17岁的单车

如果说一部影片就是一个故事,那么导演就是讲故事的人.不论什么形式,闹剧,歌剧,悲剧亦或是喜 剧,都要讲故事.讲故事所运用的特殊方式即为影片的特点.而导演总是在寻找有效的讲述方法.或许青春总会发生些让人笑不可支的故事,贯穿着回忆,自始至终.王小帅用他特有的反映现代化的风格执导了这部影片《十七岁的单车》讲述了不同环境下两个十七岁的少年,围绕一辆单车发生的一系列故事.震撼着观众的心灵,可以这么说,电影的片名对一部影片来说有较为重要的意义,十七岁的单车给人以唯美浪漫的感觉,让观众在观影前有极大的好奇心.影片也极具吸引力.

电影的开头有设定议题的功能,即让观众明白一部影片要呈现什么,是什么样的内容,主旨是什么.本部影片以特写的镜头,简单的对话使观众了解到这是一群农村来北京打工的孩子.郭连贵--十七岁的少年被快递公司招去作为快递员,并以工资做抵押配发了高级山地车,在他画了不知道多少个''正''字后,终于归他所有.可是,不幸却来了---车丢了.然后镜头切换到骑着一模一样单车高中生小坚的身上,让人不禁会产生联想:是不是小坚偷了他的车?如果是又怎么会骑的如此心安理得?悬念遗留,矛盾也由此展开,一辆车将两个少年纠结在一起,解不开,拽不断.很多观众会以为小坚只是一个简单的城市高中生,贪图享受,要面子.认为车是他在虚荣心的驱使下偷的.可在他的光鲜底下却也有那么多的故事,承载着的同样是贫穷,同样是无奈.原来当爸爸答应他考班内前五名就给他买车,却因为妹妹(继母的女儿)要考重点中学,而不得不委屈考了全校前五名的小坚,于是他愤怒了,偷了爸爸的钱.从黑市买了辆车.当然也就是郭连贵的那辆.因为那辆车,他在一帮哥们中有了面子,也因为那辆车,他迎来了属于他的爱情.所以,当郭连贵从他身边一遍又一遍的"拿"回那辆车时，小坚和他的哥们先是把他当成贼一样狂打，后来真的愤怒了．最后知道了实情的他却几近崩溃了．但毕竟小坚也是花了钱，毕竟那车给了他太多太多，于是，他舍不下，放不了．

同样是十七岁的少年,同样是17岁的孩子，虽然有着城市与农村的差别，却同样随着生活的苦难，在那辆车的归属问题上，二人纠结却也难寻一个很好的解决方法．没有对错，没有谁愿意主动放手，他们用自己的方式维护着属于自己的东西．一辆车，对于小贵，意味着工作，意味着生存，甚至意味着??他所想要的未来;而对于小坚，与其说是一辆交通工具，倒不如说意味着梦想，意味着爱情，意味着独属于青春的，那份虚荣，那份骄傲．一辆车，承载着两个少年太多的东西。以至于当车的归属权发生争执的时候，他们不惜用暴力去解决，用肉体去维护－－或许他们的能力也仅限于此吧．但随着故事的发展，情节的推动，终于－在某一次交接仪式过后，小坚主动向小贵伸出了手，说：我叫小坚，你呢？－－他们相互理解，握手言和了。可是，这里是否意味着，内在的梦想最终会向现实的需要屈服呢？不禁给观众留下了思索.

本部影片的最大不足在于暴力镜头太多,尤其是结尾处,在北京的胡同里，在居民惊恐的目光里，他们遭到了黄毛那一群痞子的殴打。鲜血,灰尘,哭喊,皮鞋踢到肉体上的声音充斥着耳际,却没有看到**，没有看到小坚的铁哥们,没有看到旁观者的哪怕一点点劝阻.这个社会在这部影片的诠释下显得极为冷酷.甚至是让人呕吐.小坚与小贵,一个意喻着现实，对理想的把握，对生存权利的维护;一个意喻着内在，对爱情的满足，对骄傲与尊严的幻化.

整部影片，大部分出现的都是阴影里居民的面孔，在写着“拆”字的砖房里开小

店的，小坚的亲戚;整日无所事事，偷主人衣服穿最后还卖掉的，嘴唇涂的红红的小保姆。在他们身上，还折射出了更多的东西，留给我们更多的思考。青春终会过去，只有记忆犹存.影片也终会结束,那些画面依旧.剩下的我们，独自面对自己的生活。生活中的美好，如一个个梦幻般美丽的泡泡一样，在灿烂的阳光下无可挽回的炸开。以至于我们习惯了失去，忘掉了曾经的理想，或许终有一天，我们也会扛起变了形的自行车，扛起自己的梦想与希望，扬帆远航......

 

第二篇：《十七岁的单车》

《十七岁的单车》：记忆羞涩的青春

作为第六代导演王晓帅所导的影片《十七岁的单车》，它继承了现实主义的叙事风格。

影片突出边县了新现实主义电影的几个特点，如记录性，实景拍摄和长镜头的运用。

在《十七岁的单车》中，比较鲜明的特点是长镜头的运动。长镜头作为消闲空间真实的手段，起到了突出影片形成与风格的独特作用，加上错落有致的剪接，更令影片显得相当顺畅。影片有两出长镜头给人深刻印象。一处是丢了单车的郭连贵骑着老乡的旧车去送信，另小坚骑着原属于郭连贵的车子在路上飞奔。郭的长镜头是他坚韧意志的直待，而小坚的则是畅快心情的宣泄。就此而言，《十七岁的单车》的长镜头已经超越了叙事功能，更有一种抒情在里面。

影片叙事简单明快，尤其体现了导演对场面调度的出色把握及运用画面表意叙事的能力。影片的两位主角都是小人物，影片中多次运用远景和俯视来表现街景从而拉至主角，暗示着这种小任务的普遍。整部影片的叙事功是冷漠而客观的，因此给的机位大多是平拍和少量的仰拍，一共两次特写，其他都是在局部。如底下隧道的打人，表现的非常冷静，偶尔的近景是起了说明性的作用。如众人抢车，岁快递员发出绝望的喊叫，但镜头也只是在他深厚用了一个相当随意的视点来交代。

此外，《十七岁的单车》也接见了一些经典影片的经典场景。刚考试众人面部特写的来回切换与《全金属外壳》中众士兵一起剃头较为相似。小坚与连贵互换单车也让人想起《小鞋子》中兄妹互换鞋子。

在配乐表现上，影片运用的较少。但是在追逐戏中都用上了紧锣密鼓的电子乐，这些节奏和动感，伴随胡同追认的场景，给人以强有力的紧迫感。 这些特点，让国产电影《十七岁的单车》取得了不小的成就。