河流，就只能成為芸芸眾生的一員。一代又一代花魁似乎在實踐著這樣的宿命。 報告人：劉珍陽

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陸生