莫斯科不相信眼泪 歌词

Hе сразу все устроилось Москва не сразу строилась Москва слезам не верила А верила любви

Снегами запорошена

Листвою заворожена

Hайдет тепло прохожему А деревцу - земли

Александра, Александра Этот город наш с тобою Стали мы его судьбою

Ты вглядись в его лицо Что бы ни было вначале Утолит он все печали

Вот и стало обручальным Hам Садовое кольцо

Москву рябины красили Дубы стояли князями

Hо не они, а ясени

Без спросу проросли

Москва не зря надеется Что вся в листву оденется Москва найдет для деревца Хоть краешек земли

Александра, Александра Что там вьется перед нами Это ясень семенами

Крутит вальс над мостовой Ясень с видом деревенским

Приобщился к вальсам венским Он пробьется, Александра Он надышится Москвой

Москва тревог не прятала Москва видала всякое

Hо беды все и горести Склонялись перед ней

Любовь Москвы не быстрая

Hо верная и чистая Поскольку материнская Любовь других сильней

Александра, Александра Этот город наш с тобою Стали мы его судьбою Ты вглядись в его лицо Что бы ни было вначале Утолит он все печали

Вот и стало обручальным Hам Садовое кольцо

Вот и стало обручальным Hам Садовое кольцо

 

第二篇：电影《莫斯科不相信眼泪》中的卡捷琳娜的人生历程

电影《莫斯科不相信眼泪》中的卡捷琳娜的人生历程

在中苏关系解冻后众多引进中国的前苏联影片中,由莫斯科电影制片厂19xx年摄制,切尔内赫编剧,缅绍夫导演,阿莲托娃主演的电影《莫斯科不相信眼泪》是第一部引起巨大反响的前苏联电影。它继《战争与和平》之后,于19xx年度荣获奥斯卡最佳外语片奖,掀开了前苏联电影新的一页。这部电影摆脱了前苏联20世纪五六十年代电影惯用枯燥的说教和训话来表现道德主题的艺术模式,而是以精心设计的曲折故事情节、生动感人的人物形象和强烈的音响效果做出对正义必胜的呼唤。

影片以三位女性(卡捷琳娜、托夏、柳德米拉)为线索,三条线索并进,又以卡捷琳娜的爱情为主线。卡捷琳娜的两次谎言作为影片故事的引子贯穿影片发展的始终:第一次她伪装成教授的女儿,当追求她的鲁尔多夫知道真相后,他首先想到的是断绝这种关系,而不是替她摆脱困境,而这绝非因为卡捷琳娜的谎话,而是因为对地位期望的落差而致;卡捷琳娜第二次谎言是因为果沙的大男子主义,为了不错过这个“生命中她惟一的热爱的人”,她隐瞒了自己厂长的身份,而果沙虽然愤而出走,但最终接受了这份感情。

一、价值观对比昭示今后的命运

两个时代的过渡是通过闹钟实现的,卡捷琳娜白天工作、照顾婴孩,晚上复习功课。深夜十二点多了,卡捷琳娜拖着疲惫的身躯上床,却把闹钟定在了凌晨5点??闹钟响了,不是5点而是7点,已经是十几年后了。一切都变了,房子大了,她已经成为厂长,女儿从襁褓中的婴儿长成少女。这种时间安排的过渡在当时无疑是大胆的。空间的过渡上,先叙述卡捷琳娜的家庭,再叙述托夏,然后是柳德米拉的生活,展示了三位女友十几年后的生活状况。从影片上半部分对这三位女性语言的描写昭示了她们价值观的不同和今后命运的差异,而一些经典语言也成为本片主题。如柳德米拉的“不要告诉我怎样生活,给点物质的帮助吧”,“莫斯科是个彩票场,什么都可以赢利”和她打电话时的谎言,表明了她的世俗与虚荣。这与当时的时代背景相符合,在社会结构保持一定时间的稳定后,前苏联“市侩主义”“物质病”等社会疾病慢慢地泛滥了起来,这种倾向和俄罗斯传统中对精神生活的追求产生了内在的冲突,因此影片探索的正是当时苏联社会存在的家庭、婚姻问题方面的道德主题,将艺术中心从反映生活转向对社会的关注和批判。面对鲁尔多夫母亲的讥讽与无情,柳德米拉指责其“邪恶要受到惩罚”,在最后劝卡捷琳娜时说:“算了,莫斯科不相信眼泪。这里哭没有用,要行动。”既点明了主题,又反映出柳德米拉对生活的感悟。在影片中柳德米拉生活的安排为卡捷琳娜的生活起衬托作用,虽然她伪装教授女儿的谎言获得了古非的原谅,但婚姻并不尽如人意,如果一段感情从谎言开始,那么注定结局不是美满的。卡捷琳娜的“我不想家庭从说谎开始,令人厌恶”,“不管怎么做作,总不会比真的好”,“这无止境的撒谎烦死人了,我再不能这样下去”。通过与好朋友柳德米拉语言上的对比刻画出卡捷琳娜心底的纯洁,她并不想用撒谎来获得什么好处,并为自己的谎言时刻感到不安,她认为鲁尔多夫是真的爱上了她,但事情超出了她的想象??因此,当鲁母想用钱来解决卡捷琳娜未婚先孕事实的时候,卡捷琳娜感到这是对她人格的侮辱并发誓“永不向他们求什么”,可见她的心灵并没有功利到用谎言和肉体来换取爱,而是对真爱的向往,那就是公平的爱。柳德米拉想追求个人幸福快乐,却以依附于男人来实现,而古非从滴酒不沾到变成一个酒鬼,只能将其推向更加不幸。卡捷琳娜虽然命运多舛,但她不向命运低头,从一名普通女工成为莫斯科最大联合工厂的厂长。在自己的抚养下,女儿也长大成人并最终找到真爱——果沙。“四十岁人生才刚刚开始”,但当事业收获了成功时,卡捷琳娜却想“像狼一样号叫”,如果不是对真爱的渴望,她心底不会爆发出渴望爱的呐喊。而果沙的出现不是对她感情空白的填补,而正是因为果沙的大男子主义,让她有了依靠,这也给鲁尔多夫及其母亲的遗弃给予了最有利的回击。果沙虽是一个普通工人,但热爱自己的工作,很有文化教养,善于同周围的人打成一片。他认为幸福不在于职位的高低,而是在自己的岗位上做出成绩,受人们的尊重。只要不放弃生活,就会有新的人生,影片这样的安排体现出

当时人们的人生观、价值观和道德观等主流意识,承担着人们共同的感情,普通观众可以从银幕上看到自己的生活,从主人公身上看到自己,并且这种感情经受得住时间的考验,让不同时代和国度的人都为之动情。(更多最新电影 新剧尽在 )

二、电影非本体审美元素揭示卡捷琳娜内心世界

揭示卡捷琳娜的内心世界,采用多种艺术手法,其中最重要的是叙事中前后的对比,而这种情节对比又是通过语言描写来实现的。在鲁尔多夫母亲知道卡捷琳娜真实身份后态度的对比;在公园见面时被动与主动的对比;当初鲁尔多夫拍摄卡捷琳娜与之后去办公室拍摄发现已经为厂长时态度对比;鲁尔多夫与果沙人格的对比。这种前后情节的对比,既突出了卡捷琳娜的天真、不谙世事和直率、倔强的性格带给她的命运,又深化了作品关于塑造前苏联时期中年人的幸福观和价值观的主题。从电影的非本体审美元素来看,镜头运用给人留下了突出印象的地方。

1.拉镜头的运用

情节的对比通过拉镜头的运用,给人造成视觉上的冲击,继而是心灵的震撼。拉镜头是变机位的独特功能。当镜头离主体越来越远的时候,画面上便形成一种离之远去的视觉效果,无论用作主观镜头还是客观镜头都能赋予画面一种深沉的抒情色彩。卡捷林娜与鲁尔多夫在公园见面,卡捷林娜企求鲁尔多夫帮助其找医生打掉胎儿,而鲁尔多夫不为所动,并称“这是女人的事情,要知道莫斯科有世界上最好的医疗系统”,这时候一个拉镜头,从呆坐在长椅上卡捷林娜的近景开始随着鲁尔多夫的脚步慢慢向后退去,公园里秋风瑟瑟,落叶满地。卡捷林娜身影越来越小,最后,孤独地萎缩在一片秋风落叶之中,她被抛弃了。

但在影片中,有些拉镜头总是把画面的叙事功能和表情功能融合在一起。使画面在叙事的过程中表现出感情来。在描述卡捷琳娜感到孤单的一组镜头画面就是表情和叙事相结合的例子:卡捷琳娜消沉地躺在床上,先是关掉屋里的吊灯,接着上好闹钟,然后是她抽泣的背影,最后关掉台灯,室内呈现出一片兰光。这组画面既叙述了她的生活现状,又表达了她内心的伤感。这里色光的变化,包含着感情色彩,参与了剧作。画面的叙事和表情功能融合在一起,从而激起了观众对她的同情。

变奏式重复剪辑,反映着事物发展的螺旋形式。事物在其发展的周期中虽然有某些特征或元素重复出现,但是这种重复决不等同于循环,是在发展变化的基础上在更高层次上的重复,就像音乐中的主题变奏,变奏式重复剪辑不仅具有突现事物某些特征的强调作用,并且具有渲染、对比呼应的艺术表现功能和揭示事物发展变化本质的作用。在影片中,卡捷琳娜和鲁尔多夫在同一个苏沃洛夫街心花园中会面的情节,前后两次空间同一,气氛相似,然而却相隔16年,重复中有变化,貌似而神异。第一次会面,卡捷琳娜满面愧色,将自己怀孕之事如实相告,并请求原谅,而鲁尔多夫却说“过去的,就让它过去吧,咱们分手,各奔前程吧”,然后拂袖而去,只丢下卡捷琳娜孑然一身在长椅上。16年后的会面,又在当年分手的街心花园,仍是那张长椅,周围气氛也与当年相差无几,然而这次却是鲁尔多夫献上一束鲜花,表示痛悔之情,而卡捷琳娜却斩钉截铁地告诉他“过去的已经过去了,女儿和你没关系,现在我要和另一个人结婚了”。两次会见看似重复,实则反映了两个人地位命运的变化。

2.色彩搭配的对比

通过对比主人公衣着色彩的搭配,对角色的性格特征给予了强化。对比第一场戏,在宿舍楼,卡捷琳娜的造型是金色及肩中发,领间镂空的短袖白衬衫,外加深蓝色镶边花纹背带连衣裙,手中翻动一本书;左边的女伴托夏的发型和围裙则是典型的家庭妇女的衣着。

影片每一个故事情节的发展,包括柳德米拉和卡捷琳娜去和朋友约会、去列宁图书馆、去郊外托夏未来的公婆家、去卡捷琳娜的亲戚家、举办招待会,柳德米拉都穿了不同的服装,这里传达了柳德米拉正有意识地通过经常改变穿着打扮来吸引别人的注意;卡捷琳娜的服装在这些场合的出现只有两套朴素的衣裙,甚至在举办招待会上借穿了柳德拉的服装,在郊外

和柳德米拉聊天时卡捷琳娜头上戴上了编制的花环,这些都表现了卡捷琳娜的天真和不谙世事。

卡捷琳娜和鲁尔多夫的分手。开场镜头从长椅背面拍摄,鲁尔多夫身着灰色呢大衣,戴呢鸭舌帽;卡捷琳娜着黑色呢大衣,戴白帽。随着鲁尔多夫离开的运动轨迹后移,拍出了卡捷琳娜被抛弃后的孤独和无助,卡捷琳娜和鲁尔多夫在公园长椅见面。还是那个机位,两个人的位置换了。衣着上鲁尔多夫当年的锐气显然已经没了,藏青色风衣、浅棕色裤子和帽子,显得老气。而卡捷琳娜容光焕发,这次没有戴帽子,系着金色丝巾、黑色大衣、大红色皮手套和手袋,加上成熟的卷发,风姿卓约,款款而来。卡捷琳娜在经历了人生历练后,再次焕发青春。

3.演员的出色表现

演员的出色表现也是该片获得巨大成功的关键。阿莲托娃饰演的卡捷琳娜和巴达洛夫饰演的果沙,是电影中最大的亮点。阿莲托娃将卡捷琳娜的女工和后来厂长身份,前后衔接得非常成功,既看到了两者之间的关系,又有所不同,让观众觉得这的的确确是同一个人,而没有前后割裂的感觉。果沙这个角色的难点,在于如何表现他的回心转意,这个过程非常难演,也不容易把握,因为电影的长度有限,不可能留给演员过多的时间来表达人物心理历程的细节。而巴达洛夫非常自信地表现了果沙回来后,心中还是有所保留,但又决定接受这份感情的复杂心情,并拿一个笑话来掩饰果沙受伤的自尊,拿捏得恰到好处。

三、结语

通过探寻卡捷琳娜的生命历程,我们看到两个时代的中年人在当时历史背景下道德、价值观、幸福观的冲撞,描绘了这一代人的心理状态。而这部电影具有其他电影没有的东西——厚重感,也与俄罗斯艺术种类中鲜明的苦难气质与博大悲悯的民族精神相吻合。从某种意义上说,女主角卡捷琳娜自强不息的故事带给人们的心灵震撼穿越了冷战时期的铁幕,重新与传统产生了遥远的呼应!