解读《改编剧本》巴尔特认为，理解一部叙事作品既是理解故事原委也是辨别故事层次， 要将故事线索的横向联系投射到一根设想的纵轴上， 所以阅读一部叙事作品 不仅应从一个词过渡到另一个词， 也应从一个层次过渡到另一个层次。《改 就 编剧本》 这个典型的叙事性文本来说， 其最大的成功就在于其精巧的叙述结 构。 《改编剧本》的叙述框架可以分为三层，每一层的叙述者各不相同。 第一层为故事外叙述层， 位于这一层的叙述者是现实中的编剧查理· 考 夫曼。查理在《成为约翰·马尔科维奇》拍摄期间，被邀改编一部名为《兰 花窃贼》的畅销纪实小说。他以这个真实事件为素材，创作了《改编剧本》 这部电影。 第二层为故事内叙述层， 位于这一层的叙述者是影片中的主人公、 编剧 查理·考夫曼。他肥胖，脱发，人到中年，愤世嫉俗，生性胆怯懦弱，有些 自我仇恨，生活不够理想，但是对编剧艺术有自己的追求，他想把《兰花窃 贼》这部小说改编成一部“关于花，纯粹讲花的电影” 。然而到最后，这部 小说在他的笔下还是摆脱不了性，毒品，暴力等好莱坞电影的固定套路。 第三层为元故事叙述层， 位于这一层的叙述者是女作家苏珊。 苏珊的叙 述是通过《兰花窃贼》这部书进行的。她作为记者，将兰花大盗约翰的经历 写成《兰花窃贼》这本书。这本书后来被电影公司看中，买下版权之后交给 查理·考夫曼改编成剧本。 这三层叙述看上去似乎形成了一个大盒套小盒的“中国套盒”式结构， 然而实际上远非这么简单。 由于每一层的叙述者都具有双重身份， 既是故事 的叙述者，又是故事的参与者，从而使得这三层叙述结构互相重叠，从根本 上打破了套盒间的清晰距离，使整个文本变得更加复杂起来。 首先来看第三层的叙述者苏珊。 作为一部畅销的纪实小说， 她这个叙述 者要讲的故事本来只是兰花大盗的奇特经历， 她自己完全可以以一个旁观者 的身份来完成。 但她却不由自足地在书中加入了很多自己的思想感受， 使自 己也成为作品中的一员， 从而为剧本改编者制造她和兰花大盗约翰的情爱纠 葛提供了材料。 其次来看第二层的叙述者， 影片中的编剧查理。 查理为了改编这个剧本 而绞尽脑汁，陷入了创作的困境之中。他尝试了许多不同的写作思路，想要把苏珊写作《兰花窃贼》这个事件从小说搬上萤幕。他本来是一个外在的叙 述者，然而到影片后半段，查理不由自主地把自己也写入了剧本中，跟自己 的孪生兄弟唐纳德一起， 进入了苏珊和约翰的故事， 从故事的叙述者变成了 参与者。 再看第三层的叙述

者，现实生活中的编剧查理·考夫曼。他以自己的经 历为素材写成了《改编剧本》这个剧本，并且将主人公以自己的名字命名， 混淆了真实和虚构之间的界限， 使得自己仿佛亲身参与到自己虚构的故事之 中。这种角色的转化更增加了文本的理解难度。 综合来看， 《改编剧本》这个文本的叙事结构更像是一个连环套结构， 环与环之间扯不断，理还乱。这种叙事游戏使得人物性格及其关系复杂化， 同时模糊了现实与虚构的距离， 增加了理解文本的难度， 给欣赏者提供了更 为广阔的阐释空间。 尽管这三个叙述层次相互交叉， 但我们还是可以把整个文本分解为三个 故事来解读。这三个故事中其实有一个共同的主题：欲望。 在第一个故事里， 欲望体现得最为明显。 兰花大盗约翰的欲望投射在兰 花身上。为了得到稀有的鬼兰，他一方面要冒着生命危险，在布满鳄鱼的沼 泽里跋涉， 另一方面还要担心法律的制裁， 不得不靠雇佣印第安人采摘来钻 法律的漏洞。 电影里所插入的历代为采摘鬼兰而冒险乃至付出生命的人的镜 头，更加鲜明地揭示了这种欲望是多么的普遍和强烈。 《纽约客》记者苏珊 的欲望投射在约翰身上。 苏珊在采访约翰的过程中， 被约翰身上的独特气质 所吸引而爱上了他， 而这种所谓的独特气质其实就是将自己的生活交给欲望 来支配，想做什么就做什么的那种洒脱。在为了追求自己的欲望，她置家庭 和名誉而不顾。 苏珊对鬼兰制成的迷幻药的享受就是这种欲望的最淋漓尽致 的表现。 在第二个故事里，剧中人查理·考夫曼同样为欲望所折磨，而这种欲望 有可以分为性和金钱两个方面。查理·考夫曼正经历着中年危机，对自己又 胖又秃，创作才华衰减的境况充满自卑，在与异性交往时表现怯懦，性爱生 活充满挫折。所以，他只好在一个又一个的性幻想中发泄着自己的欲望。从 他枕头底下压着的报纸剪贴画上的女郎， 到餐厅里的服务生， 再到自己正在 改编的小说的作者苏珊，都成为其性幻想的对象。 对金钱的欲望则体现在查理对剧本的改编上。 查理虽然一开始有自己的 艺术追求， 对好莱坞式的商业化的剧本写作套路不屑一顾。 但是每次在他遵 循自己的原则却写不下去的时候， 他的孪生兄弟唐纳德· 考夫曼就会站出来， 以自己所奉行的好莱坞式的写法来指点他， 他虽然极力抵制， 但最终会不知 不觉地顺着唐纳德指出的道路走下去。查理在电影的一开始就强调：“我不 想把这本书改编成典型的好莱坞剧本， 那会糟蹋了它。 我不想在里面塞进性、 枪支、追杀等，或者是人物得到什么人生哲理……这本书不是

那样的，人生 也不是那样的。”但是最后他却将这一切悉数违背。明眼人都可以看出，唐纳德和查理之间是同一个人的双重人格， 所以虽然看上去查理是被无奈地被 兄弟所同化， 而实际上只是他潜意识里对商业片所带来的金钱的欲望战胜了 自己对艺术的追求。总而言之，查理·考夫曼对欲望虽极力抵挡却又抵挡不 过，最终任自己被欲望所支配。在电影的结局，查理·考夫曼开着车，第一 次露出了微笑， 他重新拾起了生活的信心。 这跟苏珊享受完鬼兰制成的迷幻 剂之后笑容是如此相似，它们都是放纵欲望，满足欲望的结果。 第三个故事，也就是现实中的编剧查理·考夫曼以自己的部分经历为原 型， 虚构出 《改编剧本》 这个剧本的故事。 现实中的查理同剧中的查理一样， 一方面希望创作出带有个人艺术追求的传世经典， 另一方面受到商业电影赚 钱快的诱惑，在艺术和商业、创新和老套、寒酸和潇洒这种种矛盾之中苦苦 煎熬。 他的欲望就是要把这一切矛盾的情绪宣泄出来， 宣泄是他不可遏制的 欲望。 他要把困扰自己的这一切展现给大家看， 让大家看看其中的艰辛和悖 谬。所以，在剧中查理身上所体现出来的反讽和黑色幽默，都可以看做是现 实查理无奈的自嘲。通过《改编剧本》这个文本，通过自嘲式的叙事，现实 中的查理满足了自己想要宣泄的欲望。 总而言之， 《改编剧本》通过精巧繁复的三重叙述结构，几乎完成了对 每一个人物内心欲望的反讽式揭露， 整体而言显得极具创新性， 是一部值得 反复领会的电影。

 

第二篇：公输改编剧本

《公输》 改编剧本

珠海市斗门区第二中学 郭聘鑫

人物：公输班（鲁班）、墨子、楚惠王及随从二。

道具：服装各角色自备；墨子备草帽、木棍；鲁班备木锯、绳子；随从备凳子、伞、扇。

旁白：“战国时期百家争鸣，以墨子为代表的墨家学派，主张兼爱，非攻，为和平四处奔波。而墨子的同乡鲁班，却为楚国制造云梯，造成后将攻打宋国。”

(墨子拄杖艰难前行；鲁班在辛勤工作。)

墨子：哎呀！鲁大师，终于见到你啦！

公输班：“老乡！什么风把你吹来了？来来来！来看我发明的锯子，货真价实，实乃行走江湖，杀人放火，居家旅行必备啊！老乡，买一把不？友情价，五折！

墨子：“不买!我走了十天十夜来到这，是有正经事和你商量。” 公输班：“什么事？”

墨子：“北方有人欺负兄弟我，我希望你帮我给他废了！”

公输班很不高兴:“兄弟我堂堂南翔毕业高级工程师，怎么会干这种事？”

墨子递上十元钱：“我愿意出十块钱！”

公输班：“我是厚道人，怎么能杀人呢？”

墨子：“就杀一个人。”

公输班：“一个也不杀！”

墨子起身拜了两拜：“我在北方听说；你在造大规模杀伤性武器云梯，成了将用来打宋国。楚国土地有得是，少得是人。用不足的人口去换有余的土地，你是脑残啊？宋国人活得好好的，你云梯一成得死多少人？这得死多少人？知道了却不去争辩，是不是对楚王不讲义气？争辩没有结果是不是没有能力？这是厚道的公输班吗？”

公输班：“老乡你跑老远，原来是为了和我吵架。我不够你吵，I 服了you！但这是我们老大，楚王定下的，我就是个打工的，决定不了什么。”

墨子：“为什么不把我引见给楚王呢？” （王及随从就位） 公输班：“好吧！” （二人客套着前见楚王。楚王安坐。） 公输班：“大王！小人的老乡来求见。”

楚王：“好，带他上来。” （公输班下，靠边站）

墨子：“拜见大王！”

楚王：“夫子为何远道而来？”

墨子：“我是来旅游的！”

楚王：“夫子好雅兴啊！这天下天天打仗，还有心旅游的可没几个了。我楚国的特产你帮我推销推销，孤王给你提成。”

墨子：“老夫不太会做买卖，我来楚国想见一个人？”

楚王：“什么人能让您千里而来呢？孤王也想见识下！”

墨子：“这个人可奇怪得很，他的厨子给他烤了龙虾，他不吃，见了邻居家的猪糠就千方百计地偷来。自己的奔驰宝马不坐，见了邻居家

的二手自行车就千方百计地偷来。自己的名牌衣服穿都穿不完，见了邻居家的破衣服就千方百计地偷来。你说这是个什么人？”

楚王：“这人有病，绝对有病！。”

随从：“大王英明！”

墨子：“楚国方圆五千里，宋国方圆五百里，这是宝马与自行车之比。楚国犀牛与鹿遍地都是，宋国连#7@j和兔子也没有。楚国的名贵木材用都用不了，宋国的树做方便筷子都不合格。这是龙虾与猪糠的差别。大王攻打宋国就是有病！”

楚王尴尬：“说得很好！但公输班为我造了云梯了，不用太浪费了。” 墨子：“叫公输班来，我和他PK！”

公输班上台：“大王，看我把他灭了”

（墨子用草帽，鲁班用绳子；墨子用木棍，公输班用木锯进行攻守演示。 王及随从围观。最后鲁班作惨败状。）

公输班：“大王，那小子太厉害了，打不过他。不过我还有大招，绝对搞定他，我不说了。”

墨子：“我知道你的大招，我也不说。”

楚王：“别磨磨叽叽，什么大招？快说！”

墨子：“公输班的大招，是要杀了我。杀了我宋国没人守了，就可以打了。但我的弟子三百人，拿着我的守城武器，在宋国城墙上，等着楚兵来送死呢！”

楚王：“啊呀呀！此话当真？

墨子：“当真!”

楚王：“果然？”

墨子：“果然！”

楚王：“那好！孤王不攻打宋国了。

墨子：“大王！此话当真？”

楚王：“当真！”

墨子：“果然？”

楚王：“果然！本王一言既出，驷马难追！”

墨子：“谢大王！在下告辞！”

(墨子以骑马舞步下台，众人目送挥手。)

楚王：“真打不过？真不打了？”

公输班：“大王别灰心，我还有更厉害的绝招，我们回去再好好研究！” 楚王：“好！摆驾回宫！”

(众人下。)

(所有演员回台谢幕！)

（完）