《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水

美国推理小说家雷蒙德．钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说：“把谋杀案还给有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已，还还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去：凶器还可以是人。

在《白日焰火》亮相之前，很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认，影片所有的人物关系和逻辑架设，都是奔着一个令人费解的怪局而去，但本质上，它并非一部“本格派”的推理电影。本格推理，主要是以推理解谜为主，与注重社会性的硬汉派相对，它不注重写实，而是以惊险离奇的情节来编织情节，比如莎婆的密室杀人或暴风雪山庄里的诡计。刁亦男曾说，他对西方的侦探小说始终持有浓厚的兴趣，而从《白日焰火》呈现出的气质来看，导演偏爱的显然是“硬汉派”推理小说——围绕谋杀的故事，折射的是社会模样，观照的是人物的道德困境，甚至，还融入了导演个人的价值判断。当解谜已不是故事的主轴时，侦探主角自然也不再高人一等，就像片中廖凡饰演的颓废警察张自力一样，在几年的时光中，始终身处难以自拔的痛苦中，他必须倚恃着拳脚和毅力，才能“输得慢一点”。

当张自力最终在酒桌上一边大笑，一边胀红了脸隐藏起哭泣的冲动时，我们很容易想起另一硬汉派推理小说家哈米特的名言：“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进，尽可能地麻木、粗鲁与犬儒，迈向一个晦暗的目标。”有种声音认为，《白日焰火》应当将这种“晦暗”走到底，让张自力也成为吴志贞的下一个牺牲品，但就电影剧作而言，刁亦男对于结局的处理，却并没有偏离整部电影所架设的逻辑轨道：既然我们愿意相信“活死人”梁志军可以为爱付出一切，那么我们也应该确信，吴志贞在被警察带走时，看到车窗外肆虐的白日焰火时，已经决心和以前那个“想逃逃不掉”的女子划清界线。

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影片《白日焰火》一举摘得柏林电影节金熊奖和影帝奖，巨大的光环背后，隐现的是作者对社会人生的自我解读。以下是我个人对这部影片的看法。

故事发生在20世纪末的哈尔滨，整部影片采用灰暗的色调，从色调中我们可以看出作者的感情色彩，以及所要呈现的主题色彩。影片女主角是个沉默，瘦削，不动声色的冷面美女，她的身上有一种神秘的气质，让我们不自觉地想要深入了解她，窥探她。有个评论家这么评价吴志贞：“隐没在环境中，又如此动人。”我觉得说的十分贴切。男主角廖凡是个放荡，欲望很强，对生活迷茫的警察。前妻与他离婚对他打击很大，接着执行任务时队友又因他的失误而身亡，他自己也受伤住院，出院后被调职做了保安......一连串的打击让他失去了生活的信心，每天颓废度日。在这样的心境下，他渴望有件事能让他重拾自己存在的价值，而这一起谋杀案给了他这个机会......在我看来，张自立最初接近吴志贞必然是处心积虑的安排，直至后来吴志贞手受伤，他为她买药，暴力赶走来送衣服的青年也是他计谋中的一部分。但最后他确实深深爱上了吴志贞，恐怕连他自己也不知道也没想过自己会爱上她，所以在参加案子终结的庆功会时，他努力和别人一起笑，但表情掩饰不住的落寞。影片中有张自立跳舞的一个片段，片中人物的对话，以及他的自顾自的的舞蹈，都显示出他的再次沉沦，痛苦与自我折磨。对吴志贞而言，也许她对于张自立的感情是真爱，她不是一个随便的女人，从她洗对衣店老板的态度我们也可以看出，她内心一直压抑着一团“火”，对于人生的淡漠，家庭的麻木，让她的心已如死灰般寂静，但她的情感似乎被张自立的一步步接近唤醒着......相约摩天轮公园的第二天早晨，她一改往日的灰暗色调的衣着，穿上了红色衣装，涂了红色口红，通过色调的变化我们看到了主人公心情的变化，张自立满足了她爱的需求，让她的人生有了色彩。早餐中两人的对话，“晚上还见么？”“好的，老地方。”张自立的表情，语气暗示了故事的结局.....

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《白日焰火》影评

对于学习影视鉴赏已经八周，八周以来，老师每周第一节课对影视的讲解，后面二三节课留剩余时间给同学们观赏国内外影视，对获得奥斯卡奖的作品进行观赏，让同学们了解国外影视著作，课程的结束，我们观赏了一部《白日焰火》，该影片定于20xx年3月21日公映 ，20xx年第64届柏林国际电影节《白日焰火》获得最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖，这是第五部获得金熊奖的华语电影，也是华人演员第一次获得柏林影帝。现对《白日焰火》写下自己的观后感想及影评。 这部讲述普通人故事的黑色电影气质迷人，影评人们应该会趋之若鹜，而普通观众则很可能会感到一头雾水。《白日焰火》可能是柏林电影节历史上最令人哗然的中国电影，在这部明显带着好莱坞经典黑色电影的痕迹，颇具风格而令人兴奋的力作中，不过尽管有这些优点，作为一个悬疑故事，它几乎让人看不懂，不太符合大众审美。爱好文艺片的观众应该会欣赏影片奇特的氛围，并尝试对剧情和人物作出解读。

《白日焰火》是导演刁亦男从霍桑的小说《威克菲尔德》中得到的灵感：一个离开自己家的男人，躲在旅馆里，窥视自己的妻儿，没有什么特别的原因。刁亦男便把这个人物放在电影中的碎尸案主谋梁志军身上：他杀了人后，将自己身份证件放在被害人身上形成被害假象，而自己则成为了一个“活死人”以躲避警察的寻找，他在黑暗中监视着自己的老婆，并用冰刀杀死老婆的追求者。

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教育科学学院应用心理学 2012141003 陈志宇 《白日焰火》

《白日焰火》

在老师的推荐下，怀着一种探究和崇敬的心情我看完了电影《白日焰火》。不可否认的是我不仅被影片本身的故事情节所吸引，更重要的是看完影片我终于读懂了期间的关于人性真实的写照，这些赤裸的真实值得我们每一个人深思。 这部影片整体上给人一种压抑、阴郁的氛围，很有年代感，而且故事以杀人案开始讲述，导演在讲故事的时候耐性十足，不急不躁，给整个故事蒙上了一层神秘的面纱，而且情节跌宕起伏，一环扣一环，悬念不断。以下，我就以我的视角分别从电影的故事情节、悬念设置、主题揭示以及最后运用我专业的知识对于电影进行一定程度上的说明和解读。

一、故事情节：

我认为电影是以案件的侦破和男女主人公感情的发展为两条平行的线索展开的。故事开始于五年前，一场离奇的碎尸案，在案件调查的过程中电影的男女主人公相继展现出来，男主人公是人民警察张自力，女主人公是洗衣店的洗衣工吴志贞。案件破获，“死者”为女主人公的丈夫梁志军，吴志贞将“丈夫的骨灰”埋到洗衣店的树底下，每天都可以看到，而警察张自力却在抓捕罪犯时失误，造成同事的无谓牺牲。而后电影把时间直接跨度到5年后，空间直接从城市跨度到郊区，简单的几组镜头反应出张自力5年后潦倒颓废的生活状态。他成为工厂的保安，日日酗酒，被其他同事戏谑，甚至还公然与女同事调情。在工厂里一组张自力醉酒的镜头更加真实地反应了他的生活状况，潦倒的让人咋舌。

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现实的反观性救赎

——解读电影《白日焰火》

性压抑和人性的黑暗面成为揭示人性符号的象征部分，人性都会在本我的需求中进行外化体现。人微妙的情感，或者是出于对欲望的驱使，造就了现实化对于欲望得到的满足。对于人个体的行为驱使，是现实社会对于人性的一种外在的影响或者说是限制，人性本我欲望的需求与现实生活进行博弈之间的对抗形成了社会的各种关系。《白日焰火》同样是展现了带有符号性质的人性压抑和对爱情与现实之间交织与对抗，一部对于现实反观性救赎的影片。

影片为现实题材，由碎尸案线索，串联起一系列的人和事，成为对于人性揭示的一部经典影片。影片中各种人物，都有自己内心的一个本我的需求，可是在现实社会的关系中无法得到满足与保留，人物以各种自己的行为准则测试了现实中人们的欲望底线。影片中张自力一个警员，所属可以说是道德与法治的评判者，具有一定的权威性与现实的判定准则标准的代表。一个警员成为保安，是一种身份社会的耻辱，社会价值给与他的定性。家庭失败，对于妻子性的压抑，一次次的所求，只是为了本我性驱使的满足。在最后一次和妻子的性爱中，压死成为一片的虫子可以解读出，张自力性压抑的开始，两个人真正的完结。

即使身份具有特殊性，但是同样也无法阻止内心欲望的满足。和碎尸案相关的吴志贞成为张自力关注的焦点。社会地位无法得到社会的承认，只能驼着背像狗一样活着的张自力，需要得到一个机会来证明自己，可以让别人看的见，自己是有能力的，需要得到满足，同样也是对于自己性压抑的一个外化体现。因此，张自力发了疯的盯上了吴志贞，女主人公与被害者都有关系，一个熟女形象同样也刺激了张自力的性欲，性压抑找到了释放的途径，同时在查案的过程中，喜欢上了吴志贞，这成为了一个矛盾点，即查案本身社会的肯定与现实中张自力对于吴志贞的爱形成了一个矛盾点。

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微弱光芒，美在希望

----评《白日焰火》 香港导演吴思远曾说：“对社会现实的微妙讽刺和合理夸张，是电影迷倒观众的关键。”新锐导演刁亦男正是抓住这一关键，创作并指导了《白日焰火》，他通过对色调及音乐的巧妙运用讲述了由一起碎尸案件引发的爱情、人性救赎故事。影片虽是一部悬疑色彩浓厚的电影，但它表现的却是每个人所面临的选择与人性的困境，展示的是渴望挣脱束缚，渴望救赎的主题。

悲惨现状，贵在坚持。影片中的冰雪世界给人呈现的是一种钻心刺骨的冰冷，冷色调的搭配给人铺垫了一种沉重感。影片开头，对于床单上苍蝇的特写拍摄，表现出主人公张自力生活环境的脏乱差，暗示了他生活现状的混乱与压抑，为他后面内心的痛苦、无助做铺垫，揭示他情感的蜕变。吴志贞面对枯燥的工作、变态的老板、“活死人”般的丈夫，她一出场便是双手捂脸哭泣，或是四分之三侧面镜头用头发挡住脸部表情，

近景的拍摄方式，将吴志贞对生活绝望，对情感痛苦表现的淋漓尽致，她拒绝任何人的关心与帮助，与观众产生疏离感，揭露了人物命运的悲惨。梁志军作为一个“活死人”,他总是置于阴暗处，光线的精彩运用将梁志军不见天日，躲躲藏藏的生活现状完整呈现，暗示了他的命途多舛。片中人物虽都是悲惨生活的直接受害者，但他们以不同的方式坚守着自己，为生存，为爱情，无论合理或残忍，都是他们坚持下去的理由。悲惨的生活现状无法改变，只有坚持才能有转折。

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什么是爱？爱情在人们的心目中到底被定义为一种怎样的形式？数以万计的影片把爱情表达为美好的、纯洁的、神圣不可亵渎的，让我们在很长的一段时期内把爱情片定格为了一种固定的模式，画面永远都是温馨的，男女主角之间也永远都是浓情蜜意生死不离的。

在只看了《白日焰火》预告片的时候，自然而然会猜想到这部电影无论是在讲什么故事，到最后终究少不了“爱情”这个产物，但是没有令我想到的是，这部影片并没有走传统爱情片的老路子，而是由一起起令人毛骨悚然的碎尸抛尸案引导观众一点点的深入其中，感受着男女主角的自我挣扎，带着疑惑和怜悯开始逐渐进入他们的心境，导演用一种平实的纪录片式的画面感让观众觉得这好像就是发生在我们身边的一件事，没有运用过多的电影特效，就是用一种最朴实也最现实的表现手法把他想表达的思想一点点的推进观众的心里，让观众无法抗拒。在电影的前半段，在看似混乱的几个事情点还没有联系到一起的时候，确实感觉剧情有些过于枯燥凌乱了，还好影片有一个异常吸引人的开头，一个红白蓝塑料袋包着一只血淋淋的断臂然后一连串的碎尸块和怀疑对象，让我觉得即使这个不是一部引人入胜的爱情片那也会是一部精彩绝伦的悬疑侦探片，起码有了廖凡和桂纶镁精湛的演技让我觉得还是可以继续看下去，但是这部影片却是像老酒一般，味道越来越浓烈，其中貌似无意的几句台词

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《白日焰火》—致淤泥潭一般的现实 白日焰火就名字而言确是令人沉思，焰火在黑夜里才有它的意义，给人光明、予以希望、可是白日绽放的焰火却显得极尽孤独、苍白无力。它不能像黑夜的焰火般做不一样的我，它只能被白日束缚着绽放不了自己的美丽。

《白日焰火》里面的人物都是活在深陷淤泥潭无力挣脱的形象，都是爱残缺的角色。许多的影评说影片突出的是性与暴力，讲的是人文主义救赎，或许这正是他能打动国际裁判拿双奖的原因。影片导演追求商业与艺术的平衡，导演的这部作品超出了期许的商业价值目标，在这之前国内没人想到它会拿双奖。但是它的艺术价值在国内却未曾体现出多少，至少从影片在国内的反映中就可以看出。国民身上已经缺乏对现实社会人性思考的特质，所以才对这部影片的艺术价值以及反映的人性挣扎没有感触。在商业片氛围浓厚的国内，无论是导演还是观众，都是缺乏对影片艺术价值的追求。这是我们国民的可悲，亦是《白日焰火》的可悲！

男主人公张自力是迷恋性的角色，影片开始就可以看出他是一位性瘾者，但他也是一个极度矛盾的综合体，从影片开始到他对吴至贞是爱还是性哪个居主位是很模糊的，在影片结尾部分张自力在白日里放焰火给吴至贞看才能确定他对吴至贞是爱情多于性欲的，他这一举动表示他爱吴至贞就

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