填空

希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分。

希腊神话不只是希腊艺术的武库而且还是它的土壤。（马克思如是说～） 希腊英雄传说最著名的英雄是赫拉克勒斯。

希腊的悲剧与喜剧都起源于酒神祭祀。

古希腊悲剧奠基人是埃斯库罗斯。

马克思称赞普罗米修斯是哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者。

古希腊最著名的喜剧家是阿里斯托芬。

希腊新喜剧代表性作家是米南德。

柏拉图的《对话集》是欧洲唯心主义文艺理论的肇始之作。

古希腊最著名的独唱琴歌女诗人是萨福。

亚里士多德的《诗学》是欧洲美学史上第一部有系统的重要文献。

贺拉斯在《诗艺》中提出了“寓教于乐”的文艺观。

奥维德的《变形记》是古希腊罗马神话的汇集。

维吉尔的《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部“文人史诗”。

荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德赛》两部作品。

骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。

但丁早期代表作是描写爱情的诗集《新生》。

但丁代表作《神曲》原名《喜剧》。

14到17世纪初，欧洲新兴资产阶级反封建反教会的思想文化运动称为“文艺复兴”，诞生了人文主义文学。

人文主义之父彼特拉克的艺术实践使欧洲十四行诗诗体达到完美境界。

欧洲文学史上第一部现实主义小说《十日谈》采用的是《一千零一夜》式的框架结构。 西班牙戏剧之父维加的代表作是《羊泉村》。

英国诗歌之父乔叟的代表作《坎特伯雷故事集》在结构上类似《十日谈》。 《堂吉诃德》中与主人公相辅相成的生动形象是桑丘。

莎士比亚历史剧的代表作是《亨利四世》。

莎士比亚在《威尼斯商人》中塑造的新女性形象是鲍西亚。

运用三一律创作最为成功的法国古典主义悲剧作家是拉辛。

布瓦洛的诗体理论著作《诗的艺术》是古典主义创作的法典。

恩格斯认为英国小说之父笛福笔下的鲁滨逊是一个真正的资产者。

斯威夫特的代表作是《格列佛游记》，其作品风格是讽刺与批判。

菲尔丁的代表作是《弃儿汤姆·琼斯的历史》。

狄德罗的《拉摩的侄儿》被恩格斯誉为辩证法的杰作。

《费加罗的婚礼》作者是博马舍。

莫里哀的《太太学堂》标志着他性格喜剧创作的开始。

《伪君子》的中心人物是答尔丢夫，典型性格是伪善。

歌德《少年维特之烦恼》被恩格斯赞为“建立了一个最伟大批判的功绩”。 海涅的代表作是《德国--一个冬天的童话》。

雪莱的第一首长诗是《麦布女王》。

夏多布里昂的《阿达拉》被看作是法国浪漫主义文学的先声。

《安吉堡的磨工》作者乔治·桑。她认为艺术的使命是情感与爱的使命。 茹科夫斯基的代表作是故事诗《柳德米拉》。

密茨凯维奇的代表作诗《先人祭》第三部和叙事诗《塔杜斯先生》。

库柏的代表作是由5部长篇小说组成的《皮袜子故事集》。

霍桑的代表作是《红字》。

梅尔维尔的代表作是《白鲸》。

美国文学史上第一部具有美国民族气派和风格的诗集是惠特曼的《草叶集》。

《恰尔德·哈罗尔德游记》有两个主人公，即哈罗尔德和抒情主人公“我”。

代表拜伦诗歌创作最高峰的未完成长篇讽刺叙事诗《唐璜》。

雨果的论文《《克伦威尔》序言》被认为是浪漫主义运动的宣言书。

雨果的戏剧《爱尔那尼》的上演成功标志着浪漫主义对古典主义的胜利。

斯汤达晚期创作最重要的长篇小说是《巴马修道院》。

梅里美的代表作是《高龙巴》和《嘉尔曼》。

福楼拜的第一部批判现实主义长篇小说是《包法利夫人》。

《最后一课》的作者是都德。

法国最有名的中短篇小说家是莫泊桑。

罗曼·罗兰影响最大的小说是《约翰·克里斯多夫》。

萨克雷《名利场》中的女主人公蓓基·夏泼是一个小资产阶级冒险家的形象。

箫伯纳在《鳏夫的房产》中把贵族资产阶级比作“粪上的苍蝇”。

亨利希曼代表作是讽刺小说《臣仆》。

托马斯曼代表作是《布登勃洛克一家》。

巴尔扎克小说总集《人间喜剧》三大部分中占主体的是风俗研究。

狄更斯创作的第一部长篇小说是《匹克威克外传》。

普希金在《上尉的女儿》中塑造了农民起义领袖普加乔夫的光辉形象。

莱蒙托夫的代表作《当代英雄》中主人公是毕巧林（多余人形象）。

果戈里独特的讽刺艺术被誉为“含泪的笑”。

屠格涅夫从《前夜》开始塑造“新人”形象。

《父与子》中新一代平民知识分子形象是巴扎洛夫。

冈察洛夫笔下的奥勃洛莫夫是俄国文学史上最后一个多余人形象。

陀思妥耶夫斯基的代表作《罪与罚》主人公是拉斯科尔尼科夫。

契诃夫在《套中人》中以反动知识分子别里科夫象征沙俄制度顽固保守的特质。 乔万尼奥里在《斯巴达克思》中塑造了奴隶英雄的光辉形象。

斯陀夫人的《汤姆叔叔的小屋》是美国废奴文学的代表作。

马克吐温《哈克贝利费恩历险记》中的吉姆是一个争取自由的全新黑人形象。 以《麦琪的礼物》《最后一片叶子》等驰名文坛的美国短篇小说作家是欧·亨利。 杰克伦敦的代表作是《马丁·伊登》。

德莱塞代表作《美国的悲剧》的主人公是克莱德。

托尔斯泰在《战争与和平》中塑造最动人的俄国妇女形象是娜塔沙。他笔下第一个被侮辱与损害的妇女形象是玛丝洛娃（《复活》）

马雅可夫斯基的代表作是长诗《列宁》。

肖洛霍夫《静静的顿河》中主人公是葛利高里。他的短篇《一个人的遭遇》因视角独特主题深刻被誉为苏联战争文学的里程碑。

布莱希特对现代戏剧的卓越贡献在于他建立了独特的叙事剧戏剧理论以及陌生化效果又称间离效果的表演体系。

《刀锋》的作者是现代英国作家毛姆。

劳伦斯的成名作是《儿子与情人》。

《爱的荒漠》作者是莫里亚克，被誉为嵌在法国王冠上最美的一颗珍珠。作品主题一表现现代人的精神危机，二强调宗教的博爱。

战争文学代表雷马克的代表作是《西线无战事》。

《象棋的故事》作者是奥地利当代德语作家茨威格。

辛格的长篇代表作是《卢布林的魔术师》。

《洪堡的礼物》作者是当代美国作家贝娄。

《毛猿》作者是当代美国戏剧家奥尼尔，主题是寻找自我寻找归宿。

普鲁斯特《追忆逝水年华》福克纳《喧哗与骚动》乔伊斯《尤里西斯》都是意识流小说的经典作品，后者为最。

存在主义作家萨特创制的新戏剧被称为“境遇剧”。另一个代表作家加缪的代表作是《局外人》。

荒诞派作家尤奈斯库的代表作是《秃头的歌女》，贝克特的代表作是《等待戈多》。 高尔基早期浪漫主义代表作是《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》。

卡夫卡长篇小说代表是《变形记》。主人公格里高尔·萨姆沙是文学史上著名的异化形象。

古希腊神话的主要特征是神人同形同性。

在古希腊戏剧家中最精于布局的是索福克勒斯。

《俄狄普斯王》的中心情节是主人公杀父娶母？是希腊悲剧的典范。

在文艺论著中提出摹仿说，为欧洲现实主义文论奠基的是亚里斯多德。

荷马史诗的基本主题是歌颂民族领袖的英雄主义。

在荷马史诗众多形象中俄底修斯是智谋的化身。

《伊利亚特》描写的是特洛伊战争的最后一年的51天。

破晓歌是欧洲骑士文学的文体之一。

《列那狐传奇》中列那狐形象是上层市民阶级的化身。

但丁在《神曲》中以贝雅特里齐代表信仰和神学，维吉尔代表理性和哲学。

文艺复兴运动的发源地是意大利。

《巨人传》中“德廉美修道院”的描写展示了人文主义的思想境界。

欧洲第一部宣传空想社会主义的作品是《乌托邦》。

唐吉诃德试图以理想化的骑士精神改造社会。

莎士比亚晚期创作的主要剧种是传奇剧。早期是喜剧与历史剧，中期是悲剧。 莎士比亚四大悲剧中以刻画犯罪心理著称的是《麦克白》。

弥尔顿在《失乐园》中把撒旦塑造成一个坚强的资产阶级革命者形象。

法国第一部古典主义悲剧是《熙德》。

在拉封丹创作的各种体裁中，最为著称的是寓言诗。

18世纪英国文学以现实主义的长篇小说成就为最高。

在18世纪法国启蒙文学中《波斯人信札》是第一部哲理小说。

《老实人》以一个神话般的“黄金国”表达作者的社会理想。

18世纪法国启蒙作家中，卢梭被公认为19世纪浪漫主义文学的先驱。

《阴谋与爱情》被恩格斯称为德国第一部有政治倾向的戏剧。

阿巴贡是莫里哀剧作《悭吝人》中一个典型吝啬鬼形象。

浮士德的精神探索依次经历了知识悲剧、爱情悲剧、宫廷悲剧、美育悲剧、乐土悲剧五个阶段。

《抒情歌谣集·再版序言》是英国浪漫主义的宣言书。

恩格斯称赞浪漫主义作家雪莱是天才的预言家。

浪漫主义诗人司各特同时也是欧洲历史小说的创始人。

匈牙利最杰出的革命诗人是裴多菲。

美国心理分析小说的开拓者是霍桑。

美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人是惠特曼。

在《恰尔德·哈罗尔德游记》的诸多艺术中，主观抒情体现了浪漫主义文学的基本特色。 雪莱的名句：如果冬天已经来到，春天……出自《西风颂》。

雨果在他的小说《九三年》中提出过：在绝对正确的革命之上还有一个绝对正确的人道主义的错误观点。体现了他人道主义思想的复杂性。

欧洲批判现实主义发源地是法国。《拉辛与莎士比亚》被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。

《红与黑》中于连一生经历的主要环境依次是市长家、神学院、侯爵府、监狱。 左拉的《萌芽》是法国文学史上第一部直接反映工人阶级斗争的作品。

莫泊桑的成名作是《羊脂球》。

英国文学史上第一次正面描写劳资矛盾和工人斗争的作品是《玛丽·巴顿》。

巴尔扎克以真名发表的第一部严肃作品是《朱安党人》。其笔下塑造的金钱资本家典型是纽沁根。

《高老头》中贯串故事情节的中心人物是拉斯蒂涅。该作品以鲍赛昂夫人告别舞会的情节着力谱写了上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。

狄更斯的《艰难时世》是一部直接描写劳资矛盾的社会小说。以法国大革命为背景抒发他人道主义理想的作品是《双城记》。

俄国19世纪文学中“自然派”即是批判现实主义。

《茨冈》标志了普希金创作由浪漫主义走向现实主义。他笔下的维林是俄国文学中第一个小人物的形象。

《怎么办》中塑造的拉赫美托夫是俄国文学中第一个职业革命家典型。

契诃夫在《第六病室》中以拉京的惨死否定了托尔斯泰不以暴力抗恶的说教。

托尔斯泰的中篇《哥萨克》被认为是他早起创作的小结。其笔下的聂赫留朵夫是他作品中最后一个总结性的忏悔贵族形象。在《安娜……》中作者以“一切都翻了个身，一切都刚刚开始”莱概括当时社会的变革特征。该作品以列文的农事改革和精神探索道路体现作者宗法制农民思想。

英国宪章派文学是历史上最早的无产阶级文学。

象征主义是欧美现代派文学中出现最早影响最大的一个流派。

水是艾略特《荒原》的中心意象。

“他人就是地狱”见于萨特的《禁闭》。

《母亲》中巴威尔的革命经历依次是学习革命理论、沼地事件、五一游行、法庭演讲。 海明威的《太阳照样升起》是美国迷惘的一代的代表作。在《老人与海》中作者塑造了桑提亚哥这个硬汉典型。

卡夫卡小说艺术的最主要特征是荒诞性。

古希腊文学古典时期的最主要成就是：戏剧与文艺理论。

欧里庇德斯《美狄亚》特色是：同情妇女的不幸遭遇，细致的心理描写。

莎士比亚喜剧创作特点：以爱情与友谊为主题，结局皆大欢喜，塑造美好的女性形象。 古典主义文学的基本特征：崇尚理性，拥护王权，重视创作法规。

启蒙文学的基本特征：深刻的哲理性，人物平民化。

18世纪法国启蒙文学家有：孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗。

《浮士德》中靡费斯特特征：否定一切道德，客观上推动浮士德向前。

浪漫主义基本特征：强调想象力抒发主观理想，注重描写自然与异域风光，常用夸张与对比技巧，吸取民间创作精华。

拜伦《东方叙事诗》包括：《异教徒》《海盗》《莱拉》《科林斯的围攻》。

雨果在《悲惨世界》中以沙威之死和冉阿让的转变等情节表明人道主义博爱精神的感召力。 批判现实主义的基本特征：真实广泛的反映社会现实，强烈的批判精神，人道主义为思想基础，描写典型环境中的典型形象。

被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”的有：狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹。

《人间喜剧》思想内容可归纳为：封建贵族衰亡史，资产阶级发家史，揭示人际关系的金钱原则。

巴尔扎克小说艺术特征：宏大社会背景下展示贵族资产阶级系列形象，真实细腻的环境描写，具体精确的细节描写，人物再现法。

《高老头》中拉斯蒂涅的人生三课：伏托冷的教唆，鲍赛昂夫人的告诫，高老头的遭遇。 俄国批判现实主义文学特点：结合解放运动批判农奴制度，塑造独特的人物系列，讽刺手法，以系列文艺理论为创作指导。

果戈里《死魂灵》中五个地主形象：玛尼罗夫、科罗皤契加、罗士特莱夫、梭巴开维支、泼留希金。

《战争与和平》中代表理想化庄园贵族优秀品质与爱国情怀的是：安德列、皮埃尔、娜达莎。 作为社会问题剧《玩偶之家》具有的特点是：提出了具有普遍意义的社会问题，讨论成为戏剧的重要因素，巧妙运用追溯手法。

阿·托尔斯泰《苦难的历程》、《小麦史诗》作者诺里斯、《福尔赛世家》作者高尔斯华绥。 阿巴贡--莫里哀、葛朗台－巴尔扎克、泼留希金－果戈里。

斯丹达尔《拉辛与莎士比亚》、左拉《戏剧中的自然主义》、让·莫雷亚斯《象征主义宣言》。 各种作品的副标题：《红与黑》（一八三0年纪事）、《包法利夫人》（外省风俗）、《卢贡·马加尔家庭》（第二帝国时代一个家族的自然史和社会史）、《怎么办》（新人的故事）、《名利场》（没有英雄的小说）、《德伯家的苔丝》（一个纯洁的女人）。

欧洲各国英雄史诗代表作：法国《罗兰之歌》西班牙《熙德之歌》德国《尼伯龙根之歌》俄罗斯《伊戈尔远征记》。

法国哲理小说：孟德斯鸠《波斯人札记》、狄德罗《拉摩的侄儿》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥儿》。

书信体小说代表作：孟德斯鸠《波斯人札记》、卢梭《新爱洛绮斯》、歌德《少年维特之烦恼》。

各种必须知道与了解的名词～

奥林波斯神统：相传奥林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。 荷马史诗中心与人物内容：《伊利亚特》《奥德赛》古希腊最早的两部史诗。一般认为是荷马所作，故合称“荷马史诗”。以特洛伊战争为背景。《伊》讲述战争第10年最后51天中的事，描写部落战争中的英雄。“阿喀琉斯的愤怒”是其主题。《奥》写主人公奥德修10年漂泊最后40天内的事。两部史诗反映的基本思想是：颂扬人在和自然及神斗争的过程中，人

的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。结构紧凑、安排巧妙；人物性格塑造立体多元；诗句流畅、自然优美，比喻生动，后人赞誉“荷马式的比喻”。

人文主义文学： 人文主义是文艺复兴时期兴起的资产阶级进步文学的指导思想。因此这种新型文学被称为人文主义文学。它有鲜明的时代特征，顺应时代迅速发展，成为欧洲文学的主流。它具有反封建反教会的进步倾向，抛弃中世纪的象征与梦幻，直接具体的描写社会反映时代，丰富了欧洲文学的现实主义传统；同时还具有民族特色，创作中体现出强烈的爱国主义情绪；人文主义文学扩大了传统文学的体裁为后世欧洲文学的蓬勃发展奠定了基础。 流浪汉小说：16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。它以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。 用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。

大学才子派：在莎士比亚之前，“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。其中马洛是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。 福斯塔夫式的背景：在莎士比亚《亨利四世》中作者将阶级纷争与广阔的社会背景有机的组织在一起，描写了以封建没落骑士福斯塔夫为中心的“五光十色的平民社会”的动荡不宁的生活画面，被恩格斯称为福斯塔夫式的背景。

三一律：17世纪古典主义艺术创作法规。 规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。缺点：人物类型化。 启蒙主义：18世纪初资本主义经济增长，反封建斗争发展，从社会历史的递变以及文学自身发展的两方面看，资产阶级都需要一种足以表现他们思想感情和理论主张的文学使其成为锐利的思想武器，于是欧洲文坛诞生了启蒙主义文学。它有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。代表作家伏尔泰、卢梭、孟德斯鸠等。

狂飙突进运动：18世纪中叶德国启蒙运动在英法影响下兴起，发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，名称来源于克林格尔同名剧本《狂飙突进》。它推崇天才，主张个性解放，强调民族意识，具有反封建意义。它强调民间文学和民族风格。代表作家是莱辛、歌德、席勒。

耶拿派：德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。19世纪他们在耶拿创办的杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。

湖畔派：(英国第一代浪漫主义诗人)英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，以此来抵制资本主义的城市文明。作品充满神秘的大自然气息，前两位合著的《抒情歌谣集》从内容到形式都引起一场变革，在英国文学史上开创了一个新时代。此歌谣集的序言是英国浪漫主义的宣言。

拜伦式英雄：这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。他们个个热情勇敢、意志坚强、孤傲反叛、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，与罪恶社会誓不两立的个人主义者形象，最后还是以失败、死亡告终 。文学史上称”拜伦式英雄”。

《人间喜剧》是巴尔扎克的作品总汇，其中收录长中短篇小说有96篇。作品分为3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。展现法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。它深刻描写了封建贵族衰亡史、资产阶级的发家史。通过描写资产阶级和贵族间的矛盾揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律；通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现资产阶级的发家史。揭露资本主义社会中的金钱罪恶的同时对共和主义者赞美对社会理想探索。 多余人：19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型。俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。其弱点是脱离人民群众。

俄国自然派：19世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。 小人物：19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。

威塞克斯小说：哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境小说”。这类都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯农村地区为背景，所统称“威塞克斯小说”。反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运，深刻揭露了资产阶级道德和法律观念的虚伪性。代表作《德伯家的苔丝》。

心灵辩证法：托尔斯泰创作中的一个手法。通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律。心理描写不仅表现人物某时的想法而且还表现心灵活动的整个过程及其变化发展的原因。车尔尼雪夫斯基称之为心灵辩证法。

托尔斯泰主义：托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：不以暴力抗恶、道德的自我完善、博爱思想。这些是荒谬的在实际生活中不起作用。

社会问题剧：易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。叫社会问题剧。 它主要有两种表现手法。1追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。2讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。

冰山原则：海明威在他作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说：冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，也是海明威的基本创作风格。

意识流：20世纪初起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪20-30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。此类作品运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克钠。

荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。由英国著名戏剧理论家马丁·艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。特征是：荒诞、抽象的主题。支离破碎的舞台形象。奇特怪异的道具功能。尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。代表作家：品特、阿尔比、贝克特。

简答论述

但丁《神曲》的新旧思想矛盾简析：

但丁思想有着两重性，他既被旧时代封建宗教思想束缚，又闪现新世纪资产阶级人文主义思想的火花。这种二重性在《神曲》中得到了最充分的反映。《神》写诗人梦游地狱、净界、天堂三界的故事，整体上看局限在基督教神学范围内，但在描述时却处处反映出诗人新思想的曙光。从政治上看通过对意大利社会生活的广泛反映，但丁深刻地揭露和抨击了封建统治者的专横残暴和教会的贪婪腐败，在客观上反映人民反教会的思想情绪和历史要求。然而在批判的同时他又把封建宗法时代美化为一个平静淳朴的牧歌式社会，并把祖国统一的思想寄托在中古的政治力量上；揭露教皇的同时又歌颂这个廉洁的教皇，希望重新恢复基督教会的美好形象。这些都反映了他世界观的二重性。从宗教道德看，《神》表现了但丁人文主义思想同宗教伦理观的矛盾。作品中表现了他对现世生活的兴趣，即使描写来世，也反映了现实的理想；从整体上看，他主张以个人道德修行去达到真理和至善的彼岸。在对待古代文化和爱情的态度上，他一面表现对古文化的推崇和对追求知识的肯定，但另一面，又认为神学至高无上；一面宣扬禁欲主义，另一面又对世俗爱情予以一定的同情和理解。在艺术表现上也反映了他新旧思想并存的事实。

堂·吉诃德的形象特征与意义：

他是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象。喜剧因素：被骑士小说毒害，终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。悲剧因素：堂的形象，反映了作者的人道主义思想。他坚信骑士道，全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他是一个带有悲剧因素的人物。不涉及骑士道时，他是一个学识渊博为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德、文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。脑子里装着人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。这个矛盾的形象反映了作者人文主义思想与西班牙现实的矛盾；反映了西班牙人文主义者的弱点。

哈姆莱特的形象特征与意义：

阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。他对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。他认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”；他主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。如要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称；他强调智慧和理性，安排“戏中戏”来证实自己的想法。性格特征：(忧郁、犹豫、延宕)犹豫：犹豫不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整的伟大目标前，想要行动，但又不知如何行动，造成了他行动的拖延。另一方面是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依*群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。 《哈姆莱特》艺术特色：

情节的生动丰富(三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性；个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子-忧郁王子)

人物真实可信；广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷-家庭、深闺-墓地、乡下-城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务；丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。)

《伪君子》的艺术特色：

1遵循古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中，表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间是24小时之内；地点是奥尔贡的客厅，只有一个布景，。2全剧结构严整紧凑，主要人物到第三幕出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能赶走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)3有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。4人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

浮士德的形象及其意义：

是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另一方面，他又未被这些迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。“灵与肉”，“善与恶”的矛盾体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性，反映了人类追求真理的艰巨性。意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

《巴黎圣母院》的人物以及艺术特色：

爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。伽西莫多是作者理想中“恶”的化身(外表令人恐怖、滑稽)。作者根据“丑就在美的旁边，畸形*近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。作品题材奇特，情节变幻莫测，人物美丑对照手法夸张怪诞，抒情气息浓郁强烈。人物自身外表与内心的对照；伽西莫多、克洛德真伪善恶对照；两个阶级、两种朝廷：路易十一、平民王国的对照使小说充满了戏剧性传奇性，表现了鲜明的浪漫主义艺术特色。

高老头父爱的本质：

高老头是被金钱毁灭了的父爱的典型形象。金钱是资本主义新时代的标记，而父爱是过了时的宗法制残留的感情，这两者构成高老头的矛盾性格。在社会上，高老头是个资产者，顺应时代，追逐金钱。可在家庭内，却是个时代的落伍者，他保留着对亡妻和女儿的一片痴情，达到了病态的、疯狂的地步，他把血亲之爱摆到高于金钱的地位上却钱尽情绝，最后这个父性基督就象野狗一样，惨死在公寓里。高老头的矛盾性格，是社会由宗法制向资本主义急剧转变时代的产物，他的惨死，正是金钱毁灭人性，败坏良心，破坏家庭的明证，他的实质是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德原则战胜的悲剧。

高老头父爱悲剧的社会意义：

高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。1 高老头爱女儿十真诚但只懂

得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。2 他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。

《高老头》深刻的思想内容：

1 小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。(子爵夫人告别巴黎)。2小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。3小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。

《人间喜剧》中拉斯蒂涅的形象：贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型。由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的坠落。意义：拉斯蒂涅的蜕变，是金钱毁灭人性`败坏良心明证。同时，表现出时代的变迁，即贵族子弟经不起金钱的引诱，投入了资产者怀抱，这正是贵族衰亡的一个途径。

于连的形象分析：

斯丹达尔长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。1）于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，于是他投*教会，以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。2） 于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。在市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。在神学院为出人头地，他在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在侯爵府于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。 3 于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。4人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。

《安娜·卡列尼娜》形象的悲剧性及其意义：

安娜是一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步，她的独特个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱的生，这是她的性格所决定的。其悲剧性的内在因素是她性格与社会环境发生冲突的必然结果。造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。外在原因是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。她追求个人的爱情与自由体现了资本主义进入俄国新时期的时代特征，作者通过塑造这个形象肯定了她的反抗斗争，深刻的揭露了俄国专制制度的腐朽，严厉的抨击了整个上流社会的罪恶，安娜的悲剧具有深刻的社会意义。（不过作者虽同情她的不幸遭遇为她的行为辩护，但对她缺乏忍让、没有尽到贤妻良母的责任持否定态度，这里体现了作者的思想局限，他的内心中认为家庭作为一种宗法制的基础使不容破坏的）

《复活》人物形象分析：

“忏悔的贵族”聂赫留朵夫形象。聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子，带有作者本人思想发展历程的烙印。他青年时期单纯善良，追求真挚的爱情。但是贵族家庭使他堕落为自私自利者。他诱*玛丝洛娃后抛弃她。当他在法庭上再看到玛丝洛娃时，意识到自己是造成她堕落和不幸的罪魁祸首。在为玛丝洛娃伸冤上诉过程中，他广泛接触了社会合阶层，进一步认识了社会的弊病。认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的。他的思想开始升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。上诉失败后，他转向宗教寻求慰藉。这里作者主张道德自我完善、宗教博爱的方法去消除解决社会矛盾，表现了托尔斯泰世界观消极落后面。 《玩偶之家》中娜拉的形象：娜拉是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。一）剧中娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象，他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。二）她的精神觉醒有个过程。丈夫生病，她伪造签字向借钱后被要挟，这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。由烦乱到幻想，她准备自己承担责任来保全丈夫的名誉，她天真地认为丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。当海尔茂看到他人的揭发信对她破口大骂时娜拉的幻想完全破灭。她醒悟往日的欢乐是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，毅然出走。3娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。如娜拉说：“法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”。 高尔基《母亲》形象分析及其意义：

母亲是一个由旧式的家庭妇女，经过革命洗礼转变为坚定的革命者的典型形象。她是钳工的妻子，身受政权、夫权和神权的三重压迫。无权的地位使她整天沉默不语，提心吊胆、显得悲哀和柔顺。革命者常在她家里聚会，她从恐惧变为习惯，自发地认为革命事业是对的。出自母爱，她主动承担了送传单的任务，迈出了革命的第一步。“五一”游行儿子被捕之后，她到城里与革命者交往，受到更多的熏陶，她已经从爱儿子扩展到爱同志，送传单是工作的需要了。母亲被捕，彻底完成了这一形象从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者的转变。意义：母亲的转变是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育人改造人方面的巨大威力。

《母亲》是一部划时代的光辉著作，《母亲》以新的主题、新的人物、新的创作方法开辟了无产阶级文学的新时代。一作品展示了俄国工人运动的整个历史进程，马克思主义的传播，工人小组的成长，人民群众的觉醒。革命斗争从自发到自觉，从经济斗争到政治斗争，从城市到农村的发展，工农联盟的意义，革命知识分子的作用。(新的主题)二作品塑造了一个新的人物形象巴威尔：一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型。他的性格发展经历了三个阶段：他本来走的是父辈的道路，但革命改变了他。他刻苦学习革命理论，关心母亲和同志。“诏地戈比”事件中他提议罢工，由于还“不会说明真理”，建议未被接受。“五一”游行中他举着红旗走在最前头，表明他斗争的无畏和政治上的坚定与成熟。法庭斗争使这个人物显出了他的全部光辉，他的演说义正词严，是向制度宣站的檄文，说明他已具备高度的理论水平和革命胆略。他是无产阶级文学中第一个用革命理论武装起来的工人革命家形象。三 全新的创作方法，《母亲》是高尔基长期探索社会主义现实主义创作方法的具体实践，体现了在革命的发展中表现现实的创作原则。它即如实地反映了当时无产阶级的斗争，又充满革命的激情、英雄主义精神和理想主义光辉，是一部现实主义为主而又结合浪漫主义的作品《母亲》开辟了无产阶级文学的新时代，是划时代的光辉著作。

狄更斯《大卫科波菲尔》艺术特点：

一）情节曲折起伏，结构安排错落有致独具匠心。小说以大卫的故事为主线交织其他人物的悲欢离合故事，大故事套小故事，主要线索带动次要线索，有头有尾有张有弛，跌宕起伏，具有引人入胜的艺术力量，显示出作者驾驭材料安排结构的精湛技巧。二）人物形象个性鲜

明，语言生动富有个性，动作描写精确传神，心理描写真实细致。小说中动作语言的交替描绘，爱恨交织的心理刻画，把人物的深厚情感与无奈无助处境写的惟妙惟肖，随情节发展逐步展现人物性格，精笔细描与大笔勾勒结合使人物形象鲜明丰满，别有感染力。三）典型环境的生动描写。小说中环境描写简洁生动，房屋布置家具用品，寥寥数笔就起到为人物性格服务的作用。四）笔调诙谐幽默，略带夸张而准确传神，语言妙趣横生而辛辣尖锐。这些都体现了狄更斯的创作风格。

海明威《老人与海》中桑提亚哥人物形象与意义：

桑，一个超级硬汉形象，是整部作品的灵魂与魅力所在。他热爱大海经验丰富，技艺高超，年纪虽大但雄心不已，坚毅乐观热情坦诚，加上他强烈的使命感使他成为一切渔夫的代表，他的经历是无数渔民的概括，他的光辉涵盖了其他渔民的精神世界。他的硬汉形象实际上是一种超迈的人格力量，从他和马林鱼鲨鱼搏斗的惊心动魄场面，突出了他坚毅顽强的精神特征。海明威笔下很多具有重压下的优雅风度的硬汉，面对恶劣环境的挑战与死亡的威胁从容镇定无所畏惧，事不可为而为，维护人格尊严，精神境界臻于崇高，桑是其中之最。搏斗的情境具有超时空的性质，人物形象因此获得象征意义，老人与海的较量是一曲人类与自然命运的搏斗的壮丽颂歌，桑不仅具有古希腊悲剧英雄的崇高美，还是一种抽象的永恒人格力量的代表，是作者心中人类精神的代表。小说尾声处他把硬汉的精神接力棒传给曼诺林，进一步加深了作品的思想——人是创造自我价值的主人，人将在未来的存在中成为命运的主人。