沈从文的散文

沈从文，是现代文学史上的著名小说家，沈从文的小说题材广泛，文体也变化多姿，然而最有特色的还是那些以湘乡土生活为题材，具有田园牧歌情调的小说。浓从文的散文创作的特色也跟他的小说创作一样，还在于写湘西的乡土生活。

沈从文的主要散文有《从文自传》、《湘行散论》、《湘西》，无论是写人，记事，都贯穿着对湘西的风俗人情和山光水色的描写。

自然，沈从文的散文，也不乏一定的社会内容，反映了当时僻远的湘西的社会生活状态，和动荡的社会生活，层下人民的悲命运。比如《桃源与杭州》写的是古名胜桃花源，在中国人眼里，桃花源是一个和平幸福安居乐业的美妙的理想境地，然而在浓从文的笔下，这也是黑暗社会的一个角落，比如：妓女的数量很大，有的很老，有的很小，都是为生活所迫不得不出卖自己的肉体的，命运往往是十分悲惨的。桃源上的水手每天都在死亡线上挣扎，还有农民暴动，被镇压的血淋淋的事件。

在浓从文的散文上，一般都能在一定程度反映当时社会生活的客观状态。

但是，浓从文散文却是从写社会为由的，还是写风俗和人情为因的，对于沈从文来说，湘西，这个远离现代文明的僻远的地方，虽然不无悲惨的生活，命运，但更是散发着一种符俣人性的理想。这里，没有都市社会的那种狡诈、势力、金针关系，人们都是——任自己的性情自然地生活着。

在沈从文的散文中，最常出现的是三种人，水手，妓女和军人，景物是水，激流险滩，青山碧水。在优美和险峻的环境中，发掘人性的自然生命力，纯朴的道德。

《一九三四年一月十八》写的是小船在辰州附近的河流上航行的见闻。其中写了一个七十七岁的老水手，“牙齿已脱，白发满腮，却如古马罗战士那么健壮”，和船上的三个水手讲价钱，边讲边骂，最后还是帮着水手把船渡过险滩。得了钱，便认真地数着，“看他那数钱神气，人快八十了，对于生存还那么努力执着，这个给我的印象真太深了”。

《辰河小船上的水手》写的是水手，他们平时极粗野，骂人的字眼如同我们作文时的标点符号一样不可缺少，一般要没有。则话的意义说模糊了。然而这些人又都非常的善良。船靠岸时，其他三个人便怂恿一个人去到岸上搞女人。“我”就给他一些钱，可是他上岸不久就回来了，用钱买了桔子请大家吃。

《虎雏再遇记》写一个野性十足的青年，“小豹子”八岁的时候，就用石头打死了人，逃亡在外，后到上海，我想帮他，让他读书，可是在上海又因打伤了人，逃到了湘西，当兵了，在战场上也很勇敢。他们行船，

遇到一个军人很蛮横，等船靠岸，他一个人悄悄的打发那个军人一顿，像没事一样回来了，这就是发挥人的生命力量。

《一个多情水手与一个多情妇人》写水手和妇人的生活。水手到船靠岸和妇女过了一夜，这妇女便要他回来过年，水手临走时，妇女又给他许多吃的东西。到船上，又将核桃给我一些，我送给水手几个苹果，水手将苹果又送到妇女的那里去。

侧重于写风俗的《常德的船》、《沅陵的人》、《辰铭的煤》等等。《沅水上游几个县分》等《凤凰》也是写风俗，写妇女的放盅。“放盅必与仇怨有关，仇怨又与男女事有关。换言之，就是新观的爱得失之际，盅可以应用作争夺工具或报复工具”。“善盅的通称‘草盅婆’ 盅又称放盅”。放盅的方法是用虫类放果物中，毒虫不外蚂蚁、蜈蚣，长蛇。盅婆放盅出于被盅所逼，到相当时日必来一次。

放盅激起公愤，妇人往往被放在烈日下晒，叫“晒草盅”，晒好的有，晒死也有。

还介绍巫婆的产生，妇女的诸多不幸。

在艺术风格上，沈从文的散文主要是以浓郁的乡土气息取性，语言流畅活泼。

 

第二篇：沈从文散文审美特色简论

第22卷第1期惠州学院学报(社会科学版)Vol1221No11　　　　　　　　　　　　20xx年2月JOURNALOFHUIZHOUUNIVERSITYFeb12002

沈从文散文审美特色简论

王向阳

(娄底师专中文系　湖南娄底　417000)

【摘　要】　沈从文的散文和小说一样,是他精心营构的艺术世界。水,是沈从文散文作品中的中心意象;色彩,是其情感寄托的一种重要方式;其散文语言灵动多变,句式结构别具一格,透显出一种平淡而厚腴的独特风格。

【关键词】　沈从文散文;意象;色彩;生命自主。

中图分类号:I266　　文献标识码:A　　文章编号5934()-06

新时期以来,沈从文作为“卓著成就,。,,也是他精心营,,如诗景物,还可以聆听唧唧虫鸣

,,。他那时而抑扬顿挫,时而行云流水的文字,四字格句式的运用,声韵节奏的安排,标点的控制,色彩的调配,把天籁都织进字里行间,组成有光有声有色、亦诗亦乐亦画的瑰丽多姿、形象生动的湘西乡土风景画和生命哲思意识的图景。他用一支如椽巨笔,建构了他独特的散文美学品格:阳刚与阴柔相济,朴素与厚腴互补,词句灵活,色彩清丽。

　　一、“水”———沈从文人格和文格的象征

“水”,作为沈从文散文中的一种审美实体,与沈从文有着千丝万缕的联系,它呈现出作家丰富的艺术个性,并折射出作家对湘西本土文化洞悉和思考的深度。可以说,水饱浸了沈从文个我独特的审美情感,洋溢着内在的生命激情,并负载着大量的文化内涵。水拥有咀嚼不尽的审美意蕴和无穷的隐喻旨意,它通体所散发的都是沈从文独特的个性光辉。

水,是沈从文散文作品中十分重要且审美蕴含十分丰富的意象。特别是在其散文集《湘行散记》和《湘西》中随处可见这个柔濡的物什。它如同人一样存在着,它的形貌、性格、感情乃至呼吸,都可感、可闻、可见这种感觉,自然来自只有沈从文才写得出的那些描写水的文字,以及那些弥漫于人物中间的水的气氛,水的气质,水的色彩。它让人感到水的流动,水的生命。沈从文对“一派清波”有那么多亲切、深入、独特的认识,他是水的知音,他理解水,深谙水的性格。所以,他笔下的水,绝不仅仅是景物环境的衬托,而是造就他散文独特个性的重要的审美意象。

收稿日期:2001-04-12

作者简介:王向阳(1969-),男,湖南娄底师专中文系讲师,文学硕士,主要从事湘籍作家研究。

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对于散文集《湘行散记》来说,“水”可以说是它的灵感和生命。全集十三篇文章,是作者在19xx年冬重返阔别十一年之久的故乡时在溯沅江上行时的实录;而对于《湘西》来说,“水”则是它的内涵。作者在19xx年取道去云南时,在沅江附近住了四个月,因有感于时尚和社会的变动而写的,全集几乎全是发自水上之作。这两个集子中的散文大都精心营造了水这一生动意象。在作者笔下,湘西的世界因水而显得静穆,充满柔情;而另一方面,与这静柔相对立的是湘西生命的张扬与雄悍。从沈从文塑造的众多人物形象身上分明可以看到水的影子。水造就了人物形象的性格,水的自然品性与人物性格出现了同化现象。《虎雏再遇记》中的“虎雏”、《19xx年元月18日》中的“老头”等人物都有水的品性,他们蓬勃进取,坚韧执着,勇往直前,百折不回的自强精神,恰好与水的奔流不息、一往无前的自然品性相契合。“虎雏”在大城市文明的侵淫下差点丧失个性,而一旦放归山泽则蛮勇刚健;“老头”“牙齿已脱,白发满腮,却如古罗马战士一样健壮,那样子,简直是一个托尔斯泰!人快到八十了,对于生存还那么执着。”假如说。整个湘西是体现了水的柔弱,静美,那生长在湘西的生命则显示了水的刚健与动态之美———“吊脚楼”里柔静的夭夭,强的牛保,他们无一不是受水的哺育和恩爱,,。在《湘西》里,沈从文这样描写修路的女子:“,,必不免在赞美中轻轻叹息,调里,。”在这里,沈从文自然地,同时又突出了意象的主体。这种描写,其原因就在于作家所流露的是一种对水的情不自禁而自然奔,一种对水的柔韧精神的领悟。当作家的精神与水物象相契合时,作品就有了超越于物象之外的更丰富的韵味。从这个意义上说,水在作家的心目中,早已不是单纯的自然之水了,而是具有了生命的意味。作家对水倾注了无限深情,他从不满足于写水的外在形态,而是把自己与水融合在一起,以赤子之心写水.以信念写水,以憧憬与理想写水,使人真切地感受到水的生命、水的呼吸。

水———这个阴柔与阳刚相济

、静柔与跃动共存的意象,普遍存在于沈从文的散文作品中。水是沈从文的生命、生活、他的文学事业的源泉乃至他整个精神世界的象怔;水是沈从文的人格追求———清谈、柔濡、强韧,水更是沈从文人生态度的旨趣———“善利万物而不争”。“艺术作品的特殊性质是艺术家的人格表现”(林语堂语)。在沈从文的作品中,很自然地显露出“水”这个意象主体所决定的艺术风格:柔弱其表,刚健其内。

　　二、色彩———跃动生命的寄托

色彩对于人的情感有着不可忽视的影响,沈从文便是在这种影响下对世事哀乐而得出了不少见解的作家之一。“他自然是极懂画的,他提到某些画,某些工艺品高妙之处,我用了

[1]许多年才领悟过来。”沈从文最善于用他的丹青妙笔,将自己浓缩得化不开的爱寄托在笔下

的山山水水、往来行人上。

现实生活中,不同的自然景物和社会环境都有着各自不同的总色调,一个优秀的散文作家,总会将其加以认真的观察、比较、辨别。自然色彩是五彩缤纷的,情感的色彩也是丰富多彩的。作家在构思作品时,总是要根据其内容需要去精心选择调配这些自然的肤色。在沈从文的散文创作中,我们会发现:他是“绿色”的偏爱者,在他的笔下,“绿色”不再是一种客观具体的形象,而是一种情感的寄托,一种跃动的生命象怔。在《湘行散记》和《湘36

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西》中,“绿色”是整个画面的背景:山是绿的、水是绿的。沈从文深深懂得:“一切生命无

[2]不出自绿色,无不取于绿色,最终亦无不被绿色所困惑。”

沈从文是一个对生活与生命都作过长时间慎重思考的作家,他将这种思考包涵在其创作中,这正如他自己所说的:“仿佛触着了生命的本体,在阳光下包围于我身边的绿色,也正可用来象征人生,虽同是一个绿色,却有各种层次,绿与绿的重叠,分量比例略微不同时,

[2]便产生各种差异。”他用绿色的重叠和分量比例的不同产生的差异来象征人生的三种境界:

一种“恰如一个伟人的乐曲章乐,在时间交替下进行,比乐律更精微处,是它所产生的效果,并不引起人对于生命的痛苦与悦乐,也不表现出人生的绝望和希望,它有的只是一种境界,在这种境界里,似乎人与自然完全趋于谐和,在谐和又若还具有一分突出自然的明悟”;“稍次一个等级,才能和音乐所扇起的情绪相邻次”;“再一个等级,才能和诗歌所传递的感

[2]觉相邻。”

在他的绿色世界里,生命与自然是谐和的,“仿佛是一种原始人与自然战争的情景。那

[3]声音,那火光,都近于原始人类的战争。”在这个绿色的背景中.传统美德:热情、勇敢、诚实、善良、纯朴。,雄壮奇诡,妖媚秀丽,潜藏着一种关于“,生命的审美追求———谐。,人际关系的自然,以及与大,也是他对“生命”形态的诠释。

,,他希望湘西的后辈们能永远,充满生机,充满活力。在翠翠、夭夭的身上,我们看到了“沈从文对湘西年轻一代对自身生命把握的寄托”(

凌宇语),在这些人的生命之域,回荡着沈从文绿色情感的音响。

绿色是春天的颜色,而春天是孕育希望的。阅读沈从文的散文,我们会不自觉地发现他对湘西儿女如何地充满爱和希望,他爱这些生命的纯朴、善良,而又对这些乡村儿女,寄寓了他对生命自主、命运自为的美好愿望。

　　三、朴素中现真美,平淡中见厚腴

散文的语言,似乎比小说更多几分浓密与雕饰,而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而洒脱,朴素而隽美,自然中透出情韵,平谈中见到真诚。可以说,沈从文散文的语言风格正是写出了散文的以上特点。我们欣赏沈从文的散文就如同欣赏一个衣着朴素的漂亮女子,总能感受她那种不着脂粉的美———华而不俗,朴而不拙。

在《湘行散记》和《湘西》中,沈从文在运笔行文中,总是力避华丽的词藻,而似是一位丹青妙手随意在宣纸上点缀几笔,便得“微言透世深”的意境。19xx年沈从文远别新婚的妻子,返乡途中画了许多速写,在每一幅速写的下面都有他简洁的说明文字,或点景或点情,寥寥数语,其情感的跃动真是表现得淋漓尽致。他的“书里从来没有———美丽呀!雄伟呀!壮观呀!悲伤呀!……这些词汇的点缀,但在他的文章里,你都能感觉到它们的恰如其

[1]分的存在。”在他平淡冷静的描绘中,可以使人想起一种说法,可以听得出草是怎样生长

的,河水是怎样欢快地流淌的,岸上的吊脚楼灯光是怎样引诱船上水手的目光的,甚至可以想见鱼在夜晚是怎样的一种情态。在驾驭语言方面,在三十年代的中国文坛上,沈从文可以说是独树一帜的,他把故乡的语言换一个角儿全写在了他喜爱的人物身上,尔后又从他们的

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第22卷　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王向阳　沈从文散审美特色简论嘴中流露出来。试看《鸭窠围的夜》中的一节:

河面一片红光,古怪声音也就以红光一面掠水而来。……到了半夜,把一个人从船头伸出水面的铁兜,盛着熊熊烈火的油柴,一面用木棒槌有节奏地敲着船舷各处漂去。身在水中见了炎光而来与受了析声吃惊四窜的鱼类,便在这种情形中触了网,成为渔人的俘虏。

从上段文字,我们不难发现,这段描写没有一个艳丽带脂粉的词,全是平淡的字眼,然而透过这些平淡的描写,我们立时感受到了他心目中寄托的那种意境和江夜的静美。“油柴”点燃后河面上出现的“红光”使夜晚的那种沉重都好像随着火焰在跳跃、晃动;“棒槌”敲击船舷的声音,让宁静的江景配上了节奏,这种画面最让人想起村野之外自然原始的态势,而这一点,正是沈从文要描摹的地域风情。他的散文,常常是漫不经心的一笔,出神入化的一抹,便体现了他精湛的艺术素养,令人叹为观止。

透过平凡的小事,从而深入领悟人生,在近乎空灵的清丽文字背后营造出一种静穆的境界,这是沈从文创作中常用的一种手法。如《一九三四年一月八日》中:

上船上尽滩后,到了一个小小的村边。,音,两山不高而翠色迷人。,,一船边敲敲打打。还搁了一只小船,。

读到这里,,在这一段朴素的文字底下,一种“野渡无。尽管文字淡雅,画面却别样的厚腴———有山,“这是一幅图画,一首诗”!

古人论诗注重“意境”,“有境界则自成高格”。而优美的散文,其意境也有它的独到之处。且散文的意境,不限止于一时一地的景物情事的美上

,而是通过所写的景观,引发人的思维向更广阔更深远的天地伸展,让人感受到一种幽深、崇高和雄浑的美,从而使作家的精神境界具体化。沈从文不愧是造境的高手,他在凡人小事中捕捉神韵,将自己的文格和人格追求一同熔铸在他自已设造的独特意境中,为广大读者展现了湘西的整体意象———静穆美,反映出他作为一个“大家”的独特审美视角。

　　四、语言灵动,结构独特

早在上世纪三十年代,沈从文就被称为“文体作家”,“文字的魔术师”,他不受章法的束缚。“宁愿在章法外接受失败,不愿在章法内成功”(沈从文语)。正因为如此,其作品呈现出文体多样化的特征。

我们在接触到他的《湘行散记》等散文作品时,往往会为那丰富的词汇所折服,尤其是他那“乡下人”的俗语。比起现代文坛上的“大家”,沈从文的生活经历之丰富算是首屈一指了,他对湘西的一草一木都极为熟悉,可以说,沈从文即是湘西地方词汇的一部词典。对于湘西地方上无论粮子上的军界要客,还是吊脚楼“后江”边娼妇妓女等的官腔,俗语俗话,一概可以在他的《湘行散记》和《湘西》中找到,可谓是“老幼贵贱”之语言应有尽有。在他的笔下,惊人的警句,解颐的妙语,精彩的比喻,总是掩隐在朴实无华的文字之后;而骈语俪句,又总是配置在自由、流利的散句之中,散文不是诗,却总具有诗的某些特点:章节的抑扬,字句的长短,句式的对偶,时时变奏着一种自然谐和的韵律,给人一种崇高的协调之美。沈从文为表现其入微而独特的感受,常常在搜求,甚至是独创着一些新奇的38

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字句;可是,同时又尽量给这些字句涂上古朴而通俗的色彩。总之,作者是力图在常人的朴素中去展示惊人的优美。比如:

遇晴朗天气,白日西落,天上薄云银红转成灰紫。停泊崖下的小渔船,烧湿柴煮饭,炊烟受湿,平贴水面,如平摊一块白幕。绿头水凫三只五只,排陈掠水飞去,消失在微茫烟波里。……随意割切一般勾勒纸上,就可成一绝好宋人画本。满眼是诗,一种纯粹的诗。生命另一种形式的表现,在这里可以和感官接触。这段文字,看上去平易自然,不加修饰,但细心体会,便会发现作者使用动词新奇而又朴素。如“平贴”、“平摊”、“掠”、“割切”、“接触”等动词,精微地写出了作家独特的感受。本是些不显眼常见的词儿,经作者如执令牌随意一调动,新意马上就出来了,那种“白日西落”,渔船野泊的背景上,绿头水凫飞掠水面时所唤起的生命强悍意识,似乎就在它们震翘的一瞬,已被它们自己紧握在手里,而对于人的同化感染.则好像我们已接触到了生命的本体———生命应该自主。这种“小桥流水人家”式的诗画勾勒,不能不说是沈从文的匠心独运。

沈从文散文语言的独特之处,这些随意之笔,自然天成。读这样的散文,荡,任意东西”。在下面这一段文字中,:

,,。早晚相对,令人,。绕城长河,每年三四月春水发后

,。,联翩下驶。……水深流速,弄船女子,腰腿劲,危立船头,旁若无事。……读上面这段文字,我们仿佛在读着吴均的骈文名作《与朱元思书》,文笔清新、雅丽,文气流畅,而且对俪偶出,章节匀称的四字格俯拾皆是。自然洒脱的散句错落有致地穿插文间,使文章如行云流水,显得和谐优美而富有情趣。

不同的语言气势和节奏,显示出作家们不同的感情表达方式。作者的感情在语言上留下的印迹,就形成了不同的语言气势。作者“神气”的运转,感情的运动是有节奏的,因而语言也是富有节奏的。古今许多作家根据不同的精神个性、感情方式,安排与之适应的语言节奏,形成特有的语言气势和风格。淡泊明志而对故乡山水怀有满腔热情的沈从文选用了四字格的语言节奏,让他那一腔热情如春蚕吐丝,细细地抽出,像那山涧的涓泉,潺潺流淌,时而与山石相击,铿然有声;时而汇入长潭,凝固成影。

沈从文是了不起的。他在有限的创作实践中,凭着自己对社会人生的细微体察,特别是对“生命”生存问题长时间谨慎地思考,为他所生存的民族,甚至是整个中国民众倾力建构了一个美好的艺术世界———湘西世界,并为中国现代文学贡献了一组晶莹透亮的朴素文字和一种自然天成的散文典范。半个多世纪过去了,但历史湮灭不了艺术的光芒,沈从文散文的卓著成就,必将受到越来越多的后来者的崇敬,并在艺术的长河中焕发出永久迷人的魅力。

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参考文献:

[1]黄永玉.太阳下的风景———沈从文与我[A].沈从文散文选?附[C].长沙:湖南文艺出版社.1992.

[2]沈从文.沈从文别集[C].长沙:岳麓书社.1992.

[3]沈从文.湘行散记[M].长沙:岳麓书社,1992.

AProbeintotheCreationofShenCongwenπsEssay

WANGXiang2yang

(LoudiTeachersCollege,Loudi,Hunan417000)

Abstract:Justashisnovels,ShenCongwenπsessayisalsotheartworldthathecreatedelaborate2ly.Water,isthecentralimageofShenCongwenπsverses;Colourisoneofthemostimportantwaysin

whichthewriterreposeshisemotion;Thelanguageinhisessayisvividandthesentencehasadistinctivestyleofordinaryandrich.Keywords:ShenCongwenπsessay;image,(责任编辑:王启鹏)

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TheStudyofJ.N.WarfieldπsComplexityScience

SUMin2yu　YANGJian2mei

(SouthChinaUniversityofTechnology;Guangzhou;51064)

Abstract:ComplexityScience,alatestscience,Whichcoveresmanyfields,includestheorga2nizedmanagement.ThearticlewillintroduceJ.N.Warfield‘sComplexityScienceandmanagecom2plexitythroughdesignedprocessofascienceofGenericDesign.

Keywords:Complexity,Manage,AScienceofGenericDesign,Process.

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