获 奖 感 言

朋友致电我十届全国展获奖的消息时我还在会议上，说实话，由于平时工作很忙，值班、加班已成我工作的常态，对此也早视以为当然，并已习以为常。平时很少有暇上网浏览书事动态，几乎每次获奖都是朋友告诉我的，所以每一次也都是带有几许惊喜与意外。

结缘书法那么多年，真正开始有一点成绩还是近几年的事。前几年单项展、专题展等小奖获了一些，但被书坛誉为“奥林匹克”式的“全国展”获奖还是第一次，当然非常激动、兴奋。虽然有点运气成分，但这也从另一个侧面反映我的创作思路、书风趁向、审美定位还是正确的。 这次我还是投了我擅长的大草书体，之前我也准备了一件小草作品，投稿前我给师长前辈、书友同道甄选了一下，有人也劝我大草小草都投，这样风险小一点，把握大一点，入展的机率高一点，但我的“野心”是冲奖，入展对我已无太大诱惑。于是我对当今书坛的现状作了研究和分析，觉得近几年来小草横空出世，来势汹涌，且总体水平也越来越高，相反，高水平的大草在全国着实不多见。最后决定赌一把，只投大草，结果幸运获奖。

审视近年来的创作实践，结体上还是遵循“二王”一路脉系，同时力求将张旭的雄浑奔放和怀素的激情恣意在作品中合理的体现，适当借鉴明清成熟的墨法技巧，使作品更有韵律感和层次感，追求整体上的协调性和丰富性，谨慎地将粗与细、浓与淡、渴与润、收与放、断与连、大与小、疏与密等艺术元素尽可能多的在作品中体现。注意一个“度”的把握，过了会显太“花”，少了会显太“平”，恰之以情，合乎以理。使作品既简约又丰富，既矛盾又合理，既对立又统一，既古雅又现代，符合我们民族古远、固有的儒家中庸之道和传统哲学理念浸润下的审美定式。

我认为作品要尊崇传统，但更应彰显个性。要有大胆的探索精神、涌动的生命情感和蒸腾的时代气息，否则，墨守成规必然暮气沉沉，石涛的“笔墨当随时代”我信然。但这必须经过长期的理论研究和实践探索，积累和储蓄丰富的创作经验，使自己思路清晰，目标明确、设计合理、规划科学、训练有数、下笔有由。在这其中思路尤为重要，“思路决定出路，理念决定高度”，所以我一直认为一个人想法很重要，用智慧的眼光去审视世界；用敏锐的思维去观察万象；用哲学的理念去思辨问题。想得多，就会得得多，想得到，就会得得到，怎么想才会怎么去做。最怕没想法，漫无目的，心中无数，继而盲目临帖、盲目创作、甚至盲目跟风，到最后不知所云、不成体统。

简言之：学书在法，而其妙在人。方法得当，事半功倍；方法失当，事倍功半。未知识者以为然否。

钱玉清

20xx年x月x日于宇澄阁灯下

身 在 书 生 壮 士 间

一、从什么时候开始学习书法？

不知道，这是实话，因为我学习书法完全是出于主动，而不是被动，虽然我父亲也初通文墨，书画在乡里也小有名气，但他从来没有教过我一撇一捺，也没有给我制定学习规划和施加什么压力，但我看他写的比较多，可能也是耳濡目染吧，我从小对写字就兴趣很大，记得小时候最喜欢上的就是描红课，后来是毛笔字课，因为只有这时我才是表扬专业户，我的描红和毛笔字经常作为范本供同学们学习，有时还授老师委托批改同学的作业。同学的肯定、老师的表扬给了极大的鼓舞。练字，成了我每天放学回家完成了老师布置的作业和父母安排的农活之外想到的第一件事，当时临的是父亲常用的《五体常用字帖》，其中的楷书严谨不苟，妙美冲和，很是吸引我，后来才知道这就是欧体，但到这时还不懂什么是书法，只知道写字能让我很开心，能有一种始终处于领跑地位的成就感。后来学校举办各类书法比赛、交流多

了，我的小书法家的知名度也越来越大，以至于我后来在它精力上的投入也越来越多，对它的感情也越来越深，从学校到走上社会我从未放弃对它的追随。

二、您的书法怎么就写成这样了？

说不清楚，这也许是性格使然吧，我喜欢高山流水、奔放豪迈的一路，虽然写过好多年的楷书，但慢慢还是走到了行书，最后发展到草书，真正意义上的接触纯草书还不过七、八年时间，我感觉草书更能表达我的真实情感，符合我的内心需求，借以“达其性情，形其哀乐”。其次，目前书风的形成与我的警察职业也有很大的关系。有人劝我说，你已在全国大赛中好多次获奖，可以做职业书法家了。我说如果我离开了公安队伍也许我的创作激情将荡然无存，张旭为何能写出“神虬腾霄，夏出云岫，逸势奇状，莫可穷测”（米芾评语）的旷世杰作，跟他官职是分不开的，当时他是苏州常熟尉（就是相当于现在的公安局长），所以警营生活是我书法创作的动力和源泉，是我书写状态和风格走向的必然结果。

三、书法占据你业余多少时间？

几乎是我工作之余的全部，虽然工作很忙，真正全身心投入书法研究和创作的时间也不是太多，但我时间的利用率很高，因为只要我回到家里我就是写字，其他什么都不干，说得准确点是什么都不会干，就连烧饭烧菜都不会，所以我老婆说我是生活上的低能。结婚十八年，没几次进过菜市场，这就是我的“骄傲”。

四、你希望小孩将来练习书法吗？简单理由。

不希望，不反对。学习书法需要天资加勤奋，而不是勤奋加天资，这是我一直以来坚持的观点，目前看来我儿子身上遗传我这方面的信息量极少，如非要把他往这条路上拽，也许会耽误他的一生。说实话，书法耗时太多，见效太慢，成功率也极低，想在书法上有所成就或想以书法作为谋生的手段更是难上加难。每个人成长和发展的方向都不一样，不一定用我的模式强架于他头上，沿着我的人生轨迹一样的生活。纵观历代书法大家，他们的子孙有多少人超过自己的父辈，就是王献之也屈居于王羲之之后。我不希望我儿子在我的阴影下度过一生，除非他以后不由自主地也喜欢上了书法，也成了书法的奴隶，我也不反对，因为这是他甘心情愿的，也许他会创造奇迹，做得比我好。

五、对自己书法有何评价？

我的书法走的是碑帖结合，以帖为主的道路，从唐楷入手，同时对北魏《张猛龙》碑下过一些功夫，行草书胎息于王铎，继后上溯二王，近年来专注于对唐代孙过庭、张旭、怀素的研习，收到一定效果，自我感觉作品尚不成熟，有待于日后的不断修炼、提升。有时我作品与作品之间的风格跨度很大，同是我作，但宛若二人，这说明我的书法还没有“结壳”，但我对自己书法的发展方向始终明确，虽然在探索过程中也有困惑、迷惘，但总的感觉自己的水平还是在往上走。

六、希望通过书法达到什么目的？

我学习书法没有目的，这是真话，就是喜欢它，对它情有独钟，我喜欢远离喧嚣，提着毛笔，闻着墨香的这种感觉，至于一不小心取得了一点成绩，纯属偶然，这也不是我学习书法的初衷，我习练书法的很大一部分时间是漫无目的的跟着感觉走。

七、创作的最佳时辰？

对于我来说当然是夜深人静的时候，像我们干这一行的，工作压力大，自由支配时间少，白天根本静不下心来，只有到了夜深人静、万籁俱寂的时候，干扰少了，电话少了，才是真正属于自己的时间，才是我投入创作的黄金时辰，我的好多比较成功的作品都是在“见不得人”的时候写出来的。

八、对书法工具和材料有什么讲究？是否有些小窍门可供大家分享？

子曰:“工欲善其事,必先利其器”。我在书法的投入上从来是不吝啬的，因为自觉技不如人，想寻找一点捷径，所以我在用笔、用纸、用墨方面作了不少探索，也浪费了很多钱。我认为

每个人的肌肉结构、胸襟器识、学养修为、气质禀赋等诸方面的不同，导致了运笔迟捷、控笔节奏、落笔轻重等方面的表现不同，每个人都应该根据自己特点选择书写工具和材料，我曾经尝试过中、短、长、兼、软、硬、粗、细、圆等不同种类的毛笔数百支，经过长期的磨合和摸索，认为自己到目前为止最适合的还是大字用长锋兼毫，小字用短锋兼毫或羊毫。在用纸上我喜欢用稍薄、稍松一点的纸，因为我运笔的速度比较快，太厚、太紧的纸因渗水慢，故墨色效果会不理想。在用墨上，写大字我喜欢用宿墨加一点其他胶性不重的墨汁，因全部用宿墨写大字（特别是写大草），因胶性太重而会运笔不畅，写小字喜欢用玄宗（不是做广告），因为墨色黑亮，有光泽，且胶性不重。

九、对当代书坛的看法。

圈内和圈外是冰火两重天，圈内热热闹闹，圈外冷冷清清，很多书坛名家大腕，圈外很少有人熟知，不像演艺明星，一出道就有人关注和追捧，我认为目前书法缺乏大众的认同和互动。这也是导致目前书坛鱼目混珠，良莠不辩的原因之一，许多实力派书家市场认可度不高，倒不如那些“世界书法艺术家协会”的“大师”们在圈外搞得轰轰烈烈。

十、最得意的一件事。

为人类创造了一个生命——我的儿子，他使我的生命得以延续，能帮我完成我所能想到而不能做到的事，他虽然没有跟我学书法，但我并不遗憾，人各有志，路有千条，我尊重他自己的选择和发展方向。目前在国外求学，虽然只有十几岁，但很独立，很自强，生活节俭，为人谦和，活泼开朗，学习努力，年年被为“优秀学生”

十一、你把书法当作事业来追求吗？你这么忙哪有时间练书法？

面对书法我是惭愧的，我确实没把书法当作一项崇高的事业来做，只把它当作一项健康的娱乐活动，有空就写，心理压力、负担不是很大，因为我不是以此来养家糊口的，不必为生计发愁，但又非常敬畏它，几乎把所有的业余时间都留给了它，与它厮守有一种归属感、满足感、幸福感，因为职业的原故，平时加班很多，这是无条件的，同时平时应酬也很多（人不生活在真空当中），这也是很无奈的。有好多人问我你哪有时间搞书法，我就会用鲁迅的一名话回答他们：时间就像海棉里的水，只要愿挤总还是有的。而且平时我还挤时间注意体育锻炼，每天游泳已坚持几年，因为我想，没有一个健康的身体，一切者将成空，又常听人说书法很大意义上说是年龄的较量，人书俱老是谁都梦想的。

十二、创作的成功率高不高？创作一件得意作品时，是否觉得老子天下第一？用别的一件事来描述这种感受。这种得意能保持多长时间？

创作的成功率不高，一件作品往往要写好几遍，甚至几十遍，总感觉还能写好，一定要写到精疲力竭才罢休，这也许就是眼高手低吧。作品也从来没有完全满意的时候，印象之中没碰到真正得意的作品。

十三、你身边的书法环境如何？是单干还是有一小撮臭味相投的朋友？

我经常说我生活中有二个重要的圈子，一个是工作圈，还有一个是书法圈，我依存和转辗于二个圈子之中，在二者之间找到了平衡，也找到了快乐，所以我有一枚闲章“身在书生壮士间”。

我感觉书法需要交流，交流才会发现距离，交流才会得到提高，而且要找高手交流，弄斧要找班门，使刀要找关公，如果关起门来孤芳自赏，夜郎自大，永远也成不了大器。所以我身边有许多志趣相投的朋友，有研究理论的，有长于篆刻的及不同年龄层次的书法界的朋友，他们对今天书法语言的形成产生的很大影响，我总感觉一个人的包容度最终决定了他在书法道路上能走多远。

十四、书法在你生活中的地位？

书法已成了我生命的一部分，已经和我的名字紧紧的联系在一起，已融入了我的血液和灵魂，它是我工作之余的全部，是我心性栖息的精神家园，是我赖以生存的生命“氧吧”，它赋予我

精神富贵，灵魂充实，它给的生活增添了绚丽的色彩，给我的人生注入了丰富的内涵，我将和我的书法携手度过生命中的每一天，一起走到人生的尽头，书法将和我的生命同在。

 

第二篇：书法感悟

书法让我陶醉

记得老师从小教我做人不出格，写字也不出格，要求我们堂堂正正做人，端端正正写字。后来，随着年龄增长与学识增多，我才知道，我们中国人其实就像中国的汉字一样，外形方方正正，内在干干净净；做人堂堂正正，行事端端正正；为人恭恭敬敬，处世规规矩矩。但真正理解并懂得汉字的个性构造，是从我入学以来练习书法后逐渐领悟的。 我开始接触书法练习是从幼儿园开始，因为每天都会路过小朋友练字的地方，看到老爷爷手把手地教孩子们一笔一划写字，白纸黑字在毛笔笔尖下一张张翻开，当时感觉这种书法练习既神奇又有趣，于是，央求妈妈让我加入写字队伍中。可妈妈总以我年龄小识字不多为由，说等我进入学堂念书以后再去练字。既不能真正体验笔墨与纸张的融合，也无法满足内心挥毫泼墨的好奇，我只有每次路过时看人练字，没想到看人练习书法也能令人上瘾，我从一年级开始正式练习写毛笔字，从那以后我逐步知道许多课堂之外的知识，原来文房四宝是指笔、墨、纸、砚，中国书法是由隶、楷、行、草演变而来……

练习书法起初从手握毛笔开始，别小看简单一枝笔，要想让它乖乖听话，还需费一番苦力呢。同样的毛笔握在老师手中游刃有余；可转到我手中却不听使唤。老师说笔管握不好，毛笔字也就写不好，就像士兵手中的枪，枪举不好瞄不准，目标也就击不中。

其实练习握笔的技巧并不难，难的是抬肘悬腕运笔书写。也许是我善于观察，临摹能力强，加上悟性高，从练习握笔到书写小字，再到练习大字、书写对联，我比一般的孩子掌握的速度要快。在每周一练的书法学习时间里，我不仅为乡下爷爷写过好几回春联与寿联，还多次参加过中小学生书法比赛，获得过校级比赛一等奖，市级比赛二等奖，省级比赛三等奖。老师见我对书法学习既有强烈的兴趣，又有极高的悟性，准备教我练习临摹王羲之的行书碑帖。我知道，真正要达到手法连惯行云流水的水平，仍然需要继续持之以恒好好勤学苦练书法。

书法让我陶醉，不仅仅是因为我从中体验到学习的乐趣，从书法比赛中荣获过多次奖项，更重要的是我汲取了我国国粹的智慧力量，感受到作为中国人的自豪情怀。

书法让我陶醉，不仅仅是因为我粗略学到了一技之长，会挥毫泼墨写一幅幅春联寿联，更重要的是我在动静结合的书法练习中，既培养了学习的耐力，也陶冶了自己的情操。