（齐白石的小故事）白石爷爷小时候，家里很穷。他八岁就给人家放牛、砍柴。牛在吃草，他就用柴棍(gùn )在地上画画。后来，他当了木匠，白天干活，晚上在昏暗的油灯下学画。夏天蚊虫叮咬，冬天两脚冻得发麻，他都不在乎，一直画到灯油燃尽为止。就这样，他画的画越来越好了。

白石爷爷家里种着许多花草，招来许多小昆虫，水缸里还养着鱼和虾，他每天仔细地观察它们。他要画蚱蜢，就跟在一只蚱蜢后面满院子跑，一直到看清蚱蜢跳跃(yuè )时双腿的动作为止。别人劝他把蚱蜢拴(shuān )住，他说拴上绳子蚱蜢不舒服，动作不自然，那就画不准了。勤于观察和刻苦练习使齐白石爷爷获得很大成功，他的画深受各国人民的喜爱。

（画与故事）齐白石喜欢画白菜，也画得好。 中博物中

齐白石把白菜推许为菜中之王，他以白菜肥大、嫩白、脆绿的特点入画，画出的白菜新鲜水灵、生机盎然。齐白石常自称自己“通身蔬笋气”，他出身农家，画白菜，画好白菜，在他看来是极自然的事。

有位画家私下里学齐白石，也画白菜，可画得总不像，他最后忍不住去问齐白石，画白菜有什么诀窍？

齐白石哈哈一笑：

“你通身无一点蔬笋气，怎么能画得和我一样呢？”

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齐白石的人格

①一代国画大师齐白石，不但艺术成就为世人所叹服，而且人格也别具魅力，其傲，其痴，其谦，堪称三绝。

②齐白石傲，傲如古松。

③在近代，画而优则仕的人屡见不鲜。但先生傲骨一身，耻于从俗。不仅自己布衣一生，还刻了一方“白石书屋不出公卿”的印来儆戒子孙不要混迹官场。

④先生出身农家，早年靠做木工维持生计，所以常遭人轻视。34岁那年作客胡沁园家中，胡家有位门客丁拔贡擅长治印，先生求他赐印一枚，丁拔贡因瞧不起这个出身寒微的画匠而婉言拒绝，先生遂傲然不复再求，回家买了印泥，又拣回石头一担，照着一本借来的《二金碟堂印谱》，磨了刻，刻了磨，弄得房间里石浆满地，无处落足。先生也许没想到，自己这一傲，竟傲出了个治印高手。

⑤齐白石痴，痴如顽石。

 

第二篇：齐白石画茶

齐白石(1864一1957)，长沙府湘潭县人。原名纯芝，字渭 清，后改名磺，字萍生，号白石。幼年家境贫寒，仅8岁那年在 外祖父开的私塾中读了一年蒙学书。长大后，齐白石以做雕花木 匠来补贴家用，一次，在一个雇主家中无意发现了一部乾隆年间 翻刻的《芥子园画诺》。齐白石如获至宝，立即向雇主借阅，从 此，他“每晚收工回家的时候，用松油柴火为灯，一幅一幅地勾 影，足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除残缺的一本以外，

都勾影完了，钉成16本。钽电容以此为基础，他常忙里偷闲帮人家画 画，由于他天性聪慧，在乡里名气也越来越大，人们请他雕花外， 还请他画画。27岁，齐白石拜湘潭善于书法绘画的胡沁园和擅 长作诗撰文的陈少若为师，10年后，他又拜近代文史大家王阎运 为师，在几位老师的指点下，加之他的刻苦勤奋，技艺日益精进。 从lN2年至19xx年齐白石先后游历了西安、华山、北京、 南昌、桂林、广州、钦州等地，画下了华山、长江小姑山、阳朔山 水、北仑河口、肇庆鼎湖山等自然美景。在钦州东兴时还到达北 仑河岸的越南芒街，但见野蕉数百株，丛立成林，陕得满天都成 碧色，便画下一幅《绿天过客图》，成为他的得意之作。“身行万 里半天下”，不仅饱览了祖国各地的名山kJrIt名胜古迹，而且鉴 赏了许多珍稀秘籍、名画、书法、碑拓，从先人作品中得到借鉴 启示，这在他的绘画生涯中是一段重要的经历。

19xx年，湖南战乱频繁，难于安居，齐白石决意到北京定 居，在J晾他琢磨多时，新创红花墨叶一派，受到人们普遍的赞 赏。这是齐白石画风的又一次变化与发展，他自己作记云：“余 作画数十年，未称己意，从此决定大变，不欲人知，即饿死京华， 公等勿怜，乃余或可自问快心时也。”19xx年，陈师曾前往日本参 加中国联合绘画展览会，带去几幅齐白石的山水花卉画，在日本 引起轰动，还引起了西方人士的注意，画幅全以高价卖出。于 是，齐白石的名声开始在世界范围流传。19xx年他任国立北平艺 术专科学校和京华美术专科学校教授。19xx年北平沦陷后，他在 大门上贴出“白石老人心痛复作，停止见客”的纸条，闭门谢客， 表现了他的爱国情操。中华人民共和国成立后，齐白石历任中央 美术学院名誉教授，中国画研究会主席，中国美术家协会主席， 19xx年获中国人民杰出的艺术家荣誉奖状，19xx年又获国际和 平奖金。

齐白石是一位杰出的艺术家，他擅长画印待和书法，尤其以

画印最突出。他以自然为师，画风清新明快，花鸟鱼虫，均棚初 如生，极富神韵。有人称他晚年的画作“独出匠心，用大笔，泼墨 淋漓，气韵雄逸”。19xx年齐白石90寿涎时，中央美术学院院长 徐悲鸿说他的笔法，有的纫如雕刻，有的气势磅商。田汉还用

“半如儿女半风云”来形容他的艺术风格，意思是他的画里有细如 儿女之情，又有如风云变化的气魄。齐白石作画讲究意境，他有 句名言：“妙在似与不似之间。太似为媚俗，不似为欺世。”一次， 老舍用“蛙声十里出山泉”的诗句请他作画，他在画面上没有画 蛙，只画一群斜断随岩头之间的泉水奔涌跳跃，全画没有一只青 蛙，但“轻声”已喧哗于山谷。他画的《煮茶图》只画一把旧茶壶、

一笆柴火、一把破蒲扇，vishay电阻全画未见煮茶人，却把煮茶人的悠然茶 趣刻画得推妙惟肖，与“蛙声十里出山泉”有异曲同工之妙。齐白 石晚年的另一幅《茶具图》更在“似与不似之间”，寥寥数笔就绘 出一只瓷壶，两只小瓷杯，毫无雕琢和富丽之感，茶杯—前一后， 与壶相拥，壶嘴画得十分突出，老人对乡间茶饮的怀恋之情跃然 纸上。

而送“毛主席正”的

《茶具梅花图》更具想像

力，茶壶只画出了顶部，

壶身不知哪去了，任由

读者去想像。外加两只

茶杯，一枝红梅，显得

简单平淡却又十分意味

深长，抑或是两位大师

在品荼谈心?

齐白石的印章风格

也很独特。常人刻印，

形才下刀，他却不描形，而是顺字的笔势顺刻下去。下刀时，刀 向前行，石屑散落，形式或为平整，或为凹凸，完全听其自然，所 以显得有力而古朴。在刻印理论方面，他主张初学刺印，应该先 讲篆法，次讲章法，再讲刀法。篆法是刻印的根本，章法就是结 构，字数的安排要调和得体，刀法要与字形吻合，方的都得方， 园的都得圆。这种议论当时是颇

有见地的。有人形容听齐白石谈

到印，如同听到霹雷，看他举刀到

印，好像呼呼有风声，极显力度。

齐白石篆刻《茶香》尤值得一提，

“茶香”二字笔画简单，粗细各异，

收束处变化微妙而丰富。二字上

紧下松，上部笔划破石而出，寓意

茶文化的源远流长；香字与茶字

中部相连，寓意香从茶而出；印下方大块留红．则寓意茶香日溢， 长久留芳，真可谓匠心独运。

齐白石19xx年之后定居北京，但他对家乡充满着思恋之情， 自镑一石印章，曰“中国长沙湘潭人也”，每过一段时间都要南下

到家乡走走。vishay电阻一次家情来迟了，他焦虑不安．挥泪题诗“夕阳鸟 鸟正归林，南望乡云泪满襟。”19xx年夏的一天，他夜中做梦重游 岳麓山，梦醒作诗：

昨宵飞梦到长沙，岳麓山高夕阳斜。

浊世诗人手不遇，坐看红叶久停车。

19xx年，94。岁高龄的齐白石治然长逝，按他的遗愿安葬在湖 南公墓。这位从三湘大地走出来的杰出画家，似乎又最终魂归故 里了。

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