浅析希区柯克及其电影

摘要：本文第一部分从多角度分析了希区柯克式悬念艺术，第二部分从作者论的角度分析了希区柯克电影的众多主题，第三部分则以《精神病患者》为例从精神分析学的层面对希区柯克电影进行了深度解读。

关键字：希区柯克悬念 麦考芬 主题 精神分析学 《精神病患者》

在艺术领域享有盛誉，又街知巷闻，这样的导演没有几个，希区柯克就是其中之一。这位既有艺术追求，又有票房野心的伟大导演，对很多人来说，代表的不仅仅是一个名字，而是一种电影手法的精神，更是惊悚悬疑的代名词。他就是希区柯克。

将观众放在更高的位置上，有选择性地给予观众比剧中人物更多的信息，正是希氏悬念的精髓所在。希区柯克真正的悬疑惊悚不是让观众在毫无准备的情况之下被惊吓到，而是要在观众自以为可以预期未来情节的发展之下知道答案，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。例如在《精神病患者》中，让观众比侦探先知道旅馆老板有个疯子母亲，从而让侦探进入诡异的房屋那一幕成为希区柯克电

影中最具悬念的场景之一。在《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示，而原著中这个谜底是最后才被揭穿。

希区柯克认为：“最紧张的不是那些恶心的死法，而是在人死之前酝酿的气氛。他着力描写人物死亡前的部分，不主张暴力血腥的镜头。《爱德华大夫》中，爱德华梦中惊醒，在卫生间拿了刀走向女主角，他表情阴郁，灯光和音乐的渲染下，利用特写和镜头暗示来烘托和渲染恐怖的感觉，观众的心理受到了极大的虐待，爱德华犹豫片刻最终拿着刀下楼，却看到了在楼下办公的艾利克斯，艾利克斯丝毫没有发现爱德华的异常，毫无防范的和爱德华聊天，甚至倒了一杯牛奶递给他，观众放下的心又悬了起来，这个部分的最后一个镜头就定在了透过爱德华的牛奶杯看到的艾利克斯，导演几乎给了观众一种错觉，无辜的艾利克斯被爱德华杀害了。这一部分，导演将观众虐到了一定的程度，让观众不自觉的参与剧情在心里为艾利克斯担忧着急，既想避免一场谋杀的发生又想知道接下来会有怎样的发展。确实，这种心理活动并不夸张，惊悚的最高境界是让观众“自己吓自己”，毫无疑问，希区柯克拥有这种能力，他做到了。

结合拉康的理论来看，希区柯克的悬疑就是一种性变态，它是一种病态形式。《美人计》中，从远景推到特写的运动也许是希区柯克的象征性手法，他的性欲内涵也是不言而喻的。《美人计》表面上是一个爱情故事，塞巴斯蒂安爱艾丽西亚，艾丽西亚爱德佛林。然而爱情显然不是影片的主题，而是上演一种变态性欲处境的美丽外衣，艾

丽西亚在其中两次受到性虐待，无休无止的遭受折磨，首先是影片所表现的欲望或焦虑折磨，然后是贯穿整部影片的实质性折磨，她几次与死亡擦肩而过。 在希区柯克许多的影片里都会看到，在他的影片里总是存在着一个即将被发现的秘密。而影片的主人公往往为了找寻这个秘密而被卷入到危险的情境之中，最后我们才发现这个所谓的秘密，其实根本就不存在。这就是卖考芬。正如《美人计》中重要的不在于酒瓶里装满了沙子，而在与酒是放在地窖里的，而地窖的门是上锁的。而锁实在丈夫手里的，而丈夫是爱着妻子的，而她自己是爱着另一个人的，而第三者是想知道地窖里有什么的。希区柯克自称麦芬格即这里的装铀矿的瓶子自身是无关紧要的，只是一个空无，它是用来是故事展开，甚至是用来使欲望发动并流转起来。麦芬格可以被定义为欲望的客体——事实上，它是欲望的精粹客体，尤其是由于他贯穿一个本质上是建筑性的或者是戏剧化的空间。

贯穿希区柯克全部作品的基石之一，是他作为作者一直寻找的主题、观点，以及作者论最受欢迎的术语——“痴迷物”。在《希区柯克·头54部电影》这本书中，作者简单的列出了希区柯克电影的主要主题，并强调了宗教因素，甚至天主教的观点支配着影片。但必须指出的是，这本书里所列出的主题并穷尽希区柯克所关注的所有重要主题，比如说，“告白”主题以及对”苛求霸道型母亲的恐惧”。根据后人的总结们可以概括为以下几点：

有罪与无辜的暧昧不清。希区柯克电影里的有罪与无辜是紧密交织在一起的。 “暧昧”是指有罪的人看起来清白，或者清白的人看起来有罪，而这种例子在希区柯克电影里真的是数不胜数，爱德华医生、查理叔叔、汉内等等等等。更有意思的解释为角色在抉择和过程中呈现的两难处境。例如，《知情太多的人》，自认为高尚善良的女主人公几乎默许了一场谋杀。

罪愆从一个个体转移到另一个个体。《狂凶记》中一个脾气火爆的男人背上了凶手的罪名，好脾气的真凶却不被怀疑 ，《迷魂记》中的主人公没能阻止一桩自杀，没留意间反成了谋杀案的一部分。《玛尔尼》和《爱德华大夫》中，他们对人命在道德上没有责任，但心理却有着沉重的负担。

迷恋表现负罪的女人。希区柯克表现女人的罪（或无辜）的手法很丰富，《迷魂记》里朱迪和玛德琳的复合体在作案时显然有罪，但她也是受男人摆布的工具，《讹诈》中的女人虽然有罪，但是希区柯克认为她是情有可原的，可以理解的。

医生沉迷和软弱。罗宾·伍德认为，希区柯克的某些角色“参与和经历了事件之后，其弱点被治愈，也摆脱了沉迷。”《迷魂记》最后一场戏中，斯哥蒂拖着朱迪一起爬上台阶的行为相当于用新行为主义临床医生的“满贯疗法”进行自我的治疗。

知情等于危险。在希区柯克的影片中，人物常常一得知新的消息就身临险境！

现实真实与戏剧所代表的幻觉之间的共鸣。《谋杀》和《欲海惊魂》浓墨重彩的表现了剧场的环境，《忏悔录》和后窗》中没有出现剧院，只是展现了角色扮演和伪装行为。

《精神病患者》是精神分析色彩最浓的希区柯克影片。在本片中,诺曼早年丧父,母亲是他的唯一，然而母亲有了情人，为了满足自己变态的占有欲，他杀死了母亲和其情人。母亲的情人可以看作是诺曼的继父,诺曼的这种行为可以看作是“杀父娶母”恋母情结的另一种表现形式。诺曼的人格一半是自己,一半却成了母亲，他把母亲制成了标本，自己却仿佛一个空壳一样被母亲的人格所占据，在“母亲”杀人后，自己却扮演着孝子的角色为母亲善后。

弗洛伊德在《释梦》中提出了“恋母情结”这个概念。指出所有人的命运,也许都是把最初的性冲动指向自己的母亲,而把最初的仇恨和原始的杀戮欲望针对自己的父亲。显然,诺曼的童年经历使他没有完成自我成长而像常人一般淡忘对母亲的爱和对父亲的嫉妒,他抑制不了自己原始的欲望,所以才会杀害自己的母亲和母亲的情人,后来又因为沉重的罪恶感而精神分裂。

这是一个有趣的现象，希区柯克电影中的精神创伤总是涉及到家庭角色或个人身份的某种缺失，几乎每个人都把诺曼的俄狄浦斯情结归结为早年丧父。

他对悬念艺术的开拓之举使他成为当之无愧的“悬念大师”，他的生活经历以及个人成长经历成就了他影片的主题，他对人性心理的

深度刻画使他的电影成为精神分析学家们的宠儿。没有人能像希区柯克这样在流行文化和纯粹艺术中如此游刃有余，在长达50多年的时

间里， 他几乎是的代名词。

参考资料：《希区柯克的电影》

《希区柯克·头54部电影》

《不敢问希区柯克的就问拉康吧》

期刊、论文，百度百科。

 

第二篇：希区柯克十大电影

希区柯克十大电影

希区柯克简介：

阿尔弗莱德〃希区〃柯克是举世公认的“悬念大师”。他生于伦敦，19xx年开始独立执导电影。19xx年应邀去好莱坞，次年拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡最佳影片金像奖，从此定居美国直到逝世。为了表彰他对电影艺术作出的突出贡献，19xx年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖。19xx年，英国女王伊丽莎白二世封他为爵士。希区〃柯克是一位对人类精神世界高度关怀的艺术家，他一生导演监制了59部电影，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜，令人拍案叫绝。

我们从希区〃柯克拍摄的电影中挑选出《电话谋杀案》、《群鸟》等10部最佳影片，其中，《群鸟》是希区〃柯克电影生涯中在电影技术上受到的一次最有力的挑战。

阿尔弗莱德〃希区〃柯克，无论在任何时期都可以说是一名最好的导演，他那种远见卓识的创作风格和创新的摄影技巧令许多现代制片人倾倒，竞相学习甚至模仿他。

虽然他的影片并不全都是恐怖电影，其中也没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但是他的影片极具悬念，发人深思，直到现在，人们对它依然持肯定的态度。无论从被认错身份的人到窥阴癖者再到性格孤癖的杀人犯， 希区柯克执导的影片最终的目标是——展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想。

以下就是我们认为希区柯克的十部最佳影片。

10．《蝴蝶梦》（Rebecca）

琼〃芳登在希区柯克19xx年的经典影片《蝴蝶梦》中扮演了一个命运悲惨的角色——作为一个新婚妻子却不断的被丈夫前妻的鬼魂纠缠，而表面上又不得不强装欢颜。在这部根据达芙妮〃杜〃莫里叶的小说《丽贝卡》改编而成的电影中，芳达在和马克西姆〃德文特（劳伦斯〃奥利弗饰）结婚，成为曼德利庄园新的女主人之后，她那种柔弱的性格使其无所适从，似乎生活中到处都有德文特前妻——丽贝卡的影子，丽贝卡在许多人的心

中似乎有着超乎寻常的地位，既让人爱戴又让人畏惧。房屋管家丹弗斯夫人（朱蒂斯〃安德森饰）对丽贝卡甚至达到了毕恭毕敬的程度，她一心想悄悄地把现在的德文特夫人赶出曼德利庄园。

9．《美人计》（Notorious）

希区〃柯克在这部19xx年拍摄的电影中加入了一点点浪漫的成分，卡里〃格朗特和英格利德〃伯格曼在影片中扮演混入纳粹份子生活中的两个特工（女的也算是临时特工吧），双双坠入爱河。伯格曼接受了间谍任务后，她的前追求者克劳迪〃瑞因斯（后来结婚了）越来越令格朗特感到难以忍受，但是格朗特还必须照样为她做外线接头人。就当格朗特和伯格曼的感情将要破裂的时候，他们不知道瑞因斯早已发现了他们的真实身份，他开始用慢性毒药让伯格曼病入膏肓，想把她置于死地。就在瑞因斯快要得逞的时候，格朗特奇迹般地拯救了伯格曼，反而把瑞因斯推向纳粹的内部残杀。在希区柯克看来，即使是最好的事物也会有两个相反方面，真是应了那句老话——物极必反。

8．《绳索》/《夺魂索》（Rope）

虽然本片并不算希区〃柯克的成功之作，但是他在影片中运用的连续的、几乎不经任何修改的镜头开创了电影界的先河，使它成为19xx年的一部经典作品，因而《绳索》也就成为了那个时代的一个里程碑。

这部影片着实有点令人毛骨悚然。两个年轻人认为自己比他们的另外一个朋友戴维〃肯特利更加优秀，就密谋把他杀死。他们用绳索将他勒死后，把尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智慧”，他们在书箱上铺起台布，置好餐具，然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。在客人中，只有茹伯特教授（詹姆士〃斯图尔特饰）发觉事情有些蹊跷，或许是因为从书箱中散发出来的异味儿才令茹伯特教授生疑的吧。

想象在火车上遇到陌生人，彼此聊上一会儿，了解一些关于他们的事情，如果他们愿意杀死妨碍你的人，你就可以和他们签上一纸协定。在两个相互不认识的人看来，彼此之间只是陌生人的关系而已。

希区〃柯克喜欢拍摄一些情节虚构、有关完美谋杀的主题（经常是杀死一个人的妻子）。在这部拍摄于19xx年的怪诞恐怖影片中，陌生人盖伊（法雷〃格云哲饰）认为这只不过是个黑色的玩笑，而精神病患者布鲁诺（罗伯特〃沃克饰）却把这件事看得非常严肃，并且逐步实施计划去杀

死盖伊那既令人讨厌又让人疏远的妻子。这部影片给我们一个警示，正像我们要不时提醒孩子们的那句话一样——不要和陌生人讲话。

7．《火车上的陌生人》/《列车上的陌生人》/《火车怪客》（Strangers on a Train）

想象在火车上两个偶然相遇陌生人，彼此聊上一会儿，了解一些关于彼此的事情，如果他们彼此愿意杀死妨碍对方的人，就可以彼此订立一个口头谋杀协定，而彼此之间只是陌生人的关系而已。似乎不可思议，但是这个完美的谋杀就这样展开了……

希区〃柯克喜欢拍摄一些情节虚构、有关完美谋杀的主题（经常是杀死一个人的妻子）。在这部拍摄于19xx年的怪诞恐怖影片中，网球选手盖伊（法雷〃格云哲饰）认为陌生人只不过开了个黑色的交换谋杀的玩笑，而作为陌生人的精神病患者（同时是个聪明人）布鲁诺（罗伯特〃沃克饰）却把这件事看得非常严肃，并且逐步实施计划去杀死盖伊那既令人讨厌又风流的妻子，之后还把盖伊卷入到这个完美的交换谋杀的计划中来，盖伊这部影片似乎给我们一个警示，正像我们要不时提醒孩子们的那句话一样---不要和陌生人讲话，但是这片子仅仅是说这个么？它也剖析了人性的黑暗面……

6．《电话谋杀案》/《电话情杀案》/《完美的谋杀案》（Dial M for Murder）

希区〃柯克喜欢启用那些金发碧眼的漂亮女演员担任主角，在这部戏中格雷斯〃凯莉比任何人都更胜任这个主角的位置。她的面部表情非常细腻丰富，于是，希区〃柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。凯莉塑造的角色虽身处危险境地，意志却越来越坚强。

在这部19xx年拍摄的影片中，丈夫（雷〃米兰德饰）因为怀疑妻子（凯莉饰）对他不忠而对她顿生杀机。整部影片最让我们感到震惊的就是当妻子快被勒死的时候，丈夫却故意在电话中收听她最后的残喘之声，但是凯莉最终还是挣开了绳索，并且“以其人之道，还治其人之身”。因此，这又是另外一个“完美”的谋杀案。

5．《西北偏北》/《谍海疑云》/《夺魄惊魂》/《谍影风云》/《北西北》（North by Northwest）

这部拍摄于19xx年的电影可以说是一部关于弄错身份的经典影片。加里〃格兰特在剧中成功的扮演了一名公关部经理的角色，他被政府的情

报机构错认为是一名美国间谍，而被全国的间谍追杀。詹姆斯〃曼森和杰西〃兰迪斯在剧中分别扮演两个间谍。

在影片中有很多有趣的情节，如:在农场上格兰特被喷农药的飞机追杀的一幕，在山上被间谍追杀时的经典动作场面。影片在有关格兰特和另外一位金发美女（艾娃〃玛丽〃塞恩特饰）的情节上也有一些煽情的画面。希区柯克喜欢在所有的悬念电影中都加入一点点性的成分。

4．《迷魂记》/《眩晕》/《晕眩》（Vertigo）

许多人认为这部拍摄于19xx年的电影是希区〃柯克最成功的一部影片，它讲述了一个有关心理恐慌和心理疑惑的复杂故事。

詹姆士〃斯图尔特在这本片中一改他以往勇敢的风格，扮演了一名苏格兰警探——斯考蒂。在经历差点从建筑物上掉下来摔死的惊险场面后，斯考蒂患了极度恐高症，于是他被迫从警署辞职。受朋友的委托，斯考蒂去跟踪一名深受往事困扰的女人玛德林（基姆．诺娃克饰，又一名金发碧眼的美人），不久他们双双坠入爱河。此时，玛德林已在斯考蒂的心中占据了非常重要的地位。斯图尔特在本片中的表现可以说是恰到好处。在影片结束之前，观众对他的形象几乎还是不屑一顾，而到最后，当人们明白了事情真相的时候，便开始喜欢上了他。

3．《群鸟》（The Birds）

这是希区〃柯克拍摄的一部纯忧郁恐怖电影，本片运用了一些低位摄影手法。希区柯克在这部摄于19xx年的影片中向我们表明:人性会非常容易地背叛我们的意愿。

令人惊悚的镜头从蒂比〃赫德伦的女友米兰妮（第四位金发碧眼的美人）坐在学校门口看见校园里密密麻麻的聚满了鸟群开始，就出现了。随后当成群的海鸥袭击波德加湾的小镇时，观众不禁感到一阵阵的战栗。然而，希区〃柯克真正让我们思考的却是——我们真的要去怪罪飞鸟吗？在人们认为的“人类可以征服大自然”的思想作用之下，这个话题似乎让人感到有些害怕——如果动物王国的动物们都聚集起来对抗我们的话，人类将毫无立足之地。

2．《惊魂记》/《精神病患者》/《触目惊心》（Psycho）

我们对这部拍摄于19xx年的影片已经谈论得很多了，因为无论在任何时期希区〃柯克的这部《精神病患者》都可说是恐怖惊悚片的代表作，

而其中的恐怖镜头亦是经典中的典范。在本片中有被誉为“惊叫皇后”的珍妮特〃李和十恶不赦的诺曼〃贝茨。当然，在这部电影幕后的精心策划者就是希区〃柯克本人。他用自己的摄像机拍摄了这部既让人惊叹又不乏创新的意境，令所有影迷和电影导演都肃然起敬的影片。

这部影片曾经被仔细研究并被分割成小部分进行分析，人们对它的态度褒贬不一，但有一点非常明确--这是一部让人永远都应该记住的经典影片，而希区柯克正是这样一位把它带给我们的天才人物。

1．《后窗》（Rear Window）

这部拍摄于19xx年的影片包含了希区〃柯克擅长的所有技巧和手法，《后窗》可以说是电影史上的一颗璀璨明珠。

在这部影片中，詹姆士〃斯图尔特和格雷斯〃凯莉看上去好得如漆似胶，身上散发出性感的气息。斯图尔特的杰弗断了一条腿，不能够四处走动，只好通过观察来感知周围的世界。在影片中还有一个胆小怕事的雷蒙德〃布尔，让人吃惊的却是，正是这样一个人，却能用令人发指的手段杀死自己的妻子，如果不是杰弗爱管闲事的话，根本没有人能够发现真相。

在影片的最后我们找到了本片关于窥阴癖者的思想主题——监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活是道德的吗？或许不是。但是希区〃柯克希望让你自己来思考这个问题。