风暴-看到了未来影评

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧

张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。

另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模

式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。

无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人

的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。今年贺岁

档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了导演岗位上

的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高

楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。 另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里

是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此

它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模

式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。 无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情

义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个

陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧

张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。

另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还

看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。

无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居

其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了

导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧

张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这

种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。 另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里

是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些

经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。 无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情

义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为

观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。

另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模

式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。

无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人

的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了

导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高

楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。 另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里

是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此

它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模

式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。 无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情

义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个

陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧

张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。

另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还

看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。

无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居

其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了

导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧

张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这

种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。 另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里

是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些

经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。 无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情

义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为

观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。

另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模

式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。

无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人

的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了

导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高

楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。 另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里

是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此

它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模

式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。 无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情

义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个

陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧

张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。

另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还

看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。

无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居

其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。

今年贺岁档，无疑是港式警匪片影迷值得狂欢的时刻。前有《扫毒》让我们重回其最辉煌的年代，后有《风暴》让我们看到了该类型的未来。刘德华和江志强联手，推出了

导演岗位上的新人袁锦麟，不仅仅继承了港式警匪片紧

张、刺激、火爆等娱乐元素，更在剧作方式上实现了创新，在3D、电脑特效等新技术的运用上也实现了尝试。新导演果然为这个经典的类型，带来了崭新的可能。

技术上的进步是最容易被观众所体会到的。即便是我老婆这样对《辣手神探》、《枪火》完全没有概念的人，都对影片的两个方面印象特别深刻，并认为是其有限观影范围内，可以名列前茅的。一个是3D技术拍摄下，对香港高楼的仰视和俯拍，特别有压迫感。我们印象中的港片，这

种大魄力的城市空镜凤毛麟角。还有是运用了3D拍摄后，影片的枪战戏有大量的跃肩视角。再加上电脑特效做出了子弹在空中的轨迹，让影片的枪战场面，有一种用PS3的3D功能玩Xbox360经典游戏《战争机器》系列的奇妙感觉。 另一个便是电脑特效实现的对中环的彻底摧毁。这一点实在是出乎意料的大惊喜。因为无论是我这种看老港片比较多的，还是我老婆这种看老港片比较少的，脑子中都不曾想过华语片里能出现香港中环的灾难性毁灭。注意，这里

是灾难性毁灭。绝不是连环撞上十几辆车、打掉几百几千发子弹、或者在楼顶放烟花那么小儿科。面对《风暴》最后场面的冲击力，以前所有的华语警匪片都弱爆了。因为这次是级数的提高，是质的不同。

与老婆只注意到了技术上的进步不同，我从《风暴》中还看到了在类型创作的思路上，袁锦麟找到了新的出路。虽然《扫毒》很棒，甚至能够让女性观众都落下眼泪，但是从创作方式上来讲，并未跳脱出港式警匪片的传统。因此它更多地是让我们回味了一下港式警匪片辉煌年代，那些

经典曾带给我们的感动。很显然，袁锦麟也是被这些经典感动着长大的。他对这些老经典里的各种元素，比我们这些影迷熟悉得多。他很容易就能总结出港式警匪片的模式，便也能够发挥自己的创作力，对其进行改进甚至突破。 无论是定义暴力美学的吴宇森，还是玩转故事悬疑的杜琪峰，以他们为代表的港式警匪片经典，大都喜欢深挖角色间的互动。警察之间的关系，贼匪之间的关系，有时候在搞一搞警匪关系。总之呢，最大的看点是人与人之间的情

义。通过人与人之间的情义遭遇考验，来营造张力，抓住观众。可是具体到单个角色的内心，层次和变化便显得有限。

《风暴》则举全片之力，来做刘德华所饰演的吕Sir个人的内心变化。他和线人、老同学、同事之间的关系都退居其次。让观众憋尿也不忍分心的，是这个主人公内心所遭遇的连番考验。这些外力不断地对其内心施压，从而让其不可逆转地向一个深渊陷落。尽管袁锦麟尚未做到把这个陷落做得具有100%的说服力，但至少在观影体验上，为

观众提供了有别于港式警匪片经典的新未来。