黑白的力量——观珂勒惠支画展有感

少时读《回忆鲁迅先生》，萧红写道，“可是鲁迅先生从此不但没有休息，并且脑子里所想的更多了，要做的事情都象非立刻就做不可，校《海上述林》的校样，印珂勒惠支的画??”我当时心下好奇：怎样的女子才能得到鲁迅先生如此欣赏，重病中仍要印发她的画册。我暗想至少如萧红一般惊才艳绝吧，便去查找。事实上，她算不上美人，标准的德国人面孔严肃而理性，作品中一贯的黑白，让看惯了凝碧积锦的中国画的我顿时失了兴致。

流年轻转，当年未曾留心的画如今竟有一个下午来参观。一进展厅，我便瞥见珂勒惠支的大幅黑白照片，暖黄的灯光柔柔地照在上面，我这才看清了她。她的手上仍拿着画笔，微微转过头来凝视着我，一对黑白分明的大眼睛古井深潭般深邃，有一种看破了一切的了然。粗粗一看还是有种德国式的严肃，但那双能包容万物的眼睛却平白地让你生不出距离感。她并不年青，可岁月带来的不仅是眼角的细纹，更有成熟独立的气质。我注目良久。

再往前走便是久负盛名的织工起义系列。最欣赏《死亡》，这幅小小的15×15版画依旧只有黑白两色。这是织工们逼仄的家，只有窄小的格子窗透出丝丝光亮来，破旧冰冷，屋里满是纱线，一架纺车放在床前，。小小的婴孩，双目紧闭，孱弱地睡在枕头上，身子陷进床里去，他实在也太小了吧！整个画面几乎都是黑的，可他的脸偏偏这样白，白得透明，发亮刺眼。他的母亲仿佛也是不忍再看，用纹理粗糙骨节分明的大手撑住头，趴在床边，稀疏的发也是白的，额头上的川字纹刀刻似的深。父亲抱着女儿，无奈而痛心地注视着着妻儿，小女孩吃惊地把手放在嘴里，眼里全是对死亡的恐惧，两人都已瘦得面如骷髅了。什么叫绝望，什么叫无能为力，这才懂了。怎么能如此对待这样可怜的一家人！我的鼻头开始发酸，我也曾躺在病床上，看见过母亲趴在床边，父亲在走廊里沉默着一支接一支抽烟。他们是担心的，不过在理智上知道女儿躺在设备先进的医院里，医生马上会还他们一个活蹦乱跳的女儿。而这对父母是彻底地绝望了，他们知道等待自己和儿子的是什么——一座小小的坟！虽同是父母心，却到底是不一样的。而这其中包含着无数社会时代大环境的原因。19世纪70年代，德国统一后，资本主义经济迅速发展，一系列的社会问题随之出现，工业生产中的伤亡事故频繁。工人生活和健康状况不断恶化，这样的惨剧想来并不少见。我由悲伤转而愤怒，最后陷入了沉思。

继续参观，我发现母亲是珂勒惠支作品中永恒的主题。《母与子》中浑身赤裸，高举孩子的母亲；《遗孀》中神情委顿瑟瑟发抖，双手紧护高高隆起的肚皮的母亲；《父母》中无力地倚在丈夫怀里痛哭的母亲，《战场》上佝偻着身子，拿蜡烛照亮儿子脸庞的老母亲??珂勒惠支不愧是“让母亲流泪的艺术家”，无论社会有多黑暗，战争有多残酷，母爱都是我们最后的慰藉。鲁迅说她以深广的慈母之爱，为一切被侮辱和损害者悲哀，抗议，愤怒，斗争；所取的题材大抵是困苦，饥饿，流离，疾病，死亡，然而也有呼声，挣扎，联合和奋起。珂勒惠支对下层劳动人民的描摹炉火纯青，尤其是那一双双被生活磨得粗大的手。我永远也忘不了《磨镰刀》里的老妈妈那双青筋暴露，布满老茧和伤痕的大手。工人反抗也是她作品的主题，《商议》里暴风雨前夜的紧张；《突击》里奋起反抗织工；《俘虏》里永不屈服的战士??

珂勒惠支就是这样，她永远和底层人民站在一起，她总是在用自己的画笔表

达着对社会的思考，用冷静的笔触抨击当局，即使被纳粹迫害也不改初衷。她不是娇艳的玫瑰，而是倔强坚强的向日葵。她不是陆小曼那样在民族危机之时还能心安理得地躺在烟榻上，闲来作几幅画的“才女画家”，她是史沫特莱那样有着男子汉气概的真才女。我终于知道为何鲁迅、罗兰、纳格尔都对她评价颇高。 回想起少年时代对她的印象，我只能说：“只是当时年纪小。”简单的黑白有时却拥有比任何色彩都强烈的表达效果。人的审美是逐渐成熟的，就如同婴孩喜欢甜甜的牛奶，成人却喜欢苦涩的咖啡一般。一个人开始可能喜欢甜俗、喜欢风花雪月的美好，但当他成熟之后，必然会喜欢对社会时代做出思考，虽然这有时令人十分痛苦，但这才是人生意义所在。我想我会努力做一个珂勒惠支般的女子，这才是此次参观对我的最大恩惠。

参考文献：1.《回忆鲁迅先生》萧红

2. 《凯绥·珂勒惠支版画选集》序目

 

第二篇：观《力量》有感

力量来自信仰

——观《力量》有感

董丽丽

在这个细雨蒙蒙的下午，我们一行人观看了群众路线教育片《力量》。影片将一个个生动鲜活的人物、一件件感人至深的历史事件呈现在我的眼前，在解说员的娓娓讲述中，我的思绪飞回到那个硝烟弥漫的年代，来到了红色革命老区——沂蒙山。

在观看影片的过程中，我几乎是留着眼泪看完的，我被沂蒙红嫂淳朴的革命情怀所感动，当看到在抗战年代为救助伤员，沂蒙红嫂毅然解开衣襟，将乳汁滴进伤员的嘴里，救活了战士的时候；当听到老革命讲述当年沂蒙红嫂抬着门板站在冰冷的河水，为战士们搭起了一座人体桥梁时候；我禁不住泪流满面，无论面临怎样的境况，这些可爱的红嫂们没有丝毫的犹豫，因为她们知道八路军是抗日的、是救国的、是为老百姓打天下的！这样质朴的沂蒙红嫂难道不值得我们敬仰吗？沂蒙红嫂不止一位，在那个年代，每一扇柴门背后都可能存在一个动人的故事，每一个村庄都有一个红嫂、每一家都有一个烈士。人民不会忘记你们，共和国更不会忘记你们！

在一个半小时的观影过程中，我一直沉思者：想一想，如果没有沂蒙老乡们献子入伍，没有沂蒙妇女送郎参军，没有沂蒙红嫂缝军衣、做军鞋、救护伤员，没有沂蒙母亲来抚养革命后代，我们的八路军将士又怎能在艰苦的抗战岁月里勇往直前，打败装备精良的日本侵略者

和国民党反动派？历史的车轮不会倒转，正义永远属于人民，我们党就是靠着坚定的信仰，靠着人民群众的支持创造了伟大的奇迹。

如今我们过上了幸福安康的生活，但是我们不会忘记历史，更不会忘记新中国的缔造者和千千万万个像沂蒙人民那样的群众。今天我要以他们为榜样，在平凡的工作岗位上，团结同事，努力进取，做学生和家长信任的老师。

文献片《力量》作为群众路线教育实践活动的辅助教材，局活动领导小组组织全体党员干部进行了集体观看。在震撼而激荡的回声中，影片带着我穿越七十年的时空隧道，来到沂蒙山区那激情燃烧的岁月，鲜明的人物、感人的故事，沉重震颤着我的心扉。

可爱的沂蒙红嫂明德英

明德英，一位靠替人看坟谋生的聋哑妇女，在抗战年代为救伤员毅然解开衣襟，将乳汁滴进伤员的嘴里，救活了战士、支持了抗日。这一情景在当年那种旧道德观的氛围下是不可想象的，但这位红嫂没有犹豫，她知道八路军是抗日的、是救国的、是为老百姓打天下的，其他的都顾不得了，质朴的沂蒙人。沂蒙红嫂不止一位，在那个年代，每一扇柴门背后都可能存在一个动人的故事，每一个村庄都有一个红嫂、每一家都有一个烈士。共和国忘不了你们、忘不了红嫂。

尊敬的沂蒙母亲王换于

王换于，沂南县东辛庄村战时部队托儿所的“所长”，入托的孩子大的七八岁，小的才三天，都是革命军人的后代，王换于和乡亲们悉心照料，节俭一尺布、省下一口粮，保证孩子健康成长。后来40余位孩子陆续回到了父母的身边，而王换于自己的4个孙子却因为营养不良而先后夭折。同在一个屋檐下成长，同在一口锅里吃饭，为什么出现这样的状况？“他们的父母打鬼子去了，不一定还能回来，咱得把人家的根留住了”，看到此处我无语，眼泪在眼眶里打转。朴实的妈妈，伟大的母亲！

我为亲人熬鸡汤

“蒙山高，沂水长，我为亲人熬鸡汤”。我是沂蒙山下长大的孩子，从小就听熟了的优美旋律，今天听来更加亲切，悠扬的蒙山情歌浸润着战士与群众血乳交融的深情。在战争时期母送子参军、妻送郎支前是普遍现象，群众把最好的房子让战士住、最好的粮食做军粮，而战士每到一寸，为群众扫净院子、劈好柴禾、挑满水缸，教群众识字学文化，正是这种军民雨水情保证了部队的战斗力，从而保证了革命取得最后的胜利。

《力量》是一面镜子，透过鲜活的画面，重温那段光辉的历史，涤荡思想，净化心灵。联系群众鱼得水，脱离群众树断根，我们一定要保持密切联系群众的光荣传统，增强对党的信任，努力工作，把我们的水文事业做大、做强。

观看影片的过程中，我不止一次被沂蒙人民的革命精神和淳朴情怀所打动，几乎是泪流满面地看完的，被一个个母亲用行动支持革命所感动，是啊，没有沂蒙老乡们送郎参军、献子入伍、救护伤员、传递情报、缝军衣、做军鞋、抚养革命后代，八路军将士，如何能在艰苦的抗战岁月里勇往直前，打败装备精良的日本法西斯侵略者和国民党反动派？百万独轮车支前大军，就像历史的车轮，以不可遏制的力量创就了奇迹般的历史。群众是伟大的，我默默地对自己说，作为一名党员一定要紧密联系群众。