舞台艺术实践 报告
班级 音乐132班
姓名 ***
学号 *****
20XX年12月18日晚，音乐学系13级学生舞台艺术实践晚会《唱响青春 舞动年华》在艺术学院音乐排练厅成功举行。莅临本场实践晚会的领导老师有：徐XX主任，李X主任，孙X老师，程X老师，呼X老师，何XX老师，杨XX老师，冯XX老师，于XX老师，刘X老师，樊XX老师，以及广大音乐爱好者和我系学生。
这次的艺术实践，我们是以舞台表演的形式来向大家展示我们自己的艺术风采。由我们自己的特长组织了这样一场音乐会，其中不乏有西洋乐器与民族乐器乐器的独奏、重奏、合奏等，还有声乐独唱、歌曲串烧、舞蹈小品及串烧、情景剧、京剧演唱等节目。
晚会的节目丰富多彩，开场由艺术学院合唱团带来激情洋溢的女声合唱《回娘家》拉开整场晚会的序幕；紧接着是音乐133班宋XX、孙XX、李XX等同学带来的舞蹈串烧《舞动年华》，让在场的观众透过舞蹈看到青春的自己；接着是由崔XX、郭XX演奏的《天空之城》赢得在场热烈的掌声；吕XX、吕XX等同学带来情景剧《闺蜜》引起现场观众欢声笑语及掌声不断；接着由杨XX、赵X同学带来的群舞《一抹红》也得到了在场观众的肯定；随后的国粹京剧《沙家浜》片段《智斗》由我们班吴XX、徐XX、周XX同学倾情演唱；二重唱《默默倾听》由王X等同学带来，把现场激情再次点燃；歌曲联唱由刘X、石XX、朱XX带来，把现场激情带到更加热烈；接着由朱XX、胡XX等同学带来小品《拍戏风波》，引来大家阵阵欢笑；随就是我和同班同学带来的钢琴四手联弹《军队进行曲》、《斗琴》把全场气氛带动起来；接着的由陈XX、侯XX等同学带来的歌曲《小手拉大手》，张XX、路XX带来的《爵士风》走向高潮；随后魏XX、郭XX同学的歌曲《共筑中国梦》更是把现场气氛推向最高潮，全部演员上台谢幕。
…… …… 余下全文
我系20xx届音乐表演专业的毕业生实习工作已于20xx年x月x日圆满结束。今年的毕业实习工作得到了院领导高度重视和有关部门的大力支持，在我系领导、班主任及全体教师的共同努力下，顺利完成了毕业生的毕业实习工作，并取得了较好的成绩。我系毕业生的实习内容分两部分，一是安排毕业生到实习单位实习，二是舞台实践，即以毕业汇报演出的形式来展示我系音乐表演专业的教学成果，同时也使学生的舞台实际表演水平得以提高。下面是我系对20xx届毕业生实习工作的简要总结：
一、实习前的准备工作
1、成立毕业实习指导小组
毕业实习是我院教学过程中的一个重要环节，根据教学计划的安排，本应在第六学期初就安排毕业生实习，由于接到省里的演出任务，所以毕业实习推迟到五月份，今年系里对毕业生的实习工作非常重视，20xx年x月专门召开了由全系教师参加的实习工作会议，成立了由系副主任崔丽君任组长，学工办主任胡世长、班主任巩莹及各教研室专业教师为组员的毕业实习指导小组 。
2、给学生开实习前的动员会
要求学生作好实习前的心理准备和有关知识的准备，注意角色的转换。另外，要求学生严格遵守实习单位的规章制度，虚心求教，以一名教师的身份严格要求自己，自觉服从实习单位的安排，学生在实习期间既要接受实习的单位的管理又要接受系里的管理，系里安排巩莹、王书亮两名专业教师负责实习期间的管理工作，要求教师与学生保持经常联系，不定期到各实习点检查指导。每个实习点安排一名学生负责人，加强学生的自我管理，互相监督。
…… …… 余下全文
音乐表演专业
寒假社会实践
个
人
总
结
本文个人原创，绝非复制
本文包括音乐表演专业社会实践目的、实践内容、心得体会三部分，共4页。
学 院： 专 业：音乐表演专业 班 级：音乐表演专业1109班 姓 名： 学 号： 实践时间：
实践是检验真理的唯一标准。作为音乐表演专业的当代大学生，社会实践活动可以说是每个音乐表演专业学生假期的必修课。随着时代发展，音乐表演专业与时俱进、日新月异。为了更好地了解音乐表演专业在社会实践中的应用，更好地理论联系实际，我特地参加了音乐表演专业相关岗位的实践活动。
音乐表演专业相关岗位社会实践活动可以充分检验自己大学音乐表演专业的基本理论掌握情况和音乐表演专业知识应用能力。通过音乐表演专业相关岗位社会实践活动，也让我们在假期中摆脱计算机网络、青春偶像剧的诱惑和束缚，让我们音乐表演专业的大学生走出自己的小天地，去熟悉社会上音乐表演专业的实际应用情况，了解音乐表演专业自身发展趋势与积极意义，并发现国内时势及身边热点话题，关注周边地区的经济发展。
在音乐表演专业相关岗位社会实践活动探索的过程中，肯定也会遇到困难，那么利用音乐表演专业相关知识处理并解决困难的同时，我们音乐表演专业的实际应用的能力也在不知不觉中提高。不仅如此，我们在音乐表演专业相关岗位社会实践活动也会让我们学习到在音乐表演专业课本上没有的知识与技能，让我们清楚的了解到音乐表演专业背后一些用书本无法获取的知识财富，如值得每一位音乐表演专业学生思考并能反映音乐表演专业发展中所存在的不足，这些都会帮助音乐表演专业的我们从更新更高的层次去了解社会、锻炼自己，促进自身世界观、人生观、价值观的良好发展。
…… …… 余下全文
存档编号
赣 南 师 范 学 院 学 士 学 位 论 文
艺术实践对音乐学专业学生的重要性
教学学院 音乐学院
届 别 2008
专 业 音乐学
学 号 080502066
姓 名 李美欣
…… …… 余下全文
《浙江大学优秀实习总结汇编》
音乐表演岗位工作实习期总结
转眼之间，两个月的实习期即将结束，回顾这两个月的实习工作，感触很深，收获颇丰。这两个月，在领导和同事们的悉心关怀和指导下，通过我自身的不懈努力，我学到了人生难得的工作经验和社会见识。我将从以下几个方面总结音乐表演岗位工作实习这段时间自己体会和心得：
在音乐表演岗位工作的实习过程中，我始终把学习作为获得新知识、掌握方法、提高能力、解决问题的一条重要途径和方法，切实做到用理论武装头脑、指导实践、推动工作。思想上积极进取，积极的把自己现有的知识用于社会实践中，在实践中也才能检验知识的有用性。在这两个月的实习工作中给我最大的感触就是：我们在学校学到了很多的理论知识，但很少用于社会实践中，这样理论和实践就大大的脱节了，以至于在以后的学习和生活中找不到方向，无法学以致用。同时，在工作中不断的学习也是弥补自己的不足的有效方式。信息时代，瞬息万变，社会在变化，人也在变化，所以你一天不学习，你就会落伍。通过这两个月的实习，并结合音乐表演岗位工作的实际情况，认真学习的音乐表演岗位工作各项政策制度、管理制度和工作条例，使工作中的困难有了最有力地解决武器。通过这些工作条例的学习使我进一步加深了对各项工作的理解，可以求真务实的开展各项工作。
…… …… 余下全文
关于音乐表演专业培养方案的论证报告
一、 开设音乐表演专业的必要性
1、社会需求分析
随着传媒业的发展，媒体对音乐表演类人才的需求量更是逐年剧增，音乐表演毕业生就业呈现较为灵活的特点。近年来迅猛发展的文化产业，电影、电视剧、广告等事业为音乐表演专业的人才提供了各种各样的岗位，使音乐表演人才在选择岗位时有了较大的选择空间，就业前景非常广阔。与其它普通专业相比，就业起点较高，收入丰厚。
2、专业分析
专业简介：音乐表演艺术是通过人的演唱、器乐演奏来塑造形象、传达情绪、情感从而表现生活的艺术，代表性的门类通常是歌唱表演和器乐演奏。
音乐表演是音乐的再创作活动。通过乐器的演奏，人声的歌唱，以及包括指挥在内的多种艺术手段，将乐曲用具体可感的音响表现出来，传达给听众，以发挥其社会功能。它是音乐创作与音乐欣赏的中介，是音乐活动中不可缺少的环节。指挥家、演奏家、歌唱家等通过自己的艺术实践，对乐曲做出不同的解释和表现，从而给听众以不同的影响和感受。从历史的角度来看，音乐表演与音乐艺术的发展关系密切。各种体裁样式的出现与逐步多样化，虽有其复杂的社会原因，但与音乐表演手段以及所采用的表演方式具有紧密联系。今日常见的，对音乐体裁的基本分类法，如声乐、器乐、戏剧音乐等就是以表演手段的不同为其依据的。某些体裁的命名也与表演形式有关，如室内乐、大合唱、曲艺音乐音乐剧等等。音乐表演与创作的关系更为密切。最早，表演与作曲是合而为一的。即兴创作与即兴表演就是民间音乐的特点，也是专业音乐家的创作手段。这些传统，在东方某些民族中仍然保持下来。在西方，记谱法出现以后，很长一段时期也仍保持这种状态。文艺复兴以后，专业作曲家与专业表演家才逐步出现分工。到19世纪为止，许多作曲家仍是优秀的表演家（包括独奏家及指挥家）。20世纪以来，这种情况虽已减少，但在创作及表演两个领域都有显著成绩的音乐家们仍不鲜见。音乐表演与创作是相互促进的。在创作过程中，作曲家通过演奏来调整、肯定自
…… …… 余下全文
福州大学至诚学院
本科生毕业设计（论文）文献综述
题 目：浅析何占豪古筝协奏曲《临安遗恨》的演奏特点
姓 名：
学 号：
系 别： 音乐系
专 业： 音乐学
年 级：
指导教师： （签名）
年 月 日
文献综述
本文运用了田野调查、史料收集等音乐学研究方法对何占豪先生于1990年发表了中阮协奏曲《临安遗恨》，1992年又将其改成古筝协奏曲。袁沙珍藏古筝乐谱手稿初版的古筝协奏曲《临安遗恨》进行初步的研究。笔者借由田野调查，试从创作背景、作品分析等方面对该作品进行初步研究，浅析该古筝协奏曲的艺术特色。作曲家通过引子、段落、尾声、这三部分，表达了南宋民族英雄岳飞的事实，在赴刑场的前夕，他对社稷面临危难的焦虑，对家人处境的挂念，对奸臣当道的愤恨， 以及对自己报国却无门的无奈而引发的感慨。
对于这部古筝协奏曲《临安遗恨》，目前还未曾有前人对其专项研究分析，只是对其转调手法及表现功能简要提及，如1996年马东风的硕士学位论文《临安遗恨的转调及其表现意义》就提及“古筝协奏《临安遗恨》就是采用各种调式调性的变化来取得调性与色彩之间的对比，但是这首作品的曲调却有五声性的特点，既传统又现代”。作者认为，在创作技法上，何占豪作品及钢琴伴奏部分大多以五声性调式为基础，但是并不墨守成规，结合西方创作技法，融进本民族的特点。因此何占豪的创作作品中常常调性调式复杂多变，和弦结构也采用变和弦、附加音和弦、色彩性和弦并灵活使用五声性和声特有的三度间音来使乐曲更富有变化和个性。
…… …… 余下全文