本文体属于摘抄,为的只是给大家带来方便,不是自己所注.

(一) 《荷塘月色》语言特点

朱自清先生追求“新而不失自然”“不欧化的口语”，平白如话，自然新颖，没有一点刻意雕琢的痕迹，也没有用很多华而不实的形容词，更没有冷僻难懂的话语，都是平平常常的语言，清淡闲雅，平易通达，通俗大方，而又富于创造性，非常形象生动，很好地体现了“风华从朴素中来。”在《荷塘月色》一文体现在如下几方面：

第一，极少使用方言词，全文仅一个，外来词也仅使用了“梵婀玲”一词，用词极规范，都是“现代词，自己的”，都是极普通的，呈现出一种朴素美，具有很高的全民性和通俗性。 第二，大量使用短句，这是朱自清散文的显著特点，纵观全文，几乎没有长句。短句的句式特点是词语少，结构比较简单，造成的修辞效果是简洁明快、语言流畅，而且多用于口语，更接近语言的自然状态，跳跃性强，节奏感强，增强了文章的音乐美。

第三，陈述句占绝对优势，全文不见把字句、被字句，感叹句也很少。陈述句多，语气语凋舒展平稳，犹如行云流水，这也是朱自清散文风格的重要特点。

第四，注重词语的锤炼。作者善于运用动词，化无形为有形，化静态为动态。例如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上,薄薄的青雾浮起在荷塘里。”“泻”使得静态的月光具有了流动感，给人以奶白色而鲜艳欲滴的实感，用“浮”写“雾”，突出了“薄薄的青雾”的形态，把水气、月光交织之状，雾的轻柔，自下而上扩散的特点写活了，突出了恬静朦胧的意境，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界便呼之欲出了。

第五，散文的语言要讲究音乐性。“文章最要节奏,譬之管弦繁奏中，必有希声窈渺处。”优秀散文具有的语言音乐美，完全可以与诗歌相媲美。《荷塘月色》的语言就很具有音乐美，除了大量使用短句、陈述句造成一种节奏感强、舒缓流畅的音乐美外，还大量使用叠字叠词造成一种音乐美，增强了语言的表达效果。例如，以“田”形容荷叶的密度，以“层层”刻画它的深度等，产生了鲜明的实观效应，同时，读起来又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。

(二) 《荷塘月色》娴熟的修辞手法

《荷塘月色》运用的修辞手法是多种的，新颖独特，出神入化的，这是朱自清散文语言美的重要原因。

下面摘取几种加以赏析。

一是比喻。文中比喻多达11句，占全文句子总数的23%，不可谓不多，这些比喻以明喻为主，其次是博喻、暗喻。

明喻：1、“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。“舞女的裙”比喻荷叶的风姿，裙与荷叶形状相似；“亭亭”是高颀的样子，与“出水很高”相配，荷叶“出水很高”，才让作者联想到“亭亭的舞女的裙”，以动态的人美写静态的叶美，赋予了荷叶动态美，使无生命的叶子有了人的情态美，用比喻的辞格加强了描写对象的具体性、形象性，使我们在美妙的遐想中得到无尽的享受。

2、“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。”“仿佛在牛乳中洗过一样”比喻月光下的花、叶，“牛乳”给人一种洁白而鲜艳欲滴的感觉，既突出了月光下的花、叶特有的色调和实感，又侧写了月光的柔和。以“笼着轻纱的雾”非常形象地写出了月光下的荷光飘忽虚幻、恬静、柔美的姿态，传递出作者此时无限的惬意与陶醉。

暗喻：“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。”这里把“一两点路灯光”比喻成“渴睡人的眼”，突出了灯光的昏暗、朦胧，更加渲染了一种幽雅宁静的意境。

博喻：“零星地点缀着些白花，??，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这里连用三个比喻形成博喻，以丰富的联想淋漓尽致地描摹月下荷花的美感。“明珠”、“星星”两个比喻分别写出了淡月辉映下荷花晶莹剔透的闪光、绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光，

“美人”则用生动的拟人表现了荷花质地的白嫩、丰润、水灵，犹如刚出浴的美人白皙姣嫩的肌肤，不染纤尘，给人以无限的美的想像空间，前两句以物喻花，后一句以人喻花，从光、亮、质多角度写荷花的美，倾注了作者无限的喜悦。

二是通感。通感是“一种感觉超出了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象。”(钱钟书语)，即感觉的转移。实际上，通感是一种特殊的比喻，就是把人们的各种感觉(视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等)通过比喻或形容沟通起来的修辞方式。例如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这是由嗅觉向听觉转移。“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在时断时续、若有若无、轻淡缥缈、沁人心脾等方面有相似之处，其间感觉的转移伴随着想像的飞跃。“清香”与“歌声”同属美好事物，多个优美意象叠加在一起，加大意境的内涵，使意境变得更加优美，而且将“清香”比喻成远处的“歌声”，也烘托出环境的优雅与宁静。

三是拟人。如：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。”“袅娜”以女子体态的轻盈优美，状盛开荷花之妍；以本意是难为情的“羞涩”，写待放荷苞之媚。这两句拟的是少女的姿态、情态，富有神韵，富有情感，惹人爱怜。

四是对比。如：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”“弯弯杨柳的稀疏‘倩影’，在‘峭楞楞如鬼一般’的灌木‘黑影’的比衬下，越发显得轻俏。”

总之，本文运用多种辞格，增强了文章的生动性、形象性、具体性。但不管是比喻，还是通感、拟人，运用的都是人们熟知的事物，感到是那么亲切、自然。加上短句、叠字，精当的词语，形成了诗一般的语言，舒缓轻柔的音乐节奏，成了万千读者百读不厌的千古美文。

《荷塘月色》的写景层次是先写月下荷塘，继写荷塘月色，后写荷塘四周。从里到外，由远及近，有静有动，疏密相间，把月光和荷塘融结一起。想象丰富，描写生动，高明地把比喻、比拟、对比、烘托以及通感等手法结合起来。

第四自然段写月下荷塘。描写层次是先写叶，再写花，后写清香；先写静态，但静中有动，后写动态。修辞手法有比喻、拟人、通感，还采用许多叠字，增强了语言的音乐美。

第五自然段写荷塘月色。描写层次是先写月光，再月影，最后光影合写。（修辞手法）写月光，以巧妙的比喻赋予月光以质感。写月影，把塘中月色和岸边树连接在一起。又运用对比表现手法写灌木黑影和杨柳倩影。最后是光影合写，荷塘中既有月光，又有月影。再次运用通感手法，把视觉印象转为听觉印象，把光影虽班驳错杂却和谐美妙的韵味表现的生动具体。

第六自然段从里到外，写荷塘四周。描写层次是先树、次山、再灯光，最后从视觉转为听觉，写蝉声哇鸣；大体上是由近及远，又由远回到荷塘。重点是写荷塘四面的树，又侧重写杨柳。（修辞手法）用烘托手法虚写月色，最后写蝉声哇鸣，又把塘中与四周连接在一起，并以热闹的声音烘托周围的静。“但热闹的是他们，我什么也没有”，透露出一种孤寂的苦闷。

１、叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（明喻）

描写荷叶用舞女风姿为喻。“亭亭”形容荷茎耸立，“舞女的裙”形容荷叶如旋转中展开的裙。 ２、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的（拟人）；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星（明喻）。

“袅娜”、“羞涩”是拟人。描写荷花用“明珠”、“星星”为喻，更显出月光照射下的银白色以及光华闪耀的样子。

３、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（通感）

描写微风送来荷香用歌声为喻，“缕缕”对“渺茫”，显出“香远益清”的意境。尤其是以听觉来沟通嗅觉方面的感受，使之更加生动。这种比喻叫做“通感”或“移觉”。

４、这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。（明喻）

描写叶子和花在微风中的动态，以“闪电”为喻，既显出叶花相互连接，又显出由近及远的极轻快的速度。

５、叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。（明喻）

由近及远地展示出由众多荷叶构成的“碧波”在荡漾，这真是一幅清丽如画的荷塘全景

６、叶子底下是脉脉的流水，（拟人）

以形容人的词语“脉脉”来形容流水。

７、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。（明喻）

描写月光的照射，用“流水”、“泻”为喻，生动形象地显出花、叶所承受的月光是动态的，但又是无声的。

８、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。（明喻）

以“牛乳”为喻，十分贴切又很绝妙，既显出其乳白色又有鲜艳欲滴之感。“笼着轻纱的梦”，这个比喻也是极贴切地显出月夜的朦胧。

９、但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（通感）

光与影的和谐是视觉感受，而乐曲为听觉感受，此处以通感的方式作比，更能表达其美丽而独特的意境和情趣。

１０、树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是瞌睡人的眼。（暗喻）

以“瞌睡人的眼”喻树缝里漏出的灯光，尤其在月光下更是逼真，既显出月光的朦胧，又显出月光虽非朗照但月光之美以使路灯光“没精打彩”了。这个比喻以“是”为比喻词，因此是暗喻。

月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

分号前说明天色已晚，大地已宁静下来的情景；分号后说明人们都要安睡了。两句是平等并列关系，分号表示两句之间的停顿。

１１、这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。

分号前写独处的悠闲自得；分号后写正因为独处我才能充分享受这荷香月色的美景，表示意思的递进。

１２、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。

分号前写荷花两种姿态，运用了拟人手法；分号后连用两个比喻，把前两种姿态的花比做“明珠”“星星”。从多方面写出荷塘的美景，是平等并列的关系。

１３、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

是两个平等并列的分句，先用“仿佛??”，后用“又像”，用两个比喻写出月下花和叶子的朦胧景色。 虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处一一酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

这是一个多重复句。分句前写满月有云不能朗照，后一旬一转，作者以为恰是到了好处，是转折关系，“──”后一句是对“好处”注解（比喻）说明。这个“──”起进一步补充说明作用。 荷塘的四面，远远近近，高高低低，都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住； １４、只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

分号前写树多重重围住荷塘；分号后写“只在小路一旁??”前后有转折的关系，从而也看出作者观察的细腻。

句式● 修饰型紧句 紧句的特点与效果：结构紧凑凝练、表义丰富集中。 松句的特点与效果：结构疏松，语气舒缓，轻松活泼，重点突出。例：我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处

词语选择和锤炼；本文还是一篇抒情散文。文章虽然在主体部分集中笔墨写景，但这些景都是为抒发感情服务的，是借月夜荷塘美景抒发情怀。文章因情而起，是因“这几天心理颇不宁静”引出去荷塘，赏塘中美景，进而引出江南采莲的旧俗，令作者惦起江南，最后又回到家中。从情到景，复又归情，是记游，又是抒情，这样的结构安排恰到好处地服务于写景的需要和表情的需要。

在这里，作者的思绪从不静、求静、得静到出静，回归现实，时间不长，但感情却经历了复杂的变化。对于文章所体现的作者的思想感情，历来有不同的看法。有的认为表现了愁闷的心境，有的认为表现了闲适的心境，有的认为表现了对现实不满的愤激之情，有的认为表现了对美好生活的向往，有的则认为是作者形象的自塑。

作者的思想感情是复杂的，文中既有淡淡的忧愁，又有求得片刻宁静的淡淡的喜悦。说有忧愁，因为全文处处笼罩着低调的情绪。文章开篇即写“心理颇不宁静”，为全文定下了低沉的感情基调，接着写路是幽僻、寂寞的，月和云是淡淡、朦胧的，树影是参差、斑驳的，树色是阴阴的，远山是隐隐约约的，而蝉声与蛙声虽然热闹，但却与“我”无关；接着又想到古人采莲盛况，惦起江南，感慨颇多。如此等等，无不让人感觉到作者心中那淡淡的忧愁。说有喜悦，也是从文章本身出发。作者去荷塘是欣然前往的，因为预想月光下荷塘“总该另有一番样子吧”；往日阴森森的小路，“今晚却很好”，而且觉得在这样的天地里，自己是个“自由的人”；到了荷塘，作者更是心系美景，怡然自得之情顿生，这美景与其说是自然美景，不如说是作者心灵中的美景，于是忆起古人采莲那个“热闹的季节”“风流的季节”。以上种种，我们也可以看到，作者在短暂时间内所得自由而带来的喜悦也是贯穿于全文之中的。

本文成功地描写了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描写中寄托着自己的真情实感，这种成功，也得益于他对语言的巧妙运用。

文章多处使用比喻、拟人、通感、叠字等，使得全文语言典雅，充满诗情画意。比如作者连用三个比喻写静态的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，

绘出了淡月辉映下的荷花的晶莹剔透，绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质。

通感的使用更使文章的语言达到了出神入化的境界。通感就是在描写客观事物时，凭借人们各种感觉间的息息相通，用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上，使“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书语）。例如：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，“清香”本来是属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，令人联想到若有所无、清淡幽香、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想象的跳跃。

此外，叠字的运用不但传神地描摩出眼前的景象，而且使文气舒展，给人音韵和谐的美感。如“蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高低低”的树、“曲曲折折”的荷塘，“隐隐约约”的远山、“亭亭”的荷花、“田田”的叶子、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水，“密密地”挨、“静静地”泻、“重重地”围住等等，比比皆是，独具匠心。

本文语言朴素典雅，准确生动，富有韵味。①作者精心选用恰当的动词，使语言准确、贴切，创造出生动的意境。②作者善于运用叠词，传神地描写事物特征，加强语气，舒展文气，增加音韵美。深化物态情貌。③作者善于运用比喻、拟人、通感等修辞手法，使语言形象生动，创造出引人入胜的意境。 踏着心灵的节拍——谈《荷塘月色》叠音词的修辞效果 《荷塘月色》是一篇美文,向来被人们所称道。她语言美,朴素而不失典雅,简约而显深沉,平实而韵味悠长,充满诗意。她意境美,那栩栩如生的景物,那素淡朦胧的色调,使读者如临其境,似乎闻听得到作者心灵呼吸的丝丝气息——那隐约透出来的淡淡忧愁和淡淡喜悦。《荷塘月色》展现了朱自清先生高超的语言运用技巧,无论是词语的锤炼还是修辞手法的运用,都匠心独具,精妙绝伦。如文中动词的选用、比喻(包括“通感”)的创新,堪称典范。另外,叠音词的使用,也是《荷塘月色》的一大特色。这篇散文只有一千三百字左右,叠音词用了二十七个之多,尤其是

第四段,用了九个。应该说,《荷塘月色》的叠音词使用频率是很高的。有些叠音词是描写景物的形状和色彩的:蓊蓊郁郁、阴森森(叠音词变式)、淡淡、曲曲折折、田田、婷婷、层层、粒粒、缕缕、脉脉、薄薄、峭楞楞(叠音词变式)、弯弯、远远近近、高高低低、重重、阴阴、隐隐约约。有些叠音词是描写人和景物的动作情态的:渐渐、迷迷糊糊、悄悄、密密、静静、轻轻。还有两个叠音词是表示时间和事物名称的:日日、星星。运用叠音词尤其是许多叠音

词的集中运用,能造成连绵而和谐的音响,赋予语言以......

 

第二篇：浅论朱自清《荷塘月色》中的修辞现象

122浅论朱自清《荷塘月色》中的修辞现象

巧妙运用各种修辞格式，会使文章语言文采焕然，修辞的运用也是一门艺术，下面通过对朱自清《荷塘月色》中部分修辞现象进行分析，以进一步了解修辞的作用。

通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。它能化抽象为形象，让读者更好地理解；它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；它能不拘一格，行文活泼；它能准确表达，含意深远；它能充实诗文的意境，构成特殊的艺术美。“微风过处，送来缕缕清香，仿佛高楼上渺茫的歌声似的”和“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀岭上奏着的名曲”这两句，是运用通感的典范。第一句中，感官对“清香”的嗅觉和“歌声”的听觉构成了通感。由比喻构成的通感，要有相似点，那就是“隐隐约约”、“断断续续”，因为是“缕缕”和“渺茫”。作者在描写时打破了常规，把“声”、“香”联系起来，使嗅觉与听觉沟通。作者用“远处高楼上”飘来的“渺茫的歌声”的时断时续，隐隐约约的体验，来品味微风送来的时有时无、如丝如缕的荷花散发的“清香”，唤起人内心微妙地情感，使两种作用不同的感官知觉，在心理反应上得到了自然地沟通。第二句中，视觉的“光和影”与听觉的“的旋律”、“名曲”构成了通感。用“旋律”、“名曲”喻指光和影疏密起伏和轻重浓淡的色调，作者的艺术感受已不满

足于单纯的视觉勾画而诉之于听觉，因为小提琴有着高低起伏的音律和轻重缓急的节奏，它的和谐与光影的和谐有其相通之处。 比喻、排比的运用。比喻对事物的特征进行描绘或渲染，使事物生动具体，给人留下鲜明深刻的印象，用浅显的或人们熟悉的事物对深奥难懂的的事物加以说明，便于人们深入理解。排比，能是行文朗读起来琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果。“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。” “田田”横向写出塘中荷叶之多，面积之大，“层层”从纵上写荷叶的错落有致。“亭亭”一词，表现了荷叶的姿态秀美，舞女裙的比喻恰到好处地写出了荷叶迎风飘舞的姿态。 荷花如“一粒粒明珠、星星、美人”，运用了博喻和排比的修辞手法，荷花是白色的，在池中小小的，又多，为叶子所衬托，更显其美。“明珠”是近写荷花的晶莹剔透；“碧天里星星”描绘从远处看到的在碧绿的荷叶衬托和月光的辉映下荷花若明若暗闪烁着的景象。 荷叶如“亭亭的舞女的裙”这说明荷叶出水高，像撒开的裙。荷香如“远处高楼上渺茫的歌声”，荷香若有若无，远远的才能闻到，这种感觉与渺茫的歌声相似，若隐若现。

拟人，把物当作人写，赋予物以人的思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。 “杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声” 把禽兽鸟虫花草树木当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象。

对偶，便于吟诵，易于记忆；表意凝炼，抒情酣畅。 “酣眠固然不可少，小睡也别有风味的”，运用了对偶的手法，别有一番情趣。 《荷塘月色》是作家成功运用修辞手法的典范，在平常的生活与学习中，我们若能掌握部分修辞手法。定能给我们的生活学习增色不少。