满庭芳 秦观

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

这首词写得极为哀婉凄恻，作者以男女恋人离别时的哀愁之情，寄托自己仕途蹭蹬不遇的感怀！纵目郊野，远方山脉被薄雾笼罩，若隐若现；满地枯草，铺向天际，彷佛有人故意把这枯草与天粘在一起了。“抹”字、“粘”字用得很是传神。“山抹微云”，“天粘衰草”，烘托出了词人内心的空虚怅惘，凄迷恍惚。“画角声断谯门”不仅说明时间已晚，也交代了离别环境的孤寂凄凉。词人就是在这样的环境、时间里与自己心爱的女子离别的。在送别的晚宴上，觥筹交错之际，词人想起了那些与心爱女子一起走过的日子 ，然而这些甜蜜的过往终将在今宵离别之后化为过眼云烟，自己也只能空回首罢了。夕阳西下，寒鸦万点，流水绕孤村，一片苍凉豪迈景象。词人在这里将悲壮之景与凄婉迷离之情融为一体，化对立为相辅，可谓开阔了婉约词的意境，为词作增色不少！此情此

景更让作者黯然神伤，极度失落！消魂，当此际。罢了，罢了，那就解开腰间的系带，取下香囊，情从此逝，不可再追！而这样的离别，不仅给心爱之人带来无限伤悲，自己也徒留青楼薄幸名。今宵别离后，不知何时才能再见。词人思前念后，无可奈何，只能任凭泪染襟袖，离情达到高潮。正是伤心悲情的时候，不觉间，天色已晚，远方城楼上已一片灯火。

浣溪沙 秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

这首词写闺中女子幽怨哀愁的情思。这是一个春日的阴霾早上，天空中飘着淅沥沥的小雨，薄薄的春寒弥漫无边，无声无息地侵袭着整栋小楼。让人感到“晓阴无赖似穷秋”，“无赖”二字，以拟人化的手法，表明了天气的阴冷以及闺中女子对这种天气的厌烦，颇为生动传神。自古逢秋悲寂寥，而如秋的春日无疑更让孤单的人儿滋生万千愁绪！春寒弥漫，淫雨霏霏，形单影只，作者开头就尽情的渲染着闺中人的哀愁寂寞，也为全词奠定了一种凄婉忧伤的感情基调！

阴雨不止，孤楼无依。无奈之下，女子只有面对画屏，独自发呆。而在闺中人眼中，就连画屏中的淡烟流水也幻化

的如楼外景色无二，更是无端惹出许多哀愁来。此时楼外，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。这两句是历来被称道的名句，飞花婉转飘坠，轻盈无依，作者以无形之梦喻有形落红，可谓设想奇绝。当然，以丝雨写愁，也颇为生动传神地写出了闺中女子内心愁思绵绵，难以断绝。

最后作者以“宝帘闲挂小银钩”收笔，将空间一下子分离开来，也把闺中人剪不断，理还乱的满腹情愁归于平静。这种结尾温润蕴籍，饶有余味，各种体会自在读者心中！

踏莎行 秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

这首词是秦观的词中名作。词中抒写了作者流徙偏远之地，前途迷茫的凄苦失望之情，以及思念家乡的惆怅之情！大雾漫漫遮蔽亭台楼阁，月色朦胧隐没河流渡口，在这样的环境中作者空叹桃源望断无寻处。其实这三句应该是作者内心情感的一种隐晦表达，作者满腹才学，渴望功名，希望自己能像圣贤一样兼济天下，润泽万物。无奈时运不济，仕途多舛。不仅壮志难酬，而且一再遭贬。现实政治的残酷黑暗

令作者满心悲愤，颇感迷茫无助！作者借助“雾失楼台，月迷津渡”隐喻社会公道被遮蔽 ，正义之士被困其中，难觅出路。 这既是对现实政治的无情嘲讽，也是对自己“独不得出”的无奈之情流露。孤馆、春寒、杜鹃声、斜阳暮，这些都是悲伤忧愁的意象，一系列悲伤意象的化用，将作者的忧愁孤寂渲染到极致。春寒肆虐，斜阳西挂，杜鹃悲啼，作者独处孤馆之中，凄凉之情可想而知。驿寄梅花，鱼传尺素，更加深了作者的愁恨。在这里愁思已被具体化，作者赋予了其质感与量感，彷佛如砖块一样被堆砌无数，积压沉重而不得排解。最后两句也是千古流传的名句，作者眺望远处绕着郴山的一弯流水；感到虽自己孤居于偏僻之处，但所幸还有流水陪伴自己，终于寻觅到灵魂的一丝安慰。然而这种安慰是如此的短暂，就连郴江水都无声地别离自己，流往潇湘，独留自己在这荒凉偏远之地饱受忧愁的侵蚀。最后以问句结束的方式，很容易引起读者的共鸣。词虽写到这里就结束了，然而哀愁凄厉之情却弥漫不止。

行香子 秦观

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

这首词可谓秦观词作中难得的“异类”。这首词中全然没有凄婉忧伤之情，作者用朴素的言语，轻快的风格描绘了一派生机盎然的田园风光。当然，这首田园词作也写得十分出色，读来别有一番情趣。开头作者就写到绿树环绕村庄，春水溢满池塘，仅仅几笔就勾勒出了田园轮廓。在这样的风光感染之下，作者自然兴致正浓，乘着春风流连于田园之中，尽情享受着自然所赋予的一切美好。田园虽小，却饱含天地春色，只见满园花开，争奇斗艳。有桃花红，李花白，菜花黄等等，让人目不暇接。这句可谓用语通俗，虽寥寥数语，却写尽无限春光，更让人真实的感受到了春之气息。接下来，作者纵目远望，看到布局错落有致的茅草房若隐若现于围墙之内。而流水桥旁，彩旗正在飘扬，引发无限遐想。作者乘兴步过东岗，看到莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。这句与上片结尾形成对应，越发让人感到生机无限，行笔至此，自然就完成了一幅春意盎然的田园风光图。整篇词可贵之处或许就在于语句平实，宛如随口道来，读来颇有一种清新自然之感。全词洋溢着一种未经雕琢之美，正可谓佳作本天成，妙手偶得之。这或许也是每一个创作人所追求的最高境界。

八六子 秦观

倚危亭、恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，

水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。

这首词描写了作者对恋人的相思之情，将过往的甜蜜与相思的愁苦，描写的细腻温婉，让人不觉沉浸其中。傍晚时分，作者登上高楼，凭栏远望，只见绿野千里，绵绵不绝，直铺天际。突然间一股悲伤溢满作者心头，对恋人的思念在这一刻像春草一样疯长，难以除尽。这里将离恨喻为春草，前人也写过，如李煜“离恨恰如春草，更行更远还生”。但秦观在这里还是写出了新意的，他不仅写出了恨如芳草，还用绿草“萋萋刬尽还生”的特性强调了“此情无计可消除”。这一点还是值得借鉴与称道的。接下来几句，作者交代了自己与恋人在那杨柳青青，绿水如蓝的春天离别。春天是生机与希望的象征，这样的别离怎能不让作者黯然销魂，从此，忧愁在作者心中播下了种子，离别之恨时时萌生，不可断绝。在这里以乐景衬哀情，情景交融，具有很强的艺术感染力。曾经自己就那样无端端的，与她相遇。回忆起与她度过的时光宛如月夜下的一场幽梦，静谧而美好。而她的柔情彷佛十里春风一样让人难以释怀。“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”这两句对仗工整，韵律优美，将过往写的甜蜜而温暖，更突出了作者

对恋人的痴迷与爱恋。接下来笔锋一转，让人无奈的是：曾经的欢娱渐随流水成空，弦断难连，翠绡香减。而此时的天空被蒙蒙残雨笼罩，更有片片飞花向晚。面对此情此景，作者伤感不已，任凭忧伤的浪潮冲击着心灵的大堤。黯然销魂之际，远方又传来数声黄鹂鸣啼，惊扰了作者的思绪，而这惊扰宛如残梦惊醒一样，更添无限茫然忧伤！

望海潮·洛阳怀古 秦观

梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

这首词作者通过对过往游乐情景的回忆，表达了对家乡与朋友的思念。开头写到：梅花已经开残，渐渐稀疏惨淡，冰雪消融，东风吹拂万物，就这样偷偷把季节转换。虽感情平淡，倒也充满生意。许多解释说：这句暗含时局转变之意。当然这种说法或许也有其道理。但我并不十分认同，我个人感觉这应该只是作者对游玩的一种情节性铺垫。接下来，作

者回忆道：自己意气风发，于阳光明媚之日，细履平沙，取乐繁华街市。仍记得当时春游盛况，车水马龙，柳絮轻舞，彩蝶翩飞，惹得万千情思。“柳下桃蹊，乱分春色到人家”这句中 “乱”用得颇为精妙。不仅写出了春光灿烂无限，同时也表露了作者轻松自在，不拘一格的心态。还记得当年西园夜游，管弦之声飘荡，明亮的灯笼与月亮争辉，飞驰的马车不知打落多少花朵。极言当年游玩的欢快尽兴。之后，作者转入对现实情况的描写，虽兰苑依旧，而游人渐老，故地重游，徒有无限感慨叹息。独自一人倚楼远望，当年繁华已不复在焉，而今流水无情草自春，所见无非孤树栖鸦。面对这样的荒凉萧瑟景象，自然不如归去。而现实的无奈让作者只能将这份思念寄托于流水，让它带给远在天涯的故乡和朋友。

如梦令 秦观

遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。

无寐，无寐，门外马嘶人起。

这首词描写了作者旅途的凄凉与愁苦。开头写道：遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。沉字重叠，以水喻夜，让人读来都感寒意侵袭。“风紧驿亭深闭”中“紧”字用的极妙，水浒传里面也有“那雪下得正紧”，两者有异曲同工之妙。一个“紧”字

将夜风的凄厉，及作者辗转反侧，难以入睡的愁苦都淋漓尽致的表现了出来。忧郁的作者好不容易入睡后，却又被细碎的老鼠声惊破梦境，当作者看到老鼠偷窥灯油时惶恐不安的样子，或许会有一种同命相怜之感，自己的处境又能比这只老鼠好到哪里去呢？想到自己一生颠沛流离，难得安宁，作者内心一定唏嘘不已。惊醒后的作者感到寒气的不断侵袭，剥夺着属于自己的最后一丝温暖。夜深如水，寒风呼啸，老鼠扰梦，霜寒侵被，今夜注定无人入睡。无寐，无寐。这是作者无可奈何的叹息，也是内心抑郁的一种表达。不觉间，门外已经马嘶人起了，虽一夜无眠，也不得不面对新一天的旅途。作者的凄苦并没有随着新一天的到来而终止，这种彻夜难眠的愁思反而会因此而郁积的更深！

 

第二篇：秦观

秦观[qín guān]

(1049-1100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。

中文名： 秦观

秦少游，秦太虚，淮海居别名： 士

国籍： 北宋

民族： 汉族

出生地： 中国江苏高邮

出生日期：1049年

逝世日期：1100年 职业： 婉约派词人，学者 太学博士 北宋后期著名婉约派词人 主要成就： 文字工巧精细 音律谐美情韵兼胜 代表作品：《淮海集》;鹊桥仙 重要事件：1085年中进士 两情若是久长时，又岂在朝朝名句： 暮暮

朋党倾轧是北宋政治上的大难题，更是令朝廷不安的一大乱源。秦观入仕之时，适逢北宋朋党斗争日益激烈之际。秦观于此亦身不由己地陷入了这场政治漩涡之中，无法自拔。 元丰八年（1085年），秦观登科以后，任定海主簿及蔡州教授。因其亲附苏轼，被视为“旧党”，从此党争的迫害便从未间断。元祐二年（1087年）苏轼、鲜于侁，共以“贤良方正”荐秦观于朝，无奈却被人以“莫须有”的罪名加以诬告。元祐五年（1090年）方由范引纯引荐，得以回京任秘书省正字。元祐六年又因“洛党”贾易诋其"不检"而罢去正字。接二连三的政治迫害，使得秦观大受打击，对政治开始灰心，且有退隐之意。元祐七年（1092年），秦观授左宣德郎，又由秘书省正字，左迁国院编修官，参修《神宗实录》，甚得恩宠。数月之间，拔擢连连。此三年亦为秦观仕宦期间最顺遂的时候。宦达未久，元祐九年（1094年）太皇太后高氏崩逝，哲宗亲政。“新党”之人相继还朝，“旧党”之人则连遭罢黜，秦观历时七年的贬谪生涯从此开始。

贬谪期

太皇太后高氏崩逝，哲宗亲政。政局瞬变，“旧党”出京。秦观作为“旧党”核心人物，亦在所难免。 秦观首先被贬为杭州通判，因御史刘拯告他重修《神宗实录》时，随意增损，诋毁先帝。因而在前往杭州途中又贬至处州任监酒税。在处州任职之时，秦观学佛以遣愁闷，常与佛寺僧人谈佛聊禅，并为僧人抄写经文。他的词作《千秋岁》在回忆当年盛会时，抒发了很深的感慨与愁情：水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

无奈小人诬陷，状告秦观私撰佛书，便又因此获罪。《宋史.文苑传》云："使者承风望指，伺候过失，既而无所得。则以谒告写佛书为罪，削秩徙郴州"。削秩是将所有的官职同封号除掉，是宋朝对士大夫最严重的惩罚。贬黜南蛮时，秦观心情悲怅，早已绝了希冀，便作《踏莎行》词。虽将《千秋岁》的直抒换为比兴，没有“愁如海”之类的字眼，然而内心深处却依然郁结难解： 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

秦观方至郴州又移至横州编管，元符元年（1098年），移迁雷州编管。眼望离京师越来越远，归乡无期，秦观自赋挽词。此词道尽心中凄苦，叫人心生悲惋。 元符三年（1100年）哲宗驾崩，徽宗即位，向太后临朝。政坛局势变动，迁臣多被召回。秦观也复命宣德郎，放还横州。当年五月行至藤州，出游光华亭，索水欲饮，水至，笑视而卒。张文潜曾作《祭秦少游文》云：“呜呼！官不过正字，年不登下寿。间关忧患，横得骂诟。窜身瘴海，卒仆荒陋。”道尽了秦观坎坷一生，句句痛彻心扉。一代文人，命运竟是如此的坎坷曲折，最后竟死在荒蛮之地，令人无限感慨。

编辑本段策论艺术

综述

秦观纪念堂

秦少游是北宋文学史上的一位重要作家，但是，长期以来，人们在谈到秦少游时，习惯上总是把他与婉约词联系在一起，却较少提及他的诗，更少论及他的文。其实，在秦少游现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。当然，评价一个作家的成就不能只看作品数量而不看质量，有的作家存世虽只有一部（篇）作品，但其影响巨大，在文学史上的地位却是无可撼动的。尽管如此，要历史而客观地评价秦少游在文学史上的贡献与地位，如果只论其词，而不论其诗其文，尤其是不论其策论，不仅有失偏颇，而且也评不出一个完整的秦少游。 紧扣现实，不尚空谈

秦少游的策论共有50篇，其中进策30篇，进论20篇。认真分析这些策论的内容就可以发现，这些文章大都能紧扣当时的社会现实，较少作书生之空谈。这一方面与当时制科之文的要求有关，一方面也与其业师苏东坡的鼓励与点拨有关。苏东坡是唐宋八大家之一，其散文创作的成就颇高，他的鼓励与点拨当然是经验之谈。

引古证今，说理透彻

策论是古代的一种特有文体，相当于现代的政论文，是臣向君提出的有关国事、朝政的意见和建议。它的阅读对象主要是帝王，因而在写作上不能长篇大论地泛泛而谈，篇幅要短，立论要明，论据要足，说理要透。既要注意一事一议、深入浅出，更要注意言而有理，言而有据，言而有序。统观秦少游所写的策论，基本上达到了以上几点要求，特别在引古证今、说理透彻方面更是无懈可击。 结构严密、章法井然

熙宁四年，宋神宗采纳王安石的建议，改革科举法，“罢诗赋及明经诸科，专以经义、论策试士”。为了应举，秦少游在策论的写作上下了不少功夫，他对策论写作的重视甚至超过诗词赋。他曾说“作赋何用好文章，只以智巧饤饾为偶俪而已。若论为文，非可同日语也。” 正因为如此，秦少游的策论无论长短都非常注意谋篇布局，注意结构和章法的变化。

铺陈排比，气足神完 先秦

诸子百家的散文和后来唐宋八大家的散文大都讲究运用“整句”铺陈排比，让人读起来感到有一股气势扑面而来，很有震撼力。秦少游在饱读大量经典散文的过程中，对散文中如何运用铺陈排比心领神会，加之他青少年时也写过《浮山堰赋》《黄楼赋》《汤泉赋》《郭子仪单骑见虏赋》《和渊明归去来辞》等，特别是为纪念苏东坡在徐州抗洪成功所写的《黄楼赋》就很得苏东坡的赏识，认为这篇赋“雄辞杂今古，中有屈宋姿”。他把赋中运用得驾轻就熟的铺陈排比又运用到策论中来，就使文章更加气足神完。

秦观画像

综上所述，秦少游的策论立论高远、说理透彻、章法严紧、文笔犀利，有一种特有的艺术张力，完全可以用“辞华而气古，事备而意高”来一言以概括之。其实，对秦少游策论的评价，无论是古代还是现代都是很高的。宋代吴曾《能改斋漫录》：“??至于议论文字，今日乃付之少游及晁、张、无己??”。苏东坡《辨贾易弹奏待罪札子》：“秦观自少年从臣学文，词采绚发，议论锋起，臣实爱重其人。”清代梁章冉《扪虱新话》：“??少游文学西汉，所进策论，颇苦刻露，不甚含蓄。若比东坡，不觉望洋而叹，然亦自成一家。”现代著名学者朱东润则说：“予于少游之书，尤喜读进策三十篇，观其所得，导源东波，所见益卓。其论选举与役法者，皆深造而有得，不为世俗之言。”

编辑本段婚姻家庭

作者：陈雄 出自《公然走私的爱情》一书（河北大学出版社出版）

秦观的正妻叫徐文美，而非传说中的苏小妹。这是他自己在为岳父写的文章里交代的。他的岳父是高邮一位姓徐的富商，因为有点钱，捐了一个主簿的官当，生了三个女儿，分别叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦观在《徐君主簿行状》一文末尾说：“徐君女三人，尝叹曰：子当读书，女必嫁士人。以文美妻余，如其志云。” 关于其妻就是点了一下名字而已，在秦观的诗文中提及不多。例如《临江仙》： 髻子偎人娇不整，眼儿失睡微重。寻思模样早心忪。断肠携手，何事太匆匆。

不忍残红犹在臂，翻疑梦里相逢。遥怜南埭上孤篷。夕阳流水，红满泪痕中。 再如《满庭芳·茶词》：

北苑研膏，方圭圆璧，名动万里京关。碎身粉骨，功合上凌烟。尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。纤纤捧，香泉溅乳，金缕鹧鸪斑。 相如方病酒，一觞一咏，宾有群贤。便扶起灯前，醉玉颓山。搜揽胸中万卷，还倾动、三峡词源。归来晚，文君未寝，相对小妆残。

末句以相如文君来比喻秦观夫妇，说明两人感情还是很深厚的，但徐文美大概不是秦观最钟爱的女子。有人统计，秦观留传下来的四百多首诗词，约四分之一为“爱情诗”，而其中的主人公绝大多数是青楼歌女。钱钟书在《宋诗选注》的序里说秦观的诗是“公然走私的爱情”。《茹溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》说了秦观的一件风流事。秦观在绍兴的时候，由当地最高长官太守接待，住高级宾馆蓬莱阁。一日，在席上看中一个歌妓，于是赋《满庭芳》，开头一句是“山抹微云”，后来就是“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存”了。此词流传甚广，苏轼曾戏称秦观为“山抹微云秦学士”。

鹊桥仙

明代的蒋一葵在《尧山堂外纪》中则透露了秦观的另两次艳事。“秦少游在蔡州，与营妓楼婉字东玉者甚密”，他专为情人写了一首《水龙吟》，还费心地将楼东玉的名字写进去，“小楼连苑横空”、“玉佩丁东别后”就是谜面。而“花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，照人依旧”是说他们幽会情景的。秦观还有过一位叫陶心儿的情人，他曾赠一首《南歌子》给这位名妓，末句的“天外一钩残月，带三星”，就是为陶心儿的“心”字打的哑谜。

才情都用在妓女身上，是不是有点“浪费”？以至于黄庭坚都看不过去了，写了一首诗劝告他，其中有“才难不易得，志大略细谨”的句子，秦观看了很不高兴。 传统的诗词鉴赏，分析秦观时，总是定性为写“歌妓的恋情，同时又融入自己的身世之感”，但这并不适合解读秦观的所有爱情词。拿他的经典名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”来说，就并没有牵连到什么仕途失意的身世之感。相

反，如果结合他放浪的情感经历来看，完全可以大胆地假设，这只是秦少游安慰

痴情女子的托词，或者说摆脱一段旧恋情的美丽借口。

编辑本段文学贡献

黄庭坚认为秦观诗只是尽情挥洒胸臆，专任自然，并未去刻意构想、苦心经营，这点颇类似李白诗的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。其实，秦观也并非不讲究文辞的细密精致，只是不显出过份人为的痕迹，而别以清畅流丽之态示人而已。他的“诗似小词”，若换用李清照《词论》的话，是“秦即专主情致，而少故实”。纵观淮海词，则多为纯情任心之制。所以，冯煦《蒿庵论词》

秦观词集

云：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆在致，求之两宋词人，实罕其匹。”也许，正是在这种特定意义上，可以说秦观词与李白诗歌的主流艺术精神是一致相通的，故也不必过为计较，他们二者在艺术风貌上凄婉绵邈和飘逸豪放的显著差异。

不言而喻，秦观词的艺术精神是多层次多元化的，如今来谈论其主流部分，但却不意味着可以以之总揽全体；从另一方面说，这种艺术精神的形成到成熟，也经历了他的整个创作生命，存在着一个不断变化而发展的过程，始终呈动态流动形状。如果将上述者置放于词史、乃至文学史的大视野中来观照，或许便能够更清晰全面地认识其意义与价值取向。

秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的词，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。在这里，秦观径直将个体生命存在的种种缺憾纳入词中，再也无须假助以往闺思离怨之类的惯有模式，或故为饰辞托言以求深隐婉约之姿。对于上端，他一般仅只聊借来增大词的容量与弹性，故得能在保留其主流性的本色风情韵调之际，又平添出若许的沉咽清悠意味，特