浅介乐坛才子黄家驹及其姓名运程导致的必然厄运 黄家驹（Wong Ka Kui），19xx年6月10日出生于香港。著名音乐人、歌手、作曲家及填词人，为香港殿堂级摇滚乐队Beyond创队成员、主音歌手及节奏吉他手。他擅长于创作，乐队中大部分的歌曲也是由他创作，被称为乐队灵魂人物。他的吉他技术精湛，极具音乐才华，是香港乐坛公认的巨星及香港摇滚乐的代表人物。他以独特的沙哑嗓音、尾音处理巧妙见称。其代表作品有《真的爱你》、《大地》、《长城》、《海阔天空》、《光辉岁月》等。

90年代初的创作对他来讲亦是一次重要转折。BEYOND成员的非洲之行，使他看到了这片饥荒大地上的人与事，战争与和平，压迫与反抗，无奈与泪痕。他回港后一曲《amani》，在倾诉饱受战火蹂躏的儿童的同时，亦指出了生命的尊严与可贵；而《光辉岁月》是专为黑人领袖曼德拉而作，在颂扬曼氏的同时，亦折射出人类大同的趋势与战争的愚昧守秩序。

19xx年6月30日，黄家驹不幸遇难，享年32岁。虽然黄家驹已经去世，但他的音乐以及精神至今都还在影响着许许多多的人！罗大佑曾公开言说：香港没有真正的音乐人，除了黄家驹。

时光荏苒，又到了黄家驹先生的猝辰。和很多喜欢BEYOND乐队的朋友一样，王伟骅也会重新听听黄家驹先生的《海阔天空》和《大地》，以深切缅怀这位乐坛奇才。再有，就是王伟骅要通过自己精熟的姓名学运程分析法，给各位剖析一下黄家驹姓名中所出现意外解决的必然。 上面是黄家驹姓名五行及其相关信息。（此为网络上常见的所谓“姓名分析法“，王伟骅承袭的独传姓名学运程分析法，也就是真正的的姓名运程分析，绝非如此的简单。） 因缺少黄家驹出生时辰，所以我们假定黄家驹其八字中喜神为木，不过这并不重要。（王伟骅20xx年各种场合中，在仅仅知道对方姓名的情况下，姓名运程分析达到万余人次，全部准确，没有一次是抱着对方的八字推流年而得出所谓结论的。）下面，王伟骅就简述一下黄家驹的姓名运程：

聪明、会掌握一特殊能力；

待人刚强、稍显自私；

有管理才能，对下属要求严厉；

刑偶克子，命犯孤独；

有贵人助，且贵人多是离异再娶的人士；

得长辈领导垂青；

36岁前前身逢大难，逃脱概率为十分之一，如先天残疾可免此灾。

下面是目前流行的日本人创立的“五格剖象法“网络姓名打分情况。

分值挺高吧？说的也挺诱人吧？可惜黄先生作古了！ 可见，这种网络流传的姓名打分分值真是害人不浅，王伟骅遇到过的类似情况很多！哪位感兴趣可以利用网络姓名打分软件测测“刘洪坤“这个名字，怎么样。无论哪个姓名测试软件都给的最高分吧？可惜，这是北京市石景山一位救火烈士的名字。在事实面前，哪位还敢说电脑姓名测试软件和日本人的”五格剖象法“可以作为衡量名字好坏的重要工具？

当然，王伟骅也遇到过很多不知姓名之学为何物，只懂得利用取名者八字的喜、用神，冒然为别人取名、改名的八字师傅们，好比是外科大夫放下手术刀，而直接给病人开方抓药，干起了内科大夫的工作，其结果可想而知。

鉴于姓名关乎人的一生兴衰沉浮，所以各位有幸看到此篇文章的朋友们，如果自己或亲友遇到取名、改名之事时，一定要慎重对待。

在此，王伟骅教一个甄别真假姓名师的窍门：你千万不要提供给姓名师某个人的八字，而仅仅告知你熟悉的一到两个人的真实姓名，然后请其分析出该人的性格、财富、婚姻、事业、家庭等重要信息，如果对方分析的正确，则说明此人具备了取名的能力；反之，则说明，你可以和这位取名师说再不见了！

 

第二篇：家驹

除了吉他,很多乐器家驹也拿得起放得下,如贝斯,鼓,萨克斯,笛,键盘等,少年家驹最喜欢吹萨克斯,但买不起,他捡回邻居遗弃的一把吉他,从此步入音乐生涯.看过一次家驹吹萨克斯,我一直认为吹萨克斯很优雅,家驹当时的风度大约倒了不少人,至少我这么觉得.也见过一次家驹吹笛,86年的剖析演出,家驹用笛伴奏〈旧日的 　　足迹〉,长达三分钟,吹错一下,羞涩地笑了,唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上,让我想起少年剑客,那样意气风发. 　　〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的,应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声. 　　家驹一生中写下至少七八百首曲,只有廖廖一百多发表,没发表的也有少量流传出来,有些类似圣歌,有些以七大洲或一些城市做主题,表达对这些地方的感觉等等,各种各样的风格题材都有. 　　听过的DEMO,我最喜欢《Southern All Stars》,感觉如在晚风中,满天星光下,轻弹吉他,落寞但恬静. 　　这些未发表作品跟家驹发表的作品比,就象藏在海底的根基和露出海面的一角,让你由衷地感叹他的才华. 　　很可惜,这些深海下的东西永远不能看到了. 　　 　　家驹发表的作品除了十几首情歌外,大致可分为励志,BEYOND式怨曲,和平与爱,家国情思四类. 　　他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚,也没有学院派的华丽精致,鲜明简朴无修饰. 　　如果说许冠杰是开创门派的一代宗师,家驹就是他门派里最出色的高徒,能最好继承歌神那种深入平民,简洁明朗风格,只有本身出自草根家庭的黄家驹. 　　他们有很相似的东西,都是受西方音乐影响成长,都是十六岁开始玩乐队,都写得一手好曲,会玩很多乐器,而且形象都是那么健康.也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美,编排比BEYOND更简练短小,却仍然动人,充满人生真实感触. 　　但许冠杰绝对不会负上ROCK的累,而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累. 　　他们之间的渊源也不浅,许冠杰很嘉赏家驹,和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》,那时BEYOND还不是红乐队,对着许冠杰,年少气盛的家驹也恭敬叫声"大哥SAM". 　　在粤语流行曲方面,家驹能写硬朗豪放的歌,也能写优美婉约的歌,以简明流畅的旋律,直抒胸臆的词表达人生,和许冠杰相似. 　　两者的曲调,一个古雅和诙谐,一个质朴和率真,但许冠杰的层面更广,面对所有男女老少,家驹主要是面对年轻人. 　　"鬼马歌"不是随便就能作唱的,没有许冠杰的睿智温文,会非常恶俗. 　　如果没有切身体会,或者那种心怀,比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎,只会矫柔造作. 　　对家驹来说,本身的环境令他感同身受,向歌神致敬翻唱的《半斤八两》

轻车驾熟地演绎出来. 　　以前他们就作过首〈俾面派对〉,调侃参加娱乐圈各种派对的无奈. 　　92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌:无尽空虚,点解点解,长城(日语版),《点解点解》便带了许氏"鬼马歌"风格,预示以后会有类似歌曲出现. 　　《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语,《爸爸妈妈》说97问题,家驹还有段搞怪念读. 　　《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着. 　　 　　许冠杰急流勇退后,香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活,继承中也加上自己特点. 　　家驹绝对能成为走得更远的英雄,步入更高的殿堂,只可惜一切戈然而止. 　　 　　发生巨变后BEYOND所有计划打乱,"鬼马歌"在今天的香港绝迹. 　　家驹受许冠杰的思想影响也不浅,从他写的一些歌词可见一斑,但毕竟年轻,有着血性和冲劲,所以他的歌总带着男儿的阳刚之气,基本上我没发觉哪首歌适合女子唱. 　　不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》,如果不说我猜不到是他写的,田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲,也令人大感意外. 　　最清雅的要数《原谅我今天》,这首发表于89年的歌很多人都不熟悉,我却十分喜欢. 除了吉他,很多乐器家驹也拿得起放得下,如贝斯,鼓,萨克斯,笛,键盘等,少年家驹最喜欢吹萨克斯,但买不起,他捡回邻居遗弃的一把吉他,从此步入音乐生涯.看过一次家驹吹萨克斯,我一直认为吹萨克斯很优雅,家驹当时的风度大约倒了不少人,至少我这么觉得.也见过一次家驹吹笛,86年的剖析演出,家驹用笛伴奏〈旧日的 　　足迹〉,长达三分钟,吹错一下,羞涩地笑了,唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上,让我想起少年剑客,那样意气风发. 　　〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的,应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声. 　　家驹一生中写下至少七八百首曲,只有廖廖一百多发表,没发表的也有少量流传出来,有些类似圣歌,有些以七大洲或一些城市做主题,表达对这些地方的感觉等等,各种各样的风格题材都有. 　　听过的DEMO,我最喜欢《Southern All Stars》,感觉如在晚风中,满天星光下,轻弹吉他,落寞但恬静. 　　这些未发表作品跟家驹发表的作品比,就象藏在海底的根基和露出海面的一角,让你由衷地感叹他的才华. 　　很可惜,这些深海下的东西永远不能看到了. 　　 　　家驹发表的作品除了十几首情歌外,大致可分为励志,BEYOND式怨曲,和平与爱,家国情思四类. 　　他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚,也没有学院派的华丽精致,鲜明简朴无修饰. 　　如果说许冠杰是开创门派的一代宗师,家驹就是他

门派里最出色的高徒,能最好继承歌神那种深入平民,简洁明朗风格,只有本身出自草根家庭的黄家驹. 　　他们有很相似的东西,都是受西方音乐影响成长,都是十六岁开始玩乐队,都写得一手好曲,会玩很多乐器,而且形象都是那么健康.也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美,编排比BEYOND更简练短小,却仍然动人,充满人生真实感触. 　　但许冠杰绝对不会负上ROCK的累,而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累. 　　他们之间的渊源也不浅,许冠杰很嘉赏家驹,和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》,那时BEYOND还不是红乐队,对着许冠杰,年少气盛的家驹也恭敬叫声"大哥SAM". 　　在粤语流行曲方面,家驹能写硬朗豪放的歌,也能写优美婉约的歌,以简明流畅的旋律,直抒胸臆的词表达人生,和许冠杰相似. 　　两者的曲调,一个古雅和诙谐,一个质朴和率真,但许冠杰的层面更广,面对所有男女老少,家驹主要是面对年轻人. 　　"鬼马歌"不是随便就能作唱的,没有许冠杰的睿智温文,会非常恶俗. 　　如果没有切身体会,或者那种心怀,比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎,只会矫柔造作. 　　对家驹来说,本身的环境令他感同身受,向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来. 　　以前他们就作过首〈俾面派对〉,调侃参加娱乐圈各种派对的无奈. 　　92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌:无尽空虚,点解点解,长城(日语版),《点解点解》便带了许氏"鬼马歌"风格,预示以后会有类似歌曲出现. 　　《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语,《爸爸妈妈》说97问题,家驹还有段搞怪念读. 　　《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着. 　　 　　许冠杰急流勇退后,香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活,继承中也加上自己特点. 　　家驹绝对能成为走得更远的英雄,步入更高的殿堂,只可惜一切戈然而止. 　　 　　发生巨变后BEYOND所有计划打乱,"鬼马歌"在今天的香港绝迹. 　　家驹受许冠杰的思想影响也不浅,从他写的一些歌词可见一斑,但毕竟年轻,有着血性和冲劲,所以他的歌总带着男儿的阳刚之气,基本上我没发觉哪首歌适合女子唱. 　　不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》,如果不说我猜不到是他写的,田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲,也令人大感意外. 　　最清雅的要数《原谅我今天》,这首发表于89年的歌很多人都不熟悉,我却十分喜欢. 　　家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境,象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉. 开朗的家驹写怨曲却很刻骨,《灰色轨迹

》是我注意BEYOND的开始,无论什么时候听都有种无法消散的深刻伤感,我不知道原因,可能实在太凄绝吧. 　　这是家驹91年为电影《天若有情》写的音乐,还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》. 　　当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲,《大时代》用《未曾后悔》,《笑看风云》用《谁伴我闯荡》,《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等.最怪的是风靡内地的古惑仔系列里,《岁月无声》用香港黑道语重新填词,改名叫《刀光剑影》,豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌,这首歌旋律本来很有男子血性,大概符合陈浩男形象就套用吧. 　　 　　看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静,就象看着很多人的生命历程. 　　年少的家驹站在台上,紧张拘谨,忘记歌词会楞一阵,说话还会说错词语,笑起来极其不好意思,弹吉他很自然,唱歌时手却不知怎么放,后来才慢慢变得自在,能轻松投入地演唱. 　　如果选一个词语形容家驹,我选善良,不了解之前,我会选另类.中学那时,照片里他的耳环,长发对我来说并不顺眼. 　　我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹,这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴. 　　我很奇怪他有如此真挚的笑容,他一笑,好象整个世界笼罩阳光,灿烂无比,跟我对他的最初感觉有太大出入. 　　他的笑容从小到大没有过一丝改变,纯粹得令人心折.看到他笑,也会不由自主地笑,有一种温暖从心而生. 　　他有一颗善意的心,很自然地流露在平时的一举一动,待人接物. 　　香港媒体把家驹列为"香港年轻一代的典范",电影人黄百鸣对家驹的评论是:"他是一个很乖的人." 　　家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片,获几项金像奖. 　　当时导演张之亮要找个口碑好,长在逆境,形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色,放眼香港娱乐圈,张之亮选了 　　大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹,成就了这部片的一个亮点. 　　家驹的音乐和他本人从来没有戾气,那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾,如他所唱"年轻不是借口,放纵不是理由". 　　这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因. 　　 　　BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极,二是让很多人迷上吉他和创作. 　　那时歌迷里的少男少女正是反叛时期,行为狂热,部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突. 　　这种疯狂,甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单,因为有些歌迷会搞破坏,弄烂设备. 　　家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉,也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷,有时甚至非常严厉. 　　家驹墓前曾有歌迷哭诉:"我已经

答应你变乖了,为什么你答应我们回来却不回来?" 　　或许他们听不进长辈的话,但家驹的话是听进了. 　　对有些人来说家驹可能只是个抽象名字,但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友,没有任何神秘感. 　　 　　音乐其实是人生的浓缩,脱离了音乐,家驹也过着平常生活,一如我们有着平凡的喜怒哀乐. 　　他喜欢随意地上街溜达,喜欢一帮人天马行空笑谈,也常约上朋友露营,游泳,钓鱼,自由开心. 　　简陋的二楼后座是露宿者之家,认识的不认识的都上来,笑声骂声吵架声音乐声,还有家驹滔滔不绝的说话声交织,令人怀念.失去家驹后,BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座,不愿面对没有家驹. 　　除了音乐,家驹还有五大爱好:睡觉,吃东西,看书,聊天,沉思. 　　他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡,怎么也叫不醒,所以常睡懒觉迟到,被同伴们埋怨惩罚,有时记者也会问家驹你还迟到吗?让他不好意思. 　　家驹走后,PAUL说不会再埋怨了,是家驹就是爱迟到.只是家驹这一睡不仅会迟到,还是永远不起来. 　　家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情,很安静,但一说话就不停地大侃,别人都怕被他缠着. 　　和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台,除了谈音乐,常会一大群人天南地北地乱吹,听那些录音,纯属朋友闲谈,常笑到前仰后翻,令人怀念的单纯岁月. 看着这些影象听着这些声音经常突然醒起,这样一个有着温暖笑容,出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌,再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛,家驹的未来会是什么? 　　他应该过着正常生活,结婚生子,工作后才和一帮朋友玩玩音乐,而且肯定不会发生日本的意外. 　　如果这样,也绝对是一种幸福. 　　十年前的葬礼轰动全城,但形式简朴,没有珠光宝气,也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景,圈内圈外的人都是一身便装静静而来,最多的还是歌迷和朋友的守侯. 　　家驹昏迷期间,一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护,香港电台也与邓建明开了个临时节目,为家驹祈祷. 　　面对死亡,每个人最后的希望只有神灵了. 　　 　　把家驹从日本带回香港时,歌迷情绪非常激动,在机场发生了极度混乱.到出殡,警方加大了人手,仍被歌迷冲破拦住 　　灵车不放行.灵车去将军澳途中,后面跟着一条长长车龙,全是歌迷追着叫着家驹快回来. 　　但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去,白头人送黑头人,一杯净土掩风流,令人扼腕沮丧,万分痛惜. 　　在香港电台组织的没有任何歌星,只有歌迷和家驹学生的纪念会上,一律黑衣白衣,手腕上扎着黑带,挥着家驹常用的手势

, 　　流着泪唱他往日的歌. 　　十年来,歌迷很多人已经结婚生子,那段年少时光还在记忆永不老去. 　　而这个打击对BEYOND几乎是致命的,过了几年才慢慢缓过,他们绝迹于游乐节目不再去. 　　有家驹的BEYOND永远成为一个传奇,那是我最钟爱的. 　　我们和BEYOND在不同的轨道运行,一刹那有了相交点,然后分开,继续各自旅程,或许会走得越来越远, 　　但相交点永恒存在,多年后回头看,还在身后发着光芒. 　　这是人与人的一种奇妙交流,在生活没有任何交集,但能在心灵上进行共鸣,音乐的美好就在这. 　　 　　家驹三十一年生命,是一出很完整的人生,欢笑,泪水,成功,失落,迷惘,追寻……最后是死亡. 　　他的一生充满争斗,不甘于捆绑,但对每个人来说,不羁放纵爱自由都是不可能的,所以苦满人生. 　　家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代,所以他会唱出"常望见理想在前面,心中已破落都市, 　　重令这里再发光",也询问"平凡人的理想是否叫妄想". 　　人生之苦在于执着,家驹很执着,多少次迎着冷眼与嘲笑,带着BEYOND走向遥远的彼岸,虽然还走不到. 　　那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘? 　　不同性格的人一起做事,需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领,否则很难成事. 　　家驹就是BEYOND的领袖,他在的时候,他的人领导BEYOND,他不在的时候,他的灵魂引导BEYOND. 　　不管BEYOND的以前还是未来,家驹是不可超越的,各方面的出色使他能成为一种典范,影响不少人. 　　 　　用家驹十几年前的一段话作结束,也许你会想,和我们今天是何等相似: 　　"圣经说世界末日会降临在20xx年,如果我长命可以看到,这是颇为刺激的;但想到地球不再存有,我又以为是很没意思的一件事. 这几年流行一股末世纪风气,人人今朝有酒今朝醉,的确让人感到头痛. 　　末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症,国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳. 　　我常想:地球上有着许多小国,正期待新的世界或美好将来的来临,但到了20xx年末世,地球宣布再没有人类的存在,这不是不公平的事吗?为什么那些所谓大国,因为有感自己发展差不多到尽头,相信圣经所指的世界末日即将降临,而在制造一股末世气氛? 　　地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人,这究竟是怎样的世界?我们应否继续积极工作? 　　这些都是我在工作之余或看新闻时才会想,也是我现在想到头痛的问题." 　　后让你感慨时光飞逝。 　　 　　这么年轻就怀旧了？有人问我。 　　 　　我还年轻么？是谁说过：人一过了20，就

老了。 　　 　其实在我们走出学校的时候，也就走出了一个年代，走出了自己的青春，就开始老了。很多东西，我们将没有理由再拥有，好比轻狂，好比冲动，好比无知。我们只拥有曾经的青春记忆，比如beyond。 　　 　　我在一个音乐论坛上贴上了自己那篇《远去的beyond之感悟》，引来了很多80年后出生的人的回复，可是看完了，只能感叹。我告诉他们，只有70年代出生的人，对beyond才会有一种真实的感觉，而他们，80年以后的孩子，是不会懂的。他们亲切的管家驹叫“驹驹”，他们只喜欢听beyond的粤语歌，他们只知道贴上一大篇的beyond的历史。可是在他们的贴子里，我看不到beyond的沧桑。 　　 　　我想，他们肯定没有在黑黑的教学楼里大声唱歌的经历，因为现在有了walkman，有了cd机。当耳机里的音乐铺天盖地的时候，就听不见别人的歌了，自己的，也听不见了。 　　 　　初中第一次听见beyond，觉得真是美妙，我们开始在学校，在回家路上大声的唱，那时候，一盘磁带只不过4、5块钱，但是，那时候大人的工资也不多。我唯一的零用钱就是夏天每天2角的冰棍钱，后来多了一些，也超不过一块。我天天放学后去一趟商场的音像柜台，看一看里面beyond的磁带，就那么眼巴巴的看着。磁带上的封面让我看了总幻想自己会成为那样。 　　 　　就这么一点一点的攒着，有了自己的磁带，后来磁带长到了10块一盘。买起来就犹豫了，开始仔细的挑，那个时候还不知道盗版，但是由于自己的可怜的资金，就挑来挑去，选质量最高的。现在想起来，倒是觉得没钱的时候挺好，买东西不会乱买，那个时候我还买书，买回来到现在都觉得很值，因为买的时候已经挑过无数次，看过无数次。不像现在，有钱了，也不注意书的各个方面了，随便就买了回来，看了几眼就扔了。 　　 　　高中的时候，我和班里的其他男孩儿的书本上，课桌上，无处不在的写上了beyond。班里的女孩儿都分了阵营的拥护“四大天王”，天天在一起讨论刘德华喜欢穿什么，郭富城喜欢吃什么，我不屑一顾。我的beyond的磁带越来越多了，但我除了吉他,很多乐器家驹也拿得起放得下,如贝斯,鼓,萨克斯,笛,键盘等,少年家驹最喜欢吹萨克斯,但买不起,他捡回邻居遗弃的一把吉他,从此步入音乐生涯.看过一次家驹吹萨克斯,我一直认为吹萨克斯很优雅,家驹当时的风度大约倒了不少人,至少我这么觉得.也见过一次家驹吹笛,86年的剖析演出,家驹用笛伴奏〈旧日的 　　足迹〉,长达三分钟,吹错一下,羞涩地笑了,唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上,让我想起少年剑客,那样意气风发.

　　〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的,应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声. 　　家驹一生中写下至少七八百首曲,只有廖廖一百多发表,没发表的也有少量流传出来,有些类似圣歌,有些以七大洲或一些城市做主题,表达对这些地方的感觉等等,各种各样的风格题材都有. 　　听过的DEMO,我最喜欢《Southern All Stars》,感觉如在晚风中,满天星光下,轻弹吉他,落寞但恬静. 　　这些未发表作品跟家驹发表的作品比,就象藏在海底的根基和露出海面的一角,让你由衷地感叹他的才华. 　　很可惜,这些深海下的东西永远不能看到了. 　　 　　家驹发表的作品除了十几首情歌外,大致可分为励志,BEYOND式怨曲,和平与爱,家国情思四类. 　　他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚,也没有学院派的华丽精致,鲜明简朴无修饰. 　　如果说许冠杰是开创门派的一代宗师,家驹就是他门派里最出色的高徒,能最好继承歌神那种深入平民,简洁明朗风格,只有本身出自草根家庭的黄家驹. 　　他们有很相似的东西,都是受西方音乐影响成长,都是十六岁开始玩乐队,都写得一手好曲,会玩很多乐器,而且形象都是那么健康.也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美,编排比BEYOND更简练短小,却仍然动人,充满人生真实感触. 　　但许冠杰绝对不会负上ROCK的累,而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累. 　　他们之间的渊源也不浅,许冠杰很嘉赏家驹,和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》,那时BEYOND还不是红乐队,对着许冠杰,年少气盛的家驹也恭敬叫声"大哥SAM". 　　在粤语流行曲方面,家驹能写硬朗豪放的歌,也能写优美婉约的歌,以简明流畅的旋律,直抒胸臆的词表达人生,和许冠杰相似. 　　两者的曲调,一个古雅和诙谐,一个质朴和率真,但许冠杰的层面更广,面对所有男女老少,家驹主要是面对年轻人. 　　"鬼马歌"不是随便就能作唱的,没有许冠杰的睿智温文,会非常恶俗. 　　如果没有切身体会,或者那种心怀,比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎,只会矫柔造作. 　　对家驹来说,本身的环境令他感同身受,向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来. 　　以前他们就作过首〈俾面派对〉,调侃参加娱乐圈各种派对的无奈. 　　92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌:无尽空虚,点解点解,长城(日语版),《点解点解》便带了许氏"鬼马歌"风格,预示以后会有类似歌曲出现. 　　《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语,《爸爸妈妈》说97问题,家驹还有段搞怪念读. 　　《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么

活着. 　　 　　许冠杰急流勇退后,香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活,继承中也加上自己特点. 　　家驹绝对能成为走得更远的英雄,步入更高的殿堂,只可惜一切戈然而止. 　　 　　发生巨变后BEYOND所有计划打乱,"鬼马歌"在今天的香港绝迹. 　　家驹受许冠杰的思想影响也不浅,从他写的一些歌词可见一斑,但毕竟年轻,有着血性和冲劲,所以他的歌总带着男儿的阳刚之气,基本上我没发觉哪首歌适合女子唱. 　　不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》,如果不说我猜不到是他写的,田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲,也令人大感意外. 　　最清雅的要数《原谅我今天》,这首发表于89年的歌很多人都不熟悉,我却十分喜欢. 　　家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境,象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉. 开朗的家驹写怨曲却很刻骨,《灰色轨迹》是我注意BEYOND的开始,无论什么时候听都有种无法消散的深刻伤感,我不知道原因,可能实在太凄绝吧. 　　这是家驹91年为电影《天若有情》写的音乐,还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》. 　　当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲,《大时代》用《未曾后悔》,《笑看风云》用《谁伴我闯荡》,《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等.最怪的是风靡内地的古惑仔系列里,《岁月无声》用香港黑道语重新填词,改名叫《刀光剑影》,豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌,这首歌旋律本来很有男子血性,大概符合陈浩男形象就套用吧. 　　 　　看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静,就象看着很多人的生命历程. 　　年少的家驹站在台上,紧张拘谨,忘记歌词会楞一阵,说话还会说错词语,笑起来极其不好意思,弹吉他很自然,唱歌时手却不知怎么放,后来才慢慢变得自在,能轻松投入地演唱. 　　如果选一个词语形容家驹,我选善良,不了解之前,我会选另类.中学那时,照片里他的耳环,长发对我来说并不顺眼. 　　我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹,这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴. 　　我很奇怪他有如此真挚的笑容,他一笑,好象整个世界笼罩阳光,灿烂无比,跟我对他的最初感觉有太大出入. 　　他的笑容从小到大没有过一丝改变,纯粹得令人心折.看到他笑,也会不由自主地笑,有一种温暖从心而生. 　　他有一颗善意的心,很自然地流露在平时的一举一动,待人接物. 　　香港媒体把家驹列为"香港年轻一代的典范",电影人黄百鸣对家驹的评论是:"他是一个很乖的人." 　　家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片,获几项金像奖. 　　当时

导演张之亮要找个口碑好,长在逆境,形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色,放眼香港娱乐圈,张之亮选了 　　大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹,成就了这部片的一个亮点. 　　家驹的音乐和他本人从来没有戾气,那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾,如他所唱"年轻不是借口,放纵不是理由". 　　这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因. 　　 　　BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极,二是让很多人迷上吉他和创作. 　　那时歌迷里的少男少女正是反叛时期,行为狂热,部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突. 　　这种疯狂,甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单,因为有些歌迷会搞破坏,弄烂设备. 　　家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉,也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷,有时甚至非常严厉. 　　家驹墓前曾有歌迷哭诉:"我已经答应你变乖了,为什么你答应我们回来却不回来?" 　　或许他们听不进长辈的话,但家驹的话是听进了. 　　对有些人来说家驹可能只是个抽象名字,但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友,没有任何神秘感. 　　 　　音乐其实是人生的浓缩,脱离了音乐,家驹也过着平常生活,一如我们有着平凡的喜怒哀乐. 　　他喜欢随意地上街溜达,喜欢一帮人天马行空笑谈,也常约上朋友露营,游泳,钓鱼,自由开心. 　　简陋的二楼后座是露宿者之家,认识的不认识的都上来,笑声骂声吵架声音乐声,还有家驹滔滔不绝的说话声交织,令人怀念.失去家驹后,BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座,不愿面对没有家驹. 　　除了音乐,家驹还有五大爱好:睡觉,吃东西,看书,聊天,沉思. 　　他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡,怎么也叫不醒,所以常睡懒觉迟到,被同伴们埋怨惩罚,有时记者也会问家驹你还迟到吗?让他不好意思. 　　家驹走后,PAUL说不会再埋怨了,是家驹就是爱迟到.只是家驹这一睡不仅会迟到,还是永远不起来. 　　家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情,很安静,但一说话就不停地大侃,别人都怕被他缠着. 　　和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台,除了谈音乐,常会一大群人天南地北地乱吹,听那些录音,纯属朋友闲谈,常笑到前仰后翻,令人怀念的单纯岁月. 看着这些影象听着这些声音经常突然醒起,这样一个有着温暖笑容,出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌,再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛,家驹的未来会是什么? 　　他应该过着正常生活,结婚生子,工作后才和一帮朋友玩玩音乐,而且肯定不会发生日本的意外. 　　如果这样,也绝对是一种幸福. 　　十年

前的葬礼轰动全城,但形式简朴,没有珠光宝气,也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景,圈内圈外的人都是一身便装静静而来,最多的还是歌迷和朋友的守侯. 　　家驹昏迷期间,一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护,香港电台也与邓建明开了个临时节目,为家驹祈祷. 　　面对死亡,每个人最后的希望只有神灵了. 　　 　　把家驹从日本带回香港时,歌迷情绪非常激动,在机场发生了极度混乱.到出殡,警方加大了人手,仍被歌迷冲破拦住 　　灵车不放行.灵车去将军澳途中,后面跟着一条长长车龙,全是歌迷追着叫着家驹快回来. 　　但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去,白头人送黑头人,一杯净土掩风流,令人扼腕沮丧,万分痛惜. 　　在香港电台组织的没有任何歌星,只有歌迷和家驹学生的纪念会上,一律黑衣白衣,手腕上扎着黑带,挥着家驹常用的手势, 　　流着泪唱他往日的歌. 　　十年来,歌迷很多人已经结婚生子,那段年少时光还在记忆永不老去. 　　而这个打击对BEYOND几乎是致命的,过了几年才慢慢缓过,他们绝迹于游乐节目不再去. 　　有家驹的BEYOND永远成为一个传奇,那是我最钟爱的. 　　我们和BEYOND在不同的轨道运行,一刹那有了相交点,然后分开,继续各自旅程,或许会走得越来越远, 　　但相交点永恒存在,多年后回头看,还在身后发着光芒. 　　这是人与人的一种奇妙交流,在生活没有任何交集,但能在心灵上进行共鸣,音乐的美好就在这. 　　 　　家驹三十一年生命,是一出很完整的人生,欢笑,泪水,成功,失落,迷惘,追寻……最后是死亡. 　　他的一生充满争斗,不甘于捆绑,但对每个人来说,不羁放纵爱自由都是不可能的,所以苦满人生. 　　家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代,所以他会唱出"常望见理想在前面,心中已破落都市, 　　重令这里再发光",也询问"平凡人的理想是否叫妄想". 　　人生之苦在于执着,家驹很执着,多少次迎着冷眼与嘲笑,带着BEYOND走向遥远的彼岸,虽然还走不到. 　　那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘? 　　不同性格的人一起做事,需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领,否则很难成事. 　　家驹就是BEYOND的领袖,他在的时候,他的人领导BEYOND,他不在的时候,他的灵魂引导BEYOND. 　　不管BEYOND的以前还是未来,家驹是不可超越的,各方面的出色使他能成为一种典范,影响不少人. 　　 　　用家驹十几年前的一段话作结束,也许你会想,和我们今天是何等相似: 　　"圣经说世界末日会降临在20xx年,如果我长命可以看到,这是颇为刺激的;但想到地球不再存

有,我又以为是很没意思的一件事. 这几年流行一股末世纪风气,人人今朝有酒今朝醉,的确让人感到头痛. 　　末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症,国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳. 　　我常想:地球上有着许多小国,正期待新的世界或美好将来的来临,但到了20xx年末世,地球宣布再没有人类的存在,这不是不公平的事吗?为什么那些所谓大国,因为有感自己发展差不多到尽头,相信圣经所指的世界末日即将降临,而在制造一股末世气氛? 　　地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人,这究竟是怎样的世界?我们应否继续积极工作? 　　这些都是我在工作之余或看新闻时才会想,也是我现在想到头痛的问题." 　　后让你感慨时光飞逝。 　　 　　这么年轻就怀旧了？有人问我。 　　 　　我还年轻么？是谁说过：人一过了20，就老了。 　　 　其实在我们走出学校的时候，也就走出了一个年代，走出了自己的青春，就开始老了。很多东西，我们将没有理由再拥有，好比轻狂，好比冲动，好比无知。我们只拥有曾经的青春记忆，比如beyond。 　　 　　我在一个音乐论坛上贴上了自己那篇《远去的beyond之感悟》，引来了很多80年后出生的人的回复，可是看完了，只能感叹。我告诉他们，只有70年代出生的人，对beyond才会有一种真实的感觉，而他们，80年以后的孩子，是不会懂的。他们亲切的管家驹叫“驹驹”，他们只喜欢听beyond的粤语歌，他们只知道贴上一大篇的beyond的历史。可是在他们的贴子里，我看不到beyond的沧桑。 　　 　　我想，他们肯定没有在黑黑的教学楼里大声唱歌的经历，因为现在有了walkman，有了cd机。当耳机里的音乐铺天盖地的时候，就听不见别人的歌了，自己的，也听不见了。 　　 　　初中第一次听见beyond，觉得真是美妙，我们开始在学校，在回家路上大声的唱，那时候，一盘磁带只不过4、5块钱，但是，那时候大人的工资也不多。我唯一的零用钱就是夏天每天2角的冰棍钱，后来多了一些，也超不过一块。我天天放学后去一趟商场的音像柜台，看一看里面beyond的磁带，就那么眼巴巴的看着。磁带上的封面让我看了总幻想自己会成为那样。 　　 　　就这么一点一点的攒着，有了自己的磁带，后来磁带长到了10块一盘。买起来就犹豫了，开始仔细的挑，那个时候还不知道盗版，但是由于自己的可怜的资金，就挑来挑去，选质量最高的。现在想起来，倒是觉得没钱的时候挺好，买东西不会乱买，那个时候我还买书，买回来到现在都觉得很值，因为买的时候已经挑过无数次，看过

无数次。不像现在，有钱了，也不注意书的各个方面了，随便就买了回来，看了几眼就扔了。 　　 　　高中的时候，我和班里的其他男孩儿的书本上，课桌上，无处不在的写上了beyond。班里的女孩儿都分了阵营的拥护“四大天王”，天天在一起讨论刘德华喜欢穿什么，郭富城喜欢吃什么，我不屑一顾。我的beyond的磁带越来越多了，但我不知道beyond都喜欢吃什么，喜欢穿什么，这些和音乐无关。 　　 　　90年代初，我们已经能收到卫视，那个时候不叫凤凰卫视，也不像现在这样政治气息浓厚，就是一个娱乐频道，叫做卫星电视中文台。标志是一个五角星，右角上写着tv。从这里，我们能看到港台最新的娱乐新闻，最新的mtv，里面时不时放一段当红歌手的mtv，那个时候是个很热门的电视台，谁能看到，同学都羡慕。这些事情，估计80年以后出生的没印象吧，他们那个时候刚小学。 　　 　　93年，卫视播放了一段beyond的mtv，国语版的《长城》。beyond的国语歌绝对好听，80年代的人怎么会了解？他们听惯了后来的《真的爱你》了。那时《长城》迷的我如痴如醉，后来这个mtv也获了大奖，并送到美国比赛。不久，beyond出了《海阔天空》，这是至今大学里还不断传唱的经典。歌词很苍凉，似乎预示了什么，后来不久，家驹就走了。 　　 　　那年的夏天很阴沉，电台里开始不断的介绍beyond，不断的放《海阔天空》。我第一次想为一个歌手哭。 　　 　　听说家驹的遗体回香港的时候，很多的歌迷都去机场了。93年末，香港的年度最佳歌曲评选出来了——《海阔天空》。那天晚上，我终于哭了。 　　 　　我在高中喜欢过一个女孩儿，但是我没有对她说过，她坐在我斜后方，我每天都用小镜片的反光来看她，现在想起来，又傻，又可爱，而且伤感。后来一天，听到一首beyond的歌《早班火车》，写的和我一样。词真好，歌真好。至今我也会唱： 　　 　　天天清早最欢喜 在这火车中再重逢你 　　迎着 你那似花气味 难定下梦醒日期 　　玻璃窗把你反映 让眼睛可一再缠绵你 　　无奈你那会知我在凝望着万千传奇 　　愿永不分散 祈求路轨当中 永没有终站 WOO-OH 　　盼永不分散 仍然幻想一天我是你终站 你轻倚我臂弯 　　火车呜呜那声响 在耳边偏偏似柔柔唱 　　难道你教世间漂亮 和默令梦境漫长 　　多渴望告诉你知 心里面我那意思 多渴望可得到你的注视 　　千个站你却似仍未曾知。 　　 　　后来大学里，在我们宿舍，也很受喜欢，特别是爱猫扑，爱生活，还自己从新填了词。 　　 　　beyond是一个传奇，

但是消失的太快，回头看看，beyond是我中学时代最重要的标志，他让那个时候的我第一次学会了如何的去听歌，如何的去欣赏一个人，如何的去面对这沧浪的人世间。