先秦服装

◆头冠—是古代人表达身份地位或象征礼仪的装束.

◆发型—束发作髻是古代以来华夏服饰的特征，但不同的地区和族别之间又有不同的装扮。

◆服饰纹样—在新石器时代伴随着纺织工艺的出现，，我国出现了织花衣料。

◆新石器时期首饰文化

范围：发饰，耳饰，颈饰，佩饰，臂饰，手饰等

中华祖先从5至6万年前旧石器时代就用兽牙，贝壳，骨管，鸵鸟，蛋壳，石珠等创作串珠，后来用墨石，玛瑙，玉髓等创作诗品。（作用：1.实用2.渗透着与原始巫术图腾活动相关联的观念性含义）

发饰： –固定发髻的工具；

--下面有齿，下面有背，齿有疏密，疏者为梳，用于梳理头发；密者为 ，用于 除发垢。

耳饰：耳环—圆环形，多以骨，石，玉等材料制成

耳玦—有缺口的圆环，材质多为象牙，绿松石，白玉等。（有人说 耳玦1将缺口夹在耳朵2用细绳子系在耳眼处） 颈饰：多以海贝，螺介，骨，牙，石，玉等制成串珠及项链。

有的陶珠圆形中空，内装小陶丸，外刺花纹织成串饰，动摇时能发出声音。也有经过人工蚀花处理的石珠饰物。 佩饰：用绳穿系其上孔，挂于身上的饰品，包括璧，瑗，还，璜等。一般边宽孔小的是璧，孔大于边的是瑗，边与孔径相

当的是环。

臂饰：指套在腕间的事物，主要指瑗，臂环，镯，一类事物。此外还有手饰，带钩，额箍，玉冠饰等。

◆ BC21世纪进入奴隶社会—第一个王朝—夏王朝

◆ 六冕：大裘冕（王祀昊天上帝的礼服）， 冕（王之吉服）， 冕（王祭先公与祀射的礼服）， 冕（王祀四望山川的礼服），希冕（王祭社稷先王的礼服），玄冕（王祭群小即祀林泽坟衍四方百物的礼服）

◆ 深衣：一般用白布，是上衣与下裳连成一起袍

但儒家为了继承上代传统观念，按规矩在剪裁时仍把上衣下赏分开来裁剪，然后又逢接成衣以表对尊重祖宗的法度

（下赏六幅，每幅分解为二，共12幅—每年12个月。12幅都是斜角剪裁，裁片一头宽，一头窄，窄头叫“有杀”。在赏的右后 上，用斜裁的裁片缝接，接出一个斜三角形，穿的时候绕于腰上，称为“续 钩边”。）

据记载，深衣是君王，诸侯，文臣，武将，士大夫都能穿的，诸侯在参加夕祭时就不穿朝服而穿深衣。

儒家理论：深衣的袖圆似规，领方似矩，背后垂直如绳，下襟平衡似权，符合规、矩、绳、权、衡五种原理。所以

深衣是比朝服次一等的服装；庶人当作“吉服”来穿。

深衣盛行于春秋战国时期。

◆ 袍：上衣下赏连成一体的长衣服，但有夹层，夹层里有御寒的旧棉絮。在周朝，跑是一种生活便装， 不是礼服。据对战士也可以穿袍。

◆ 儒：比袍短一些棉衣叫做儒。如果质量很粗陋的儒衣，叫做“褐”。褐是百姓穿的粗布短衣。

◆ 裘：祖先最早用来御寒的是兽皮（几十万年的历史）

原始兽皮未经硝化处理，皮质硬且有臭味，商周时不仅掌握了鞣制皮革的方法，还懂各种兽皮的性质。（天子大裘—黑

羔皮；贵族棉衣—狐裘，狐裘中以白裘为珍贵，其次为黄，青，虎，貂裘，再其次狼，狗，老羊皮等。狐裘除本身柔软温暖外，还有“狐死守丘”之意—狐死后头朝洞穴一方，有不忘其本的象征意义。）

天子，诸侯的裘用全裘不加袖饰；下卿，大夫用豹皮饰袖作袖端。

此类服装毛朝外穿，天子,诸侯,卿大夫在裘外披罩衣( 衣),天子白狐裘的 衣用锦,诸侯/卿大夫上朝时要穿朝服,士以下无

衣.

◆ 中国奴隶制到战国瓦解，but“十二章”纹样—思想意识：巩固统治阶级皇权作用（历代封建帝王一直传承）

◆ 商周时期的首饰和配饰—首饰和配饰是商周服饰艺术的精华；周代以玉品喻人品，玉成为奴隶主贵族道德人格的象征。 ◆ BC771，周平王即替王位--春秋战国。奴隶社会政治体制随礼崩乐坏的分封制走向崩溃解体，社会传统观念的改变也马上体现在文化服饰上（P11三道简答题）

◇ 服装用料的发展：商周，高级服料-丝帛，锦，棉，精细的麻织物（大奴隶主），商人不能用。

秦—唐

◆BC221，秦始皇统一中国，建立中国历史上第一个封建大帝国，他相信阴阳五行学说（黄帝以土气胜—黄色；夏朝—木德—青；殷—金—白；周文王以火胜金—赤；秦以水德统一天下—黑）

◆汉代的袍曲裾交领右 ，直裾交领右 两种款式。

◆魏晋南北文士服饰风尚—宽松的衫子，衫领敞开，袒胸露怀

妇女服装P23

服饰纹样（一部分传承东汉，一部分吸收外来文化）1,利用圆形，方格，菱形及对称波状线组成几何骨骼，在集合骨

骼内填充动物纹或者叶纹。2圣树纹—将树形简化成叶子正面的形象，具有古代阿拉伯国家装饰纹样的特征。

3天王化生纹—有莲花，半身佛像及“天王”字样组成。4小几何纹—圆圈与点子组合的中小型几何纹样及

忍冬纹。

◆ 唐代妇女面部化妆，一般是敷铅粉、抹胭脂、涂鹅黄、画黛眉、点口脂、描面靥，贴花钿。唐代妇女用青黑色颜料将眉画

浓，叫黛眉，细而长叫蛾眉，粗而广加广眉。面靥原是用来掩饰面颊上的斑痕的，后来与贴花钿一样成了妇女的装饰手段。 宋—元

◆ 五代十国割据，混乱后，公元960，同一封建王朝—宋。

◆ 背子特点：1最具代表性的宋代女子服饰2贵贱男女都穿3形制对襟4袖口与衣服各边都有边缘5衣的下摆十分窄细6穿

着显得细小瘦弱。

◆ 明代文化背景：政策—整顿和恢复礼仪，重新制定服饰制度；面料—民间-主棉布， 大批专业生产丝

绸地方-苏州，杭州，南京，北京，嘉兴，福州，潞安；生产力-生产水平提高，工商业人口增加，各种手工业作坊增多；技术-丝织工业空前发展，精细工业达到高超水平，为服饰的精细加工提供了技术上的支持。

◆ 皇帝及文武官服—为进一步明确阶级，区分文武级别，明洪武年间恢复了官服上的补子制度（补子—胸前后背上补上一块

表示官阶和级别的标志性图案），文官用禽，武官用兽

◆ 皇后及命妇冠服P55

◆ 明代的丝绸衣料—明代民间衣料，冬以棉布为主，夏以 布为主；在少数民族地区，也穿毛织物。上层社会高档服装，均

以丝绸为面料，中间也有少量的棉交织物和毛交织物。（P58 锻类、绢类、罗类、纱类、绸类、改机、绒类、绫类、丝布，锦类）

◆ 明代服饰纹样—主要：祥云纹，万字纹，如意纹，龙凤纹，以百花、百兽等各种纹样组织起来的“吉祥图案”

刺绣—与纹样相适应刺绣技术也有很大进步，除传统方法外，还创造了平金，平绣，戳纱，辅绒等特种工艺技巧，针脚细密工整，色彩鲜艳华丽，富丽堂皇。

◆ 清朝官服制度P62

◆ 清代男服，妇女冠服，冠服佩饰P66-68

◆ 清代一般服饰：男子—袍，褂，袄，衫，裤等，袍褂是最主要的礼服

女子--旗髻，马褂，坎肩，云肩，一口钟P73，75

◆ 中山装特点，起源

◆ 旗袍特点，起源

◆ 连衣裙特点

◆ 西方服饰对中国现代服饰的影响

◆ 中山装与旗袍的演变

 

第二篇：中外建筑史复习总结

中外建筑史复习总结(营造法) [ 20xx-3-19 ] 注册建筑师考试_考试大

1．须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。

2．阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。

3．如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。

4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。

5．斜道（辇道或御路）：是 倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。

6．土戚：阶级形踏跺

7．勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为―单勾阑‖二层为―重台勾阑‖。 8寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。

9寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。

10坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。

11鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。

12开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的 水平距离，各开间之和为―通面阔‖中间一间为―明间‖左右侧为―次间‖再外为―梢间‖，最外的称为―尽间‖，九间以上增加次间的间数。

13步：屋架上的 ―檩‖与檩中心线面的水平距离为步，各步的 距离的总和与侧面各开间宽度总和为―通进深‖，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。

14举势：屋面坡度。

15举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的 坡度不是一根直线，而是若干折线组成。

15．1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅―举‖到额定的高度，然后从上而下，逐架―折‖下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。

15．2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后―举‖到多高，仿佛是―偶然‖的 结果。

16升起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。

17侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。

18都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。

19金厢斗底槽：内外两圈柱。见佛光寺大殿

20单槽：内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。（山西晋祠圣母殿）

21双槽：内柱将平面划分为大小不等的 三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿） 22分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）

23移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）

24副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。

25额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下

面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的 叫内额，位于地脚处的叫地袱.

26平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的 部件

27雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的 花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件

28坐斗：位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。 28．1斗口：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的 标准。

28．2斗耳：斗口两侧凸起的部分

28．3斗腰：斗口下垂直部分

28．4斗底：斗下倾斜的部分

28．5平盘斗：没有斗耳的，常用于角科

29栱：是置于坐斗内或跳头上的 短横木

栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的 栱，清式叫翘（华栱或卷头） 29．1 瓜栱（宋称瓜子栱）：跳头上第一层横栱

29．2 万栱（慢栱）：跳头上第二层横栱

29．3 厢栱（金栱）：最外跳在挑檐檩下的 ，最内跳在天花枋下的

29．4正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的 第一层横栱。

29．5 正心万栱：（慢栱）出坐斗左右的 第二层横栱。

30单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。

31计心造：跳头上置横栱的

32偷心造：跳头上不置横栱的

33昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。由 上下昂之分。以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。

34跳：翘或昂自坐斗出跳的 跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）

35屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的 那一段。

36推山：廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线，并使屋顶正面和山面的 坡度步架距离斗步一样长。

37收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的 做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的 变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）

38月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。 39叉手：支撑在侏儒柱两侧的 木构件

40托脚：支撑平傅的 构件

41叉柱造：（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。立面上因收进较少，外观不稳定。优点是构造上省事，不用增加构件。 42缠柱造：它是下层柱端 增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。

43砌上明造：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。 44上昂：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的 要求下，头低尾高的 上昂可在较短的 出

跳距离内取得挑的 更高的 效果，只用于里跳。

45平坐：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的 柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的 屋身。平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的 跳台。 46草袱：是在平棊以上，未颈艺术加工的 ，实际负荷屋盖重量的梁。

47乳袱：两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。 48月梁：经过艺术加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在 平棊之下，只负荷平棊荷载。 49明袱：露在外面，由下面可以看见的 梁袱，与草袱相对。

50平梁：一道梁椽袱，是梁架最上一层的 梁。清代称为太平梁

51箚（扎）牵：一般用于乳袱之上，仅长一架，布 承重，固定桁的 位置。

52平坐之制：其铺作减上屋一跳或两跳，宜用重栱及逐跳计心造。

53溜金斗拱：多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金主内额上，与外跳构件不发生联系，完全不 起结构作用。

54抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的 叫十字脊。（正定隆兴寺） 55版门：用于城门或宫殿，衙，署的 大门，一般为两扇。

55．1棋盘版门：先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的 一面钉板，四面平齐不起线脚。

55．2镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。

56槅扇：由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部。

57罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。

58窗：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。

58．1支摘窗：支窗是可以支撑的 窗，摘窗是可以取下的 窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。

58．2漏窗：应用于住宅，园林中的 亭，廊，围墙等处。窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的 窗棂。

59平闇（暗）：为了部 露出建筑的 梁架，常再梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的 木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。

60平棊（棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。

61藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的 正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。

屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）

1) 檐口曲线 升起，唐宋有明显的 檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。

2）屋面曲线，包括纵向曲线和横向曲线。―反宇为阳‖举架举折的 运用。佛光寺大殿。

3）屋脊曲线：脊檩端置垫木。佛光寺大殿。

结构形式：叠梁式，穿斗式，井干式。

屋顶形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攒尖，廡殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖，盔顶，盝顶，单坡，平顶，囤顶。

三段式：台基，屋身，屋顶。

与自然的关系

与人的关系

造园主旨

建筑的角色

游线组织

植物的处理

人的感受

第一节 园林的产生与发展

（利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然）

1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 )

·先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。―囿‖——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺，

·纣王筑沙丘苑台，西周设―囿人‖管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。 ·春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。

2.造园大发展(秦、汉)

?统一——国力强盛——造远大发展

?道教发达——相传有长生不老的地方

《史记》——徐福的故事

秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山

汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山―蓬莱、瀛州、方丈‖

―一池三山‖从此成为皇家园林的主要模式

3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起

(西晋、南北朝)

4.宫苑竟奢，诗画私园崛起

(隋、唐、园林的全盛期)

?经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。

?华清宫 ——秦始皇始建―骊山汤‖。莲化汤为御用，即诗中所云―春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂‖

?芙蓉池、曲江池 ——公共风景区

?私家园林兴盛。王维―辋川别业‖ 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。

5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)

?宋徽宗―艮岳‖(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续

?大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 极高，―思精志巧、多才可属‖

?宋画中的园林建筑形式也相当丰富， ―舞榭歌台，多情点被雨打风吹去‖(辛 弃疾) ? 沈园——陆游

6.造园高潮 (明、清)

?两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)

?理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清)

?造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等

小结园林的产生与发展：

?1.主旨：愉悦的环境、精神寄托

?2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然

?3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰?

园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发―逸气‖。战乱，城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。

二、北方皇家园林造园特点

1.规模宏大，遵循―三分水，二分竹，一分屋‖

2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。

?3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。

?4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。

?5.立体构成：主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，―山之眉目，当在开面之处‖ 。

―园中园‖——内向、封闭。 园林多层次。

?6. 建筑外形——色彩庄重，屋角平缓、稳定。

?7. 序列设计——―远近高低各不同‖，由外→内→外，变化、对比强烈，扩张→完整的感觉。 ?8. 造景要素： ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍

皇家园林比较孤立，私家园林与居住分不开

皇家园林主体起控制作用

皇家园林以观者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。

例1．北京颐和园(清漪园)

一）历史沿革：1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复

总面积290公顷，保留较完整

二）地形：清漪园得以建造有三原因：

?1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池

?2 乾隆为母亲祝寿献礼

?3 以―三山五园‖为主体全盘考虑，成为―三山五 园‖的中点，一园建成，全局皆活。 静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园

三）宏观特色

?1.湖区用岛式和堤式综合

?①堤式 ②岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合―一池三山‖(山即指岛)

?2.山区。①前山―寺包山‖，后山―山包寺‖ ②多元的景观特点。③两种境界：仙山琼阁——雍容华贵；人间桃园——山林野趣，淡雅幽静

四）宫廷区布局：

设离宫，生活办公结合

?1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢， 点出皇家园林入口的气派。

2. 仁寿殿：宫廷区的主体，皇帝上朝用。两进 四合院：仁寿殿←仁寿门←东宫门。用了些 端庄的布局，但内容都是园林的。

3．德和园（戏园子）

4. 玉澜堂(皇上居住)

5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华

6. 服务用房，占据八个四和院，院子标高下降

五）前山区：高60米，长100米

1.排云殿：进行一些重要的仪式

?2.佛香阁：八角形，四层楼阁，48米高?

–①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突

–②万寿山不高，不宜做太高的建筑

③没有别的形态呼应

–④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏 后山轴线和―山包寺‖ 的总格调。 ⑤避免与玉峰塔雷同

七）前湖区布局：

一个主题：―海阔天空‖。三大岛、三小岛

1.南湖岛：十七孔桥、龙王庙、亭

①丰富地貌 联系湖山

②分割湖面形成两个景区，自身又成一景

自龙王庙北望：华丽的人文景观

自龙王庙南望：自然景观

用―近大远小‖的手法夸张南湖的深

–③尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物

④位置适中

2.知春亭

3.小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖

三、南方私家园林的设计方法

?先立意 :―残粒园‖ ―壶园‖ ―耦园‖ ―相照楼‖

?全园划分为若干景区，每个景区一般都有自己的特点 。

?1.景区有大虚有小实，立意明确，自然形成主从关系。

?2.景区划分的手段：山 ，水 ，堤桥 ，墙或廊 ，树木 ，建筑与建筑群 ，组合 。

?3.景区空间处理 ：巧妙处理建筑空间；化有为无，让人感觉不到边界的存在 ；化实为虚；巧于固借 。

三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感

1.环形观赏路线

2.串联式

3.幅射式 4.组合式

四.要素分析

1.叠石堆山：石山，土石 ,砂石,石峰

2.理水：以聚为主，有主有从，

3.建筑：厅、堂、轩；楼、阁、亭；榭、舫、台；廊、墙

4.树林、花卉

5.室内装修 ；扁额、对联