微弱光芒，美在希望

----评《白日焰火》 香港导演吴思远曾说：“对社会现实的微妙讽刺和合理夸张，是电影迷倒观众的关键。”新锐导演刁亦男正是抓住这一关键，创作并指导了《白日焰火》，他通过对色调及音乐的巧妙运用讲述了由一起碎尸案件引发的爱情、人性救赎故事。影片虽是一部悬疑色彩浓厚的电影，但它表现的却是每个人所面临的选择与人性的困境，展示的是渴望挣脱束缚，渴望救赎的主题。

悲惨现状，贵在坚持。影片中的冰雪世界给人呈现的是一种钻心刺骨的冰冷，冷色调的搭配给人铺垫了一种沉重感。影片开头，对于床单上苍蝇的特写拍摄，表现出主人公张自力生活环境的脏乱差，暗示了他生活现状的混乱与压抑，为他后面内心的痛苦、无助做铺垫，揭示他情感的蜕变。吴志贞面对枯燥的工作、变态的老板、“活死人”般的丈夫，她一出场便是双手捂脸哭泣，或是四分之三侧面镜头用头发挡住脸部表情，

近景的拍摄方式，将吴志贞对生活绝望，对情感痛苦表现的淋漓尽致，她拒绝任何人的关心与帮助，与观众产生疏离感，揭露了人物命运的悲惨。梁志军作为一个“活死人”,他总是置于阴暗处，光线的精彩运用将梁志军不见天日，躲躲藏藏的生活现状完整呈现，暗示了他的命途多舛。片中人物虽都是悲惨生活的直接受害者，但他们以不同的方式坚守着自己，为生存，为爱情，无论合理或残忍，都是他们坚持下去的理由。悲惨的生活现状无法改变，只有坚持才能有转折。

情感枷锁，难在选择。张自力一开始便是与妻子离婚的场面，中景镜头，将张自力难舍妻子，紧紧抓着的手表现了人物的情绪变化，交代了两人之间的关系，揭示了主人公对于爱情的恋恋不舍，为他从凛然变为萎靡的结果做了铺垫。满目的雪白世界，冰冷的视觉冲击，张自力在漫天白雪中喝醉在路边，黑白色的强烈对比，更显主人公的落寞、痛苦。吴志贞在被警察审问时，俯拍角度将她内心的压抑与无助赤裸裸的呈现在观众面前，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫

以及宿命感。梁志军在影片中是一个令人可怜又可恨的角色，他为爱情牺牲自我，甘愿过着暗无天日的日子，却因恐怖的占有欲而放纵自己，他在情感方面的选择令人发指，他将自己困于爱情的枷锁中，难以自拔，才造成了最终悲惨的结局。影片中各个人物因情感选择而无助失落，游离不定的心态与感情波折凸显的是人性选择方面的真实与无奈，也彰显了影片对于人性救赎的独特理解。

人性解放，美在希望。虽然整部影片给人一种沉重感，但片中的多处细节都让观众在满目疮痍中拾起一丝温暖。张自力在与老婆离婚后，仍身穿红色上衣，表现出他对于生活仍存一丝希冀；吴志贞在与张自力约会过程中，红色的围巾让我们感受到她内心的激励与信任，她能够开始敞开心扉，真诚对待他人。影片给人印象最为深刻的是片尾张自力在案件侦破后独自起舞的画面，动感的音乐，散漫的舞蹈动作包含着一种解脱后的释放，如同最后的白日焰火，虽光芒微弱，却代表着希望。在矛盾过后，内心的解脱与

释放是一种成长，是一种洒脱。

《白日焰火》通过冷色调及光线等视听语言的精彩运用，给予角色命运的烘托与延伸。影片结构逻辑性严谨，节奏控制潇洒自然，着重表达了对于现代社会中情感选择与人性困境的思考，揭示了人性救赎与渴望美好情感的主题。

 

第二篇：白日焰火影评

教育科学学院应用心理学 2012141003 陈志宇 《白日焰火》

《白日焰火》

在老师的推荐下，怀着一种探究和崇敬的心情我看完了电影《白日焰火》。不可否认的是我不仅被影片本身的故事情节所吸引，更重要的是看完影片我终于读懂了期间的关于人性真实的写照，这些赤裸的真实值得我们每一个人深思。 这部影片整体上给人一种压抑、阴郁的氛围，很有年代感，而且故事以杀人案开始讲述，导演在讲故事的时候耐性十足，不急不躁，给整个故事蒙上了一层神秘的面纱，而且情节跌宕起伏，一环扣一环，悬念不断。以下，我就以我的视角分别从电影的故事情节、悬念设置、主题揭示以及最后运用我专业的知识对于电影进行一定程度上的说明和解读。

一、故事情节：

我认为电影是以案件的侦破和男女主人公感情的发展为两条平行的线索展开的。故事开始于五年前，一场离奇的碎尸案，在案件调查的过程中电影的男女主人公相继展现出来，男主人公是人民警察张自力，女主人公是洗衣店的洗衣工吴志贞。案件破获，“死者”为女主人公的丈夫梁志军，吴志贞将“丈夫的骨灰”埋到洗衣店的树底下，每天都可以看到，而警察张自力却在抓捕罪犯时失误，造成同事的无谓牺牲。而后电影把时间直接跨度到5年后，空间直接从城市跨度到郊区，简单的几组镜头反应出张自力5年后潦倒颓废的生活状态。他成为工厂的保安，日日酗酒，被其他同事戏谑，甚至还公然与女同事调情。在工厂里一组张自力醉酒的镜头更加真实地反应了他的生活状况，潦倒的让人咋舌。

而随后杀人碎尸还在进行，张自力钻进同事的车里，也就此决定了参与案件的调查，于是电影中的男女主角开始有了交集，从尾随跟踪到洗皮裤，从教滑雪到双双躺倒雪地上，默默含情到游乐场“百日烟火”的亮相，这所有关于情感的刻画都无比隐忍，无比耐心，吊着观众的胃口，透着几分无奈，也暗示着什么。在他们感情的发展过程中，案件也在同时进行着，一片空旷的滑雪场，警察张自力与吴志贞深深吸引并且感情有了实质性进展而与此同时又是在这一片空旷的滑雪场中，吴志贞已故的老公也浮出水面，故事到达高潮，掀开了5年来，碎尸案神秘的面纱，也暴露出洗衣房“皮衣事件”的主人即5年前的死者，随后在感情达到高潮，吴志贞抹上口红时，与张自力相约晚上再见之后却被警察带走，炙热的感情瞬间冷却，留给观众太多的无奈与辛酸，恰恰就像是影片结尾簇簇的烟

火，在哈尔冰冬日的衬托下，这本该绚丽的烟火却一味地白，白的凄惨，白的无奈??

二、悬念设置：

在整个电影段落里面，由于是整个电影以案件为背景，所以悬念也就顺理成章的设置出来。另外影片不断地在三个人各自角度的角度切换，而不想停留在某个片面上审视整个事件影片在背景阶段，并没有马上揭示张自力的身份，所以当观众看到他和前妻的纠缠，反而对张自力这个角色主观地代入排斥感。正是这种排斥感让观众自觉地与张自力拉开距离，这与后来观众发现“自己本身就是张自力”形成鲜明的对比和反差，更加发人深省，引人深思，让人对人性开始拷问，这个悬念设置的恰到好处。再说到电影本身的特点不得不说到碎尸案一直是中外艺术家所钟爱的题材，因此也拍出过不少该题材的电影作品，但都是关注在案件本身即如何破案，如何弘扬正义，如何惩治恶人，而表现人物本身故事确很少。

然而《白日焰火》在保持案件本身侦破的悬念中，更加关注张自力和吴志珍、梁志军三个人之间产生的感情戏，尤其是吴志贞和张自力之间的感情。张自力在几次和吴志珍的接触后，两人关系发生了变化，滑冰场里面，吴志珍优雅地在前面滑行，张自力在后面笨拙地跟随，跌倒爬起，跌倒爬起。而且他以细部的呵护打动她，比如给她买纱布药水，轰走小阿飞等举动慢慢征服了吴志珍。张自力不同于洗衣店老板荣荣，他没有利用自己的便利和权力。而且孤独的吴志珍也需要一个男性伴侣的陪伴。也就使他们的感情顺利成章了。

战友被杀后，案件有了转折，张自力在追查凶手的立场上更加重了压力。他根据战友留下的线索，追踪梁志军，终于在滑冰场用广播确定了梁志军的身份。在尾随梁志军到铁路上发现他抛尸的的证据后，吴志珍就成了五年间碎尸案的关键证人。吴志贞是爱梁志军的，在抓捕梁志军的关键期，电影中虽然没有大强度的表现出吴志贞的害怕，无奈和纠结，但却一如既往的用隐忍的手法表现，吴志贞与梁志军相见，她飘忽的眼神表现了一切，她在纠结，她很无奈。所以她在警方软硬兼施下也不肯松口，只在张自力的劝导下才土崩瓦解。这也间接说明了她对张自力的爱和信任。梁志军案破获后，电影设置又一悬念，峰回路转到之前铺垫下的一个线索，就是那件皮衣的主人失踪案。一个不来讨要的皮衣本来没什么好追查的，但是观众在张自力负伤出院的片段里，战友刚好是去找吴志珍，她正

在把“梁志军”骨灰埋在树下。五年前是没有那么高科技的侦查手段，现在可以了，吴志珍却推说骨灰撒河里了。这是很明显的差别，观众自然会怀疑吴志珍这番话的真伪。所以观众先张自力知道了真相，换句话说，观众对于张自力的表现很期待，这便自然又形成一个悬念：张自力是为爱放弃道德和职业素养还是为后者放弃前者？而张自力还在迷茫中得到了荣荣老板的提醒，他去找皮衣里面名片中的人。这个关键的5年前的人会找到吗？电影并没有简单化地出现契机，而安排了张自力找到的也非皮衣的本人。张自力骗吴志珍来到游乐场，在半空给她看了远处的白日焰火夜总会。 至此吴志贞自知自己已经暴露，但仍然心存侥幸，也下意识的设置了悬念：让观众猜测张自力最终的选择。不得不说这一连串的悬念设置不仅推动了故事的发展，更加加深了电影本身的趣味性和内涵，是电影本身取得如此大成功的重要因素。

三、主题揭示：

然而，这所有的一切落幕之后，才让我们深思整个影片，深思影片索要传递出来的关于人性的思考甚至是拷问，影片塑造了一个爱的绝对，爱的扭曲的梁志军，一个渴望肉欲的甚至是有些猥琐但尚存良知和职业道德的人民警察张自力，一个同样渴望被爱渴望肉欲的欲拒还迎的充满神秘色彩的吴志贞。

这一个个电影中的人物，在接地气又阴郁的环境中表演的非常真实，不禁让观众思考身边的人甚至是自己，最终也许我们每个人都是为了欲望的飞蛾扑火的张自力，梁志军和吴志贞。张自力婚姻失败、事业失败、工作稀松，处处皆失意，没有老婆让工友笑话，他自己也破罐破摔，连喝醉酒都让人乘机把大摩托车换成小破摩托车。这个小破摩托车一直在电影里反复出现，就是象征张自力自己。张自力为破案接近吴至贞，他抓住了梁志军，但是他还不够，他又背叛了吴至贞，就为了得到以前的警察同事、领导的认可，他内心的成就感。他是可耻的吗？他到底抓住了真正的罪犯，他可有胜利的感觉？也许他真的没有，最后他为吴至贞燃放的白日焰火，像是送行、更像是忏悔。也许张自力对吴至贞的感情是欲望大于爱情。而吴志贞又何尝不是呢，对于张自力的追求她欲拒还迎，最终还心存侥幸。梁志军的爱就更加的偏激和变态了，这种爱完全是占有，完全是他个人控制欲的体现。

另外，对与吴志贞来说，导演让她在一天之计的清晨里涂上口红仿佛在诉说

着她对未来自由生活的向往，然而等待她的却是警车，是张自力的背叛甚至是审问。至此她自由的生活永远离去，背叛者张自力放了白日焰火为她送行，更是向她忏悔，整个过程都没有露脸，没有与吴志贞相见，但从吴志贞脸上扬起的那久违的笑容，一切都可以释怀了——一切的欲望终将化作白日焰火，惨淡，短暂，灰飞烟灭。

四、专业（应用心理学）角度：

最后再结合我的专业（应用心理学）知识对影片进行解读，其实以心理学的角度分析，张自力的形象是十分猥琐的，这也可能是我们为什么很容易理解导演所要表达的人性层面上的东西。心理学著名的马斯洛的需要层次理论讲由低到高分为5个层次及生理需要、安全需要、社交需要、尊重需要、自我实现的需要。而且人类在实现以上需要时都遵循先满足低级需要再满足高级需要的原则。所以张自力为追求最低级的生理上的需要而要求与前妻发生关系，被成熟神秘的吴志贞吸引等等都是在满足他最低级的生理需求，为深刻表现影片的主题，这些生理要求贯穿与整部影片，我们知道从弗洛伊德的精神分析心理学上来看，球杆，香烟，牙刷，帽子，蒙古包等等都是男女性生殖器的象征，然而十分巧合的是碾压的铁轨和火车，男人的帽子，香烟等等这些象征物统统在影片中有所体现，尤其是吴志贞拿起张自力的香烟时的特写更是让人印象深刻然，这所有都是他们肉欲的典型表现。而当生理需求被满足时，他又开始追求新的需要，为了满足他的社交需要、尊重需要和自我实现的需要，作为人民警察的他果断背叛了吴志贞。

“白日焰火”已经结束，然而人类的需求不止，人类的追求就不止，人性的残忍是否能随着白日焰火结束呢？