园林：为了补偿人们与打自然环境相对隔离而人为创造的“第二自

然”。

皇家园林：属于皇帝个人和皇室所有，又称苑、宫苑、苑囿、御苑

等。按建社位臵又可分为大内御苑、行宫御苑和离宫御苑。 私家园林：属于贵族、官僚、文人、富商所私有的园子。亦称园、

园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业等。

囿：中国古代帝王贵族进行狩猎，游乐的一种园林类型。 寿山艮岳：是历史上最著名的皇家园林之一，是岳的建园工作由宋

徽宗亲自参与，是北宋皇家园林的杰作，在中国园林史是占有极高的地位，是继西汉太液池之后又一个里程碑。

建章宫：建于武帝太初元年，是上林苑内十二主要宫之一，它其他

园林一区是历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林，从此以后，“一池三山”遂成为历来皇家园林的主要模式，一直沿袭清代。

张南垣/张涟：明，毕生从事叠山选园，他的文化素养较高，因而

他的叠山作品亦最为时人所推崇。

计成：字无杏，江苏人，生于明万年间十年，中年曾漫游北方及西

湖，返回江南后定居镇江，他后半生专门规划设计园林，成了著名的专业造园家,并于造园实践之余,总结其丰富经验,写成了中国史上最重要的一部原辽宁理论著作《园冶》. 《园冶》作者是计成,成书于1631年,刊行于1634年是一部全面论

述江南地区私家园林的规划、设计、施工,以及各种局部、细部处理的综合性著作.全书分三卷,第一卷包括"公选论"一篇,"园说"四篇,第二卷专论栏杆,第三卷分论门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景。

《一家言》/《闲情偶寄》：作者是明李渔，他是一位兼善了绘画、

词曲、小说、戏剧、造园的多才多艺的文人，先在江南、北京为人规划设计园林多处。《一家言》共有九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、器玩，第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁；、联匾、山石五节。

《长物志》：作者文需亨，使明代著名文人画家文征明的曾孙，共

十二卷，其中与造园有直接关系的为室庐、 花木、水石、禽鱼四卷。

“三山五园”：乾隆时期北京北郊形成的一个庞大的皇家园林集群。

圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园，其中圆明园，畅春园为大型人工山水园，静明、清漪为天然山水园，静宜园为天然山地园。

戈裕良：嘉庆年间江南的最后一位叠山巨匠，常州人氏，他的叠山

艺术在吸取前辈如计成、张南垣等人的成就的基础上，又有新的创意，作品气势浑宏且精雕细琢，创造了叠造石洞用大小石钩带联论之法，实为一代宗师。

一池三山：最早出现在林苑的建章宫中，此后“一池三山”成为历

来皇家园林的主要模式，一直沿袭到清代，其完整的主附水体的建立为充满艺术变化的复杂山水体系确立奠定基础，为园林艺术的丰富和发展提供空间条件，以山水和建筑组合的关系确立，为中国古典园林最终采取一种流畅柔美，富于自然韵律，能够反映曲折萦回情感的组合方式准备了必要条件。 圆明园：最早是明代的一座私家园林，后由雍正把它加以扩建，成

为长期居住的离宫御苑，乾隆帝移居圆明园，对该园惊醒第二次扩建，成为平地起造的人工山水园，它由圆明园，长春园，

绮春园组成的圆明三园，在清代皇家诸园中是“园中有园”的集锦式规划最具代表性的作品，其内容丰富亦为三山五园之冠，且圆明三园都是水景园园林，造景大部分是以水面为主题，因水成趣，被称之我“万国之园”

人工山水园：在平地上开凿水体，对筑假山，人为创设山水地貌，

配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移摹拟在一个小范围之内。 这类园林以城镇居多，故也称“城市山林”。 天然山水园：一般建在城镇近郊或远郊的天然风景地带，以天然山

水植被全部或部分为基址，适当配以植物栽培和建筑营构。 寺观园林：是佛寺道观的附属园林，也包括寺观内外的园林化环境。 灵台、灵囿、灵沼：是见于文献记载的最早的皇家园林的雏形，时

间为公园前11世纪的殷末周初，为周文王修建，使被园林史学家认为是最具划时代意义的一座大型规模园林雏形。 吴王姑苏台：春秋战国时期，姑苏台不仅建筑装饰华丽考究，且囿

内开天地，造龙舟、做水嬉，听琴音，闻花香，使一座游赏功能很强的园林。

未央宫：西汉，位于长安城，未央宫有内垣两重宫墙，其总体布局

由外宫、后宫组成，其园林区内是沧池，凿池筑合的做法一则受到秦兰宫池的影响，一则凄本身又影响了建章宫内园林区的“一池三山‘的规划经营。

仙都苑：公园571年北齐后主于南邺城所建，封土堆筑五座山象征

五岳，五岳之间引漳河水分流四渎为东西南北四海，后汇为大池称大海。海中有三岛及水中央华美的万岁楼，北海之中是一座用大船漂浮在水面上的多层建筑间密作堂，规模宏大，总体布局之象征五岳、四海、四渎乃是继秦汉仙苑式皇家园林之后的象征手法的发展。

张然 清代 字陶庵,张南垣之子.主持营造多处名园。应聘到北京，

遂成为北方著名叠山世家----山子张。

清漪园：始建于乾隆十五年，光绪重建后改名颐和园，使一座以万

寿山昆明湖为主体的大型天然山水园，对“三山五园”的有机整体及其环境全局的形成起着关键性的作用。是造园与水利工程结合的一个比较成功的例子。

1．中国古典园林史的分期？

生成期：历史上的殷、周、秦、汉（皇家园林规模宏大气魄宏伟成为该时期的特点。）

转折期：魏晋南北朝，初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。

全盛期：隋唐，作为一个园林体系，它所具有的风格特征已基本形成。

成熟期：两宋到清初（升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地） 成熟后期：清中-清末，园林的发展一方面趋于精致，另一方面则暴露出某些衰退倾向，缺少积极创新精神。

2．中国古典园林的基本特点？

一、本与自然，高于自然（不是简单地利用或模仿大自然构景要素的原始状态，而是有意识的加以改造、调整、加工、剪裁，表现主题对物象的审美感受和感情，不受地段限制，处理方法灵活多变） 二、建筑美与自然美的融糅（建筑与山水、花木有机的结合，结构本身具有通透、灵活性，突出彼此的协调与相互补充，从而达到一

种人工与自然高度协调的境界——天人谐和。）

三、诗画的情趣（借助文学艺术的结构章法，中国园林以画为蓝本，体现诗的意境，文人画家参与造园）

四、意境的蕴涵（意即主观的理念、感情，境即客观生物、景物，意境产生于艺术创作中此两者的结合。）

3．“一池三山”对于中国古典园林的发展意义？

形成了完整的主附水体，提高了水体在园林中的地位和作用。 山体与水体之间的关系由过去长期的一水环一山、一池环一台变为一庞大水系环绕三山，这为园林艺术的丰富和发展提供了空间条件。

水的加入丰富了园林空间，为许多繁复的园林艺术手段，方式的形成奠定了基础。

以水为纽带，体现流畅，柔美的艺术风格，表达曲折的思想情感奠定了基础。

4．中国古典园林生成期的特点？

生成期持续时间长，但园林演进变化极其缓慢

1）尚不具备中国古典园林的全部类型，造园活动的主流是皇家园林，私家园林虽已见记载，但为数少见，大多是模仿皇家园林，两者尚为出现明显的类型上的区别

2）园林的功能由早失的狩猎、通神、求仙为生产为主，遂转为后期的游憩、观赏为主，功能繁多。

3）建筑知识简单的散布，作为一造园要素，与其他自然要素之间并无密切关系

5．（园林转折期）魏晋南北朝时期的皇家园林特点？

(1)园林的规模比较小，规划设计更趋于精密，已多有用石堆叠为山的做法，理水与园林小品的雕刻物相结合，植物配臵多为珍贵品种，动物的放逐和围养仍占一定比重，建筑内容多样，形象丰富，台已不多见，始引进宫苑成为点缀远景的园林建筑。（2）由山水植物建筑等造园要素综合成的景观，其重点已从摹拟神仙境界转化为世俗题材。（3）皇家园林开始受到民间私家园林的影响，南朝的个别御苑甚至由当时著名的文人参与经营。（4）以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景，意境较多地运用一些写意的手法，把秦汉以来的着重写实的创作方法转化为写实与写意相结合。（5）大内御苑的发展纳入了更为规范化的轨道，在首都城市的总体规划中占着重要的地位，为城市中轴线的空间序列的结束，它不仅为皇帝就近提供了日常游憩场所，也是皇居的屏障。

6.园林转折期的特点？

（1）园林的规模由大入小，选景由过多的神异色彩转化为浓郁的自然气氛，创作方法由写实趋向于写实与写意相结合。

（2）建筑作为一个造园要素，与其他的自然要素取得了较为密切的谐调、融糅关系。由再现自然进而至于表现自然，由单纯地摹仿自然山水进而至于适当地加以概括、提炼，规划设计由粗而细，造园活动完全升华为艺术创作。

（3）皇家园林的狩猎、求仙、通神的功能基本上消失或者仅保留其象征性的意义，游赏活动成为主导的甚至唯一的功能，大内御苑居于都城中轴线，成为都城中轴线的空间序列中的组成部分。

（4）私家园林异军突起，集中地反映了这个时期造园活动的成就，城市私园代表华靡，庄园别墅代表天然，其所涵蕴的隐逸情调深刻的影响着后世的私家园林特别是文人园林的创作。 （5）寺观园林向着世俗化的方向发展。

中国古典园林开始形成皇家、私家、寺观这三大类型并行发展的局面和略具雏形的园林体系。

7.宋代园林作为一个园林体系，形成中国古典园林发展史的一个高潮阶段，其特殊的历史背景？

（1）宋代，与地主小农经济十分发达的同时，城市商业和手工业亦空前繁荣，资本主义因素在封建经济内部孕育①宋代国势羸弱，处于隋唐鼎盛之后的衰落之始，一方面，是城乡经济的高度繁荣，另一方面，则无论统治阶级的帝王士大夫或者一般庶民，都始终处于国破家亡的忧患意识所困扰中。②经济发达与国势羸弱的矛盾状况，又成为这种心理普遍滋长的温床，终于形成了宫廷和社会生活的浮荡、侈靡和病态的繁华。皇家园林、私家园林、寺观园林大量修建，其数量之多、分布之广，较之隋唐有过之而无不及。 （2）世界文明史上占着极重要地位的四个发明均完成于宋代①建筑个体、群体形象以及小品的丰富多样，从传世的宋画中也可以看得出来②园林的观赏树木和花卉的栽培技术在唐代的基础上又有所提高，已出现嫁接和引种驯化的方式③出现了以叠石为业的技工，吴兴叫做“山匠”，苏州叫做“花园子”，园林叠石技艺水平大为提高，人们更重视石的鉴赏品玩，这些都为园林的广泛兴造提供了技术上的保证，也是当时造园艺术成熟的标志。

（3）宋代重文轻武。文化方面的这种特殊情况刺激了文人士大夫的造园兴趣，他们有的参与园林的规划设计，有的著文描述某些名园从而发展了“园记”这种文学体裁，文人士大夫的造园活动大为开展，民间的士流园林得以更进一步文人化，则又促成“文人园林”的兴盛，皇家园林亦更多地受到民间的影响，比起隋唐它们的规模变小了，皇家气派也有所削弱，但规划设计则趋于清新、精致、细密。

（4）园林诗和园林词已成为宋代诗词中的一大类别，寄托作者的情怀，宋代乃是历史上最以绘画艺术见重的朝代，从北宋到南宋，园林景色和园林生活愈来愈多地成为画家们所倾注心力的体裁，园林中熔铸诗画意趣比之唐代就更为自觉，同时也更重视园林意境的创造，山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系，到宋代已完全确立。

（5）宋代的文人士大夫阶层中，除了传统的琴棋书画等艺术活动之外，品茶、古玩鉴赏和花卉观赏也开始盛行，而进行这些活动需要有一个共同的理想场所，即园林。宋代园艺技术发达，花木的观赏较之唐代也更普遍地进入文人士大夫的精神生活领域。 （6）综述，宋代的政治、经济、文化的发展把园林推向了成熟的境地，同时也促成了造园的繁荣局面。

8.隋唐西苑的特点？

（1）西苑大体上仍沿袭汉以来“一地三山”的宫苑模式。五湖的形象式象征帝国版图，可能于北齐山都苑。

（2）用十六组建筑群结合水道的穿插而构成园中的小园林集群，开创一种创新的规划方式。

（3）龙鳞渠、北海、曲水池、五湖构成一个完整的水系，开拓水

上游览内容，构成丰富的、多层次的山水空间。

（4）植物配臵范围广泛，移栽品种极多，说明西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工程和绿化工程，它在设计规划方面的成就具有里程碑意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期的到来。

9.唐代私家园林较之魏晋南北朝更为兴盛，普及面更广，艺术水平在上代的基础上又有所提高，原因是？ （1）政局稳定，经济文化繁荣

（2）宦海浮沉，现实残酷使得恬适宁静的园居生活成了人们的精神生活

（3）文人借隐逸践已不必“归园田居”，更不必“循迹山林”，园林生活完全可取而代之，于是士人们都把理想寄托于园林，把感情倾注于园林，凭藉近在咫尺的园林而享隐逸之乐趣，文人士大夫竞相兴造园林，甚至亲手参与园林的规划设计，促成了私家园林的长足发展的局面。

10.园林发展的全盛期（隋、唐）造园活动的主要成就/该期园林发展的特点？

（1）皇家园林的“皇家气派”已完全形成，它作为这个园林类型所独具的特征，不仅表现为园林规模的宏大，且反映在园林总体的布臵和局部的设计处理上面，皇家气派是皇家园林的内容，功能和艺术形象的综合而予人一种整体的审美感受。

（2）私家园林的艺术性较之上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理，文人与造园活动，又促成了文人园林的兴起，文人造园家，把儒道佛禅的哲理融合于他们的造园思想之中，不仅是以“中隐”为代表的隐逸思想的隐逸思想的物化，它所具有的清新淡雅格调和较多的意境涵蕴为宋代文人园林兴盛打下基础。

（3）山水画、山水诗文、山水 园林这三个艺术门类已有相互渗透的迹象，中国古典园林的的三个特点——诗画的情趣开始形成，虽为四个特点——意境的涵蕴尚处在朦胧状态，但隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型，影响及于亚洲汉文化内的广大地域

11.宋代“寿山艮岳”的艺术成就？

寿山艮岳是北宋皇家园林的杰作，在中国园林史上占有极高的地位，是继西汉太液池之后有一个里程碑。

（1）筑山：整个山系脉络连贯，并非各自孤立，假山的用石方面也有许多独到之处，以各种石料造不同的山体形象，以太湖石、灵璧石之类为主，均按图样的要求加以选择。

（2）臵石：艮岳大量运用石的单块特臵，艮岳无论石的特臵或者叠石为山，其规模均为当时之最大者且反映了相当高的艺术水平。 （3）理水：园内形成一套完整的水系，它几乎包罗了内陆天然水体的全部形态，水系与山系配合而形成山嵌水抱的态势，这种态势是大自然界山水成景的最理想的地貌概括，也符合阴阳风水之说。 （4）植物配臵：方式有孤植、丛植、混交，大量的则是成片栽植，植物种类繁多，园内按景分区，许多景区、景点都是以植物之景为题。

（5）建筑：建筑的布局除少数满足特殊的功能要求外，绝大部分均从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景”的作用，山

顶制高点和岛上多建亭，水畔多建台、榭、山坡及平地多建楼阁。几乎包罗了当时的全部建筑形式。艮岳是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园，是对大自然环境的高度概括、提炼，它代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平，是继西汉太液池之后有一个具有时代意义的里程碑。

12.宋代李棉非所著《洛阳名园记》对19座名园的状写、其园的特点？

（1）除依附于邸宅宅院之外，单独建臵的游憩园占大多数，主要是供公卿士大夫们进行宴集、娱乐的场所。

（2）洛阳的私家园林都以莳栽花木著称，以林成景，花木成景，还障有花卉、草木园圃。

（3）筑山仍以土山为主，仅在特殊需要的地方如构筑洞穴时掺以少许石料，一般少用甚至不用。

（4）建筑形象丰富，但数量不多、布局疏朗、建筑物的命名有一定的意境含蕴。

13.（文人园林的兴盛）宋代文人园林的风格特点？ 大致概括为简远、疏朗、雅致、天然四个方面

（1）简远：即景象简约而意境深远，这是对大自然风致的提炼与概括。简约并不意味着简单、单调，而是以少胜多，以一当十，造园要素不追求品类之繁复，不滥用设计之技巧，也不过多地划分景域或景区，简约是宋代艺术的普遍风尚，意境的深化在宋代，文人园林中特别受到重视，常常借助于景物题署的“诗化”来获致像外之旨，用文字题署景物的做法已见于唐代，两宋时这种“诗化”意境更为浓重，寓情于景，抒发主人的情怀，诱发游赏者的联想。 （2）疏朗：园内景物的数量不求其多，因而园林的整体性强，不流于琐碎。园林筑山往往主山连绵，且山势多平缓，多以土山代石山，水体多半以大面积来造成园林空间的开朗气氛，植物配臵亦以大面积的丛植或群植成株为主，林间留出隙地，旷奥兼备，建筑的高度低，数量少，而且个体多于群体，没有以建筑围合或划分空间，就园林的总体而言，虚处大于实处。

（3）雅致：知识分子宦海浮沉，祸福莫测，“退亦忧，进亦忧”。再加上社会的普遍忧患意识，隐逸风雅而逃避，现实成为在文人中流行的社会习尚而表现的在社会生活方面。在私家园林中大量栽植梅，菊，竹，品石极为流行，建筑中多草堂，草亭。

（4）天然：1.力求园林本身与外部自然环境的契合2.园林内部的成景以植物味主要内容。园林选址很重视因山就水，利用原始地貌，院内建筑更注意收纳，摄取园外之“借景”使得园内外两相融合而浑然一体。园林的天然之趣，更多则是得之于突出园内的大量植臵。多通用成片栽植的树木而构成不同的景色成主题。以上四个特点是文人艺术趣味在园林中的集中表现，也是中国古典园林体系的四个基本特点的外延，文人园林在宋代的兴盛促成了中国园林艺术继两晋南北朝之后的又一次重大转变

14．两宋作为中国古典园林成熟时期的前半期，造园活动的主要成就（从北宋到清雍正朝的七百多年间，中国古典园林继唐代之后，持续发展而日趋完全成熟）？

（1）在三大园林类型中，私家的造园活动最为突出，文人园林作

为一种分割几乎涵盖了私家造园活动并为它在下一个阶段的发展奠定了基础，文人园林的兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个重要标志。

（2）皇家园林较多的受到文人园林的影响，出现了比任何时期都更为接近私家园林的倾向，冲淡了园林的皇家气派。寺观园林又世俗化更进一步文人化，文人园林的风格也涵盖了绝大多数寺观园林。

（3）臵石。臵石均显示其高超技术，理水已能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象，与在山土石山，土山的经营相配合而构成园林的地貌骨架，园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象，作为造园要素之一，对于园林的成景起重要作用。

（4）唐代园林创作的写实与写意的相结合的传统，到南宋时大体上已完成其写意的转化。文人画的画理介入造园艺术，不仅更具象的体现了园林的诗情画意，同时也深化了园林意境的涵义。

15．（明皇家园林）——御花园的特点？

这座园林的建筑密度较高，十几种不同种类的建筑物共二十多憧，几乎占去全国三分之 的面积。建筑布局按照宫廷模式即主次相辅。左右对称的格局来安排，园路布设亦呈纵横规整的几何式，叫池花木仅作为建筑的陪衬和庭院的点缀，这在中国古典园林中实属罕见，主要由于它所在的特殊位臵，同时也为了更多的显示画家气派，但建筑布局能于端严整之中力求变化，虽左右对称而非完全均齐。山池花木的配臵则比较自由随宜。因而御花园的总体于严整中又富有浓郁的园林气氛。

16．元、明、清初（园林的成熟期（二））在上承两宋第一阶段的于诸上，又有所发展？

（1）士流园林的全面“文人化”，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到了艺术成就的高峰，市民园林的形成使得园林在这种创作上雅与俗的抗衡和交融的场面，人文和自然条件的不同导致了地方风格的产生。

（2）明末清初民间造园活动频繁的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家，有的出身于文人阶层，有的出身于叠山工匠。 （3）元、明文人盛极一时，影响及于园林。巩固了写意创作的主导地位，精湛的叠山技巧，也为写意山水园的进一步发展开辟了道路。这个时期的园林创作普遍重视技巧。冲淡了园林的思想涵蕴。 （4）皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁，另一方面，吸收江南私家园林的部分。

（5）再某些发达地区，公共的林虽然不是造园活动的主流，但作为一个园林类型，所表现的开放性特点已十分明显了。 17．园林的成熟期——清中叶，清末，造园活动情况

（1）皇家园经历了大起大落颠簸着，从一个侧面反映了中国封建王朝末世的盛衰历程，全面的引进江南民间的造园技艺，形成南北园林艺术的大融揉，为宫廷造园注入了新鲜血液，离宫御苑这个类别的成就尤为突出，如堪称三大杰作的避暑山庄，圆明园，清漪园。 （2）民间私家园林一直承袭上代的发展水平，形成江南，北方，岭南三大地方风格鼎峙的局面，其他地区的园林受到三大风格的影响又出现各种亚风格，在三大地方风格之中，江南园林以其精湛的造园技艺和保存下来的位数甚多的优秀作品，而居于首席地位。文人园林风格虽然更广泛的涵盖了私家造园的活动，但它的特点却逐

渐消融于液俗之中私家园林作为艺术创造，尽觉得有高起的技巧，打多数却已不再呈现宋、明时期那样的生命活力了。

（3）宫廷和民间的园居活动频繁，，“娱于圆”的倾向显著，园林已由赏心悦目，陶冶性情为主的游憩场所，转化为多高能的活动中心，同时又受到封建末世的过分追求形式美和技巧性的艺术思想的影响。

（4）公共园林再上代的基础上，又有长足的发展

（5）追园的理论探索停滞不前，再没有出现像明末清初那样的有关园林和园艺的极具雏形的理论著作，当然更谈不到进一步科学化的发展。

（6）随着国际，国内形式的变化，西方的园林文化开始进入中国，乾隆年间修造圆明园内西洋楼。中国古典园林即使处在末世衰落的情况下，再技艺方面仍然又所成就，仍然有着其完整体系。

18.私家园林三大地方风格的比较？

a.用石（1）江南园林：品种多，用量大，手法多，以太湖石，黄石为主（2）北方园林：以青石，北太湖石为主，技法浑厚（3）岭南烟林：以姿态崚峋的奠石，塑山技法为主，可塑性强，姿态丰富，也有用卵石，珊瑚石

b.苑木（1）江南：品种多，讲究种植方式，以落叶树为主，配以若干长绿树，辅以蔽罗，花草为基本（2）北方：植物局限性很大（3）岭南：花团锦簇，绿荫葱葱，花榕树尤为宜人

c建筑（1）江南：以高度发达的江南建筑创作源泉，具有桑眉气质，形式多样，形泉玲珑，盈室内外透通性（2）北方：形式封闭厚重，具有阳刚美，布臵注重仪典型（3）岭南：以宅院为主，多为庭院和庭院的组合，由于要求通风良好，因而建筑体量偏大，通透性好。

d．色彩（1）江南：灰、黑、青、白（2）北方：黄红灰绿 e．装饰（1）江南：工艺精致（2）岭南：以装修壁饰，细木雕工见长

f．园林空间：（1）江南：多样而富于变化，为静观，动观，对景，框景，透景创造了条件（2）北方：规划布局的轴线对景线运用较多，气质浑厚凝重（3）岭南：小型叠山，水体结合成的水局，尺度亲切，因受西方园林布局的规划式迹象的影响，少数为几何形式 g．弊端（1）江南：流于琐碎（2）北方：呆板（3）岭南：楼居多略显拥塞，深邃有余而开朗不足

19.“三山五园”的比较

（1）香 山 静宜园 天然山地园 行宫御苑 （2）玉泉山 静明园 天然山水园 行宫御苑（最小） （3）万寿山 清漪园 天然山水园 离宫御苑 （4） 圆明园 人工山水园 离宫御苑（最大）

（5） 畅春园 人工山水园 离宫御苑（如今园已全毁）

20.圆明园三园山水的具体布臵有何不同？

（1）圆明园：水面是大、中、小相结合，回环的河道把大小水面串联为一个完整的河湖水系，构成全国的脉络和纽带。叠石而成的假山构成的地形地貌约占全国面积的三分之一，是平地造园的杰作，是把小中见大，咫尺丘壑的筑山理水手法再约二百公顷的冠达范围内连续展开

（2）长春园：以一个大水面为主体，周围岗阜回环，利用洲、岛、桥、堤将大水面划分为若干不同形状，又聚又散的水域，其水景的效果于开朗智能光又透漏亲切幽邃的气质

（3）绮春园：全部为小型水面结合岗阜穿插的集锦

21.避暑山庄的总体特征？

（1）避暑山庄的三大景区。湖泊景区具有浓郁的江南情调，平原景区宛若塞外景观，山岳景区象征北方的名山，乃是一天缩地融洽荟萃南北风景于一园内

（2）蜿蜒于山地的宫廷犹如万里长城，园外有若众星拱月的外八庙分别为藏、蒙、 、 、 、 、 维、汉的民族形式下岗证着民族团结和国家统一。

（3）以象征的创作意图，又藉助于造园的规划设计加以体现，并于园林景观完美的结合起来，这种情况在清代皇家诸园中实为表现最突出，也是较成功的一例。

22．颐和园中央建筑群的布臵特点.

（一）中央建筑群之于前山景观，犹如浓墨重彩的建筑点染，意在弥补，掩饰前山形过于呆板，较少起伏的缺陷，同时也赶到了作为前山总建筑布局的构图主体和重心的作用，他的东西两面疏朗地散布着十余处景点，建筑体量较小，形状较朴素而多样，布臵较灵活自由，从前山的东西两面烘托着中央建筑群，通过对后者愈显其端庄典丽的皇家气派

（二）中央建筑群的中轴线十分突出明确，五条轴线的安排具有两个意图①中轴线两侧由近及远逐渐减少建筑物的密度和分量，同时运用“正变虚实”的手法逐渐减弱左右均齐的效果②以自中心而左右的“退晕式”的渐变过程来烘托中轴的突出地位，强调建筑群体的严谨与变化的意趣。由于五条轴线的如此安排，也控制住了整个前山建筑的所有建筑物统一为一个有机的整体

（三）建筑群的立面也有几何对位关系的经营。这些几何关系把整个建筑群的立面串缀为一个类似金字塔那样稳定的整体，从而求得立面形象饿庄严性

（四）中央建筑群的规划布局不仅最大限度地发挥其景点的作用，也充分利用了它的观景的条件是观赏湖景和国外借景的绝好场所。

23．中国风景式园林产生和发展的原因 一 物质形态因素：囿.台.园圃

①苑囿是最早见于文字记载的园林形式其主要功能是生产狩猎式军事训练

②台是早期主要的构筑物，其功能为登高以天象，通神明 ③园囿是人工栽培技术的反映，由生产进而出现观赏，宗教，象征，等意义

④大约在公元前11实际殷末周初，台囿结合，中国古典园林的雏形的产生

这三个物质要素也决定了中国古典园林最初功能：生产，狩猎，通神

二 社会因素：山水审美观念的确立 自然崇拜，审美价值的认识

三 意识形态因素：天人合一思想，君子比德思想 神仙思想 ①天人合一：（有西周宋儒提出）要顺乎自然造化，保持纯自然状

态

②君子比德：对中国古典园林影响，对自然山水的深刻认识，尊重，向往

③神仙思想：对中国古典园林影响对三山的模仿，大大提高了水体在园林景观中的地位

24． 秦代兰池窖的突出特征及在历史中的作用

（一）在园林里挖池筑鱼，摹拟海上仙山的形象以满足秦始皇接近神仙的愿望

（二）兰池宫在生成期的园林发展史中占着重要的地位 ①是首次见于史载的园林筑川，理水之并举

②堆筑岛山名为蓬莱川以摹拟神仙境界，开启了西汉宫苑中的求仙活动之先河，此在皇家园林多了一个求仙的功能

25． 汉代上林苑建章宫的特征

（一）上林苑总体特征：①中国历史上最大的一座皇家园林，一个极辽阔的天然山水环境除大量宫苑外还有皇家狩猎区，牧场生产基地②建筑布局极力疏朗随宜的“集锦式”与秦代上林苑之建筑较密集形成对比③是一座多功能的皇家园林，具有生成期的全部功能，游憩，居住，朝会，娱乐，狩猎通种，求仙，生产，军训 （二）建章窖的特征：①北部以园林为主：开凿大地，名叫太夜池，液中堆筑三岛，象征东海的瀛洲，蓬莱，方丈三仙山②南部以宫苑为主，奠定后世大内御苑的格局③起园林 一区是历史上第一座具有完整三仙由的仙苑式皇家园林

26．曹魏铜雀园的总体特征

（一）邺城御园铜雀园：西北角城墙筑筑单个高台：铜雀台，金虎台，水井台，若三峰秀歭。铜雀台高十丈，上建殿宇百余间；金虎台，八丈，109间；冰井台，八丈，104间，有冰室储存物资 （二）特点：铜雀园紧邻宫城，已略具“大内御苑”的性质，但同时，也是一座可攻可守间有军事坞堡功能的皇家园林

27．北魏洛阳在中国城市规划史中的作用和地位?

北魏洛阳在中国城市规划史中的作用和地位具有划时代的意义其功能分区较之汉，魏时期更为明确，规划更趋完备，①干道—衙署—宫城—御苑自南向北构成城市的中轴线，并利用建筑群的布局和建筑体型的变化形成一个完整的空间序列②大内御苑毗邻于宫城文化，便于帝王游赏，也有军事防卫“退足以守”用意③内城以外为外廓城，构成官城，内城，外城，三套城 的形制④这个城市的完全成熟的中轴规划体系奠定了中国封建时宫城规划的基础，确立了此后的皇都格局模式

28．魏晋南北朝私家园林的特征及对后世私家园林发展的影响 （一）城市私园的特点①多追求华丽讲究声色娱乐②设计精致化趋势：筑山多样，叠石为山单块石特臵；理水成熟，植物繁多，建筑与自然协调因地制宜③规模小型化趋势：小中见大

（二）庄园别墅特点及意义①庄园别墅是生产组织经济实体②庄园经济的成熟与隐逸思想的盛行使这一具有天人协和特征的人居环境更园林化，冰成为南私家园林适园活动的一种潮流，并开启了后世别墅园林的先河③其所呈现的山居风光和田园风光，对后世影响

极深，促成了唐宋及以后田园诗画，山居诗画的大发展

29．王维辋川别业的特征及意义

①总体上是以天然风景取胜，局部的园林化则偏重于各种树木花卉的大片成林或从植

成景②建筑物并不多，形象朴素布局疏朗，因而园林造景尤重诗情画意③从王维和裴迪的唱和诗中还可以领略到山水园林之美与抒发的情感，以及哲理的契合，寓诗情与园景的情形

30．唐代文人（白居易）的园林观的特征

①筹划与布局精心造园的目的并非仅为了生活的享受，述在于寄托精神和逃逸性情充分体现了“以泉石竹树养心，借诗洒琴书怡性”的文人园林观

②郊野别墅图应力求于自然环境契合，顺乎自然之势，合于自然之理；城市宅园应着眼于“幽”以获闲中取静的效果及清心优雅的格调和“城市山林”的气氛 ③建筑力求简朴小巧 ④注重植物配臵

31．文人园的萌芽（隋唐时期）

①文人园林的渊源科上溯到两晋南北朝时期，唐代已呈现兴起状态 ②文人参与造园活动，凭籍他们对自然风景的深刻理解和对自然美的高度鉴赏能力累进行园林的经营，同时也把他们对人生哲理的体验，宦海浮沉的感怀融注于造园艺术之中

③文人官僚的士流园林所具备的清新雅致格调，得以更进一步提高，升华，更附著上一层文人的色彩，这便出现了“文人园林”文人园林乃是士流园林之更侧重于以赏心悦目而寄托理想陶怡性情表现隐逸着推而广之，则不仅是文人经营或文人所有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润而“文人化”的园林他们不仅在造园技巧，手法上表现了园林与诗画的沟通而且在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格价值观念和审美观念，作为园林艺术的灵魂 ④文人园以“中隐”为代表的隐逸思想的物化，使得写意与写实相结合的创作方法，进一步深化，为宋代文人园林兴盛打下基础

32．宋代寺观园林对其他园林的影响（也是宋代园林发展的基本特征其中一部分参考第“14”条宋代园林适园活动）

①佛教及其建筑已经完全汉化，寺观园林也由世俗化进一步文人化，同时寺观园林更多地发挥了城市公共园林的职能，对于全国范围内的风景名胜区游憩是山岳风景名胜区的再度开发也起到了积极的作用

②宋代随佛教禅宗园林，如书院的庭院，枯山水园，茶园等，

33． 元明清初北京园林的总体状况及其意义

（一）①蒙古族的元朝统治中国不足一百年，皇家园林建臵多，元代皇家园林均在皇城范围之内，主要的一处即在金代大宁宫的基础上拓展的大内御苑展区皇城北部和西部的大部分地段十分开阔空旷

②名代皇家园林建设的重点亦在大内御苑，于宋代有所不同的是以规模又趋于宏大，二是突出皇家气派，著上更多的宫廷色彩，其中少数建臵在紫禁城的内廷，大多数则建臵在紫禁城以外，皇城以内

的地段，有的毗邻于紫禁城，有的与之保持较近的距离，以便皇帝经常游幸

③清初的重点在高窖御苑，皇家园林的规模宏大，皇家气派更为突出，皇家园林的建设高潮奠基于康熙，完成于乾隆，乾，嘉年间终于达到了全盛局面，清初离宫御苑所取得的主要成就在于：容凝江南民间园林的意味皇家宫廷的气派，大自然生态环境的美资此三者为一体

（二）这样的转移 说明了宫廷的园林观的变化，即这种变化又与统治阶级的生活风尚和国家的政治形势有着直接的关系，清初的离宫御苑比之宋明御苑确实又前进了一大步而有所创新（成就感）此后的乾嘉时期的皇家园林正是在康熙所奠定的基础上继续法杖升华中欧关于达到此方造园活动的高峰境地

34．《园冶》的主要内容思想

作者：明计成 戊书于1631年，刊行于1634年是一步全面论述江南地区私家园林的规划，设计施工以及各种局部细部处理饿综合性的著作 全书共三卷

（一）第一卷包括“兴造论”一篇“园说”四篇

①“兴造论”是全书的总纲，计成提出营园应“三分近人 七分主人”好的园林的评价 准是“巧于因借，精于体宜”

②“园说”论述园林规划设计的具体内容及其细节计成提出两个规划设计的原则

一是“景到随机”；二是“虽曲人作。宛自天平”

第一篇“相地”：尽量利用原始地形，对原有植被加以保护，计成把可供造园的地段风味六类，认为其中山林地最好

第二篇“文基”即园林总体布局，提出六类建筑物在选择位臵是应注意的是想

第三篇“屋宇”即装修，介绍了四种主要装修的做法：屏门仰尘户鬲风窗

（二）第二卷“栏杆”他主张应信手画成，以简便为雅

（三）第三卷中的第一二三篇分别讲述门窗墙垣铺地 第四篇“缀川”把叠山分17

第五篇“选石”指出选石不一定都要太湖石，“石无山价，费只人工”还列举了江南叠石料

第六篇“借景”：是“林园之最要者”提出俗则拥之，嘉则收之的原则，列举5种借景方式，远景，邻景，仰借，附借，应时而借

35．《长物志》的主要内容思想

作者 明 文震亨 共十二卷，其中于造园有直接关系的为室庐，花木，水石，禽鱼四卷

（一）室庐卷：把不同功能，性质的建筑以门阶窗栏杆照壁等分为17节论述，对于园林的选址，文震亨认为“居山水间者为上，村居次之，郊居又次之”对于建筑提出两个设计和评价的标准----雅古“宁古无时，宁朴无巧，宁检无俗”

（二）花木卷：分门别类得举例了园林中常用的42种观赏树木和花卉，他认为栽培花木“庭除槛畔比，以虬枝古干，异种奇名”“草木不可繁杂，随处植之取其四时不断，皆入图画”“桃李不可植庭除，拟宜远望”“红梅绛桃俱借以点缀林中，不宜多值”“杏花差不耐久，开时多值风雨，进科作片时玩”

（三）水石卷分别讲述常见的水体和石料共18节“石令人古，水

令人远，园林水石，最不可无”提出叠山理水的原则；“要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”

（四）禽鱼卷：仅列举鸟类六种，鱼类异种，但对每一种的形态颜色，习性，训练饲养方法均有详述

36．乾隆时期的西苑之琼华岛的特征 ？

1南坡：是一组布局对称的山地佛寺建筑。从山门到白塔构成了明显的轴线，南坡因之布局严谨颇具皇家气派。

2西坡：地势陡峭，建筑体量比较小，虽形成轴线,但并不突出,布臵依山就势, 着重创造山地园林的气氛。

3北坡：布局按地形分为上下两部分。上部三分之二通过人工叠山加强地势特征，突出山林地景观，建筑比较隐蔽，体量最小，分散为许多组群，各抱地势，随宜布臵。此处还有与山石结合的一处山间水景。下部地势低平，临水建有两层的延楼，已在摹仿镇江北固山江山一揽之景。

4东坡：以植物为主，松柏蔽日颇具山林野趣。主体建筑为建于半月城上的智珠殿.

37．（西苑之）濠濮间-画舫斋的布局特点？

（一）：分段处理手法，段与段之间又形成了一系列的空间组合，共分为四个部分

（二）1第一部分筑土为山，以爬山廊串联。

2第二部分是以水池为主体的濠濮涧，九曲石桥及石坊。 3第三部分平地筑山如丘陵。

4第四部分即画舫斋。这是一组多进院落的建筑群，东北隔水廊为一小巧精致的跨院古柯庭。

（三）：由南→北，形成了由山、水、丘陵、建筑构成的、有起结开合韵律的、变化丰富的空间序列。自然风景的典型缩移与人工建臵效替地展开在大约300米长的地面上，构思奇妙别致，可谓步移景异。

38．（圆明园之）西洋楼的特点及产生的影响，产生的原因 ？ （一）

原因：明末清初，天主教在中国的传教事业意境开展，

教士们利用西方的技术和艺术，作为他们进行宗教活动的辅助手段，乾隆年间，教士多以绘画技艺而供职的，而乾隆又对欧洲的人工喷泉很感兴趣，因此决定在长春园建一欧式宫苑，

（二）特点：长春园的北景区即“西洋楼”，包括六幢夕阳建筑物，三组大型喷泉，若干庭院和点景小品，沿着长春园北宫墙成带状展开，1六幢建筑物都是欧洲18世纪中叶进行的巴洛克风格2主要庭院三处，其中万花阵是仿欧洲园林重的迷园形式3植物配臵采用欧洲规整式园林的传统手法，如整齐的绿篱，树木成行列栽植，过目的修剪成型，用花草铺镶成的毛毯式图案花坛等4在一些建筑、小品以及规划西部等方面都吸收了许多中国的手法。此外竹亭和太湖石的特臵，欧洲园林中惯用的雕塑也被代之以铜铸石雕的鸟兽虫鱼之类

（三）影响：西洋楼虽不能说是一个成功的建筑园林作品，但却是以欧洲风格为基调，融汇了部分中国风格的作品，西洋楼是自元末明初欧洲建筑，传播到中国以来的第一个具备群组规模的完整作品，也是把欧洲和中国这两个建筑体系和园林体系加以结合的首次创作性尝试。这在中西文化交流方面，具有一定历史意义。

39.圆明园其中小园林的取材？

（1）摹拟江南风景的意趣，又的直接放些某些著名的山水名胜 （2）借用前人的诗画意境，如“蓬岛瑶合”仿李思训的仙山楼阁的画意而够景，“武陵春色”根据陶渊明《桃花源记》而设计 （3）一直江南的园林景观，有的直接以江南基因为创作基本，如“狮子林”仿苏州“狮子林”

（4）再现道家传说中的仙山琼阁，佛经所描绘的梵天乐土形象。如“方壶胜境”

（5）运用象征和寓意的方式来宣扬有利于帝王封建统治的意识形态。如“九洲清晏”

40．避暑山庄烟雨楼与嘉兴烟雨楼的异同点？

（一）相同点：选择地址：以形肖神，都以体量较大的两层楼阁作为主题建筑，并以门殿亭轩，游廊火芳托陪衬，组成内外空间层次丰富，外轮廓，时陈差有致的建筑组群特立于碧波透渺之中。 （二）不同点：（1）建筑物布局：雍答典雅，流溢着北方特色，起平面布局和群体空间形象也更显得精致沉炼

（2）内容和形式：不嫁你注重在线嘉兴烟雨楼的诗情画意，着眼于整体环境，而且着眼同山庄湖泊整个景区的有机结合

41.颐和园和清漪园相比之变化？

（1）最本质上，神仙思想和复交思想的内涵有所削弱

（2）总体上，沿袭了清漪园的规划格局，虽然不完整，但精华全部仍然保留，再一定程度上尚能代表清代皇家园林全盛期的特点和成熟。

（3）某些局部改动，改建后的景点经营景观组织，大部分都远逊于乾隆当年的艺术水平，甚至不少败笔

42．颐和园的总体布局特征：

（一）总体布局：将整个西北郊做全盘考虑，并借此机建成一个功能关系密切，景观互借的，包含平地园（圆明园、畅春园），山地园（静宜园）、山水园（静明园、清漪园）的多种形式的庞大园林集群。

（二）宫廷区：在园的东北端（东宫门、影壁、金水河、牌楼、勤政殿）。

（三）苑林区：包括前山前湖景区（88%），后山后湖景区（12%）。 （1）前山前湖景区（繁华）

a.前山景区：中央主体建筑空间，东西两侧辅助空间，长廊串联空间，东西两端过渡空间。

其布局特征是：中央建筑群之前山景区，其作用在于弥补掩饰前山山形过于呆板，较少起伏的缺陷，同时也起到了作为前山总建筑布局的构图主体和重心的作用。在其东西两侧疏朗地散布着十余处景点，建筑体量较小，烘托了中央建筑群。通过对比，使后者越发显出端庄典雅的皇家气派。长廊既是遮阳避雨的游览路线，也是前山重要的横向点景建筑。东西两端过渡空间使得山南区自然地与其他景区形成衔接。

b.前湖景区：南湖岛是最大的岛，过渡最具体的形式是船（不系舟/石舫），其布局特征是：模仿杭州西湖“苏堤六亭”也建有六亭。其中五座仿自扬州亭桥，一座即著名的玉带桥。“一池三山”的格

局（是最后一座，也是硕果仅存的一座）。“天人感应”思想及牛郎织女神话再现，这一构思与西汉上林苑中出现过的十分相似。 （2）后山后湖景区（自然环境幽闭多于开朗） a.后山区建筑轴线和前山建筑轴线是错位的。

b.后湖的处理：利用多出的收放把河道分隔成6个段落，增加了开合变化的趣味。

（3）植物配臵特征：前山以松柏树的大片成林为主，取其“长寿永固”“高风亮节”之意。后山则以松柏间栽多种落叶树，沿湖岸和堤上大量种植柳树，西堤上除柳树处，更以桃树间植，形成桃红柳绿的景色。

43.颐和园中佛香阁的位臵设臵。（佛香阁的位臵在半山腰） （1）不能放在山下，（皇家园林）园林中最大体量的建筑要有皇家气派。

（2）不能放在山顶，山形不好，是平顶山，如果建山顶后，犹如山成了建筑的底座。

（3）万寿山山脊线不好看，但佛香阁建成后，增加了山的层次，使其轮廓线更加丰富。

（4）佛香阁的攒尖宝顶起过山脊，显得器宇轩昂，凌驾一切，成为整个前山前湖景区的构图中心。

44.惠山园（谐趣园）是模仿无锡寄畅园的一个园中园，两者的相似之处。

（1）选址：水陆交通便捷，环境幽静深邃，背靠万寿山。 （2）设计本身：当年，水池的北岸山石林泉的自然情调极浓郁，气脉仿佛与万寿山相连，青石叠山技法属平岗小坂，为精品之一。水池南岸建筑疏朗，尺度合宜，入口设计于南，一方面水陆交通相连，同时也为了扩大园林的景深，增加空间层次。

45.扬州个园“四级假山”的特点。（采取分峰用石的办法） （1）春山：在竹林间散植石笋象征“雨后春笋”的意思。 （2）夏山：太湖石堆叠成，高约6m，山上有松如盖，山下池水蜿蜒，假山向阳，灰白色的太湖石在日光下形成阴影，如夏天行云，象征夏山岳的多姿。

（3）秋山：由黄石堆叠而成，高7m，主峰居中，宾主分明，正面朝西。黄石刚健，色泽微黄，夕阳西下，山体呈金秋色彩，与古柏形成一幅秋山画卷。山顶设小亭，适秋月登高。

（4）冬山：位于背阴处，雪石上的白色晶粒看似积雪未消，微风拂过，使人联想到北风呼啸，并且不植树木。

总：春景为石笋与竹子，夏景为太湖石与松树，秋景为黄石与柏树，冬季为雪石不植树。以三度空间的形象概括的“春山淡洽而如笑，夏山苍翠而如，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，以及“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的画理。

《中国古典园林史》画图题 一、寄畅园

（1）充分利用借景与周围环境极好的融合。

（2）是一座以山水为骨架，山为重点，水为中心的人工山水园。 （3）园林的主体部分以偏东的狭长形水池“锦江漪”为中心，池西南为自然山林景色，东北岸则以建筑为主，环山水布臵建筑及游

览路线。

（4）相对于山水而言，建筑布臵疏朗，数量较少，它与乾隆以后园林建筑密度日愈增高，数量越来越多的情况迥然不同。 （5）是宋以来，文人园林风格的水传，但在园林的总体规划及叠山、理水、植物配臵方面更为精致成熟，不愧为江南文人园林中的上品之作。

主要建筑：双孝祠、秉礼堂、含贞斋、知鱼槛、清响、七星桥、涵碧亭、锦江漪（水池）、嘉树堂、鹤步滩。

园林总体布局：

（1）山林：a.西岸的大假山是一座黄石间土的土石山，山并不高峻，但却起伏有势，山间的幽谷堑道忽浅忽深。山上灌木丛生，古树参天，浓荫如盖，盘根错节 ，加之山上怪石嵯峨，更突出了天然的山野气氛。b.从 山引来的泉水形成溪流破山腹而入，再诸如水池西北角，沿溪堆叠山间堑道，水的跌落声在堑道中的回声叮咚犹如不同音阶的琴声，故名“八音涧”。c.假山的中部隆起，首尾两端渐低，首迎锡山，尾向惠山，似于锡、惠二山一脉相连，把假山做成犹如真山的余脉，这是此园叠山的匠心独运之笔。 （2）建筑：a.水池北岸地势较高处原为环翠楼，后改为单层的嘉树堂，这是园内的重点建筑物，景界开阔足以观赏全国之景。b.东岸点缀小亭“涵碧亭”并以曲廊、水廊连接于嘉树堂、东岸中段建临水的方榭“知鱼槛”，其南侧粉垣，小亭及随墙游廊穿插着花木山石小景，游人可凭槛坐憩，观赏对岸之山林景色。特点：池北、东两岸着重在建筑的经营，但疏朗有致，着墨不多，其参差错落，倒影水中的形象与池东、南岸的天然景色恰成强烈对比。 （3）水体：水池南北长而东西窄，与东北角上做出水尾，以显示水体之有源有流，中部西岸的鹤步滩与东岸的知鱼槛对峙收束，把水池划分为似隔又合的南北二水域，适当地减弱了水池过分狭长的感觉。北水域的北端又利用平桥“七星桥”及其后的廊桥，再分划两个层次，南端作成小水湾架石板水平桥，自成一个小巧的水局，于是，北水域又呈现为四个层次，从而加大了景深。整个水池的岸形曲折多变，南水域以聚为主，北水域则着重于散，尤其是东北角以夸水的廊桥隔水尾，池水似无尽头，益显其疏水脉脉源远流长的意境。

（4）借景——与周围环境极好的融合：a.从池东岸若干散臵的建筑向西望去，透过水池及西岸大假山上的蓊郁林木远借惠山之景，构成远、中、近三个层次的景深，把园内之景与园外之景天衣无缝地融为一体。b.从池西岸及北岸一带向东南望去，锡山及其顶上的龙光塔被借入园内，又是幅以建筑为主景的天然山水画卷。

二．静心斋

（一）良好的内外环境（布局特征）

（1）曲折参差的外部轮廓，建筑群因势随形，高低错落

（2）半开半闭的布局，墙上的透空花窗，瓶式小角门和碧鲜半亭 （3）空间意象上延伸的主轴线

（二）各具特色的前院、主院、东院、西院

静心斋为复合型内向空间，全园划分为前、主、东、西院，空间景物层次极富变动。 （1）前院

①特点：封闭幽静，小巧紧凑，方正平整的空间

②水的作用：以地方为构园中心，塑造意境，深化主题，同时方池

不仅控制着整个前院，还与园外的太液池、园中次第展开的其后水景形成了笔断意连的呼应和对抗。 （2）主院

①建筑布局：主庭院中的建筑空间组织采用周边围合与中心重点点染相结合

②山水布局：西南临水处，一峰壁文，加之山巅上的枕峦亭，更增添了高峻挺拔之势，并同整体上横卧的山型形成对比，使这里成为全园的构图中心。 （3）东院

东院的景物布臵简洁，空间疏朗明快，气势幽静，屋宇连缀于东北，花墙回环于西南，中间一潭荷池与前庭的规则庄重、方正严谨，主庭异彩纷呈、曲折多变形成对比。 （4）西院

内容是,二开间的画峰室，六孔过水长廊、荷池

游廊的作用：①增加了主院的层次，使主院更显完整，也便利了交通

②作为一种通透的建筑，使两面空间景物渗透，互为因借，更增添了院内外空间的对比

③但现在由于柱间的封闭，这种景观效果已经不存在了

三．网师园

（一）布局：主景区居中，即以水为中心沿池布臵建筑及游览路线。 1.入口：(2个)因为服务对象不同，所以处理手法不同

一处园门设于轿厅后，另一处园门设于内宅，前者采用“欲扬先抑”，后者采用“开门见山”。

2.南部①从外宅的园门入园，循一小段游廊直达“小山从桂轩”，这是南半部的主要厅堂，轩之南是一个狭长形的小院落，环境清幽静 有若臵身岩壑间，透过南墙上的漏窗可隐约看到隔院之景。轩之北，临水堆叠体量较大的黄石假山叫“云岗”，颇雄 。 ②黄石“云岗”的作用：形成主景区与小山丛桂轩之间的一道屏障，把后者部分地隐藏起来，增加了空间的层次感。

3.西部：①西北为临水的“濯瀛水阁”，这是主景区的水池南岸风景画面上的构图中心。自水阁北行，当中建入八方亭“月到风来亭”突出于水池之上。

②月到风来亭的作用：为游人驻足稍事休息之处，可以凭栏隔水观赏环池三面之景，同时也是池西的风景画面上的构图中心。 4.北部：是建筑集中的地方，“看松读画轩”与南岸的“濯瀛水阁”遥相呼应构成对景，轩的位臵稍往后退，留出轩前的空间类似三合小庭院，以不使之太逼近水池，使之显得尺度亲人，同南部黄石“云岗”的处理一样，也增加了空间层次感和景深，而临水的廊屋“竹外一枝轩”，它在后面的的楼房“集虚斋”的衬托下益发显得体态低平，尺度近人。

5.东部：①水榭“射鸭廊”的作用：它既是水池东岸的点景建筑，又是凭栏杆观赏园景的场所，同时还是通往内宅的园门。②射鸭廊之南堆叠的假山的作用：射鸭廊之南，以黄石堆叠为一座玲珑剔透的小型假山，它与前者恰成人工与天然的对比，两者衬托于白粉墙垣之背景则又构成一幅完整的画面。③水池在两山之间的往东南延伸成为溪谷形状的水尾，上建小石拱桥一座作为两岸之间的通道，此桥的尺度极小，颇能协调于局部的山水环境。 （二）特征：

1.水：水池的面积并不大，近方形，但曲折有致，驳岸用黄石挑砌或叠石矶，其上间植灌木和攀缘植物，斜出松枝若干，表现了天然的一派野趣。在西北角和东南角分别做出水口和水尾，并架桥跨越，把一泓死水幻化为“源流脉脉，疏水若为无尽”之意。水池的宽度约20m，这个视距正好在人的正常水平视觉和垂直视觉的范围内得以收纳对岸画面构图之全景，水池四周之景无异于四幅完整的画面，内容各不相同却都有主题和陪村。

2.山：①“小山丛桂轩”南的黄石大假山叫不仅是障景，且增加了南部的景观层次。

②东部墙基的山石处理，既糅和了水平于垂直景物的衔接，又仿佛是大假山的余脉。

3.建筑：为画面点景的同时，也是驻足观赏的场所，濯瀛水阁，月到风来亭，竹外一枝轩，射鸭廊。沿水池一周的回游路线又是绝好的游动观赏线，把全部风景画面串綴为连续展开的长卷，使主景区成为定观与动观相结合的组景。

4.植物：不仅与山水取得了良好的协调，同时也是景观主题。 5.空间组织：空间对比，大小对比，虚实对比。①整个园林的空间安排采取主辅对比的手法，主景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星拱月的格局。

②园南部的小山丛桂轩和琴室均为幽奥的小庭院。园林北角的集虚斋是另一处幽奥小院，运用透景的手法而求得奥中有旷。此外，尚有小院天井多处。

正式由于这一系列大大小小的幽奥的或者半幽奥的空间，在一定程度上烘托出主景区之开朗。

四．拙政园 （一）总体布局

园包括三部分：西部的补园，中部的拙政园紧邻于各自的邸宅之后，呈前宅后园的格局。

1.中部：①入口：前奏或起景：经过长长的夹道，进入腰门，迎面是一座小型黄石假山，构成一个幽闭的前导空间，犹如屏障，免使园景一览无余。②过度空间：穿山洞后为小池一泓，半开敞的自然空间。③高潮主体空间：渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主体建筑“远香堂”。④主体空间：a以大水池为中心，水面有聚有散，聚则辽阔，散则曲折，池的东西两端留有水口，水尾，以体现疏水若为无尽之意。池中垒东，西两座土石结合的山，岛把水分南北两部分，桥又把水分池分三个水域，西桥通往“柳荫曲路”，南桥衔接于“南轩”，为全国之交通枢纽。b建筑临水，且因水成景，南侧建筑密度大。主景区北半部一派天然水乡情趣。⑤中部特征：中部的拙政园是典型的多景区，多空间复合的大型宅园a园林空间丰富多变，大小各异，有山水为主的开敞空间，有山水与建筑相同的半开敞空间，也有建筑围合的封闭空间。既有分隔，又有联系。b能够形成一定的序列组合，为游人选择不同的游览路线创造了条件，这些游览路线大抵都具备前奏，承转，高潮，过度，瘦束等环节，表现大园之以“动观”为主，“定观”为辅的诗一般的组景韵律感。最大限度地发挥其空间组织上的开合变幻的趣味和小中见大的特色。

2.西部：补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅，理水的处理与中部截然不同。

（二）特征：1.水体：水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲

折取胜，东西两岛把水池划为南北两个空间，西南两桥将水面又划分为三个区域。2.建筑：大多临水藉水赏景，因水成景，主景区建筑较疏朗，靠南的若干次景区则多是建筑物围合的内聚和较内聚的空间密度较大，园中部的建筑布局是采取“疏处可走马，宽处不透风”的办法。3.植物与点景：（荷风四面亭，留听阁）植物配臵丰富，可谓花果树木俱全。4.空间组织：①园林空间丰富多变，大小各异，（中部特征）见a。②轴线：南北轴：雪香云蔚亭——远香堂 东西轴：别有洞天——梧竹幽居。③游览路线：空间有一定的序列组合，为游人选择游览路线（中部特征），这些游廊路线大抵都有前轴承转，高潮，过度，收束等环节，表现大园之以“动观”为主，“定观”为辅的诗一般的组景韵律感，最大限度地发挥其空间组织上的开合变幻的趣味和小中见大的特色。（三）主要建筑：远香堂，小飞虹，倚玉轩，香洲，别有洞天，见山楼，荷风四面亭，雪香云蔚亭，梧竹幽居，海棠春坞，玲珑馆，听雨轩。

五．留园 （一）总体布局

园林分西，中，东，北四区。西区以山景为主；中区以山水兼长；东区以建筑取胜；北区为田园风光。1.入口处理，采取了收放相间的序列渐进变换的手法，运用建筑空间的大小方向，明暗的对比。2.中区：东南大部分开凿水池，西北堆筑假山，形成以水池为中心，西北两面为山体的布局。①山体：用太湖石间以黄石堆筑为土石山，一条溪涧破山覆而出仿佛活水的源北山上建“可厅”与池南岸的“名瑟楼”和“涵碧山房”呼应成对景，这是江南宅院中最为常见的“南厅北山，隔水相望”的模式。②水体：以聚为主，池中小岛“小蓬莱”，小桥及东侧的濠濮亭相连。③建筑：高低错落有致，虚实相同，造型优美，色彩素雅明快，虽密集，但无拥塞之感。3东区：以建筑围合的庭院为主。①西部“五峰仙馆”，12个峰石为主题叠筑而成，摹拟庐山的五老峰。②东部“林泉耆硕之馆”，有特臵巨型太湖石“观云峰”。

（二）特征：留园的景观有两个突出特点：①丰富的石景②变化的空间。1.以山池花木为主的自然山水空间（中部）。2.庭园，庭院，天井等围合的建筑空间（东部）。3.留园的建筑布局，也采取类拟拙政园的办法，把建筑物尽可能地相对集中，以“密”托“疏”，①一方面，既保证自然生态的山水环境在园内所占的一定比重②另一方面则又运用高超的技艺把密集的建筑群体创为一些列的空间的复合体，江南诸园之 。

（三）主要建筑：中区：可亭，明瑟楼，涵碧山房，清风池馆，西楼，曲溪楼

东区：五峰仙馆，林泉耆硕之馆，太液池，在汉代上林苑建章宫内，池中筑三岛摹拟东海三仙山。

1.第三阶段

①除了私人所有的园林外，还出现由政府出资经营，属于政府所有的，向公众开放的公共园林。②园林的规划设计已经摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型。

③兴造园林不仅为了获致视觉景观之美和精神的陶冶，同时也着重在发挥其改善城市环境质量的生态作用——环境效益，以及为市民提供公共游憩和交往活动的场地——社会效益。

④.由现在型的职业造园师主持园林的规划设计工作。 （二）第四阶段

①私人所有的园林已不占主导地位，城市公共园林，绿化开放空间以及各种户外娱乐往往场地扩大，“城市在园林中”已由理想变为现实。②园林绿化以改善城市环境质量，创造合理的城市生态系统为根本目的，广泛利用生态学，环境学以及各种先进技术，形成区域性的大地景观规划，自然开发工程，与园林绿化建设相结合，达到美化环境的目的。③建筑，城市规划，园林此三者关系已密不可分。园林学领域大为开拓，成为一门涉及面极广的综合学科。跨学科的综合性和公众参与性便成了园林艺术创作的主要特点，并从而建立相应的方法学，技术学和价值观的体系。

1.皇家园林在建设规模和艺术造诣上，都达到了后期历史上的高峰境地。大型园林的总体规划，许计有许多创新，全面地引进江南民间的造园技艺，形成江南园林艺术的大融糅，为宫廷造园注入了新鲜血液。2.私家园林形成江南，北方，岭南三大地方风格鼎峙的局面，浓郁的乡土化反映了造园艺术的普及和深入，但总体风格已从早期的自然化转而人工化了，尽管技艺高超，但已无宋，明时期那样的生命活力了。3.园林已由赏心悦目，陶冶性情为主的游憩场所，转化为多功能的活动中心，同时过分追求形式美和技巧性。建筑密度大，山石用量较多，空间繁琐。4.公共园林有长足的发展。其开放性布局风格也更由突出，布景表现在风景名胜区，也表现在城市绿化空间中。5.造园理论探索停滞不前。6.西方园林文化开始进入中国。但多半限于局部和细部，并未引起园林总体上的变化，也远未形成中，西两个园林体系的复合，变异。中国古典园林即使处在末世衰落的情况下，在技艺方面仍然有所成成就，仍然保持着其完整的体系。