《平民窟的百万富翁观后感》

但你感到自己是在这个世界上是不幸的存在的时候，你应该想想还有更多的人在经历着比你更加不幸，不幸一百倍甚至一千倍的事情，我们应该为自己感到庆幸，那些人还在能生活，可能他们的追求只是求得饱食，安稳的睡上一觉，虽然这些可能在我们看来是多么简单的事情，可是请别忘了只是我们先天的条件觉定了我们现在的生活，这些先天的条件并没有什么值得炫耀的，因为我们的生命并不会因为他而闪耀，平民窟的百万富翁让我们看到了一个并不把金钱看成人生最大追求的事因为他有着自己的思想，有着自己的主见，虽然这在社会上显的如此的不合群，这样的突兀，但是可能他看见了太多社会上的黑暗面，让他知道单纯的追求那些虚华的东西在物资上可能会使你得到满足，但是这个是我们所追求的吗？知道吗，一个一无所有的平民窟的穷人他的追求是那个儿时的爱情，那个儿时的承诺，并且一直不懈的去追求，这个毅力使我感动，整个社会并不会因为一个人而彻底的改变，可能我们看到许多社会的黑暗的地方，但是黑暗总是存在的，因为那些喜欢生活在黑暗中喜欢生存在浮华的物资和低俗的满足的的人总是存在的，我不知道是不是应该斥责他们，他们这样的命中注定难道真的是命吗？怎么样呢？可能只有我们知道了黑暗我们才会向往光明，不要把社会黑暗的存在的责任推给任何一个人或者任何一群人，那是错误的，因为我们自己也有着一份责任，社会不是一个人的事而是每个人的事，加油！把自己融入这个社会，即使我们会收到伤害，但是只有这样我们才可以拥有更高的觉悟，有使这个社会的光明更多的照耀在黑暗，拥有的更多你的责任就会更大，不要把自己孤立因为那不可能，做一个有责任的人。为社会创造价值而活在的时候，其实就是为自己的价值而活着，永远不要说活着没有价值，因为那是你在逃避，逃避你的责任，有的人逃避了可能是付出生命的代价，我们逃避了是心灵的代价。不要逃避社会的责任。。。。。。

 

第二篇：《平民窟的百万富翁》------音乐分析

《平民窟的百万富翁》------音乐分析

在刚刚结束的20xx年第81届奥斯卡颁奖礼中，由英国导演丹尼·鲍尔执导的热门影片《贫民窟的百万富翁》(Slumdog Millionaire）一举囊括最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳改编剧本、最佳配乐、最佳音响效果、最佳歌曲、最佳电影剪辑等八项大奖，成为本届奥斯卡颁奖礼上的最大赢家。同时也囊括第66届美国金球奖"最佳剧情类影片"、"最佳导演"、"最佳编剧"以及"最佳电影配乐"四项大奖。下面对《贫民窟的百万富翁》的剧情和音乐作一介绍：

贾马尔·马里克,是 来自孟买的街头小青年，遭到印度警方的审问与折磨。原因是贾马尔参加了一档印度版的《谁想成为百万富翁》电视直播节目，然而就在他面对最后一个问题之前， 有人揭发了他作弊。贾马尔当然矢口否认。在解释为什么能完美答对每道题的同时，贾马尔的生活也在我们眼前徐徐展开。他讲起了认识的一位宝莱坞明星，在一起 抢劫事件中丧生的母亲，以及他与哥哥沙里姆如何认识了拉媞卡，他一生的挚爱。三个无家可归的年轻人被一所孤儿院收容，每天以乞讨为生。但是孤儿院的负责人 却想弄瞎他们的眼睛以增加乞讨收入，于是他们逃走了。然而在他们爬火车时拉媞卡却因意外失足，再被孤儿院的人抓去。兄弟俩在泰姬陵附近暂时住下来，贾马尔 以给游客提供导游服务为生，而沙里姆则与街头混混趁机偷取旅客的财物。但是贾马尔对拉媞卡的思念并没有因时间的流逝而减少。最终他说服沙里姆一起回到孟买 寻找拉媞卡，可是一系列的变故使得他虽然见到了拉媞卡，却再次失去了她——她被黑帮老大夺去；而兄长沙里姆也成了黑帮的一员。于是贾马尔想到了来参加这个电视节目，因为他知道这是拉媞卡最喜欢的节目，她一定会看到他。警方认为贾马尔的故事“虽然怪诞，但貌似有理”,于 是放他回去继续参赛。拉媞卡果然在电视上看到了他，沙里姆此时也幡然醒悟，给了拉媞卡车钥匙与电话，催她快去找贾马尔。最后一个问题是“请说出三个火枪手 的名字”，贾马尔并不知道，于是他使用了电话求助。电话打给他的兄长沙里姆，接听的却是拉媞卡，但可惜拉媞卡也答不上这个问题。于是贾马尔猜了一个答案， 可喜的是他猜对了！而此时沙里姆为了能让他们幸福地生活在一起，也与黑帮老大同归于尽。那天晚上，贾马尔与拉媞卡终于在火车站相见。他们忘情拥吻，一起热 舞，有情人终成眷属?? 此时响起片中主题曲《Jai Ho》（《胜利》），Latika抬头看到Jamal，清澈的微笑着，飘逸的头纱，轻盈的身影在人群中渐渐清晰??

《贫民窟的百万富翁》的音乐部分交付全球销售破亿，被《时代》杂志美誉为“印度的莫扎特”，并成功将印度音乐散布全球的A.R.拉曼执掌。《贫民窟的百万富翁》电影原声带走市面上最流行的电子嘻哈路线，同时加入浓厚的印度风味，动感的“印度嘻哈音乐”与动感的印度影像搭配起来，将印度民族音乐与现代电子曲风衔接得天衣无缝，感染力极高。影片中歌曲有十三首之多，其中他创作的主题曲《JaiHo》获得最佳电影歌曲奖，它完美地融合了切合影片主题的电子变奏版《命运交响曲》，再伴以略带饶舌的印度流行音乐唱腔，激情澎湃地歌唱着胜利的喜悦，每一次在影片中的出现都将剧情推向高潮。（Aaja Aaja Jind Shamiyane Ke Tale /Aaja Jariwale Nile Aasman Ke Tale /Jai Ho, Jai Ho, Jai Ho, Jai Ho）（Come, come my Life, under the canopy /Come under the blue brocade sky! /May there be victory）（所有的日子都来吧/在这苍穹/这蓝如锦缎的天空之下/愿我能得胜，愿我能得胜）也许印度电影给人的印象就是宝莱坞的歌舞，这一部并不怎么轻松的《贫民窟的百万富翁》，也被加上了段片尾热热闹闹的集体舞，感觉是一出印度版的《歌舞青春》，非常有活力，给人以希望。

另外，插曲《O saya》入围第81届奥斯卡最佳电影歌曲提名，《贫民窟的百万富翁》的原声音乐赢得了金球奖，而在奥斯卡的提名中，又有两首插曲入围原创电影歌曲的角逐，实力不可小觑。这首《O Saya》是开场贫民窟的孩子们肆意奔跑躲避追捕时的背景音乐，有着浓重的民族特色。这个开头非常出彩（能在开片5分钟内抓住观众的片头）。插曲《Paper Planes》入围第51届格莱美音乐奖年度制作提名，听《Paper Planes》的过程中你会立刻被响亮的枪声所“惊吓”，然后脑海浮现的就是战争场景，整首歌所营造的氛围乃“痛并快乐着”。歌手M.I.A来自英国，《Paper Planes》在20xx年初发行，一开始并没取得商业上的成功，直到08年7月，单曲作为电影《菠萝快车》的预告片插曲才为人所知，后又被影片《贫民窟的百万富翁》看中，原版和DFA的混音版都收录在了这部电影原声中。插曲《Dreams on Fire》获2009金球奖最佳电影原声奖，这首低吟的女声曲子给观众留下深刻的印象。插曲 《Latika's Theme》这段背景音乐是在男主人公贾马尔·马利克在寻找女主人公拉媞卡的时候出现的，低吟浅唱配合电影唯美的叙事手法，让人看了之后难以忘怀，感慨万千。这是一部感人而温暖的电影，这是一首听了让人全身放松的插曲。

影片灵活运用了印度的民族音乐，因此营造出了气氛十足的异域风情。这种歌舞的欢快气氛，在大银幕上体现得很充分，片中的音乐是很多元的，不仅受到了宝莱坞歌舞的影响，还有美国的Hip Hop、欧洲的House music等。既然音乐已经现代人们生活中的一部分，那么它也应该成为电影里独立的一个角色，而不是控制或者渲染剧情的一个工具。

电 影的背景音乐，有着印度的文化特色。虽说音乐无国界，但是一个国度熏陶的音乐终究带有深厚的本国文化特色。虽然不甚了解印度这个国家，但是在二十多年各种 渠道所得到的信息使我对其还是有几分了解。印象最深的有两处：第一处是开片，一群脏兮兮的孩子在警察的追逐中在平民窟里四处逃窜，引出事情发生的大社会背 景，而音乐略显得活络而轻快，对孩子们来说这亦是一种乐趣。第二处则是贾马尔在几年后回去找失散的爱人拉提卡时响起的背景音乐，音乐让人感受到闷闷的、很是压抑，我想那时的贾马尔四处寻找拉提卡时的心情也应该我们所感受的那般的郁闷不已，音乐真的是一股神奇的力量，可以表达一个人的心情、渲染一种社会状态。这 部电影最大的优点在于，主题明确主线清晰，但是每个细节都很美。节奏有缓有急，层次和条理也非常清晰，而在剥茧抽丝般的叙述过程中，还可以发现很多巧妙的 前后呼应，很多细节，很多台词，很多场景，都很耐人寻味。是个非常耐看的故事。轻快的现代音乐和婉转的印度歌曲穿插着，感觉整个故事古今辉映东西合璧。那 些关于印度的风土民情特别美，又完全没有我们印象里的印度影视的铺天盖地到让人有点疲倦的惯有表达手法。影片中音乐精彩纷呈，游离在“喧宾夺主”和“相差毫厘”之间，如果多一点就会让人有沉浸在“宝莱坞”音 乐殿堂里的感觉而忽略银幕的风采，而如果少一点也会让电影失去几分颜色，毕竟这一部在很多嘈杂场景里的镜头画面都有音乐来相配不会让人感到焦躁不安。电影 一直都很不“安静”，音乐贯穿其中，无论是有人声的还是无人声的，个个都是量身定做，符合每一个镜头的转换，分秒不差。 印度是中国的缩影，感谢导演丹尼·鲍尔给我们带来这么优秀的影片，感谢A.R.拉曼带给我们如此脍炙人口的音乐。我相信，影片和片中的音乐，一定会使你大饱眼福，神思飞扬，也会使你重拾久违了的畅快淋漓！