《找寻属于自己的句子》（陈忠实）读后心得/感悟 想知道长篇是怎么写出来的，长篇的写作技巧等等，偶然知道陈忠实写的此文，于是拜读。

长篇小说不是随随便便就写的。作者也说：“长篇是令人畏怯的太大的事”??“至少写过10个中篇，写作的基本功才可能练得有点眉目”。作者本人当时就在写中短篇（并已经写过若干），以熟练技巧。“短篇也还在写”??“重心无可逆转的偏向中篇”??“对中篇的各种结构兴趣正浓”。（小说的结构是写长篇必须提前学习的。

小说的写作准备包括：对于人物心理的把握要揣摩；必要的知识储备要积累，特别是小说涉及历史题材，或者小说内容超越自己所在时代的时候；自己能力与技巧的不足要学习，学习内容既包括系统的、坚实的文学理论基础，也包括广泛的文学作品等等。

不同时代的同一地域及地域上的人和事也都有着不同，描写这些让即使有该地域长期生活的作家都不会觉得简单——谁能回到历史当中呢？即使有丰富的生活经历仍然不能解决所有写作问题。如果想要了解，并想要描写自己并不存在的时空中的事，只有学习、了解和感悟才行。“珍惜当下”——自己所处的地域、人民、事。深挖历史，就能有创新。比如作者作品中的男主人公、族长等等的人、物也就在民间的生活中、采风中酝酿而生了——生活出作品，出精品。艺术家就是要关注生活，认真生活。能留下一个“垫棺枕头”的作品是内心深处的动力源泉。而经过多年的采风、酝酿，作品人物、故事情节都

呼之欲出，最大的问题是如何安排一个能充分展示人物、事件的框架结构的问题，到这里，从不打草稿的作者，才打算写个草拟稿。至于写作条件，套用现今的一个流行语“根本不是个事”。

大量的阅读是必须的，主要还是学习结构，其次有语言特点的选择，开头与结尾等??写作是先有人物和事，后为了更好的服务这个人和事，安排的剧情和结构。至于说写作，不一定一定按前人，按外国，按流行??“不相信全世界都只能养澳大利亚羊”，要优秀，也要有自己的风格和特点。再说魔幻现实主义风格，似乎更适合美洲，比如中国的鬼和外国的魔是不一样的。魔幻现实主义的代表作马尔克斯的《百年孤独》风行中国文坛，而魔幻现实主义的开山作《王国》作者卡彭铁尔追求艺术的探索才真正让作者有所感悟。还有，《百年孤独》作者以生活体验进一步深入到以生命体验之作，不是从形式上学习得了的。

作品也要服从读者，如果没有达到一定的订数，纯文学的文字可能无法付印。换句话说，什么样的社会/读者造就什么样的作品，这也是作家痛苦的事。（看看那些网络流行书吧——网络读者都是读“白文”的，还指望能出几部好的网络作品？抗日神剧又到底是谁“造”出来的？）中国国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说（即拥有最多读者的）是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。以人物结构小说是更高层次的设计，同时，不同的小说与不同的人物用不同的语言来表达也是当然的。

总之，丰富的写作理论和技巧学习，书写练习是一方面，丰富的知识材料积累是另一方面。在有了成型的小说人物和事件后，由这二者决定小说结构和叙述、描写所需要的语言类型。

其他：

1、作者称78年为“文艺复兴”，这个说法很有趣。

2、作者提到去榆林登镇北台看毛乌素沙漠。恰巧年中我也去过，不知作者后来还去没，如今再登台北望已经是一片绿洲了。

3、欣赏小说，必须欣赏主题，它标志着小说层次即作品价值的高低。

4、想了解一个作家最真实最直接的方法，就是阅读他的著作。

5、原来地方志很大一部分记载的是贞洁烈女，而且很多没有事迹、甚至姓名，只有一个登记**氏。

注1：小说结构：基本类型有6种。即线状结构（按时间、因果等逻辑安排，可一条主线也可两或多条。中国古典小说还有回归式的，破镜重圆为典型）、辐射结构（典型的文例是《人到中年》。小说的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。）、网状结构（《水浒传》。意识流。用思想、意识、联想、梦境、感觉、直觉、幻觉、回忆等构成，打破逻辑，用心理、直白旁白、梦境展示。蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索－－把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》、《恐怖谷》就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品）把这种结构形式用得很到家。）、画面结构（以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合。画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法）、象征结构（全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,是情节片断之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》《城堡》、美国海勒的《出了毛病》、我国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的《迷人的海》、王安石的《墙基》、高晓声的《鱼钓》等）、写实结构、散文结构（汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的形式在,好像宋儒所说的未有此事物,先有此事物的‘天理’。）。

短篇小说结构：简洁、形象、兴味。一般1-2个描述单元。结构角度包括：1、方面：正面侧面反面；2视野：以小见大，全景式；3焦点：外在世界为主，内在世界为主。1、情节小说，2、性格小说（性格与环境，性格与性格，性格自身），3、氛围小说。利用同感，利用陌生感，利用神秘感。心理情绪表达，不同哲理表述。

注2：几部需要学习的小说：《沉默与表达》（医生中山副主任写的科普小说）、《沉默的基因》（科幻）、《日本人》赖肖尔、《百年孤独》马科斯、王蒙的《活动变人形》、张炜的《古船》

注3：魔幻现实主义文学是20世纪50年代崛起于现代拉丁美洲文坛、富有撼动世界的轰动

效应的现代派文学重要流派。至今在世界文坛上有着广泛的影响。魔幻现实主义植根于拉美寡头黑暗统治的现实生活中，融汇、吸纳古印第安文学、现实主义文学与西方现代派文学的有益经验，将幻象与现实、神话与现实水乳交融，大胆借鉴象征、寓意、意识流等西方现代派文学各种表现技巧、手法，以鲜明独异的拉美地域色彩为特征。魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主。这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”。从本质上说，魔幻现实主义文学所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。

 

第二篇：有感的句子