追溯人性异化与扭曲的本源

---------浅评《沉默的羔羊》

《沉默的羔羊》是一部由著名导演乔纳森·戴米执导的心理恐怖悬疑类型片。电影根据著名小说家托马斯·哈里斯的同名小说改编而成，此片是20世纪90年代以来深刻反映美国社会犯罪问题的经典之作。故事以被谋害的5个女人为线索，以克拉丽丝凭借监狱中的汉尼拔的精神分析法，对于案情展开追查，最终在汉尼拔的帮助下成功的解救人质并且击毙了罪犯。影片采用了希区柯克式的悬念手法和现代恐怖片的心理分析方法，使得整部影片的情节扑朔迷离，将观众引入了一个象征性的人类潜意识的世界。

人性的救赎与本罪

影片《沉默的羔羊》中的汉尼拔和克拉丽丝是典型的西方电影母题的典范，他们生活在救赎与自我救赎之间，汉尼拔利用精神分析法一方面启发克拉丽丝抓捕“野牛比尔”，另一方面对于他面前的女孩产生很大的兴趣，他利用精神分析法的自由联想法实现了对于克拉丽丝的救赎。

克拉丽丝由于在幼年时在农场的一段遭遇而在她幼小的心灵上留下的深深的创伤。年幼的克拉丽丝早年丧父，孤独是她童年的标志，那群被屠宰的羊叫声是她一生挥之不去的阴霾。此后，克拉丽丝拼命的努力克服一切困难，她的心灵深处始终有一只羔羊在尖叫，可她并没有意识到，那正是自己内心脆弱的呼号。潜意识中她认为自己是弱者，不敢接受儿时的遭遇，逃避面对自己内心的声音。但是她却在逆境中显得异常的坚定、老练，靠着意志力将恐惧深藏在平静的外表之下，她不要任何人知道她的“懦弱”，她也不需要任何人的帮助。克拉丽丝之所以努力进入FBI一是想要成为父亲那样帮助需要帮助的弱者，另一方面是对于自己的救赎，她希望那恐怖的羊叫声能消失在她的梦境里。

萨特曾说：“人性来自于社会环境，来自于浮躁或者兴奋的社会环境，环境可以将魔鬼变成正常人亦可以将正常人变成魔鬼。汉尼拔这个人物形象十分符合人性说理论，影片中并没有提及汉尼拔之所以成为一个恐怖的变态精神病专家，这与他幼年的遭遇有分不开的关系，汉尼拔分析出克拉丽丝幼年的遭遇，不觉产生了怜悯之情，当他第一次见到礼貌的克拉丽丝时，表现的并不像个变态精神病专家，反而跟正常人没有区别，观众也丝毫想象不出这个衣着干净利落，直立站姿，举止礼貌的人竟然能跟生吃护士的舌头而心跳不超过85次的恶魔联想到一起。直到他提及有个不礼貌的人来做调查，他将那人的肝配红酒和蚕豆吃了发出的“嘶噜噜”的声音，才让观众反应过来他魔鬼的真面目。

魔鬼终究还是魔鬼，他的人性是扭曲和异化的，他曾说过：“一个理性的社会不是杀了我，就是利用我！”他清楚，手上有那么多条人命的他是休想活着出囚室了所以剩下的唯——条路就是“玩儿”。所以他更感兴趣的还是给别人制造痛苦，当别人在痛苦中呻吟时，他却很有成就感似地在一旁欣赏。身为囚徒，莱克特对于众多颇感满意。于是他跟史达琳开始了他的游戏，不急不慢真真假假地提供他所掌握的线索，还要她“投桃报李”，将自己的隐私告诉他。8年来他了解到人们的各种隐私，而且事情无论巨细，他似乎都极感兴趣。当他把一个人的故事挖尽掏空再没有什么值得他费心去探询时，他就把这个人杀了。他一次又一次重复着这种游戏，满肚子装的是各式人等的秘密，加上他博及群书，使他对人性有极其深刻的了解，具有非凡的洞察力，无论是谁，一言一行都逃不过他那双怪异眼睛。但是这一次，克拉丽丝给她留下很好的印象，他却像一位前辈一样帮助克拉丽丝消除内心的恐惧，找出真凶，

就出内心的那只“小羊羔”。汉尼拔一直内心就阐述的就是他人即地狱，所有人的痛苦才能唤醒他内心的激动与满足，汉尼拔天性对于弱小柔弱的女性有很强的保护欲和救助的本能，当他看到美丽的克拉丽丝，本能的力量使得汉尼拔产生了关爱与怜悯。这也是对于自我一种洗脱与救赎吧。

“野牛比尔”也并非天生的罪犯，童年遭遇过很多家庭暴力，长大后两次要求变性遭到许多研究所的拒绝，使得他的内心产生了扭曲与异化，从另一个方面来看也是社会和家庭使这个本应正常的人变成了魔鬼，导演将人性说展现的淋漓尽致。

影片到最后，三个重要角色都被人性说阐释的淋漓尽致，他们生来并非如此，内心的异化和扭曲亦或是人性的懦弱和伪装，都是社会和家庭环境造就的，那些本罪，最终归结为童年的创伤，使得他们走向异化。

精湛的剪辑与夺目的视觉效果

影片最成功的不仅是情节上的扑朔迷离，这与精湛的剪辑手法是分不开的，影片多次利用蒙太奇手法，推进了影片的悬念气氛。影片中克拉丽丝发现比尔的重要线索，她向上级反映的同时，上级正在奔赴现场的飞机上，影片运用交叉蒙太奇，交代了同一时间在三个不通用空间的事情，第一空间是克拉丽丝正赶往现场，第二空间是上司带着飞虎部队赶往现场，第三空间是野牛比尔在家中的狂欢，当比尔正要对人质作恶，下一动作切换警员正步步逼近，警员按动门铃，结果比尔开门时门口却是克拉丽丝，而冲破房屋的部队，却发现房子空空如也，交叉蒙太奇的叙事方式，增强了影片的悬念感，导演设下几个误区，让观众感到出乎意料。

影片中另一处精彩剪辑在于克拉丽丝走进格里殡仪馆，看到里面躺着的中年男性，导演主观镜头步步逼近中年男性的遗体，下个镜头运用相似蒙太奇接入儿时的克拉丽丝走进中弹父亲的遗体的镜头，产生时空交错感，使得影片更有悬念。

在视觉效果方面，影片中的灯光运用的很到位，从起初的汉尼拔与克拉丽丝第二次见面，灯光微暗，汉尼拔在暗处，完全看不到他所在位置，而克拉丽丝在微暗的灯光显得异常明显，灯光的突然加强为影片增加了恐怖效果。当克拉丽丝去31号仓寻找线索时，仓库中的轿车上，手电筒的灯光打在红布上，那个盖着红布的罐子成为了视觉的重点，红布的揭下的一瞬间，镜头慢慢推进，使那张泡在罐子中的人脸显得异常恐怖。导演擅长利用光影和色彩营造一个幽暗、紧张的场景，就像汉尼拔为自己设计的逃亡的那场戏中，他没有过多的血腥暴力场面，却将一个被害的警察悬挂在监狱的牢笼上，像是一个受难的耶稣形象，四处的黑暗，使得一柱光打在被害人的身上，比起血腥的表现形式更能触动人心，扣人心弦。

《沉默的羔羊》继承了好莱坞传统的叙事模式，然而影片的叙事方式却突破了恐怖片的模式，它颇具匠心地将恐怖片与侦探片巧妙地结合成一体。影片虽然以密闭空间为主体，缺乏激烈火爆的动作性，但由于影片通过精神分析法，对于人性的剖析，探寻美国恐怖罪恶的根源。这是一部具有复杂的情节和激烈的戏剧冲突的影片，影片的艺术性被众多学者所称赞，那种精神上的对抗、那种“天使和魔鬼”的鲜明对比、那种建立在较缓慢节奏上的内在哲理性给观众留下深刻的印象，是一部从内容到视觉结合完美的经典影片。

 

第二篇：《沉默的羔羊》主要角色性格分析