《线人》：黑的雪

刘恒曾经写过一部名叫《黑的雪》的小说，后来被谢飞拍成了电影《本命年》，姜文主演的。刘恒之所以用这个名字，是想表达一种不由自主的人生状态，人就像飘落的雪花一样，原本都是纯洁的，但落到不同的地面上，有的能保持原来的纯净，有的则被人践踏，变得污秽不堪。《线人》中的主角，都抱着一个单纯的目的进入故事，李沧东只是想例行公事、不掺杂任何感情因素地征用线人破案，细鬼只是想在这个线人行动中能全身而退，挣到为妹妹赎身的钱。当然电影不可能如此简单，一旦命运的陀螺开始旋转，每个人都将深陷不能自主的漩涡之中。其实电影创作者的工作在某种程度上就是给人物设置障碍找麻烦，只是有的人是通过巧妙布局越过障碍来达成目的，而有的人则喜欢通过让人物与障碍同归于尽来了断恩怨，林超贤就属于后者。

从《证人》到《火龙》再到《线人》，林超贤越来越喜欢在人性抹黑的沉郁底色中凸显电影的质感，而《线人》的黑暗气质几乎被推到了挑战审查底线的极致，在这个互相利用的利益交换格局下，信用应该是最基本的游戏规则， 但警察的失信，人性的扭曲，让这个警匪故事最终变成难以复盘的人性死局。最后一场盘肠大战，是全片最具冲击力的场面，也应成为20xx年华语电影最让人难忘的惨烈图景，这样的血腥残暴，堪比《风声》了。但这样的黑暗对决之后，带给观众的并不是感情的释放和解脱，而是更加绝望的窒息感。所以说，《线人》不是一部合格的商业片，因为它太黑暗，同时它也不是一部合格的艺术片，因为它对人性的探讨太显性，它是属于林超贤的作者电影，这种风格的确立和彰显，对于香港警匪电影的创作具有极其重大的意义。

比起《火龙》凌厉火爆的画面和剪辑风格来，《线人》显得沉稳平实了许多，而且在叙事上较更早的《证人》表现出更入佳境的掌控力，对最后的高潮段落的情绪铺垫很扎实，但结构上的失衡导致情节发力上有点跑偏，这一点上对比一下《无间道》就可以看出差距了。《无间道》是很早就抛出了陈永仁隐性的身份危机，并在情节的深入发展和与对手的纠缠中不断强化这种危机感，对观众情绪及其对角色心理感受的同步性始终处于创作者严密的引导之下。而《线人》中更多的情节是在讲述常规的办案过程，观众早早地做好了细鬼被出卖的心理准备，但这样的情节几乎成了主体故事的番外篇，情节远远落后于观众的期待，造成了影片的中段情节显得无所适从，节奏拖沓。好在《线人》在人物刻画上极其出色，林超贤保持并超越了其在《证人》中所表现出的在演员调教和潜能挖掘上的深厚功力。

《证人》曾将张家辉送上了香港电影金像奖的领奖台，《线人》很有可能在明年的金像奖上将在最佳男主（张家辉、谢霆锋）、最佳女配（桂纶镁）、最佳男配（廖启智）等表演奖项上发起冲击，相比起张家辉纠结于职责和情义之间的撕裂感，谢霆锋被失控的命运碾压的悲剧宿命感，桂纶镁的血腥绽放则带给我们最大的惊喜，尽管演的成分还很大，但最后高潮段落的爆发则证明了桂纶镁在尝试拓宽戏路上的勇气和能力，而廖启智作为林超贤电影中的标志性符号，他在《线人》中以很少的戏份完成了一次举重若轻的表演。

 

第二篇：跳麻绳1

跳麻绳

在一天大课间的时候，我们正玩得起劲，王老师对我们说：“每个班级拿六根麻绳跳。”我们的第一反应是高兴呀，笑呀，叫呀，欣喜若狂。

我们先用一根绳练起来，大家都不生疏，每一个人都会跳。我们又来一个高难度的，用六根绳来跳，先跳的是薛凡，他刚跳了一个就摔在了地上。接着他又跳了一个，这下两个甩绳的把绳套到了他的腰间，他像黑蛋一样被弹了出去，正好亲上了一个女生，把大家逗得哈哈大笑。下一个就 轮到我了，我好不容易跳过了五根绳，心想：嘿嘿，我真棒，竟然跳过了五

根呢！我心里越想越高兴，忽然，脚被一根绳子套住了，也摔了 一跤，两个甩绳的竟然还在一边偷乐呢，我火冒三丈，心想：死

甩绳的，会不会甩啊，再不好好甩，我告老师去，哼！要不是你 们，我早就胜利了。

后来，老师换了一批人甩绳，一种高兴的心情油然而生，这

下可好了，我一定能成功了！同学们一个接着一个的跳，终于，又轮到

我了。因为有了前面成功的经验，我现在一身是胆，想一下条两根绳，哈哈，有点不可思议吧！我非常淡定的跑到跳绳下，当绳子要到头 顶时，我轻轻地一跳，便跳过了两根。最后，只跳了三下，就过关了。我心里高兴啊，差点一跳跳了三千尺。

后来，我渐渐的喜欢上了跳麻绳，原来跳麻绳是这么的有趣啊！