曲式分析文字报告 有需要的拿去用 贝多芬第一奏鸣曲呈示部

该作品是贝多芬奏鸣曲中的第一首。该谱例是完整作品的程式部。奏鸣曲式呈示部有四部分构成：主部，连接部，副部以下对该作品四个部分分别叙述。

第一主部的功能陈述主题建立主调。该作品主部主题是一个鲜明的动机性主部主题。有两个主体构成，且在主部一开始就做了明确的陈述（1-2）其中主部主题第一动机是一个上行的平稳的跳跃的和旋分解。如图所示。。。第二动机既有旋律陈述，也有相对明确的织体，与另一动机形成鲜明对比如图所示。。。。所以主部主题是一个动机化主题。

关于该主部的结构是一个；两句方正型的乐段，其中第一句（1-4）有两个乐节构成。第一乐节是主部主题原型。第二乐节在主调属和旋上对主题原型进行变化重复。该主题的第二乐节同样由两个乐节构成（5-8）其中第一乐节继续沿用主部主题，第二乐节进行简单的重复与发展。第二乐节则是为了明确终止所采用终止化音型。关于该主题调性在作品一开始便有明确的陈述。该主题为f和小。且主调始终保持不变。在主部结束时采用了开放式终止结构乐段，使得该主部成为了开放式终止乐段。

关于该作品的连接部1.由于该主部开始时所运用的材料决定了连接部的类型，是再现式进入的连接部。2.又该连接部内部材料与调性的变化决定连接部两个阶段构成其中第一阶段（8-14）是连接不得引入部分。在第一阶段中的连接部不仅体现了主部主题的两个动机，而且使用第二动机进行简单的展开和延伸，第二阶段（15-20）在材料的选择和运用上完全摒弃主部主体材料。开始为副部主题出现作准备。3.关于连接部的调性，连接部进入调性从主调的属调c和小开始在第一乐段结束时转入复调bA大调并在第二阶段展开了充分的属准备，为副调开始进行铺垫。

关于副部，再副部当中陈述了副部主题，同时建立了副调，构成了奏鸣曲式中所需的矛盾体。

1.副部是典型的旋律化特征较强的主题，有鲜明的旋律音型固定，持续着织体音型，在旋律陈述上作曲家选择了音色温和的中音区，更好的凸显出具有情感色彩的旋律化副题。同时动机化得主部主题形成了鲜明对比。2.副部结构 副部是一个完整的小段式结构，其中由两句不等长的乐句结构。第一乐句（20-25）完整的陈述出副题原型并在此句当中的篇幅不长的副题原型进行了充分的肯定，第二乐句（26-41）延续副部主题织体音型材料进行了有规模的展开和发展，从26-33小节开始进行高潮部分铺垫，使用大量规模手法将中音区向极高音区推进。从33小节是副部也是呈示部当中的高嘲部分。直至37小节音阶下行，对高潮进行了回落。3.调性 副部调性始终持续在bA大调上，无调性变化对副调进行充分肯定。

结束部 结束部的开始和进入采用了典型的古典主义时期奏鸣曲式进入方式-叠入方式，1.结束部作为副部和程式部的最后一个部分在调性上对副调进行了最后一步的明确和补充并在程式部结束时终止了副调，2.结束部在材料的小节上对副题的特征音型进行了变化再现，同时对副题的材料作必要的小结，因而该结束部是一个呼应型的结束部。

 

第二篇：贝多芬钢琴第一奏鸣曲曲式分析

贝多芬[1770-1827]维也纳古典代表人物之一，积古典之大成，开浪漫之先河，贝多芬的音乐表达具有两种方式，阳刚之气是贝多芬的主流方式。也是被人们谈论最多方式，二是阴柔之美，贝多芬的音乐创作有三块基石：奏鸣曲，交响曲，重奏曲。奏鸣曲是贝多芬音乐创作的试金石，奏鸣曲涵盖了贝多芬的整个音乐创作，贝多芬奏鸣曲的特点：也是整个音乐的特点：1、三和弦的分解，2、朴素的带有浓郁的德奥民歌特征的音阶式级进，3、在节奏、节拍上喜欢使用附点和跨小节连线，4、和声调性特点：调内和声使用的非常广和加增和弦，调性上喜欢使用降B大调，降E大调，[英雄的音调]

《第一钢琴奏鸣曲》它是贝多芬的早期作品，是贝多芬呈献给他过去的老师海顿，这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，明显地暗示和显露贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。这首奏鸣曲以精练的钢琴写法,澎湃着阴暗的热情,可以窥见到贝多芬日后强烈的,自成一体的乐调作风.这首作品的节奏较为单调,小节间的区分也多少有点生硬,还留存着较为幼稚的作曲法.尽管如此,在这首作品中已经强烈地流露出贝多芬的特质,头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作个性的杰出证明.它衬托出贝多芬的思想`新的形象,肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦理,表明了贝多芬把内心所有的力量服从与英勇的业绩,高尚的目的.这首作品与日后的<热情奏鸣》曲>是相通的,显露出<热情奏鸣曲>的面目。

EXP D。G。 REP

___________________________ _______________________ ______________________

MT + RE + ST + CL.T Ⅰ+Ⅱ+Ⅲ MT’+RE+ST+CL.T’

1 9 20 42 49 55 93 101 109 119 141

f c 降A --------------------降A降bc降b降A f -------f -----------------------

四, 具体分析：

作品是奏鸣曲式，呈示部（1--48），展开部（50-101），再现部（102-153）

没有运用前奏与尾声,只是单纯的三个乐部.奏鸣曲的呈示部是主题的呈示,它由四个部分组成,既正主题,连接,副主题,结束. 呈示部整个反复一次,在古典时期的奏鸣曲,这也是典型现象,展开部是奏鸣曲式的中间部分它有不稳定的特征,结束部分稍有扩充,终止时回顾出现了几个调[降B---降A]然后在回到主调结束.

呈示部[1---48]，[1---8]MT，[9---20]ST，[42---48]CLT。呈示部主部主题采用的织体为主调织体，调性f小调的旋律上，分解音型连续上行的射线型跳进 隐伏的具有回音特点的下行级进，伴奏上，柱式织体，命运主题与动机雏形且这一主部为不可分句的乐段，和声上以V和弦结束，为开放终止具有动力感，向前推进进入re段[9---20]，re段分为三个部分[9---10]小节在C小调上变化重复主题，起乘上的作用，[11---14]小节为转化部分，在材料上既有前面的，又有新的材料，加入了全音，到了[15---20]小节，先现副部主题的材料，级进下行加连线的抒情主题和性格结合起启下作用，从21---41进入副部主题。

副主题[bA] [21----41]副部主题织体为主调织体，在调性上转到了主部主题的平行大调上降A大调上，在旋律上采用了级进下行加连线的抒情性主题，伴奏上应采用震音伴奏织体，这一副部示为不分句乐段，，最后用Ⅱ6---K46---Ⅴ7---Ⅰ进行了完满终止，为收拢结束。

结尾 [42---48]它的材料来原于主部主题动机的简化，用了三次且这三次片段都是使用的DD7---K46----V---Ⅰ强调调性为降A大调

在呈示部功能里，主调是F小调，也是全曲的主调，在这一部里，存在转调，主部主题F小调，到RE段采用了它的属调C小调做变化连接，到副调主题时又采用了其平行大调降A大调的调性做发展，为开放调性。伴奏织体上主部主题为柱试织体，在呈示部，简洁的描绘是非常丰富的，刚强的激情。不断增长的不安，坚决勇敢的结论，现实地描写了英雄的形象。

2,展开部段落;[49---100]分为三个部分：

引入[49---54] 展开中部分[55---81]准备再现部分[81---100]，引入部分旋律采用主部主题材料，调性上使用的副部调性降A大调，展开中心部分[55---81]旋律采用副部主题材料，调性上用了降B，C，降

B，降A，F等调性非常不稳定，然后以叠入的手法准备再现部[55---81]这一部分，在伴奏上采用了DD----材料上用了四种小片段且都为跨小结连线，调性上使用了f小调。

展开部是再现部强有力的准备部分，展开部出现猛烈的前进动力，给予整个乐章新鲜而强大的内在张力。

3,再现部 [101----152它属于变化再现，用对比强调主部主题，对比手法如下：1，省略弱起直接进入2，力度从P变成F3，拄式和泫出现在强拍上，它以F小调开始，一直到结束属单一调性。结束部分稍有扩充，终止时回顾了出现过的几个调[降D-----降A]然后回到主调结束。

进一步确认该乐章是奏鸣曲式，

此乐章充满了严肃激情，兴奋，强而有力与毅然而然的决断力两个主题都为不可分句乐段，这种表情的连续显露出英勇的直率线条，刻划出英雄的性格，调性上用了平行大小调作为两个主题的调性，此手法为比较典型的古典主义写作手法。