浅谈插画设计中的图生蔓意

摘 要

本文首先对插画设计的发展现状予以了介绍；并回顾了中西方插画的历史演变，对现代插画设计进行了介绍，着重介绍了传统手绘形式插画与电脑插画。在插画的表现力中具体讲述了插画中的主题性的表现和插画图生蔓意的特性；最后讲述了插画设计的普及以及运用。

关键词：插画 设计与表现 绘画方式 视图 平面视觉

Map of Health Man-Yi

----illustration of the design

Abstract

This article first illustration of the development of the design to be introduced; and recalled the history of illustration of the evolution of the West, the design of modern illustration, the focus on the form of the traditional hand-drawn illustration and computer illustration. In the illustration of the expression of specific illustration about the theme of the performance and illustrations intended to map the characteristics of Man Health; the final story of illustrator, as well as the use of universal design.

Keywords: illustration design and painting the way view the performance of visual

一．插画设计综述

插画有着悠久广博的历史，在纷繁复杂的设计界里，插画的设计与表现也可以说是最具表现意味的了，它与传统的绘画（国画、油画、版画、壁画）有着极为亲近的血缘关系，然而它又不属于它们任何一个流派，独具一格。它可以说是设计里的“纯艺术”，也是最能体现作者个性特色的一个派别。在如今发信息视觉的社会，人们每天浏览着大量的“视觉盛宴”，作为绘画传统学科的一个分支，插画的应用学科的地位自然不言而喻。

（一）插画的中西方演变史

插画悠久的历史可以追溯到远古的旧石器时代，那时候的人类先民们就懂得利用“原始绘画”的形式（以简洁的线条，明快的色彩）绘出“稚拙”的图象以传达特定的信息。2万年前的法国“拉斯哥的洞窟画”可能就是世界最古老的插画了，它简单质朴的形象无论从理论或是现实意义都独具代表性。

西方的插画最先是在十九世纪初伴随着报刊、图书的变迁发展起来的。而它真正的黄金时代则是在本世纪五六十年代首先从美国开始，当时的插画多半是从美术作品中分离出来的。从事插画的作者也几乎都是职业画家，后来又受到抽象表现主义画派的影响，插画由具象转变为抽象。直到70年代，插画又重新回到了写实风格。

而在东方日本江户时代的民间版画浮世绘也标志着插画的另一发展形式，马奈、莫奈、雷诺阿等西方印象派画家皆受浮世绘形式的插画影响。在他们各自的作品中融入浮世绘式的插画技法，同样的，后印象派代表人物梵高也曾使用传统油画色临摹过多幅日本浮世绘插画作品，并将浮世绘的插画元素融入他之后的作品中，例如名作《星夜》中的涡卷图案即被认为参考了日本葛饰北斋的《神奈川冲浪里》，《金色的太阳花》等皆取材于日本浮世绘。浮世绘式的插画形式的魅力在与其高度的艺术价值和取材的通俗生动性，独具色彩与创意，具有鲜明的日本民族风格同时也深刻的反映了日本当时的文化背景。中国最早的插画也是以版画形式出现的书籍插画，唐肃宗时刊行的《陀罗尼经咒图》以及唐懿宗咸通九年(868年)的《金刚般若经》中的扉页画都是据史料记载我国最早的版画形式的插画。因为在当时伴随着佛教文化的传入，为宣传教义，大量插画 “变相”图被绘制，用来图解经文。到了宋、金、元时期书籍插画有了长足的进步。应用范围扩大到医药、历史地理、考古图录、日用百科等书籍中，并出现了彩色套印插画。明清时期，可以说是古代插画艺术大发展的颠峰时期，全国各地都有刻书行业。不同的地域文化形成了不同的插画风格。那时插画的形式大体有以下几种：卷首附图、文中插图、上图下文或下图上文、内封面或扉页画和牌记等。后来由于刻书行业的兴起，书籍插花的广泛绘制，一部分元素又被民间年画所吸收利用。

（二）现代插画

说到现代插画可谓是多样繁杂、风格各异，大致可分为手绘插画与电脑插画两大类别。 手绘插画在众多的插画表现中体现了作者的基本功，也是画家真情实感的自然流露，

同时又富有可看的艺术性。以古推今，手绘插画的创作也可以说是传统架上绘画的一个分支，只不过在手绘插画的创作中更加不限制材料的运用，国画色、油画色、漆画色、炳希色、水彩、水粉、钢笔、圆珠笔乃至剪纸拼贴介，都可介入画面，因此创作形式更加自由、随意。有些插画作品甚至把一些材料有机的混合，通过对材质的综合运用达到意想不到的特殊机理效果。

多元的时代带动着多元的插画。拥有新元素植入的插画以不同的绘制手法不断的推陈出新，新时期的插画师们，根据自身的喜好风格融入时代特色，充分运用当代科技绘制出带有新鲜气息的电脑插画作品，其画面形式感更加生动，引人入胜。例如新锐插画、唯美插画等都各显其能，其中电脑CG插画就是现在当下十分流行的插画表现形式，从产生到发展短短数年便风靡世界，渗透媒体、商业以及人们的生活的各个方并且改变了人们的欣赏习惯。因为新科技、新手段的应用，电脑插画不仅有较强的艺术感染力、实用功能性还不乏反映着与我们息息相关的生活面貌、生活状态。

综上所述，无论是手绘插画还是电脑插画，都同属现代插画主流的表现形式，二者相互重叠、渗透、借鉴与吸收，不断探索、尝试与创新共助现代插画蓬勃发展一臂之力。

二．画的表现力（结合本人设计构思）

插画具有捕捉个性和观点的力量，最终意图是要传达思想，即和文字传达信息的功能是同样的，作为一种视觉的表达媒介它的表现力无疑是十分强大的。主要体现在它的表现形式多样性、表现手法灵活性和表现对象随意性上，因此它的发展空间及范围更为广阔。插画丰富而细腻的表现力正是现代视觉传达所赋予的形式之一。

（一）的表现手法

表现手法贯穿于插画表现内容的始终。直叙性、寓言性等都属于插画中的主题表现手法。

直叙性的插画作品同文学作品中所使用的平铺直叙性的方式一样，主要通过对所要表现的主题的明显、直接的叙述性描绘，来达到开门见山的表现效果，这种表现有时往往也会加上一些小趣味或小比喻来加以点缀。例如我的毕业创作综合材料（图形创意）中的花草系列，面具作为主要元素被运用，寓意着现实生活中的人们，而从面具和一些有机元素的组合中就不难看出，绿叶代表春天的生机勃勃；红花代表夏天的热情烂漫；金色的枝蔓则是代表金色的硕果累累。一切元素直接来源于大自然。直接传达给人们的第一视觉感受正是如此。

寓言性的插画作品一般含有说教的意味，以叙事说理为主，所以在儿童故事中使用比较多。为引起读者的兴趣，便于理解，这类插图通常都使用装饰性的手法，使得画面的趣味更强。又如本人毕业创作综合材料（图形创意）中的动物系列，各个画面分别有它自己的寓意，蝴蝶象征着栩栩而飞的生命；蜘蛛带给人们负面的不好的预兆，象征着挫折、磨

难，乃至死亡；然而，就像凤凰经过涅磐，浴火得到重生，经历了些许坎坷后，又以另一种形式得以继续，于是这样就有了我最后一幅蝴蝶结象征翅膀的构思。生命-死亡-重生一切都带给人们无限的寓意和遐想空间。

（二）图生蔓意的特性

图生蔓意是插画之本，插画的设计永远离不开这一重要的特性，有时候好的插画作品比传统文字更具说服力和震撼力。插画设计创作中立意很重要，其次才是技法的表现，试想一幅技法娴熟，画面形式语言强而无深刻内涵的作品是不会有长远的意义的。图生蔓意的插画，作为现代设计一种视觉的传达形式它的作用在于对传统的意义上的书刊中正文的类容进行补充说明以及同期所产生的艺术欣赏。正如：我的毕业创作（综合材料）要表现的主旨一样，立意在先，表现在后。透过外表华丽的装饰风格表现出的却是发人深醒的内在深刻含义，通过视觉图形语言传达给人们一种对于生命本质的思考。

今天，插画的意义已经远远超出了它诞生的之初的本意，也绝非仅仅作为书籍装桢艺术的一个分支，它具有独立存在与发展的理论与现实意义。

结语

社会发展到今天，插画被广泛地用于社会的各个领域。插画艺术不仅扩展了视野，丰富了头脑，给以无限的想象空间，更开阔了我们的心智。随着艺术的日益商品化和新兴绘画材料及工具的出现，插画艺术进入个性的大融合时代。插画的概念已远远超出了传统规定的范畴。纵观当今插画界，画家们不再局限于某一风格，他们常打破以往单一使用一种材料的绘画方式，为达到预想效果，广泛地运用各种手段，使插画艺术的发展获得了更为广阔的空间和无限的可能。在中国，现代插画虽然起步的较晚，但追其溯源，渊源流长，后来经过不同时期的借鉴吸收，已经逐步呈现出百家争鸣、百花齐放的新局面。

致谢

学习的道路上并不是一帆风顺的，感谢给予我帮助的老师和同学们，正是有了这些帮助才使得我在学习的道路上不断的前进。四年大学本科生涯的结束正是另一新的开始，白纸数张，以此纪念这般青葱岁月。

参考文献

[1] 薄松年.[中国美术史教程].西安:陕西人民美术出版社，2007.6

[2] (英)劳伦斯.齐格恩 [插画设计基础教程].贾茗葳.大连:大连理工大学出版社,2007.

[3] 张少鹏，周晓明，路倩.[插图语意].上海:上海书店出版社，2008.5

[4]崔唯，翟鹰.[装饰色彩设计].北京:中国青年出版社，2008.

[5]巫新华，陈弘法.[亚欧草原岩画论集].北京:中国人民大学出版社，2005

[6] 冷冰川.[闲花房].北京:生活.读书.新知三联书店，1997

[7] 波隆娜插画展组委会 [波隆娜插画年鉴]. 北京:中国青年出版社，2003.

[8] ELIZABETH A.SACKLER,EDITOR.[JUDY CHICAGO].U.S.A:WATSON-GUPTILL，2002

[9] 陆琦.[从色彩走向设计].杭州:中国美术学院出版社，2004.1

[10] (英)罗杰.弗莱 [视觉与设计].易英.江苏:江苏教育出版社，2008.5

 

第二篇：浅谈数码插画设计